Рецензии

Зачастую фильмы, в которых режиссёр лично подбирает под себя и исполняет эпизодическую роль представляют собой настоящие жемчужины кинематографа. Казалось бы небольшая деталь — но очень характерная. В моих глазах не менее характерная черта успеха, как и талант композитора, а значение саундрека преуменьшить нельзя.

Впрочем Скорцезе понимает это лучше нас. Он даже не клеит накладные усы и приглашает гения напряженных моментов Бернарда Херрмана, известного нам в том числе и по «Psycho».

Скорцезе сидит позади героя и произносит проникновенный безумный монолог. Он прекрасен.

Но всё же не так хорош, как главный герой. Добрый и простой человек, прошедший через горнила войны, он возвращается к привычной жизни, надеясь, что здесь всё будет иначе. Но это Нью-Йорк. Семидесятые годы. Новый Вавилон, город греха, в котором люди делятся на две категории: образованные и обеспеченные впустую проводят жизнь в пыльных офисах и предвыборных склоках, а нищие, опустившиеся на самое дно, сражаются за существование безжалостно истребляя друг друга. И среди них герой обречён искать себе место. Он становится таксистом и видит всех. Он видит ложь и скуку, которой пронизано существование «достойных граждан», видит жестокость и кровь на ночных улицах. И у него, сохранившего в душе что-то сродни детской непосредственности, весь этот дикий балаган вызывает отвращение. Тщетные попытки добиться расположения пустой красавицы заканчиваются ничем — она предпочитает остаться в своём аду и погибнуть там, вместе с другими. И кажется, что не изменить ничего, пока не прольётся с неба огонь и жупел Господень, через пламя и кровь очищая прогнившую землю. Но молчат небеса, и лишь недоуменно улыбаются и кивают головами земные кесари. Остаётся лишь один выход. Взять в руки оружие и ринуться навстречу судьбе, чтобы вдоволь смешав своей крови с кровью убитых врагов испустить последний вздох с мечом в руке и вознестись с гордыми валькириями в сверкающие небеса, пировать в Вальгалле наравне с бессмертными богами в ожидании Рагнарёка. И для этого он выбирает недоступную и могущественную жертву — лживого сенатора, в паучьей предвыборной гонке плетущего свои паутины. И в последний момент, когда приходит время ударить в гонг и вызвать дракона на поединок — разворачивается. На место одной отрубленной головы вскоре станет такая же, не менее лживая. Но он ещё может спасти несчастного ребёнка, которого перемалывают беспощадные колёса большого города. Полный решимости он встречает врагов своих и вершит Суд, не замечая ран и нанося удар за ударом, пока не остаётся один среди их охладевших тел. Льётся на алтарь кровь, рвутся оковы, в последнем жесте дёргается рука его.. и падает.

Конец.

Или всё-таки нет?

9 из 10

Мой роман с Таксистом длится около года. Хотя, это и не была любовь с первого взгляда. Фильм, как будто бы «дошел» до меня постепенно. Я посмотрела его и, конечно же, оценила великолепную игру Роберта Де Ниро, гениальную режиссуру Мартина Скорсезе, прекрасный визуальный ряд, шикарный саундтрек. В общем, фильм мне понравился. Но лишь спустя какое-то время, не пересматривая его, я вдруг поняла, что это не просто хорошее кино. Если бы меня спросили, существует ли идеальный фильм, я бы не задумываясь назвала Таксиста.

Герой ленты, Трэвис Бикл, молодой одинокий человек, живущий среди насилия и жестокости улиц Нью-Йорка, хочет что-то сделать. Со своей жизнью. Со всем этим ужасом, который происходит вокруг. Он не идет по легкому пути саморазрушения, он мечтает о дожде, который однажды смоет всю грязь с окружающего мира. Лично я не считаю его сумасшедшим. В нем живет надежда, в нем могла бы жить любовь. Невозможно поверить, что кто-то может быть более одинок, чем он. Мы видим, на что может толкнуть человека отчаяние и боль. Боль не от чего-то конкретного, не просто разбитого сердца, а большая боль от того, что в мире слишком много насилия, злости, жестокости, боль ужасов войны, которая до сих пор его мучает (я в этом не сомневаюсь).

