Рецензии

Есть фильмы настолько великие, что от восхищения захватывает дух. А если кто-то дурно отзывается о подобной картине, спорить не хочется — возникает порыв сразу дать в печень.

Классика криминального жанра — это «Крестный отец», «Однажды в Америке», «Лицо со шрамом», лучшие представители более позднего времени — «Славные парни», «Серпико», «Неприкасаемые», «Путь Карлито», «Донни Браско», а настоящее — это «Схватка», «Казино» и «Отступники». В этих эпических сагах бандиты представлены как организованными объединениями (мафией), так и независимыми единицами, налетчиками-грабителями. Когда речь идет о мафии, ассоциативно вспоминаются итальянские кланы, сообщества с четкой структурой, традициями и философией — это красиво, и очень долго эта красота держала в плену Мартина Скорсезе, пока не прозвучала его соловьиная песня, «Казино», поставившая точку в жизнеописании итальянских мафиозных структур. А налетчики-грабители — это дерзкие, смелые парни из рабоче-крестьянской среды. Выросшие на улице вчерашние малолетние преступники отмотали свой срок, вышли на свободу, но урок не усвоили, а потому на пару со старыми корешами по району или новыми приятелями по тюряге снова взялись за старое.

Их век короток. Во время очередного налета они непременно будут схвачены — кто-то расстелен на месте, кто-то пойман при попытке скрыться, а кто-то предательски убит в спину собственным вчерашним другом, — но пока этого не произошло, есть «золотые деньки», когда бандиты собираются в роскошном ресторане, празднуют победу, поглаживают по спине красивых женщин, смеются. Им кажется, что это время будет длиться вечно, и никто из них не подозревает, что по ним уже вовсю звонит колокол. Они не слышат этого колокола, но его слышит зритель, который уже успел полюбить этих «славных парней» за умение наслаждаться жизнью, за крепкую дружбу, верность, сильные чувства к женщинам, волю достойно принимать смерть.

Каждая из названных картин — эпическая сага, каждая описывает и отражает не только стиль бандитской жизни, философию и принципы гангстеров, но также дух своей эпохи, своего десятилетия, по ниточке воссоздает то время, когда жили и действовали эти «славные парни».

«Схватка» — это сага. На фоне сюжета о «плохих парнях», которые грабят банки и инкассаторские машины, и «хороших парнях», которые пытаются их поймать, разворачивается повествование о типе личности преступника, о дисциплине и правилах криминальной жизни. Одно из таких правил: «Если ты выбрал жизнь уличного гангстера, в твоей жизни не должно быть ничего, чтобы бы ты не мог бросить, если чувствуешь за спиной погоню». И в то же время, как будто опровергая данный принцип, нам показывают, как глубоки корни и связи, держащие бандитов, как близки они к тому, что ментально отдаляет их от кочевой жизни — их семьи. У Майкла — жена и две дочери, у Криса — жена и маленький сын, и только Нил, человек старой закалки, живущий по собственному принципу, сторонится иллюзорной атрибутики законопослушной жизни. Он знает, что завтра, послезавтра или через месяц ему уходить, так зачем привыкать?

Но сидя в ресторане с друзьями, видя счастливые лица их жен и детей, он ощущает неполноценность своего положения, и потому выходит из зала, набирает номер и говорит: «Это не было свидание на одну ночь. Можно мне приехать?». Мы помним женщин, которые обычно сопровождают бандитов, женщин из их среды — проституток, танцовщиц, — которые, даже будучи облагорожены деньгами, носят на себе и в себе отпечаток порока и продажности. Здесь нет таких женщин. Жены Майкла и Криса порядочны, это матери, которые жаждут стабильности и безопасности для своих детей, а девушка, с которой Нил знакомится в библиотеке и проводит ночь — достойная женщина, способная на заботу и преданность. Почему Манн показывает нам таких женщин? Чтобы продемонстрировать, что этим самым гангстерам есть что терять, есть кого терять, и эти кто-то — повод однажды завязать с криминальной жизнью, сохранить то дорогое, что создано и еще не разрушено. Нил проходит этот путь осознания — «Мне нет смысла уезжать, если я буду один».

Другие принципы — всегда прикрывать спину друга, помогать, спасать и тащить на себе, если он ранен в перестрелке, мстить предателю — все эти принципы есть, и они спокойно, без пафоса и дешевого кича показаны в «Схватке». Это друзья. Уже немолодые люди, которые всегда работают и отдыхают вместе. Это красиво.

