Рецензии

С самого начала фильма я не понимала, что происходит и в чем смысл дальнейшего просмотра.

Но я нашла в себе силы досмотреть, т. к. наивно думала, то дальше будет лучше… К сожалению, это оказалось не так. Фильм меня разочаровал.

Никакой идеи и интригующего сюжета. Обычная погоня с немелодичными песнями.

Что же понравилось? Конечно же, замечательные актеры — «старые» мушкетеры, а остальные были лишь «пристройкой». Также запомнился момент, где М. Боярский — Д`Артаньян — молился у огромного креста, прося небеса вернуть жизнь.

Я считаю, что фильм можно посмотреть только «ради интереса», а так лучше пересматривать ПЕРВЫХ НАСТОЯЩИХ МУШКЕТЕРОВ, которые действительно являются шедевром и запоминаются на всю жизнь.

Тип моей рецензии отрицательный, но из уважения к российскому кинематографу, я поставлю нейтральный.

Как поклонник творчества Александра Дюма, я была в ужасе и шоке!

Зачем, так нелепо и беспощадно, портить все хорошее, что есть в книге и, возможно, в предыдущих фильмах? Это же просто кощунство какое-то над жанром и произведением! Так опошлить и испортить все — это надо еще постараться.

Я даже толком не поняла: то ли это ФАРС такой, то ли сценаристам надо по голове настучать. Даже и не знаю, кому «спасибо» выразить, за то что волосы на голове встали дыбом после просмотра.

При всем уважении к Георгию Юнгвальд-Хилькевичу и к «старому» актерскому составу (Боярский, Смехов, Фрейндлих и остальным), фильм получился гротесковым, не интересным, тупым (если сказать мягко, то сюжет — не аховый), персонажи вымучены и высосаны из пальца. После просмотра один негатив — и зачем я только смотрела? Только расстроилась…

Более жалкого зрелища и представить себе не возможно. Что такое? Из Людовика XIV сделали какого-то недоразвитого шизофреника. Откуда взялась дико ржащая (по другому никак не определить) монахиня, которая прыгала и носилась как сумасшедшая? Злодеи так вообще недоделаны и идиотичны до предела. Про остальное даже говорить не хочется — мутит.

Все в фильме жирный МИНУС, кроме, пожалуй, музыкального сопровождения. Песни, как обычно, чудесные и душевные.

Только за музыку и в качества дани уважения к любимым артистам:

2 из 10

Уж лучше голодать, чем что попало есть.

Уж лучше будь один, чем вместе с кем попало (с)

Кончили. Застегнули штаны, встали и вышли.

Когда-то в далеком детстве я бегал по двору со шпагой и все изображал из себя помесь д`Артаньяна с Атосом. И бешено хотел узнать, что же случилось с Анной и Уилльерсом после того, как в фильме по окончании песни `Я не сказала `Да`, милорд` на них плавно наехала тюлевая занавесочка.

Это была первая эротическая фантазия, между прочим — нафантазировать себе, как после закрытия занавесочки британский обольститель все же сунет руку за корсаж очаровательной Анны де Австрия.

Второй фантазией была обнаженная Анжелика, маркиза Ангелов. Но это уже оффтоп, флейм, флуд, и выход за рамки.

Первым `Мушкетерам` удалось выполнить важную миссию: как и книга, они воспитали целое поколение мальчишек, стремящихся защитить свою Женщину, не боясь врагов, аркебуз, подстав и шипения прототипов кардинала.

При мизерном бюджете они смогли сделать главное — фильм-культ. Наверное, не только потому, что `Ах, как молоды мы были`. Нет, надо ли лукавить? В СССР была мощная актерская школа. В СССР были шикарные композиторы. В СССР за копейку-канарейку могли сделать настоящее кино. Сейчас же мы тратим деньги на спецэффекты, и получаем хрень российскую, стопроцентную. Новый вид хрени.

