Рецензии

Я, признаться, испытываю некоторую слабость к чопорным английским фильмам. Поэтому, конечно, предвзят) Более того, я крайне неравнодушен к актрисе Гленн Клоуз, поэтому предвзят вдвойне. И все-таки кое-что мне бы хотелось увидеть в фильме в идеале, но я этого не увидел.

Прежде всего интриги. Уже по трейлеру было понятно, что в роли лакея Гленн Клоуз, — соответственно, женщина, изображающая мужчину. И какой бы не была гениальной игра мисс МакТир (она действительно блистательно сыграла), какой бы она не была малознакомой широкому зрителю актрисой, но и у нее не получилось интриги. Лично я увидел все и сразу. Это не портит впечатления от фильма, нет. Видимо, сказывается мейнстрим-привычка к вау-эффектам) И все-таки чуть больше загадки = чуть больше впечатления.

Во-вторых, не хватило музыкального сопровождения. Саундтрек мог бы вытащить эту картину совсем на другой уровень воздействия на умы и сердца, но увы.

Всего остального хватило сполна. Актерские работы великлепны. Клоуз и МакТир заслуживают аплодисментов стоя. Клоуз для меня вообще величина, редко какую встретишь, которая не играет, а живет ролью. Сам сюжет необычен и в какой-то мере деликатен, но в то же время не скатывающийся ни на минуту в пошлость. Голливуд, возьмись он за такую картину, опошлил бы все до нельзя, я уверен. Многие моменты здесь оставлены за кадром и отданы на откуп фантазии зрителя. И это правильно. Во всяком случае для данной кинокартины.

Сцена с примеркой женских платьев, несмотря на свою абсурдность и почти фарсовость, это самый изюмный момент в фильме. Запоминается. Как впрочем, и сам мистер Ноббс, не случайно обретший в локализованном прокате эпитет «таинственный» (ох уж этот мейнстрим:)), ибо для многих он кажется непонятным. Счастливые люди) Хотя и узкомыслящие.

8 из 10

Люблю недосказанные, недораскрытые истории. Тебе показывают факты и дают полную свободу интерпретировать и додумывать их в любом ключе.

Является ли «смена пола» внутренним выбором что Ноббса, что Хуберта? И та, и другая пережили свои женские драмы:

- Ноббс изначально был отвергнут обществом, потому что был незаконнорожденным. К тому же в юности, почти в детстве над ним/над ней было произведено коллективное насилие, что окончательно сломило бедняжку.

- Хуберта всю жизнь бил муж и, наконец, причинил ей какое-то «женское увечье». (Что это конкретно за женское увечье — осталось за кадром. Дается намек на то, что бедной женщине был нанесен ужасный удар в живот, повлекший за собой какие-то последствия.)

- «Жена» Хуберта — женщина, оказавшаяся в трудной ситуации — ради выживания, селится с Хубертом и начинает вести с ним общее хозяйство.

- Хелен Дос — поначалу легкомысленная девица, жаждущая страсти и плотских удовольствий, оказавшись в роли покинутой одинокой матери, тоже созрела для того, чтобы «создать семью» с женщиной.

Сплошные женские трагедии, приводящие к женскому объединению ради выживания.

В фильме я не увидела четкой лесбийской линии, хотя Хуберт, несомненно, отлично вжилась в роль мужчины, чувствует себя в ней свободно и счастливо. (Стоит обратить внимание хотя бы на ее свободные движения, позы, жесты, например, как она спит в чужой комнате, в которую ее подселили «к мужчине». Она не боится и не беспокоится, что может быть разоблачена. Ее поза во время сна совершенно свободна.)

Любопытно сравнение Ноббса и Хуберта: Ноббс беспол и жалок. Хуберт — не побоюсь этого слова -сексуален и привлекателен. Ноббса не замечают. На Хуберта обращают внимание все девчонки отеля. Ноббс, став мужчиной, потерял свою сущность. Хуберт ее приобрел (а может, она всегда была при нем).

В 19 веке приличные женщины мало что знали о лесбийских отношениях. По крайней мере, они так не квалифицировали нежную девичью дружбу, которая зачастую выливалась в очень близкие отношения и довольно-таки продвинутые ласки, которым сильно способствовал сон в одной кровати — крайне популярная ситуация в те времена. Как Ноббс не осознает, что сам страдает аллергией от укусов блох или, что той же аллергией страдает одна из постоялец из-за запаха лилий, так женщины 19 века не знали, что их отношения можно квалифицировать как-то иначе, кроме как дружбу.