Дуэт двух маэстро, Скорсезе и Де Ниро, как бы продолжая рассказ, начатый в Злых улицах, показывает нам жизнь нью-йоркских районов изнутри, показывает одну частную историю, которая на самом деле общая для многих жителей того места и того времени.

Я люблю этот фильм, я смотрела его много раз, в том числе на языке оригинала. Каждая сцена, каждое слово кажется мне безумно важным. Я думаю, что вряд ли он понравится всем и каждому. Он печален, жесток и гениален. Наверное, это даже не рецензия, а скорее, восторженная ода. Но я считаю, ни к чему пересказывать сюжет. Это нужно видеть. У Скорсезе всегда наслаждаешься не только тем, что видишь, но и тем, как это показано.

9 из 10

После сентиментальной мелодрамы «Алиса здесь больше не живёт», которая принесла «Оскар» Эллен Берстин за главную женскую роль, молодой и яростный Мартин Скорсезе снова вернулся на свои родные «злые» улицы. Фильм «Таксист», где Роберт Де Ниро исполнил свою первую по-настоящему значимую главную роль, стал настоящей сенсацией 1976 года и получил «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и 4 номинации на «Оскар», а со временем приобрёл почётный статус классики мирового кино.

В апреле 2002 года, когда я впервые посмотрел эту картину, имена Мартина Скорсезе и Роберта Де Ниро по большей части были для меня ещё пустым звуком. Всего примерно за полтора месяца до этого я узнал о «Таксисте» из одной киноэнциклопедии. Там же упоминалось, что первоначально снимать его должен был Брайан Де Пальма, уже знакомый мне по фильмам «Кэрри» и «Глаза змеи».

Фильм пропитывает неповторимая атмосфера семидесятых годов. Уже позади война во Вьетнаме, в которой принимал участие главный герой Трэвис. Большинство хиппи постриглись и устроились на работу, пополнив количество винтиков Системы. От давления безысходности Трэвис решает поработать в такси, и это в дальнейшем только усугубит его одиночество. Всё-таки герой Де Ниро не вызывает антипатий. Вполне общительный, может быть немного странный, Трэвис пытается наладить контакт с обществом. Однако, по ночам ему приходиться сталкиваться и с не совсем адекватными пассажирами. Да и из окна автомобиля видна вся та неприглядная жизнь, о которой не принято рассказывать в туристических обзорах. Что может сделать одинокий, но преисполненный благородства человек, когда понимает, что такое положение вещей неправильно и неестественно? Только пойти на крайние меры…

Мартин Скорсезе, сняв этот фильм, попал точно в цель. Великолепный актёрский состав. Роберт Де Ниро укрепил свой статус восходящей звёзды кинематографа. Джоди Фостер показала небывалое мастерство для её возраста в столь рискованной роли. А вот в длинноволосом субтильном сутенёре мало какой зритель сможет узнать Харви Кейтеля, даже если и видел его раньше в более поздних ролях девяностых годов. Джазовые импровизации композитора Бернарда Херрмана, прославившегося ещё в 40-е годы, так идеально подходят под настроение картины, что без них её уже просто невозможно представить. Да и для самого Скорсезе «Таксист» стал фильмом, который сделал его по крайней мере если не великим, но культовым режиссёром. Великим он станет позже.

Американская киноакадемия выразила «Таксисту» полный игнор. Шло празднование 200-летия независимости США. Зачем награждать фильмы, показывающие жестокую изнанку американского общества? Вот боксёры, выбивающиеся из нищеты в звёзды спорта, куда как актуальнее…

Это история обычного человека, живущего ничем не примечательной жизнью. Устроился он работать в ночную смену, в связи с бессонницей, которая его мучала. Теперь, вместо просмотра порно в кинотеатре, он работает. Хорошо, когда человек не оставляет себе свободного времени, если без работы ему скучно. В свободное время полезно вести дневник, куда можно записать все события из своей жизни, свои мысли относительно тех или иных аспектов жизни. Бездействовать не для этого таксиста. Он не позволит жизни делать с ним всё, что ей вздумается.