И так мы плавно перешли к главному номеру нашей программы.

What`s this? Какого черта, хрена лысого, дьявола (далее идет набор грязных ругательств) надо было делать из героев бренд? Кого угораздило сотворить такие диалоги? Боярский повторял `Каналья`, словно другого слова и не знал никогда, и больше никогда не узнает.

Смехов задумчиво повторял `Друг мой`, словно Атос — это только фразы `Друг мой` и `Это судьба`.

Смирнитский гоготал, грохотал, бормотал, кряхтел, шипел — проще говоря, `портосился по портосовским шаблонам`.

И Старыгин. С вечными шуточками на тему женского монастыря.

И ведь черти прекрасно понимали, что это не то, чего они хотели. Потому что, читая периодически интервью с Хилькевичем, либо тем или иными актером-мушкетером, я слышал про то, что `это будет полное воссоздание той самой картины. Мы не будем применять современных спецэффектов. Мы будем снимать на старых местах. Мы сохраним все диалоги`.

Диалогами начали, спецэффектами кончили. Пафосно вылетающие стекла, осколки которых в стиле 3D-анимейшн летят в физиономии зрителей — это, конечно, круто, по последнему зову предк…. ммм.. по последнему слову техники, и все такое, но ведь любой дегенерат догадается, что это дешевка. Как и весело скачущие друг за другом облака в месте, где Боярский решил помолиться. Как и расплывающаяся физиономия Боярского, когда он увидал своего коня. Ощущение, что чья-то невидимая рука взяла храброго гасконца за усы, потянула в разные стороны и приподняла. И получилось довольно своеобразное `Ы`.

Им достаточно было только камеры. Им абсолютно не нужно было тратиться на спецэффекты.

Нагиев нагло подделывался под роскошного Авилова из `Двадцати лет спустя`. Вот на Авилове `20 лет` и выехали. На Нагиеве они скорее въехали. Его герой туп, пуст и ищет папу. Ему по хрену, с кем воевать, за что воевать — он же пуст, как африканский тамтам. Стоило папочке Портосу появиться на горизонте, как Нагиев сложил оружие и тут же бросился утирать сопли, слезы и прочую влагу. Себе, а также всем, кто попался под его руку.

И ногу.

У дочурки д`Артаньяна — ооочень большие траблы с идентификацией собственного пола. И нет бы, папочке показалось это подозрительным — напротив. Он умилительно улыбается и всякий раз подчеркивает, что это не дочь, это сын, но по совместительству это и дочь. Вы внимания не обращайте, у нас, гасконцев, не только `скуластое лицо-особенная стать` — у нас и дети на дегенератов тянут.

Собственно, становится понятным, почему в современной Франции нет такой провинции, как Гасконь. Спасибо семейке Артаньянов.

Сын Атоса не то сидел на пороховой дочке, не то оную проглотил. Поэтому вид имел напряженный. Пока скоропостижно не сдох. Папочка, кстати, даже не пошевельнулся. Наверное, это тоже `Судьба`.

И, наконец, Арамис. Его сыночек, аки агнец распоследний, имел удивительную способность — за пару минут до взрыва он исторг из себя нечто вроде баллады с аранжировкой в стиле 92-го года, и незатейливыми словами. Ну, а что вы хотели от сына прелестного прелата?

Затем он задумался, и за минуту до взрыва исторг еще одну балладу. Ну а тут, как водится, подоспели папаши.

Про `Мы — команда` я говорить не буду так же, как молчу про диалоги. Грешно смеяться над больными людьми.

Хотя не могу сказать, что фильм совсем беден песнями. Пара композиций лично мне все же понравились.

В целом — они кончили. Застегнули штаны, и вышли. Напоследок хочется только сказать `Надеюсь, мы их больше не увидим`. То, чего я бы точно году эдак в 90-м не сказал.