Бандиты и полицейские в «Схватке» намеренно показаны с одного ракурса, чтобы зритель увидел, как похожи одни на других. Копы тоже команда и друзья, у них тоже есть жены и дети. Они тоже сильны, у них крутой, смелый лидер, но Майкл Манн, номинально сохраняя объективность, на деле явно отдает свои симпатии бандитам. Они и прописаны лучше, и показаны с любовью, и воспеты в финале громче и трагичнее, и даже победа Ханны в конце (как реверанс в сторону Закона) отнята Нилом МакКоли его благодарностью за поражение.

И все же лейтенант убойного отдела Винсент Ханна интересен Манну. Он — стоя по другую сторону закона, является зеркальным отражением МакКоли; сила воли, стойкость и одержимость работой роднит их, делая братьями по мировоззрению, но врагами в области морали. Оба — охотники, оба способны на полную самоотверженность и движение до самого конца; близость их натур, а отсюда — невольное взаимное уважение показаны в великолепной сцене их встречи в кафе.

Возможно образ Ханны, даже опираясь на богатый сценарий, не выглядел бы столь маститым, красочным и крепким, играй его другой актер. Но перед нами Аль Пачино. Для Пачино и Де Ниро роли преступников скроены и сшины по индивидуальному заказу много лет назад. Заметьте, все перечисленные мною фильмы — «Крестный отец», «Однажды в Америке», «Лицо со шрамом», «Неприкасаемые», «Путь Карлито» и т. п. — все это их фильмы, это их жанр. Образы их преступников оттачивались десятилетиями, вобрав в себя огромный опыт и знакомство с духом преступной среды. Но, чтобы так играть, нужен личный вклад, личная энергетика и огромная личная харизма актера.

Аль Пачино с его горящими угольно-черными глазами, резкими движениями, криками и богатой мимикой более экспрессивен. Он горит, как бензин, как живой огонь, его ведет вперед ярость и злость. Де Ниро более сдержан, но взгляните, как он вешает трубку, как принимает решения, как расправляется с врагом, — он как сжатая пружина, сколько в нем силы и воли! Более достойных противников подобрать невозможно. Аплодисменты стоя.

Итог: «Схватка», возможно, последняя криминальная сага, которую мы видели. Таких картин снимают 1—2 за десятилетие, и не факт, что следующее будет столь же щедрым.

10 из 10

ЛОС-АНДЖЕЛЕС «No Rules»

Heat Pacino vs. De Niro

- Если ты увидишь меня на углу улицы, ты побежишь не попрощавшись? — Винсент.
- Таковы правила — Нил.
- Жестокие — Винсент.
- Какие есть. Или надо заниматься чем-то другим — Нил.
- Я не умею ничего другого — Винсент.
- И я тоже — Нил.
- Я за неё не держусь — Винсент.
- И я тоже — Нил.
(оба улыбаются, пожалуй, единственный раз за фильм)

Эти парни действуют круто. Технически грамотные и подкованные, они все рассчитывают по секундам и знают, когда и откуда приезжает полиция. Удачно выбирая места для своих ограблений и пути дальнейшего отхода, эти ребята истинные профессионала своего дела. Теперь они планируют снять большой куш, ограбив банк, после чего уйти на покой и разбежаться.

Снимая свою бессмертную, легендарную, культовую ленту (эпитетов восхваляющих данную картину можно подобрать огромное количество), Майкл Манн, конечно, мог себе представить какую шумиху наведет своим фильмом и заставит задуматься над жанром боевика в частности. Не стоит ждать от «Схватки» эпического экшена с двухсотмиллионным бюджетом, не смолкающей стрельбой и неугасающими взрывами, наигранными рукопашными схватками и многим другим в этом духе.

Здесь будет все предельно серьезно и правдоподобно. Хотя делая основной упор на потрясающей актерской игре, Манн не забывает и про экшен. Крупная перестрелка будет всего лишь одна, но когда она окончится, а вы ещё несколько минут будите сидеть в ступоре после увиденного на экране, вот тогда то и поймете, что одной лишь этой сценой Манн утирает нос всем экшн-муфи современности с закомпьютеризированной графикой и нереальной в чем-то мультяшной картинкой.

«Я занимаюсь тем, что умею — граблю. Ты делаешь то, что умеешь — ловишь меня» — Нил.