Каждый вечер на улицы города выходят проститутки, наркоманы, алкаши, грабители и другие подобные элементы общества. Он ждал наступления утра, которое смоет весь этот мусор с улиц города. Но мусор смывается только до следующего вечера. Таксист чувствовал, что ему надо что-то делать, кроме как каждую ночь развозить клиентов. Он понял, что человек тогда живёт, когда действует. Он решается помочь не только себе, но и изменить к лучшему жизнь тех, кто, по его мнению, ещё не стал таким, как все, но это становление уже не за горами. В любом случае, не все поймут его, но найдутся и те, кто будет его слушать, кто будет ему благодарен.

Неоднократно являлся свидетелем того, как люди относятся к человеку, который пытается что-либо изменить, у которого горят глаза. Он всё пытается что-либо создать, изменить к лучшему, сделать свою жизнь и жизнь окружающих лучше и красочнее. Вместо поддержки и одобрения общества, человек наталкивается на странные взоры и негодование, на враждебное отношение и обороняющуюся позицию со стороны людей. Мораль такова: само по себе ничего не изменится. Многие это знают, но не все из нас помнят об этом, а уж применяют свои знания на практике, вовсе, единицы. Для того чтобы действительно что-то изменить, нужно действовать. Главное вовремя это понять и решиться.

Мир жесток. Если быть просто наблюдателем и следить за происходящим-нельзя не проникнуться негодованием к существующим реалиям. И Этот фильм о восприятии мира 26 летним Трэвисом Биклом, бросающем вызов бесчеловечию…

Фильм великолепно повествует о многих несовершенствах:безнаказанная преступность, аморальное поведение, детская проституция. Хорошо показана часть о ходе предвыборной кампании. Все повторяем из выборов в выборы.

Одна из лучших ролей Де Ниро. На вряд ли можно было сыграть лучше. Персонаж крайне необычен. Имеет свои странности, но однозначно именно его можно назвать «достойным человеком». Замечательно поработал и весь состав. Приятно было видеть Скорсезе игравшего мужа-маньяка.

10 из 10

Ты со мной говоришь? Со мной? А с кем же еще, черт возьми! Здесь только я.

Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро), одинокий 26-летний мужчина, по ночам страдает от бессонницы, поэтому, чтобы не прожигать время, бесцельно катаясь на метро и автобусах, решает устроиться таксистом и работать в ночные смены. У него нет за плечами образования, зато имеется печальный опыт войны во Вьетнаме, где он служил в морской пехоте. Таксистом Трэвис работает обычно с 6 вечера до 6 утра, в неделю зарабатывает долларов 300—350. Как раз по ночам в Нью-Йорке выползает всякая мразь: шлюхи, сутенеры, ворье, голубые, бродяги, наркоманы — в общем, больные и порочные. Главный герой, подобно ветхозаветному пророку, верит, что однажды придет день, и ливень смоет всю эту падаль. Каждое утро, вернувшись в гараж, ему приходится счищать с заднего сиденья сперму. А иногда — смывать кровь.

После ночной смены Бикл один идет в кинотеатр на порнофильмы. Уснуть он все равно не сможет, а лежать дома на кровати с открытыми глазами и рефлексировать наскучивает. В конце концов, если долго копаться в себе, можно сгнить заживо. Главный герой невыносимо одинок. Ему даже не с кем поговорить, поделиться своими проблемами, кроме как с коллегами по работе. Но друзей он в них не видит: эти люди, давно ставшие частью той жизни, которую Трэвис презирает, просто не поймут его. Поэтому в разговорах с ними он предпочитает много не говорить. Трэвис отчаянно пытается найти родственную душу, в чем, собственно, и заключается один из мотивов фильма — в стремлении наладить коммуникацию с внешним миром. И вот однажды на улице он замечает роскошную девушку, в белом платье, появившуюся как ангел среди всей этой мерзости. Она была одна, и никто не смел к ней прикоснуться.