Фильм потрясающий. В том смысле, что «потрясает» психику просто великолепно. Единственно, ради чего стоит смотреть фильм — это великолепная четверка метров вновь на экране в столь любимом многими фильме. Да смотрятся они несколько нелепо, но это скорее из-за отсутствия в этом фильме сценария по факту, чем от того, что актеры давно перешагнули юношеский возраст.

Мы ожидали увидеть тех же героев, нам подсунули новичков, которые не то что возле мэтров рядом не стоят, они просто не понятно от куда выскочили и в каком колхозе до этого выступали. Нагиев вообще непонятно что делает в этом фильме, он не вписывается впрочем как и Макарский, Пегова, Ильницкая… Жалкая пародия на миледи Винтер настолько безобразна и смешна, что хочется расколошматить видеопроигрыватель. Как можно поставить на одну ступень гордую независимую женщину «которую боится сам кардинал» сыгранную замечательной Тереховой, с распутной потаскухой, изображенной в этом фильме!

Музыкального сопровождения по факту нет, ибо песни «Мы команда» «Прощай любовь» нормальный человек не будет слушать по сравнению с «Пора пора порадуемся…» «Балладой Атоса» и прочими шедеврами первых фильмов, ровно как и подпевать им едва услышав знакомые мотивы.

В общем, если вы ожидаете что-либо великолепное и грандиозное лучше не смотрите, сразу удалите этот фильм. А если вы соскучились по Боярскому, Смехову, Старыгину, Смирнитскому, Баллону, Френдлих… смотрите и постарайтесь получить удовольствие от того что старые друзья, снова в седле и они живы, так что включайте и «Пора пора порадуйтесь…

Хочу отметить то что все актеры из ранних «мушкетеров» сыграли отлично! Михаил Боярский не теряет своей харизмы. Смехов — истинный Атос, всех времен и народов! Но вот молодые подкачали немного, но фильм от этого хуже не стал.

Чего только стоит песня д`Артаньяна — Молитва! Но не стоит критиковать фильм, мы должны быть благодарны режиссеру и актерам за то, что они согласились на этот проект и доставили нам большую радость!

Рекомендую всем посмотреть, если еще не смотрели.

Мой вердикт:

10 из 10 возможных.

Посмотрела этот фильм по телевизору. Впечатления просто негативные. Если честно, лучше бы просто показали старый фильм, чем вот это.

Старая команда

Ну во-первых мушкетёры из Атоса, Портоса, Арамиса и Д`Артаньяна уже никакие. Просто жалко смотреть как пенсионеры лазают через перила, прыгают с крыш и пытаются хорохориться. Кардинала играет уже совсем не тот актёр, неужели надеялись, что не заметят? Потом Атос пьяница, если честно, у меня такое отвращение это стало вызывать и вот минут 15 показывали, как он пил там за каждого… Противно просто. Королева… Я обожаю Алису Фрейндлих, как актрису, но как мне показалась эта роль не удалась ей… или это просто смотрелось не так, но выглядело чрезвычайно гротескно.

Дети «героев Франции»

Они конечно хорошо и молодые, и энергичные и пр. Но, я поражаюсь как это в Жаке просто напрочь не замечали девушку. Слепые все что ли?! Я согласна, иногда бывает так, что у девушки есть угловатость, какое-то сходство с юношей, особенно когда девушка молодая, но здесь явная девушка просматривается на расстояние 5 метров. Потом, когда умер Рауль они все поют и радуются, исполняя песню «Мы команда» или как-то там. Слушайте, ну чему тут радоваться? У вас друг умер, а они поют. Ещё меня просто до слёз довёл момент, когда Анжелика связанная пыталась дотянуться до куска мяса. Я хохотала без устали. Неужели её «пожрать» заботило больше, чем «выжить»? Ещё Портос оказывается был до девушек ходок. Оказывается Леон — это его сын. Вообще как-то предсказуемо до боли.