Но обо всем по порядку. «Схватка», как и многие манновские фильмы построена на противостоянии двух героев. Героев разных, в данном случае находящихся по разные стороны закона.

Neil McCauley (Роберт Де Ниро). «Я один, но я не одинок».

Серьезный, деловой и занятой человек, в тоже время жестокий и хладнокровный, недоверчивый и скрытный человек у которого нет семьи, да и мебелью в доме он так и не обзавелся, потому что всегда чем-то занят и живет по принципу: «Когда будет время». Он знакомится с Идой, художником по профессии, доброй, доверчивой и просто хорошей девушкой, но такой же одинокой, как и он, встречаются два одиночества в этом огромном городе.

Lt. Vincent Hanna (Аль Пачино). «Я говорю, что думаю и делаю, что говорю».

Настоящий мужик. Лучший инспектор криминального отдела, он помешан на своей работе, настоящий трудоголик. Он живет ради работы и проводит практически все время на ней. Именно поэтому личная жизнь не клеится, третья по счету жена собирается уйти от него, а приемная дочь его не замечает и не понимает.

Манн делает то, чего ждали истинные поклонники киноискусства как такового. Наконец-то, не просто в одном фильме, а в одном кадре сходятся два мэтра американского и мирового кино. Встреча героев в ресторане «Kate Mantilini» и последующий разговор являются одной из кульминаций всего фильма. Разговор, проходящий напрямую, искренне, когда у каждого есть что ответить и после которого ты понимаешь, что не такие уж они и разные, просто находятся по разные стороны баррикад. Разговор, что называется на тоненького, когда ни один из русских переводов не сможет передать ту тонкость отношений двух незнакомых людей, а зритель не сможет так прочувствовать и ощутить данную сцену, как только при просмотре в оригинале. Не забывайте про апофеоз всей картины в виде финальной схватки двух главных героев, когда мог выжить абсолютно любой, уж настолько непредсказуемым был фильм. Постоянное напряжение и чувство опасности, а главное то, что ни тот, ни другой не могут жить без этого, без постоянного действия.

При всей фантастической игре актеров, кульминация номер два в виде неудачного ограбления банка и последующей перестрелки, это чистейшая заслуга режиссера, оператора и координаторов за потрясающую постановку и воплощение на экране. Сцена, которая снималась четыре дня, и которая сразу запоминается и надолго врезается в память. Затяжной бой в центре города, без использования каких-либо декораций, снятый на натуре с привлечением обычных прохожих, эта сцена входит в мою личную топ-10 самых зрелищных сцен в истории кино. А как слаженно и четко, прикрывая друг друга, они отступали. Аххх!

«Не имей ничего в жизни, что бы ты не мог бросить за 30 секунд, если почувствуешь копов на углу улицы» — Нил.

Не знаю, что может быть красивее завораживающего и загадочного манновского города (особенно ночного). Насилие, грабежи, убийства, угоны происходящие на фоне красивого города, который показывает режиссер, кажутся вдвойне впечатляющими. Не даром герой Де Ниро сравнивает ночной Лос-Анджелес со светящимися водорослями на Фиджи, которые появляются раз в году.

«Схватку» можно смело ставить в топ-10 лучших боевиков в истории кино. И если «Правдивая ложь» Джеймса Кэмерона и «Крепкий орешек 3» Джона МакТирнана были эталонами экшен боевиков, то «Схватка» Майкла Манна эталон не просто криминального боевика, но боевика в тоже время очень правдоподобного и реального.

«Heat» образец для подражания, на этот фильм должны ровняться все представители жанра. Это бессмертный хит и классика. Лучший фильм в карьере режиссера, продюсера и сценариста Майкла Манна.

- Знаешь, мы здесь, ты и я, два простых парня. Ты делаешь свое дело, я — свое. После того, как мы сидели лицом к лицу, если мне придется тебя пристрелить, мне это не понравится. Но я так скажу, если выбирать между тобой и несчастным парнем, у которого остались вдова и ребенок, ты пролетишь! — Винсент.

- Есть обратная сторона медали. Если ты сумеешь меня прижать, мне придется тебя убить. Понимаешь? Ты не сможешь встать у меня на пути. Сейчас мы лицом к лицу, да. Но я не буду колебаться ни секунды. — Нил.

- И так может быть. Или как знать? — Винсент.