Возможно, они были ближе к истине, чем мы сейчас. Какая разница как это все называется? Какая разница, что было причиной таких отношений: некая внутренняя потребность или внешние обстоятельства. Женщины готовы помогать друг другу, дружить друг с другом, чувствовать любовь друг к другу, вести совместное хозяйство, воспитывать детей. Если бы при этом некоторые их них могли бы не скрывать свой пол (скажем, если бы оплата труда и их доступ к профессиям был бы одинаков, если бы не осуждалось проживание одинокой матери со своим ребенком, родившимся вне брака и т. п.), наверное, они не стали бы притворяться мужчинами.

Вывод: что бы ни происходило с тобой, старайся жить в мире с самим собой. Хуберту это удается, поэтому он выживает и не просто выживает — становится счастливым, несмотря на удары судьбы. Другой пример человека, имеющего смелость быть собой — это фигура доктора. Он осмеливается получать удовольствие от жизни. И находит в результате счастье.

Несчастный же Ноббс не заслуживает счастья, как это ни грустно, потому что сам так решил, и в конце концов умирает. Честно говоря, я была рада, когда он умер. Жизни подобных людей — сплошное мучение как для них самих, так и для окружающих, наблюдающих за ними со стороны. Я бы не смогла досмотреть фильм, если бы Ноббс остался жить, но потерял все свои накопления. Это было бы слишком жестоко.

Как всегда, счастье получает тот, кто его не боится. Бог любит смелых, как известно.

Видела отзывы: «однообразная музыка, слабый сценарий…» Но судить по таким критериям этот фильм нельзя. Его смысл в истории и морали. Фильм медленный и повседневный, но нескучный.

Он повествует о том, как живут люди, о чем они мечтают, и о той великой несправедливости, которая случается, когда все начинает идти по плану.

Не буду писать горячих отзывов об актерах или музыкальном сопровождении, они были такими, какими бы я их представляла, например, читая книгу.

Некоторые неожиданные повороты сюжета меня откровенно коробили, но в конце, я все равно прониклась пониманием к персонажам. Наверное потому, что здесь проблемы не притянуты за уши, как в американских драмах, все вполне естественно. Забыв о недочетах, маленьким людям, незаметно проживающим свою жизнь:

8 из 10

Очень спокойная, очень размеренная, очень страшная, прямо-таки вопиющая история из жизни одного человека. Безобидного, совершенно неприспособленного к жизни простачка. О нет, не простачка — простушки. Дурехи, которую когда-то так обидели, что она отказалась от собственного пола.

Альберту Нобсу сочувствуешь, но не симпатизируешь, сожалеешь о его судьбе, но не по-ни-ма-ешь. Может быть, современность диктует больше жесткости, больше следования своим интересам, в конце концов, больше собственного достоинства. А может быть, я просто не понимаю, как это может быть вообще.

Что касается самого фильма, то он также пресен и бесхребетен, как и главный герой. Смотреть можно, как фон к чему-то, сожалея, но не принимая близко к сердцу.

6 из 10

Странное кино. Смотрел и периодически позевывал. Кроме безупречной игры всего актерского состава и красивой картинки ничего более примечательного в фильме я не увидел. Слабый сценарий, однообразная музыка, скучные диалоги… Видно, что картину затачивали под оскаровский формат и он тут чувствуется почти в каждом кадре. Слишком академичный, медленный, спокойный. Не хватило самого главного — драмы.

После сериала «Схватка» думал Клоуз уже ничем не удивит, но сильно ошибался. Блистательно сыгранная роль. Васиковску как актрису до сей поры не понимал, но здесь она наконец-то расцвела и показала класс. Джанет МакТир не зря номинировали на Оскар, отлична сыграла. Глисона всегда рад видеть, нравится этот актер. Ну и Аарон Джонсон достойно смотрелся. Его часто сравнивают с Рэдклиффом и я считаю он обладает большим талантом и харизмой, чем Дэниэл.

У Родриго Гарсия получилась типичная костюмированная драма со всеми присущими подобным лентам достоинствами и недостатками. О просмотре не жалею, но с таким кастингом хотелось чего-то большего…

6 из 10

Легче притворяться глупым человеком, но гораздо сложнее создать вокруг себя иллюзию наличия проницательного ума. И практически невероятно заставить всех окружающих поверить в то, что несколько веков назад женщина смогла бы навсегда забыть о платьях, обстричь свои длинные волосы, нарядится в строгий мужской костюм и всю жизнь боятся, что кто-то узнает ее секрет.