Песни

В новостях. когда объявляли этот фильм ведущий сказал: «Вас ждёт встреча со старым героями, дворцовые интриги, красивые времена и много хорошей музыки.» Песня ни одна не понравилась.

Сюжет

Вот из одного отзыва узнала, что Этот фильм ставил тот же режиссёр, который когда-то снимал первый фильм. Ужаснулась. Неужели вот эта пародия ставиться вровень с тем фильмом?! Особенно глупо, как мне кажется, это то, что сыну Арамиса все назначают дуэли, как когда-то Д`Артаньяну. Ну не смешно ли? И сюжет просматривается на ход вперёд. Я пару раз даже дословно угадала то, что скажут герои в тот или иной момент.

Итог

В общем и целом фильм мне не понравился. лучше бы включила DVD и посмотрела бы старый добрый фильм о трёх мушкетёрах и Д`Артаньяне…

Когда я смотрела этот фильм, я подумала что кто-то что-то перепутал. Если честно, я больше половины фильма благополучно пропустила, но это не помешало мне сделать кое-какие выводы.

Во-первых, так как старый фильм я к сожалению не смотрела, то под конец этого я уже спрашивала себя:«Неужели первый фильм был такой же нудный?» Такое ощущение что снимали не просто комедию, а музыкальный фильм который в последствии будет показываться под новый год на Первом Развлекательном. Да и песни если честно так себе. «Пробивает» только Молитва в исполнении Боярского, но сам он явно переиграл стоя на коленях у креста.

Во-вторых, у меня сформировалось такое впечатление, будто перед режиссёром и остальной съёмочной группой стояла задача впихнуть в этот фильм как можно больше нюансов из бразильского сериала. Борьба, любовь, и непонятно кто у кого ребёнок. Причём почти у всех детей мушкетёров (ну кроме монашки Анжелики) проявляются гены Д`Артаньяна. Жаклин также везде лезет на рожон, Анри вызывает всех на дуэль, а за Рауля почему-то молится Д`артаньян, хотя Атоса вообще даже у креста нет. В общем, все они чьи-то дети, но никто из них не знает чьи.

В-третьих, если уж это комедия, то ради приличия можно было написать хоть пару шуток. Единственный кто мне понравился в плане шуток это Людовик. Его «А-а, горячая вода!» сразила меня ещё на рекламе, а извечное «Луиза, где вы?» показывает что и у него бывает нервный тик.

В общем, это фильм на очень редкого любителя, но я благодарю бога за то что я не пошла на него в кинотеатр и не купила диск.

Ну, не знаю, что и сказать. Практически все ругают этот фильм. А я… вот смотрела и смеялась. Ну потому что больше других эмоций у меня ЭТО не вызывало. Причем смеялась я не над шутками, прописанными в сценарии, а над тем, ЧТО творили там актеры, режиссер, операторы там…

Вот по-вашему, сколько может гореть фитиль у пороховой бочки? Ну, я думаю, не больше 1—2 минут. Здесь же за это время успели спеть 2 песни, каждая минуты по 2, всех найти, порадоваться, а потом, посмеявшись, обнаружить, что фитиль-то надо потушить! И с невозмутимым видом это сделать… Над тем, что Анри признается в любви к Жаклин, еще не зная точно, что она — девушка… ну я просто валялась. Нет, я, конечно, уважаю бисексуалов. Может Анри и не было это особо важно?

Совершенно нелепая смерть Рауля. Я даже сразу не поняла, что произошло. Сидела минут пять в ступоре. Даже не смеялась.

Странно то, что здесь играет такое огромное количество актеров, которых я лично уважаю безмерно. Это и знаменитая «мушкетерская» четверка, и Макарский, и Харатьян, и Крюкова… Бедные, мне их стало даже жаль.

Совершенно невозмутимый здесь Леон в исполнении Нагиева. Ему, по-моему, вообще все равно. Против мушкетеров — так против мушкетеров, за них — так за них.