Таксист почувствовал, что между ними есть импульс, и пошел знакомиться. Девушку звали Бетси (Сибилл Шепард). Она работает в штабе предвыборной кампании сенатора Чарльза Палантайна (Леонард Харрис), агитируя за него избирателей. Вокруг нее постоянно много людей, телефонов, бумаг, но Трэвису кажется, что она одинока. По ее глазам и по тому, как она держится, герой понял, что она не очень-то счастлива. Две одинокие несчастные души наконец нашли друг дуга, но ненадолго: пригласив Бетси на первом свидании в кинотеатр на порнофильм, Трэвис совершил ошибку, и девушка, посчитав, что они слишком разные, покинула его.

Вскоре в такси главного героя садится сам сенатор. Бикл не знаком с его политической программой и вообще не очень следит за политикой, но на вопрос Палантайна о том, что его возмущает в Америке, героя будто прорывает. По мнению Трэвиса, Нью-Йорк стал похож на сточную канаву — столько здесь всякой мрази и мерзости. Новый президент должен навести порядок. Иногда он задыхается от вони, а голова просто раскалывается. Сенатор чувствует боль таксиста, но понимает, что для ее смягчения нужны радикальные изменения, на которые он пойти пока не готов.

Такси для Трэвиса стало своеобразным панцирем, который огородил его от нечистот окружающего мира. Кадры, снятые в машине от первого лица, специально даются в замедленном режиме, чтобы можно было ощутить остроту восприятия героя, а заодно его оторванность от мира. Всю жизнь Трэвиса преследовало одиночество: в барах, в машинах, на тротуарах, в магазинах — повсюду. От него не убежать. Бог сделал его одиноким, не столько из-за собственных грехов, сколько из-за мерзости и разврата, в которых погряз Нью-Йорк, с чем герой никак не может смириться.

В некоторых фильмах Мартина Скорсезе (особенно ранних) незримо присутствует мотив искупления перед Богом как своих, так и чужих грехов (см. «Злые улицы», «Бешеный бык», «Последнее искушение Христа», «Славные парни»). Неудивительно, что в какой-то момент от одиночества и безысходности в голову к Биклу закрадываются шальные мысли. Предназначение своей жизни он видит в совершении «спасительной» миссии. Сперва Трэвис хочет спасти Бетси от влияния Палантайна, но задуманное покушение на жизнь сенатора проваливается. Тогда он ставит своей целью освободить 12-летнюю проститутку Айрис (Джоди Фостер) от наживающегося на ней сутенера (Харви Кейтел) — но, как ни странно, сама Айрис не ищет «свободы». В одну из ночей она села к Трэвису в такси, и герой подумал, что девочка хочет «завязать» с такой жизнью, но в тот раз она была просто под кайфом, а бросить работу проститутки и вернуться к родителям она не желает, потому что те ее ненавидят. Парадокс в том, что долгожданную внутреннюю гармонию с собой Трэвис обретает лишь после кровавой перестрелки в борделе, в результате которой поступок таксиста, жестокий и безрассудный, был воспринят больным обществом как героический.

Злободневный, комплексный, глубокий сценарий Пола Шредера, взявшего за основу фабулу классического вестерна «Искатели», превосходно дополняет музыка легендарного композитора Бернарда Херрманна, который за свою жизнь успел поработать с такими выдающимися мэтрами кино, как Орсон Уэллс, Альфред Хичкок, Франсуа Трюффо и Брайан Де Пальма. Работу над звуковой дорожкой фильма Мартина Скорсезе Херрманн закончил практически за день до смерти, поэтому музыка для «Таксиста» — его последнее творение. Романтичной партии саксофона в фильме противопоставлена гнетущая мелодия, напоминающая звуки военного барабана. Это музыкальное раздвоение созвучно раздвоению мировосприятия главного героя.

Комплиментов заслуживает и актерская игра Роберта Де Ниро, который в «Таксисте», будучи еще молодым малоизвестным актером, показал настоящий мастер-класс. Роль психически нестабильного Бикла сидит на нем как влитая. А монолог Трэвиса, начинающего постепенно терять связь с реальностью, перед зеркалом уже давно стал классикой. В свое время фильм номинировался на 4 «Оскара», среди которых была и номинация Де Ниро, но в итоге не получил ни одного. Зато на Каннском кинофестивале картину приняли с распростертыми объятиями и вручили ее режиссеру Золотую пальмовую ветвь. Как показало время, жюри Канн оказалось дальновиднее. Сегодня «Таксист» — один из самых сильных и влиятельных фильмов в истории кино и определенно один из лучших у Скорсезе.