- Лучше нам больше не встречаться… — Нил.

КУЛЬТОВОЕ КИНО
КЛАССИКА ЖАНРА

Идеи противоборства «Полицейские vs. Воры» мелькают повсюду и еще будут будоражить умы продюссеров-сценаристов дабы создать что-то новое и интересное.

НО. Этот фильм стоит особняком.

Герой ДеНиро — профессиональный грабитель; герой АльПачино — профессиональный полицейский — на первый взгляд всё просто — один грабит/убегает, другой — ловит/убивает. Сюжет ясен, концовка предсказуема.
В процессе просмотра же оказывается, что в «Heat`нет хорошего полицейского и плохого преступника. Есть два Человека, с большой Буквы, два Характера, две Харизмы, два Образа, которые объединяет одно — Сила Человеческого Духа.
ДеНиро сыграл такого профессионального, интеллигентного, умного, четкого, а самое главное обаятельного грабителя, что сравнить его с кем-то очень сложно, пожалуй, отдаленно похожие образы сделали Жан Рено в «Leon» и, может быть, Эд Харрис в «The Rock».

«Heat`- это один из немногих фильмов которые можно пересматривать регулярно, без малейшей потери интереса. Это действительно классика.

Не ожидал ничего хорошего от этого фильма. Почитал синопсис — противостояние полицейского и недавно освободившегося вора. Думал, что это будет обычный ни чем не примечательный боевик. Но, в фильме снялись два великих актера — Аль Пачино и Роберт Де Ниро, и я решил посмотреть это «нечто».

Фильм приятно удивил. Прежде всего тем, что это не простой, не тупой боевик — это прежде всего человеческая драма, как одного, так и другого.

Ну вот, судите сами. Возьмем для начала героя Аль Пачино — мужчина средних лет, у которого не все складывается в личной жизни, и свои неудачи он компенсирует работой, которой он загружен по уши, которая постепенно начинает занимать в его жизни все больше и больше места. Отсюда неприятности с семьей становятся все больше: у жена постоянно истерики и ей становится наплевать на дочь, которая хочет встретиться со своим настоящим отцом, но выясняется, что и отцу то она не очень то и нужна. Единственный человек, который хоть как то старается помочь девочке — это новый муж ее мамашки. Но, как я уже сказал, он сильно загружен работой и на чужого ребенка у него тоже времени нет, хотя он хоть как-то пытается ей помочь. В результате непонимания, девочка решается на отчаянный поступок… Не буду говорить, на какой, потому как, если вы видели фильм, вы все знаете. И кто первый приходит ей на помощь? Чужой дядя, муж ее матери, которому не наплевать на ребенка, пусть даже и чужого. Вот так вот: «чужие дети могут стать родными».

У героя Де Ниро тоже не легкая судьба. Он вышел из тюрьмы, ему не на что жить, а работать, как честный человек, он не хочет. В результате он решает организовать банды, которая грабит склады, инкассаторские машины, банки и т. п. Жить честным трудом и быть богатым почти нереально, а пожить в роскоши хочется всем. Вот они поэтому и грабят. И они вряд ли задумываются над тем, что это может им навредить, что это может навредить их семье, их будующему. И у каждого из членов преступной группировки тоже не все в порядке с личной жизнью. Но, все таки я говорю о герое Де Ниро: он знакомится в кафе с одной девушкой, немного назойливой, сующей свой нос в чужие дела и т. п. Его жизнь немного изменяется, он начинает задумываться о том, что уже было сказано выше. И он решает — последнее дело — и точка!

Но, как мы знаем из трилогии Марио Пьюзо и Френсиса Форда Копполы «Крестный отец», если ты встал на тропу, ты уже с нее никогда не сойдешь и сойти тебе с ней нее не дадут. Дело сорвалось, одного друга ранили, второго убили, третий смотался. И его герою приходится искать виноватых и придется потерять очень многое…

Как я уже писал выше — это не простой боевик, это не просто человеческая драма, это и социальная драма, которая содержит в себе смысл нашего существования, которая отображает наши пороки, которая ярко отображает нашу современную жизнь.

