Рецензии

«Окно во двор», пожалуй, самый легендарный (сразу после «Психоза») фильм великого мастера саспиенса Альфреда Хичкока (который и в этот раз оказался обделен Американской Киноакадемией, не получив заветного «Оскара» за лучшую режиссуру). В нем умело сочетаются крайне необычные, технически сложные для 50-х годов съемки, сценарное мастерство, режиссура и актерские работы. Каждый кадр фильма выверен с микроскопической точностью, каждый персонаж имеет характер, показан с разных сторон, ведь мы, зрители, как и главный герой, временно прикованный к инвалидному креслу фоторепортер Джефф (Джеймс Стюарт), наблюдаем за жителями нескольких домов через окно его квартиры, ведущее во внутренний двор.

Этот двор становится центром внимания, когда Джефф вместе со своей девушкой Лизой (Грэйс Келли) замечают, как у одного из соседей пропадает жена, прикованная к кровати, а однажды ночью он несколько раз покидает квартиру с чемоданом, возвращаясь и уходя снова. В голове скучающего фотографа появляются смутные сомнения, вырисовываются самые жуткие картины происходящего. Он звонит и просит помощи у своего друга, частного детектива Томасу Дойлу (Уенделл Кори), но быстрым взглядом «изучив» личность этого соседа, его историю, расспросив свидетелей, других соседей, Томас приходит к выводу, что теория Джеффа надумана, а его сосед — обычный обыватель, у которого и в мыслях не было никого убивать.

Таким образом, главный герой, его девушка Лиза и временами посещающая квартиру работница социальной службы Стелла, староватая женщина, с типичным «агатакристивским» характером, должны самостоятельно распутать дело, собрать улики, не прибегая к помощи полицейских, от которых не то что помощи не дождешься, так и попросту окажешься в их глазах идиотом, выдумщиком, перечившим слишком много детективных романов. Взглянув на трио «следователей» — фоторепортер, фотомодель и домработница — не остается сомнений в том, что фильм — ироничный триллер. Для Хичкока это очень нетипичный проект, без тревожной музыки Бернарда Херрманна, без резкого монтажа, практически без элементов «запугивания», визуально более яркий и пестрый, словно ожившая театральная постановка.

Альфреда Хичкока можно считать основателем многих жанров и поджанров в кино: от «пугающих триллеров» до «мелодраматичных детективов». «Окно во двор» не стал исключением для именитого постановщика, оказав огромнейшее влияние на кинематограф, вдохновив, в частности, Микеланджело Антониони на его первый англоязычный фильм «Фотоувеличение» и Френсиса Форда Копполу на «межкрестноотцовый» «Разговор». Хичкок был первым из пионеров кинематографа, кто поставил под сомнение человеческую компетентность как таковую, ощущение объективности реальности происходящего, частично скрытой от глаз. Он «оторвал» основную детективную историю от личности главного героя, сделав его человеком со стороны, отдаленным наблюдателем, а не непосредственным участником криминальных событий. Так называемая «драма отчуждения» (как многие привыкли характеризовать творчество Антониони) и «детектив-наблюдение», — где подслушивание и/или подсматривание — не одна или несколько конкретных сцен, а основной прием, — дело рук великого и могучего человека с грозной птицей на плече и пленочной камерой в руках.

10 из 10

Фильм «Окно во двор» (1954 г.) от режиссёра Альфреда Хичкока оставил меня в полном замешательстве. С одной стороны впечатление осталось положительным, с другой же мне чего-то не хватило, какого-то неожиданного поворота событий. Если в начале они очень бурно и быстро развивались, то под конец стало всё предсказуемо.

Актёры сыграли свои роли изумительно: главный герой Фред, фоторепортёр, который вынужден находится в инвалидной коляске из-за сломанной ноги, его невеста Лиза, любительница модных журналов и красивых нарядов, медсестра, проверяющая состояние Фреда на протяжении всего фильма, а также соседи: пианист, балерина, одинокая женщина, замужняя пара и один подозрительный человек, за которым начинает следить наш главный герой, подозревающий соседа в убийстве жены.

Также мне понравились актёры с внешней точки зрения, великолепные платья, прекрасные наряды, очень красивый вид наружности. У всех присущ навык обаяния, все роли играли искренне, каждую пропуская через себя.

Удивило то, что события происходили через наблюдения Фреда из окна своей квартиры. Такое предчувствие, что не он, а я сама подсматриваю за соседями через свой собственный бинокль. Поглощаешься в эту атмосферу и начинаешь чувствовать то настроение, которое в данный момент подвластно главному или второстепенному герою. Именно этот фильм я отношу к разряду необычных кинолент, просмотренных лично мною.

В общем, кинолента понравилась, недочётов нет, кроме того, что фильм немножко затянут. Именно поэтому от концовки ждёшь чего-то большего.