Малоизвестный интернациональный режиссер Родриго Гарсиа теперь решил испробовать свои силы в британском кинематографе, показав зрителю историю о том, на что бывает способен человек, отчаянно желающий выжить в большом мире, где лучшие возможности достаются именно мужчинам. Сюжет переносит нас в столицу Ирландии, где тяжелые времена и очень глубокая пропасть между богатыми и бедными лишь подстегивают людей во всем искать свою выгоду и бороться за обеспеченную жизнь с помощью обмана, предательства или воровства.

Тихий и скромный мужчина средних лет – таким представляется нам официант Альберт Ноббс. На самом же деле он хранит страшную тайну, ежедневно играя роль услужливого мужчины и даже в полном одиночестве боясь снять с себя эту маску. Хотел бы он вновь стать женщиной и перестать прятаться от всего мира? Возможно, где-то в глубине его души и существует такое желание, но притворяясь мужчиной всю свою взрослую жизнь, он полностью соединился с выдуманным образом, вытеснив из себя все женское. Гленн Клоуз очень успешно примерила на себя столь оригинальное амплуа. Ей действительно удалось перевоплотиться в мужчину, и не только внешне, ведь тут больше заслуга гримеров, а и внутри, прочувствовать тяжелую судьбу своего персонажа и отобразить это в каждой сцене. Этой актрисе иногда полезно отдыхать от телевидения и возвращаться на большой экран.

Не менее великолепна здесь и актриса Джанет МакТир в роли мистера Пейджа. Надо обладать настоящим талантом, чтобы сыграть так, как она. Ее персонаж играет важную роль в судьбе мистера Ноббса, он придает ему смелости начать мечтать о собственном бизнесе и наконец решиться изменить свою жизнь. Джанет настолько хорошо вжилась в эту роль, прекрасно поработала над жестами, походкой, манерой держаться, что порой забываешь, что перед нами не мужчина. Тронула и история пары Хелен и Джо. Молодые актеры Миа Васиковска и Аарон Джонсон заметно выросли в профессиональном плане за последние годы. В этот раз они убедительно показали ослепленных страстью влюбленных, которые не слишком задумываются о последствиях своей связи, хотя даже будучи бедными, им все еще есть, что терять.

Нестандартное поведение персонажей в фильме наталкивает на размышления и вызывает много вопросов. Сложно однозначно сказать, является ли перевоплощение бедных женщин в мужчин отважным поступком, или же им наоборот не хватило сил и смелости бороться за выживание в своем обычном облике. Ведь есть здесь довольно-таки сильный женский персонаж – миссис Бэйкер, которая успешно ведет свой бизнес благодаря хитрости и таланту грамотно руководить.

Кинокартина является жестокой и реалистичной драмой, где с каждым новым поворотом событий героев ожидает еще больше разочарований. И самое грустное в этой истории то, что порой как бы тяжело и долго человек не работал для того, чтобы воплотить свою мечту в жизнь, удача может ускользнуть из-под самого его носа. Все в фильме так и дышит безысходностью и болью главного персонажа. Финал получился очень сильным. Хорошо, что создатели кинокартины решили оставить здесь хотя бы слабый лучик надежды, только чтобы его увидеть придется пройти с персонажами нелегкий путь, преодолеть который сможет далеко не каждый из них.

«- Господи, не могу себе представить, что заставляет людей жить такими ничтожными жизнями.»

Лучше искать свое счастье, не надевая маску, иначе оно может не узнать Вас и пройти мимо.

Тайна Альберта Ноббса раскрывается ещё в синопсисе и именно она (ну и ещё имечко Рис-Майерса) вызывает желание фильм всё-таки посмотреть. Насколько хорошо сумела Гленн Клоуз перевоплотиться в мужчину? Отдала ли бы я ей свой Оскар зрительских симпатий? Держится ли весь фильм на плечах этой хрупкой женщины или рушится с грохотом, стоит в кадре появиться другим актёрам?