Некоторые режиссеры, например Вуди Аллен, в своих фильмах воспевают Нью-Йорк и признаются ему в любви. Фильм Мартина Скорсезе «Таксист» показывает этот город с очень неприглядной стороны. Город противоречий и контрастов днем может быть ярким и оживленным, но ночью, говоря словами главного героя «Таксиста» Трэвиса, «выползает всякая мразь».

Трэвис, прошедший через Вьетнам, никак не может приспособиться к мирной жизни простых обывателей. Взгляд человека, который видел ужасы войны, не может спокойно скользить по улицам, наполненным «нечистотами» мирного времени. Трэвиса тошнит от того, что ему приходится видеть каждую ночь, но не видеть всего этого он не может. Его мучает бессонница, и он вынужден еженощно садиться за руль такси и развозить людей, попутно становясь невольным наблюдателем человеческих грехов.

Панорама грешного ночного Нью-Йорка предстает перед зрителем, словно картина импрессиониста: на черном фоне с помощью ярких мазков нам показывают вывески развлекательных заведений, ночных кинотеатров, фары автомобилей, светофоры, бледные лица падших женщин с ярким макияжем, блестящие капли дождя, не способного смыть всю эту «грязь». И все это под потрясающие блюзовые мелодии Бернарда Херрманна.

На протяжении фильма зрителю предстоит погрузиться в мир таксиста Трэвиса. Почувствовать его одиночество, искреннюю симпатию к некоторым людям, а затем полное разочарование в них, пережить трудности, связанные с общением, испытать благородный душевный порыв и искреннее сочувствие к тем, от кого принято отворачиваться с презрением. И, наконец, осознать, что этот город не смогут вычистить ни дождь, ни даже чиновники, а только кровь.

Но что может сделать одиночка? Покарать всех и изменить порядок вещей? Ступая на тропу войны со всем миром, возможно, таксист сможет спасти хотя бы одного человека и обрести долгожданный сон?..

9 из 10

Одна из лучших кинолент всех времен, моя любимая. После «Злых улиц» на волне успеха Скорсезе поставил задачу ещё более новаторскую — запечатлеть все грани американской трагедии 70-х. Собственно, заключалась эта трагедия во всеобщей депрессии и национально-нравственном упадке: холодная война, Вьетнам, убийство Кеннеди (сенатор Палантайн), экономический застой. На этой почве имел место в обществе рост насилия и агрессии, ровно как и распространения наркотиков, оружия, проституции и безработицы. Словом, полный упадок самосознания и самоопределения. Вот из всей этой каши, в итоге, великий режиссер и слепил свой первый шедевр.

Актеры были подобраны идеально: Де Ниро, которого Скорсезе со «Злых улиц» так и провел за собой по всей карьере, сыграл едва-ли не лучшую свою роль, а по оценкам критиков и лучшую, заслуживает высочайшей похвалы, а многие фразы его персонажа, такие как «You talkin to me?» или «You`re only as healthy as you feel» разошлись на цитаты и стали крылатыми. Отдельно отметим юную (14-ти летнюю) Джоди Фостер, с её большими и чистыми глазами, подобранную на роль той светлой и «святой» души, ради которой Бикл жертвует всем, в которой одновременно находит объект любви и сострадания, видит то светлое, что нужно сберечь от пакости и грязи уличных реалий, беря на себя ответственность за её судьбу.