7 из 10

- Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни.

Я не очень хорошо знаком с творчество мастера ужасов Альфреда Хичкока, и этот фильм сейчас посмотрел впервые. Не сказать что я увидел то что ожидал, но в своем роде этот фильм очень даже неплох.

Фоторепортер Эл Би Джеффрис, из-за перелома ноги, вынужден целый день безвылазно сидеть дома. Единственное развлечение для него — смотреть в окно, наблюдая за соседскими окнами. Уже выучив наизусть распорядок дня своих соседей, Эл Би вдруг замечает нечто странное в поведении мужчины напротив…

Этот фильм имеет мало общего с любимым жанром Хичкока триллером. Но несмотря на это, фильм сохранил любовь мастера к саспенсу. Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. И тут этого в достатке.

Сюжет достаточно увлекательный. Поначалу нас знакомят с главными героями, и потом история начинает подводить нас к главному событию — подозрениям. Наблюдать за логическими рассуждениями главного героя весьма увлекательно, и еще интересней, когда сюжет начинает подбрасывать все новые подробности.

Фильм достаточно ограничен локациями (местами действий), но это не навевает скуку от однообразия. Вкупе с отличной сценарной находкой, Хичкок достаточно грамотно вписал в образы персонажей и легкое чувство юмора, которое разбавляет немного монотонное повествование картины.

- Когда директор General Motors по десять раз на дню бегает в туалет, страна должна быть готова ко всему.

Ну что сказать по актерам. С актерскими работами Джеймса Стюарта я не знаком, так что сравнивать мне не с чем. Но как он отлично вписался в свой образ в этом фильме мне очень понравилось. А сидя весь фильм практически без движения это достаточно сложно сделать. Ну и конечно красавица Грейс Келли, которая сыграла подругу-модель главного героя, без сомнения главное украшение фильма.

Смотреть всем! Окно во двор отлично подходит как для знакомства с творчеством Альфреда Хичкока, так и просто любителям пораскинуть мозгами при просмотре фильма.

8 из 10

Увлеченный фотографированием Джеф досиживает последнюю неделю со сломанной ногой и начинает наблюдать в окошко мирную соседскую жизнь и в один момент привычный круговорот событий в одной из квартир кардинально меняется чего не упускает из виду главный герой подозревая убийство…

Наверняка каждого интересовало как ведет себя человек вне общества, как ни крути в своем уединенном месте он раскрывает свою сущность и становиться самим собой. И режиссер предлагая данную задумку не менее гениально воплотил её сделав из главного героя эдакого зрителя-калеку, который прикован к креслу сопоставляя этим с самим зрителем фильма, коим остается только наблюдать и предполагать. Но самое важное пожалуй что фильм не крутиться вокруг сценария лукавя и изображая мега-крутых шпионов и запутанных сюжетных линий, Хичкок прежде всего подошел к фильму как художник и дал зрителю самому выстраивать ряд своих гипотез на основе некоторых показанный моментов. Действительно, кому интересно смотреть как кто-то подозревает кого-то когда ты сам себе детектив. Так же фильм дополняется неплохим религиозным подтекстом, ведь все задействованные герои никак не могли воссоединится со своей половинкой пока царило зло в их тихом и уютном квартале.

Складывается ощущение что у определенной массы людей некий заговор относительно старого кино судя по тому как они говорят о нем, что-то в духе — «Старое — не актуальное, как его вообще смотреть можно», апеллируя при этом на некачественную картинку, отсутствие спецэффектов и тому подобных причин. Глупо так же отрицать что есть фильмы которые смело можно отнести к устаревшим и ремейки на их фоне куда более убедительны, однако как правило подобное кино не несет в себе ничего ценного. Самый неповторимый в художественном смысле фильм Хичкока «Окно во двор» не поворачивается язык назвать устаревшим и в целом всю фильмографию дядюшки Альфреда разве неискушенного зрителя оставит равнодушным. А конкретное произведение что-то вроде из разряда неповторимых, единственных и вечно-актуальных.

«К кино нужно относиться не как к куску жизни а как к куску торта» — Альфред Хичкок.

10 из 10

Только после просмотра фильма, после того, как дуратская и довольная улыбка сошла с моего лица- я поняла, что весь фильм был снят практически в одной комнате.

Есть фильмы, такие как «Лок», «Экзамен», «1408» и другие, где реализовывалась та же идея: замкнутое пространство, пара актёров и напряжение, которое они, по идее, должны поддерживать. В подобных фильмах ты это осознаёшь и в общем- то ценишь. Но высший пилотаж- это когда на анализ сцены и оценку режиссёрских ходов не хватает ни времени, ни желания. Всё внимание приковано к сюжету, к актёрам и картине в целом.