Сейчас, после финальных титров, утерев скупую мужскую слезу со своего (женского) лица, смело могу заявить, что фильм удался. Несомненно, прекрасна Гленн Клоуз, воплотившая образ человека, вынужденного всю жизнь прятаться в шкуре противоположного пола. Сложно было представить, как величественная маркиза де Мертей превратится в забитого метрдотеля, но здесь она настолько зажалась, что, кажется, даже в росте уменьшилась. Тонкая игра мимикой, интонациями и взглядом создаёт настоящую драму, осмеянную газетчиками и оплёванную бывшими сослуживцами. В мире появился Альберт Ноббс, потому что в мире не было места для Альберты Ноббс. Она всего лишь хотела простого человеческого счастья – собственный магазинчик, тихий домашний очаг, уют и покой. Проведя добрую половину жизни в мужских брюках, она научилась вести себя, как мужчина, и даже мечтать, как мужчина. Как настоящий мужчина, а не подонок с членом в штанах.

Что меня поразило и порадовало в фильме – так это женская солидарность. Только женщина способна жениться на другой женщине, притворяющейся мужчиной. Только женщина поймёт всю тонкость ситуации и не рассмеётся в лицо. Только женщина протянет руку помощи, когда надежды уже не осталось. Сцена у моря, где Альберт и Хьюберт прогуливаются в женских платьях, невыносимо трагична - и в то же время дарит чувство свободы.

8 из 10

Непривычное для российского уха слово «гендер» - означающее социальную роль, которую играет индивид в обществе, отнюдь не было явлением последних нескольких десятилетий, как это стремятся выставить традиционалисты. По существу, гендерная теория утверждает, что понятия «мужчина» и «женщина» гораздо сложнее наших бытовых представлений. Есть самцы и самки homo sapiens. Все остальные различия возникли в результате социальной эволюции и далеко не всем пошли впрок. Неравенство – это та проблема, с которой сейчас борются западные общества. Когда такие феминистки как Симона де Бовуар и Бетти Фриддан смогли эмансипировать прекрасную половину человечества и сделали колоссальный шаг в преодолении их вторичного статуса, психологи с удивлением обнаружили, что идентичность некоторых людей в принципе не вписывается в стандартную схему М/Ж. «Таинственный Альберт Ноббс» в этом смысле покажется многим очень непривычным, ведь это история человека, чья судьба небезосновательно позволила восклицать: «Не знаю, что заставляет жить людей такими ужасными жизнями».

Главный герой рассказа Джорджа Мура, экранизированного Родриго Гарсией – женщина, вынужденная тридцать лет притворяться мужчиной, утягивать грудь, коротко стричься и принять имя Альберт. Она – некрасивая простолюдинка, и в переполненной мужчинами Ирландии XIX века едва ли способна найти мужа или работу. С четырнадцати лет прислуживая в лучших аристократических домах Великобритании, Альберт полностью утратил чувство собственного пола, И хотя будто гоголевский Акакий он добросовестно трудится, никем не замечаемый, и откладывает накопленные деньги на исполнение мечты, Джордж Мур изначально ставит его в условия более жестокие, чем присуще классическому «маленькому человеку». Настоящей трагедией оборачивается не столько самобытное существование Альберта Ноббса, сколько тот момент, когда Альберт Ноббс почувствовал, что имеет право существовать.

Фантастическое исполнение Гленн Клоуз, уже игравшей Ноббса на театральной сцене в 1982 году и вложившей все силы в поиски средств для экранизации рассказа, открывает новые грани в искусстве актерского перевоплощения. Тонко и безупречно она выстраивает образ своей героини, с невероятной пластикой реагируя на каждое малейшее действие второстепенных персонажей, как и полагается человеку, который десятилетиями живет в страхе. Постепенно множащиеся детали заставляют принять Альберта Ноббса со всеми его «но» и даже не стараться определить его в категориях пола и сексуальности, при этом не забывая, что в первую очередь перед нами страдающая женщина. Профессионализм гримеров и особенности внешности Гленн Клоуз создают, возможно, самую убедительную трансформацию из женщины в мужчину, которая когда-либо была в кино.

Интонацию грусти придают картине по большей части люди, неизменные во все времена. Кто-то благороден, а кто-то подл, и последних, к сожалению, неисчислимо больше. Уязвимость Ноббса, «человека со снятой кожей», вместе с невыразимой нежностью и отчаянными короткими вдохами свободы рождают безысходность и, словно барометр, измеряет человечность окружающих. Среди них такие же квиры как героиня Гленн Клоуз, проходимцы, авантюристы, представители бомонда и пролетариата. Так, в антуражах равнодушного старого Дублина, где отваживаются мечтать лишь безумцы, Джордж Мур, Родриго Гарсия и Гленн Клоуз сплетают изысканное и трогательное повествование о том, что, даже лишившись пола, всегда есть шанс остаться человеком.