Очень хорошо, что такое большое внимание уделено второстепенным персонажам — негру из забегаловки, герою Вела Килмера, дочери жены героя Аль Пачино, самой жене героя Аль Пачино, подруге героя Роберта Де Ниро и т. п. Это как бы отображает, что все, что мы делаем, не проходит бесследно для окружающих, тем более, если они как то с нами связаны. Т. е. Майкл Манн в казалось бы, обычном боевике поместил столько эмоций, столько смысла, что после просмотра еще несколько дней думаешь о фильме, вспоминаешь героев, представляешь, что с ними дальше будет…

О фильме можно писать очень и очень много, но все таки надо подвести итог, и я подведу его следующими словами: такое снимают очень редко, раз в пять, а может даже и в десять летю Так что смотреть фильм всем настоятельно рекомендуется.

А, что то я забыл сказать о потрясающей игре актеров… Ну, я думаю, вы это и сами знаете и впустую говорить об этом я не собираюсь.

Фильм хороший, но признаться, испытываю легкое разочарование. Собственно, «схватки» как таковой практически нет (т. е. противостояния один на один). Большую часть фильма занимают, с одной стороны, нелегкие будни сыщика уголовного розыска (Аль Пачино), а с другой стороны, тоже нелегкие будни банды грабителей и ее главаря (де Ниро). У обоих мужчин еще и проблемы в личной жизни из-за характера работы, но ведут они себя по отношению к своим женщинам по-джентльменски.

Аль Пачино и де Ниро играют хорошо. Но сюжет, увы, ничего особенного не содержит. поэтому им негде развернуться. «Жара» (Heat) создается преимущественно за счет перестрелок между группами (!) полицейских и группами (!) бандитов. а столкновения характеров не видно. Я думал, оно будет в последних кульминационных сценах, где Аль Пачино гонится за де Ниро, но увы, ничего такого. Для сравнения: даже в таком, в общем, не особо замысловатом боевике как «Противостояние» (со Стэтхемом) финальные сцены несут в себе гораздо больше психологической напряженности, не говоря уже о сюжетной динамике… К тому же мне показалось, что «Схватка» слишком длинная (почти три часа: запросто можно было сделать раза в два короче) и перегруженная второстепенными линиями.

Не хочу сказать, что фильм плохой. Он вполне приличный, на твердую четверку (для боевика). Но увы, именно не больше чем «четверочный» боевик.

6 из 10

Данный фильм сразу же попал в мой список для ближайшего просмотра, после того, как мне стало известно, что Великий и многогранный актёр Аль Пачино является его частью, а тем более в паре с не менее великолепным Робертом Де Ниро.

Большинство ролей Альфрэда представляют собой образ гангстеров, полицейских — людей, чья деятельность разворачивается на границе закона. В каждом фильме с его участием, персонаж, исполняемый Пачино является одной из ключевых фигур, центральных, наделённый стойким характером и своими отличительными чертами, что превосходно передаёт актёр.

Сюжет «Схватки» основывается на двух главенствующих персонажах — расчётливого и опытного вора Нила МакКоули и не менее опытного и эмоционального полицейского Винсента Ханны. Оба они грамотны и расчётливы в своей деятельности, у них есть схожие черты, в том числе и множество положительных. И когда волею судьбы два профессионала сходятся в криминальном противостоянии, так как деятельность одного противоречит действиям другого — тогда и порождается СХВАТКА, которая не закончится быстро, и которая повлечёт за собой целую череду последствий…

Так же как и два героя сходятся в противостоянии, наконец-то сходятся и два гениальных актёра, некогда превосходно сыгравшие во второй части Крёстного отца. Этим данная картина привлекает ещё больше, так и хочется непрерывно наблюдать за игрой как одного, так и другого, дабы в полной мере улицезреть их интеллектуально — психологически — эмоциональный «бой» (имеются в виду и персонажи).

Несмотря на немалый хронометраж картины, можно так влиться в неё, что время пройденное и время оставшееся не будут волновать вас. Первые 40—50 минут действие раскачивается, последовательно входит в своё русло, хотя это не значит, что событий будет мало…

Любители классических криминальных фильмов думаю также не должны остаться в стороне, так как «Heat» действительно является Хитом и в российском прочтении, а финальная схватка двух этих людей явится достойным, мужественным, эллегантным завершением всего действа.

«Схватка» — на мой взгляд, это лучшее, что было создано в жанре криминального кино за последнее время. Безукоризненная постановка, потрясающее исполнение — главные атрибуты фильма.