Впрочем, трагедия личности, в отличие от других недугов, никогда не происходит резко и неожиданно, в жизни таксиста беды накладывались одна на одну, что и привело в итоге к расплате/искуплению/суду. Во-первых была война, оставившая на человеке непроходящую печать, Бикл больше не смог вернуться к нормальной жизни, да и возвращаться-то было не к чему. Во-вторых была девушка, бросившая его, «променявшая» (как он думал) на сенатора Палантайна с его лживой и утопичной партийной программой. Так Трэйвис остался один, наедине с порочным Нью-Йорком, по которому он колесил каждую ночь в поисках то-ли случайного счастья, то-ли «всесмывающего дождя» на просторах этого душного Ада. Но видел лишь одно — преступность, беззаконие и ложь (кстати, тема экзистенциализма в кино в 70-х была популярная, «Строшек» Херцога пример). Личность Бикла разделилась, одна её сторона хотела покаяния государства/системы, другая спасения того светлого, что ещё не удалось потерять. Главный выбор, как и полагается, персонаж сделал в конце, принеся в жертву свои счеты с государством жизни и будущему юной девушки.

А уж как отплатила ему за это судьба: признанием прижизненным или небесным раем, и чего он сам заслужил — каждый решит для себя сам.

10 из 10

Авторское кино — это искусство говорить о том, что наболело, что мучает, что спать не дает по ночам. В те годы массовым сознанием американских граждан владела одна большая проблема. И режиссер уровня Мартина Скорсезе просто не мог остаться в стороне. В качестве основы фильма выступает одно из следствий участия США в войне во Вьетнаме, а именно — «Вьетнамский синдром». Его сущность заключается в отказе американцев выступать в поддержку участия США в военных кампаниях, которые носят длительный характер и не имеют четких военных и политических целей. Если присмотреться, то можно найти множество аналогий с картиной Френсиса Копполы «Апокалипсис сегодня». Прежде всего — это процесс разложения американской армии, основной причиной которого была видимая для солдат бессмысленность долгой войны. Вот только герой Роберта Де Ниро не плывет на лодке по реке, а колесит на такси по инфернальным улицам самого «свободного» города мира. Однако сути это не меняет, на экране мутное течение войны во Вьетнаме, а «лодку на колесах» то и дело обливают водой из пожарных гидрантов. Кроме того, следует отметить «тягучую» операторскую работу Майкла Чэпмена и блюзовый саундтрек композитора Бернарда Херрманна, который то и дело прерывается жесткой перкуссией.

Многие из будущих дезертиров шли на войну по собственному желанию и покидали части, терзаемые страхами и ужасами войны. Проблему их легализации американская власть пыталась решить сразу же после ее окончания. У Трэвиса нет разрешения на ношение оружия, однако он избегает ответственности. То, что он доброволец, мы видим в начале, когда он устраивается таксистом и готов работать где угодно и когда угодно. Именно там он наблюдает распространение наркомании среди коллег-солдат, продажу своих же боеприпасов-номеров кому попало, изощренные пытки клиентов-вьетнамцев. Но дезертировал в своем сознании он после отказа подружки, который герой воспринимает как предательство, обман. Кстати, о подружке. На мой взгляд, она олицетворяет те призрачные и абстрактные идеалы, за которые воевали солдаты. Зовут ее Бетси (Сибилл Шепард) и работает она в предвыборном штабе некоего кандидата в президенты, где «продает жидкость для промывания мозгов». Ее имя удивительно созвучно с прозвищем будущей первой леди США — Элизабет «Бетти» Форд. Однако события в фильме касаются более раннего периода войны во Вьетнаме, когда ее муж Джеральд Форд еще был вице-президентом в штабе своего предшественника. Таким образом, наш кандидат — Ричард Никсон, будущий победитель президентских выборов 1968-ого года, выступавший под лозунгом завершения войны «почётным миром». Он внимательно слушает в «такси войны» солдата Трэвиса, и, кажется, понимает. Более того, он изначально не хотел в него садиться и говорил о проблеме Калифорнии, которая была основным поставщиком живых ресурсов на войне. В дальнейшем, Бетси в своем штабе помогает ему написать так называемую «Доктрину Никсона», которая была призвана помочь закончить войну. Вот некоторые строчки из нее: «Мы, американцы, самостоятельные люди. Мы — нетерпеливые люди. Вместо того, чтобы поручить кому-то другому сделать какую-либо работу, мы работаем непосредственно сами. Защита свободы — дело не только Соединенных Штатов. Это в первую очередь ответственность людей, свободе которых угрожают». На митинге в свою поддержку он еще более категоричен: «Мы несем бремя страданий по вине кучки политиканов, мы не хотим воевать за интересы кучки олигархов».