«Таинственный Альберт Ноббс» — не плохая драма 2011 года, режиссера Родриго Гарсии, про XIX век, Дублин, небольшую гостиницу Morrison’s, где собственно и работает наш главный герой Альберт Ноббс — примерный, воспитанный, хороший работник, которого все уважают от клиентов до хозяев гостиницы. Альберт Ноббс любит одиночество и всегда старается не привлекать к себе слишком много внимания. В скором времени сюжет радует таким внезапным поворотом, после которого, весь фильм видится уже в каких то других цветах.

Из самого начала, Альберт мне казался чересчур скрытым и тихим, я уже понял что в чем то будет подвох, так и случилось, когда Альберт случайно себя разоблачил. Если сказать по правде, то мне было чуточку скучно смотреть на то, как далее Альберт скрывается по мужскими шмотками, и как пытается окончательно поставить себя на ноги, открывая собственный магазин. Весьма неплохой фильм, но не всем понравится, так сказать кино на любителя.

Главную роль сыграла актриса Гленн Клоуз, именно она одна с номинанток за лучшую женскую роль, и после этого фильма, я бы сказал, что у нее большие шансы забрать эту награду. Само описания фильма не скрывает тот факт, что Альберт женщина, да если бы даже в описании этого не обозначалось, я думаю, что зрители бы догадались, что Альберт это переодетая женщина, которою играет Гленн Клоуз. Если начать говорить о фильме с общей точки зрения, то я уверено скажу, что фильм немножко нудной, все события, которые здесь происходят, все они не то, чтобы растянуты, просто все как то очень плоско.

Кстати, если вы себе зададите такой вопрос, который будет касаться хорошей игры Гленн Клоуз, то я вам скажу, что она себя чувствовала как рыба в воде по той причине, что Гленн уже доводилось играть Альберта Ноббса в спектакле 1982 года, получается, что когда решили эту историю экранизировать, Гленн уже была самой первой в списке на главную роль. Посмотреть фильм, я все же порекомендую, он интересен как ни как.

6 из 10

Уж коли я добрался до номинации «Лучшая женская роль», было бы нелогично оставить этот фильм без моего внимания. Я, конечно, буду болеть за Мэрил Стрип (хоть мне и не понравился сам фильм), но считаю, что Гленн Клоуз если и не получит награду, то точно заставит понервничать остальных претенденток.

Этот фильм отличается от большинства номинантов на премию Оскар. Все-таки британский стиль выгодно его выделяет среди прочих. Хотя для многих, наверное, он покажется скучным. Я лично называю такие фильмы неторопливыми. Сюжет размеренно развивается без лишних ухищрений, но при этом держит внимание зрителей, не давая им заскучать. Со стилистической точки зрения придраться не к чему. Атмосфера XIX века передана, костюмы соответствующие времени и месту, даже про чаепитие не забыли. В Англии и Ирландии люди просто помешаны на чае.

Да и сама история получилась в какой-то мере трогательной. Главный герой, который на самом-то деле является героиней, работает официантом, живет в своей тихой каморке и откладывает сбережения на открытие собственной табачной лавки. Никто даже не подозревает, что под маской услужливого старичка скрывается женщина. Что заставляет ее каждый день затягивать грудь корсетом под мужской одеждой? Узнает ли кто-то секрет таинственного Альберта? Ответы получите, если решитесь посмотреть.

Я бы не сказал, что Гленн Клоуз в гриме выглядела, как мужчина. Сыграла она хорошо, но все-таки видно, что это женщина. Мне больше понравился момент, когда она надела платье и чувствовала себя неуверенно в нем. Вообще получился парадокс. В платье она смотрелась, как переодетый мужчина, а в костюме, наоборот, как женщина. В прочем, и Джанет МакТир, тоже претендующая на Оскар за Лучшую женскую роль второго плана, не удалось меня провести. Хотя брутальности в ней побольше будет. Зато убедительно смотрелся Аарон Джонсон. Образ негодяя ему идет.

В целом, фильм оставил хорошее впечатление. Он не из тех драм, которые прочно врезаются в память, но для одноразового просмотра вполне подойдет. Особенно рекомендую любителям британского кинематографа. И слоган «Мужчина с секретом. Женщина с мечтой» прям идеально сюда подходит. Я бы даже сам фильм так назвал. Хотя для названия слишком громоздкая фраза.

7 из 10