Постановка: Сюжетная линия выстроена потрясающе, провалов в плане сценария я не узрел, замысловатостей сюжета не наблюдается. Динамичное развитие сюжета и это притом, что общий хронометраж фильма равен трем часам. Отсюда следует то, что происходящее не наскучит.

Постановка перестрелок: лучшее, что я, когда-либо видел. Сравниться со «Схваткой» в этом плане могут только «Отступники», но вторые проиграют немного в звуке. Звук идеальный, он настоящий. Их в фильме не так уж много, что, в общем, то не приветствуется в боевике, но их более чем достаточно. Зрелищность перестрелок, тоже очень высока, и в то же время правдоподобно, без особых наворотов, но в то же время мощно и динамично. Во время перестрелок эффект присутствия обеспечен.

Актерская игра: Особое внимание отдано двум героям Аль Пачино и Роберту Де Ниро. И даже то, что в фильме участвуют довольно маститые актеры Вэл Килмер, Джон Войт, мое пристальное внимание все равно уделено первым двум актерам. Так уж повелось, что почему то всегда сравнивают между собой этих двух великих актеров Аль Пачино и Роберта Де Ниро. И вот нам судьба преподносит подарок, увидеть противостояние этих людей в кино. Кто кого переиграет? Кто же кого победит? Сказать сюжет фильма покажет, будет не правильно. Но для того, что бы понаблюдать за этим противостоянием, достаточно просто посмотреть фильм. Ребята играли и выложились на все сто. И я пришел к выводу, что они друг друга стоят, и выделять, кто из них лучше советую всем, не стоит.

Фильм о противостоянии двух сильно похожих людей, но в тоже время настолько разных. Людей, которые, по сути, и были соперниками, но при этом они уважали друг друга. Этот фильм один из тех, который вызовет у большинства зрителей уважение и симпатию, к отрицательному герою, и некое отвращение к положительному. А с другой стороны посмотреть есть ли в этом фильме отрицательный герой, он есть, но мне порой, кажется, что он отсутствует.

Фильм сопровождается отменной музыкой, с которой угадали на все как говориться сто. Финальный саундтрек самый лучший, и он только еще сильнее украшает финал фильма, который, кстати, потрясет зрителей, которые понятие о нем не имеют еще.

Фильм «Схватка» для меня занимает отдельную нишу в кино. А при упоминании наводит на мысль «Надо бы еще раз взглянуть»

Если меня вдруг когда-нибудь спросят: «Какой криминальный фильм последнего времени ты считаешь лучшим? Какой финал фильма ты считаешь самым красивым? В каком фильме лучше всего показаны перестрелки? И какой фильм о противостоянии ты поставишь на первое место?» — я без задумки отвечу: «Схватка»

Неужели этот фильм настолько хорош? Да! Черт возьми, он великолепен.

Этот фильм дарит нам мощнейший дуэт, а может быть, самый мощный в кино. Мне кажется, что Майкл Манн подошел к созданию фильма очень тщательно. Вы не задумывались, почему именно Роберт Де Ниро и Аль Пачино? Если уже и создавать криминальный фильм, то брать в него надо актеров, которые имеют колоссальный опыт в подобных фильмах. Уже такой подбор актеров — словно удар под дых.

Несмотря на довольно большую продолжительность, фильм не несет с собой чего-то лишнего, выбросив хоть один эпизод, целостность фильма нарушится. При довольно размеренных действиях, динамичность фильма поддерживается все время. Что создает эффект, при котором нить происходящего зритель не потеряет и не заскучает тоже. Именно перестрелки в этом фильме считаю лучшими в кино. Они совмещают в себе зрелищность и правдоподобие. Плюс ко всему лучший звук перестрелок, что я когда-либо слышал. Серьезность и глубина сюжета подчеркивается реалистичной и великолепной игрой главных актеров. Все эти основные достоинства делают «Схватку» совершенным фильмом. После просмотра можно задуматься: «А недостатки есть?» По всей видимости, их нет, а если есть, то они настолько ничтожны, что не имеют право на существование. Ну и самый красивый финал, который можно увидеть, буквально съездил по лицу.

В итоге мы имеем один из самых мощных фильмов, грамотно поставленный и великолепно исполненный. Это совершенное кино!

Мало кто из современных кинозрителей знает режиссера Майкла Манна, поэтому когда у меня спрашивают «Кто твой любимый режиссер?» и в ответ слышат это имя, люди сначала задумываются а потом попросту отвечают «Я такого не знаю». Еще бы не знать, ведь сейчас практически 80% зрителей иду или на «знаменитые имена», «красивые спец эффекты» и «большой пиар».