Так почему же наш герой в конце хотел его убить? «Чем ты занимаешься, тем ты и становишься, поскольку выбора у тебя нет» — говорит ему Колдун (Питер Бойл), коллега по ремеслу. Дело в том, что персонаж Де Ниро — своего рода всечеловек, наиболее американский из киногероев, бесправная жертва амбиций нации. Он не столько одинокий, как это звучит в слогане или самом фильме, сколько «несвободный». Прическа ирокез, которую выстригали себе солдаты, уходившие берсерками в джунгли, это еще и отсылка на коренное население Америки, индейцев, чью свободу украли и поселили в резервации. И как говорит сам Трэвис: «Нашелся человек, которому всё это надоело, который восстанет против всего этого дерьма». Последние цветы его души сожжены, комок противоречий распутан, время действовать. А поскольку рыба гниет с головы, надо убить президента. Кроме того, в этой попытке мести героя можно узреть акцию протеста «Поход на Пентагон», одно из знаковых событий в истории американского антивоенного движения. Случилось оно на исходе так называемого «лета любви», в октябре 1967-ого года, когда после митинга у мемориала Линкольна огромная толпа двинулась в направлении Пентагона, намереваясь «изгнать духов ненависти» из здания и поднять его в воздух. Однако там она была встречена военными полицейскими и национальными гвардейцами.

Вернемся чуть назад, вспомним эпизод в машине, когда к Трэвису подсаживается полубезумный бизнесмен (в исполнении самого режиссера). Он видит в окне силуэт якобы своей жены, изменяющей ему с цветным, и говорит о намерении убить ее, выстрелить ей между ног. По сути, это предыстория войны во Вьетнаме в миниатюре, когда высшее политическое руководство страны поворачивает мысли населения к насилию. Силуэт жены в данном случае химера той самой свободы, независимости, демократии и прочих громких словечек, которыми политики так любят пользоваться, а также образ матерей лишенных потомства.

В дальнейшем режиссер знакомит нас с движением хиппи, которое появилось из молодёжи, протестующей против этой войны. Эта субкультура включает в себя жизнь в коммунах, равное распределение благ, нередко с участием незнакомых людей, употребление психоделических веществ, «свободную любовь». Но поскольку наш герой способен к критическому мышлению, от наркотиков он все же отказывается. И так как его план мести на высшем уровне не сработал, он решает уничтожить рассадник заразы на уровне борделя-коммуны. В лице малолетней проститутки Айрис (Джоди Фостер), которую якобы любит сутенер Харви Кейтель (и называет дешевкой), можно увидеть собирательный образ рекрутов, призывников американской армии, большая часть из которых были моложе 21 года, то есть, не достигли совершеннолетия, зрелости. Одна дурь (гороскопы) в голове. И расстрел паразитов-рабовладельцев выглядит как ответ на плакаты демонстрантов со словами: «Проиграй во Вьетнаме, но доставь парней домой» и письма матерей: «Верните нам наших мальчиков». Поскольку самостоятельно эти дети цветов домой возвращаться не хотели или под влиянием наркотиков уже не могли. Этот план Трэвиса срабатывает, и в дальнейшем родители девочки пишут ему благодарственные письма. Однако культовая сцена с выстрелом героя в висок не позволяет с уверенностью утверждать, что они дошли до адресата. Количество солдат, покончивших жизнь самоубийством после Вьетнама, зачастую оценивается большим числом, чем погибло на самой войне. Кстати, сам герой тоже пишет письмо своим родителям на открытке с бойскаутами, где (как и каждый солдат) обещает вернуться.

Не описать словами, насколько же я люблю фильм «Таксист» Мартина Скорсезе. То ли это гениальный тандем «Скорсезе+Де Ниро», то ли гениальный сценарий Пола Шредера заставили меня так сильно восхищаться этим фильмом. Разумеется, все сразу!

Начнем по порядку… Как же я познакомилась с этой картиной.