Слава богу, что меня не угораздило пойти на этот фильм! Такого разочарования я не испытывала давно! (Хотя, если честно, много и не ожидала).

Сюжет: никакой! Сплошные штампы и повторы удачных сцен из первых двух фильмов — нелепая драка Жаклин и Леона на пляже, Арамис со своим «На колени, несчастные!», королева в отчаянии и прочее, и прочее, и прочее. Фильм нелепый, характеры непродуманные, сплошной пафос и глупость.

Музыка: кошмарной мне не показалась, но смущали некоторые песни. Однако «Прощай, любовь» в исполнении Макарского ооочень понравилась! Хотя видеоряд опять же глупый — вместо того, чтобы спасаться он песни распевает, а Жаклин томно вздыхает, не говоря уже о монашке, которая, несмотря на смертельную опасность, продолжает тянуться к ветчине!

Актеры: из старых актеров понравился только Валентин Смирнитский — Портос — очень органичен и выглядит хорошо. Остальные… Ну зачем так переигрывать? Зачем столько пафоса? Особенно перестарался Д`Артаньян — одно дело так себя вести, когда тебе 20, а другое — за 50.

Из молодых актеров великолепен Антон Макарский — Анри. Остальные — печальное зрелище. Особенно Анжелика. Монашка, которая со всеми целуется, жрет окороки, лезет в драку и, прокалывая кого-то шпагой, крестится и тут же бежит убивать следующего! С ума создатели фильма сошли что ли?!

Отдельно фи гримерам и оператору. Зачем такие некрасивы крупные планы? Актеры уже в возрасте — не надо их так близко снимать! В советских фильмах пожилые актеры всегда выглядели достойно, а операторы не позволяли себе таких отвратительных планов!

В общем, фильм плохой. За песню «Прощай, любовь» и Макарского —

3 из 10

В принципе, моё отношение к фильму изначально складывалось под девизом «добра не жду», но реальность превзошла все ожидания.

Сюжет даже не вторичен. Его просто нет. Слово драматургия применительно к сценарию вообще произносить кощунственно. Развитием образом, хоть какими-то зачатками мотиваций даже не пахнет — это касается не только героев, но и авторов.

С самого начала почему-то центр тяжести смещается в сторону сына Арамиса (именно его королева решает озадачить очередным делом государственной важности). Он к этому моменту уже где-то за кадром (а оно вам надо?) умудрился поссориться с отпрысками прочих мушкетёров и вызвать на дуэль даже монашку (дочь Портоса).

Удивляет и странная судьба кардинала Мазарини, который вроде бы воскрес вместе со всеми, но почему-то продолжает прибывать в облакообразном состоянии, причитая и жалуясь на судьбу.

Предрешенность судьбы Рауля можно объяснить лишь данью памяти месье-прародителю Александру Дюма, который прописал гибель виконта, и нарушением численного состава: мушкетёров было четверо, и детей должно быть не больше, поэтому… «в команде детей замена — вместо выбывшего сына Атоса под номером один, играет сын Портоса под номером два». Хотя «играет» — это слишком сильно сказано.

Всё действие напоминает бессмысленный новогодний фильм-концерт, сильно сдобренный песнями в исторических интерьерах. Но музыка не спасает, а только усугубляет гнетущее впечатление. Старые добрые хиты остались в прошлом, но при всей несовременности своих аранжировок они до сих пор отзываются в сердцах миллионов зрителей. Новая же версия в музыкальном плане ущербна до нельзя — попсовые мелодии, под которые подкладывается однообразный видеоряд без элементарной смены планов. Она не трогает, а только раздражает.

Самое убийственное в этой комедии — полнейшее отсутствие шуток!

Единственное светлое пятно — очаровашка-монашка Ирина Пегова со своей утрированной любовью ко всему миру и копчённому окороку.

1 из 10