Но те 20% которые идут в кино не за непонятно чем даже для самих себя, а для просмотра «хорошего» фильма, знают кто такой Майкл Манн и когда вспоминают его имя то в первую очередь им на ум приходит фильм «Схватка». Начал Майкл Манн с фильма «Вор» в котором уже был виден его стиль съемок: «пьяный оператор», красивый ночной мегаполис, и на фоне тихо играл рок…

Потом выходят «Крепость» и «Охотник на людей». Фильмы не особо удачные но и не провалы. Далее выходит «Сделано в Лос Анджелесе» который спустя 6 лет переснят под названием «Схватка». И именно этот фильм становиться одним из лучших боевиков 90-х. Этот фильм приносит Манну популярность. Две звезды мирового кино Аль Пачино и Де Ниро первые снимаются в общей сцене, которая длиться около 7 минут. Плюс на заднем плане так же играют знаменитые Вэл Килмер, Джон Войт, Джереми Пивен и Натали Портман. К тому времени Майкл Манн уже и мастерство своей своеобразной съемки улучшил да и саундтреки получше стали…

После успеха Схватки фильмы начали почаще выходить, было снято два хороших фильма по реальным событиям (Али, Свой Человек), фильм про историю одной страшной ночи для Лос Анджелесского таксиста (Соучастник), наконец то Манн снял фильм по сериалу «Полиция Майами» о котором так долго мечтал, и сейчас готовиться премьера Врагов Общества… Но в каждом фильм из этих фильмов настоящий ценитель кино в каждом из этих фильмов заметит те самые сцены которые снимает лишь Майкл Манн и никто другой.

10 из 10

Режиссёр Майкл Манн до этого произведения особо ничем не выделялся. В первой половине 90-х годов прошлого века по экранам, а затем и на видео, тихо прокатился его приключенческий «Последний из могикан», снятый по одноимённому роману Фенимора Купера. Я думаю, это наиболее известная вещь Манна, но не более того… И продолжал бы штамповать в своё удовольствие товарищ Манн посредственные фильмы, если бы…

В 1995 году на экраны США, а потом и остального мира, вышел драматический боевик с ярко выраженными элементами криминального триллера «Схватка». Зритель повалил в кинозалы. Майкл Манн вмиг стал «у всех на устах». А что же там такого впечатляющего? Что там сногсшибательного? Скажу сразу: добротный экшн с лихо закрученным, логическим сюжетом. Сколько таких боевиков ежегодно выбрасывается на мировые экраны из горнила Голливуда? И не счесть!

А «магнит фильма» состоит из актёрского супердуэта Аль Пачино- Роберт де Ниро. Насколько мне известно, только знаменитый мэтр американского кино Фрэнсис Форд Коппола соединял этих актёров в своей трилогии «Крестный отец». Больше никто на такой шаг не решался. А вот скромный ремесленник Майкл Манн… Одним словом, ему это удалось. И ещё как удалось! За игрой де Ниро- Пачино наблюдать- одно удовольствие. Каждый из них несёт в своей роли особую, индивидуальную струю, свой яркий артистический оттенок. Я в восторге от этого фильма и от актёрской игры де Ниро- Пачино! Стоит, конечно же, отметить скандального и своенравного Вэла Килмера. Среди двух супер он не затерялся, а с достоинством сыграл свою роль, так что мы, зрители, вправе говорить о том, что Вэл экзамен выдержал «на отлично».

Кроме вышеназванных актёров в фильме режиссёр задействовал целый цвет актёрского цеха Голливуда (Эшли Джадд, Джон Войт, Том Сайзмор), но все они меркнут в ореоле великого дуэта: Роберта де Ниро и Аль Пачино.

Мой отклик о фильме «Схватка» будет неполным, если я не упомяну пару слов об операторе Данте Спинотти. Прекрасный мастер своего дела (работал с Лилианой Кавани, Бобом Кларком, Гарри Маршалом, Кертисом Хэнсоном, Сэмом Рейми и другими известными режиссёрами) вновь продемонстрировал блестящую работу. Благодаря своему мастерству, Данте с помощью своей кинокамеры отобразил весь динамизм и драматизм происходящего. Он очень умело создал портретную галерею экранных героев, ярко показав их внутренний мир и характеры.