Была скучная однообразная ночь, и снова вечный вопрос терзал мой разум «Что же сегодня посмотреть?» Полезла на всеми любимый кинопоиск, прочла множество фильмографий и нашла интригующее сочетание Мартина Скорсезе, Роберта Де Ниро и Джоди Фостер. После прочтения сюжета подумала: «Всё, пришло время посмотреть этот фильм!» На начальных титрах я чуть не уснула, ведь совершенно забыла, что долгие-долгие титры в начале фильма — традиция фильмов 70-х годов. Первые десять минут меня посещали мысли:«О, Боже, что за бред я смотрю?! Я устала от съемок Нью-Йорка! Кто такой этот чертов Трэйвис Бикл?» Спустя какие-то 20 минут меня нельзя было оттащить от экрана компьютера, чудесная операторская съемка погружала в Нью-Йорк, мое сознание прониклось к главному герою. Как бы не были ужасны поступки Трэйвиса Бикла, его можно понять, т. к. этот персонаж настолько хорошо прописан, будто знаешь всю его жизнь. Но при этом личность героя Роберта Де Ниро оставляет множество загадок.

Кратко о сюжете.

«Тусклый свет слепых фонарей, скелеты фабричных труб, задыхающихся в собственном дыму. Вавилонские башни небоскребов, все это — ад Нового времени, Нью-Йорк.

Ветеран вьетнамской войны Трэйвис Бикл ведет свое одинокое такси по ночным улицам бесконечного города, и перед ним разворачивается мрачная панорама человеческих грехов. Как ветхозаветный пророк, он надеется, что однажды небеса пошлют на землю спасительный дождь, который очистит Нью-Йорк от вековой грязи.

А когда умирает надежда, остается только ненависть. Огненный ливень обрушится на головы грешников. Таксист позаботится об этом.»-kinopoisk.ru

Главный герой предстает перед нами, когда он решает устроиться на работу таксистом. Трэйвис страдает бессонницей, так почему же не получать за это деньги, работая по ночам. Далее происходит множество событий, которые сильно влияют на травмированную психику ветерана Вьетнамской войны.

«Всю жизнь меня преследовало одиночество. Повсюду: в барах, в машинах, на тротуарах, в магазинах — повсюду. От него не убежать. Господь создал меня одиноким»(с)

Трэйвис Бикл одиноко блуждает по улицам Нью-Йорка на желтом такси, каждый клиент надолго остается в памяти главного героя. Трэйвис мечтает очистить улицы Нью-Йорка от грязи и разврата. Тяжелые отношения с окружающими людьми не дают покоя герою, он всех считает погрязшими в рутине и забывшими о настоящей жизни. Разочарование в девушке, знакомство с юной проституткой все больше влияют на состояние Бикла. Он покупает оружие, целыми днями занимается подготовкой к «очистке улиц». Мы видим резкий психический слом после того, как Трэйвис делает себе так называемый «ирокез». Таксист готов к тому, чтобы избавить мир от грешников.

Невозможно не подчеркнуть блестящую работу оператора. Кадр за кадром нам показывают ночной город, все грехи человека собрались на одной длинной улице Нью-Йорк. И глаза Трэйвиса в отражении внутрисалонного зеркала. Нам показывают, насколько главный герой отстранен от окружающего мира. Съемка сделана в стиле «нуар», отчего я была в неописуемом восторге.

Я считаю роль Трэйвиса Бикла одной из лучших ролей Роберта Де Ниро. Особенно мне запомнилась знаменитая импровизация «Трэйвис смотрится в зеркало». Также Де Ниро блестяще отразил внутренне и внешне состояние главного героя.

Музыка буквально бьет по ушам, заставляет погрузится в испорченный мир ночных улиц Нью-Йорка.

Оставила неизгладимое впечатление финальная сцена. Концовка заставляет задуматься, так ли это. Получился своеобразный открытый финал.

Жаль, что в свое время фильм не сразу нашел зрителя и подвергся ряду запретов. Он несомненно стоит потраченного времени.

Интересный сюжет, блестящая работа актерского состава, гений Мартин Скорсезе и множество моментов, заставляющих переосмыслить свою жизнь, — вот за что я люблю этот фильм.

10 из 10