Несмотря на явную гениальность и новаторство (для соответствующего времени) старых фильмов (от 60-х и ранее), современному зрителю часто не хватает динамики или ярких красок. Можно по достоинству оценить картину «Сладкая жизнь» Феллини, но не испытать эйфории после просмотра. Однако, любителям современных детективов и триллеров просто «доктор прописал» посмотреть хотя бы несколько картин Хичкока, и начать, думаю, следует именно с фильма «Окно во двор». И не только для того, чтобы посмотреть кто культивировал саспенс в кинематографе, а для того, чтобы получить удовольствие от качественно обыгранной истории, строить догадки о деталях преступления и просто провести некоторое время с классикой.

«Окно во двор» — это то, что называется «честной детективной историей», то есть зритель узнаёт о деталях преступления вместе с главным героем и способен самостоятельно раскрыть суть дела. Никаких неожиданных концовок или вбросов новых улик за последние 5 минут вы там не увидите. Только честная игра вместе с Джеймсом Стюартом и Грейс Келли в главной роли.

По сюжету обаятельный мужчина, фотограф по имени Джэф целыми днями сидит в своей маленькой квартире, так как сломал ногу. Он мучается от летней жары, монотонности проходящих дней и от скуки сидит возле окна и наблюдает за жизнью во дворе и бытом собственных соседей. Джеф считает дни, когда ему снимут злостчастный гипс и вяло отбивается от внимания эффектной блондинки и светской дивы Лизы Кэрол, которая по его мнению слишком хорошая партия для него и слишком хрупкая для того, чтобы кататься с ним по Ближнему Востоку или Южной Америке ради пары фотографий слонов, арабов или местного фестиваля.

Но… но вдруг, поздно вечером, он замечает странное поведение соседей на втором этаже дома напротив- супружеской пары и постепенно начинает подозревать, что произошло убийство.

В «команде Джефа- команда обвинения»: он, Лиза и приходящая от страховой компании медсестра Стэлла. В команде играющей против них — опытный детектив Томас Дойл и критическая нехватка доказательств вины убийцы.

Медсестра Стэлла прекрасно прописанный персонаж второго плана: энергичная и прямолинейная, уверенная в себе и напрочь лишённая сантиментов женщина.

Детектив Томас Дойл, так же персонаж второго плана: добродушный, спокойный, уверенный в себе уравновешенный мужчина, который используя простую логику и факты убеждает Джефа, что никакого убийства в квартире на против не произошло.

Стоит отметить совершенно ненавязчивую любовную линию, которая развивается между персонажами Грейс и Джеймса. Никаких напускных слёз или страстей. Просто красивая женщина и мужчина, которые любят друг друга пытаются разобраться в собственных отношениях на фоне развивающихся событий.

Так же приятно радуют сцены с соседями главного героя. Сюжетная линия чётко обозначена, тем не менее, всем зрителям позволяют немного «подглядывать» и узнавать маленькие истории из жизни обычных людей. Вот на последнем этаже в квартире с панорамными окнами расположился пианист, который, кажется влюблён в жену хозяина квартиры, в соседнем доме странная супружеская парочка, которая ночует на балконе, а на первом этаже полноватая женщина, которая лепит «нечто» из глины целыми днями. Ещё многие и многие другие люди обитают в квартирах, которые открываются на обозрение главному герою и нам зрителям.

Эта картина «Окно во двор», как фильм, как продукт для потребления всех киноманов был годен тогда в 1954 году и интересен до сих пор. Никак не подобрать других слов к фильму чем таких, как: напряжение, эстетическое удовольствие, ощущение близости хода мыслей с главным героем, интрига и удовольствие. Получено большое удовольствие от игры актёров, интересного сюжета и режиссёрской работы.

Просто, умно и очень интересно.

Очередная картина мистера Альфреда Хичкока в моем списке однозначно заслуживает внимания в форме рецензии. Несмотря на большую долю саспенса, для меня фильмы английского Мастера являются каким-то успокаивающим бальзамом для души. Я не могу сказать, что «Окно во двор» стало моим любимым из всего ранее просмотренного. С моего личного пьедестала всё никак не сходит «Психо». Однако что же такого необычного, волнующего и захватывающего есть в картине, что уже многие годы она остается эталоном для многих кинематографистов и любителей кино?

На самом деле — ничего, чего нельзя было ждать от Хичкока. Для меня мистер Альфред весьма трафаретный режиссер. Можно было сказать шаблонный, но это слово воспринимается с тяжелой долей негатива в среде синемаголиков. Я говорю это ни в коем случае не с отрицательной подоплекой. Если, скажем у Кубрика, всё кино для меня различно по разным критериям, то у Хичкока — одна и та же атмосфера, система образов и глубина повествования триллеров. Однако эта трафаретность является скорее плюсом, составляющий целостность режиссера, нежели минус «однотипности».

По традиции начну с того, что погружаемся мы в историю, ведомые камерой искусного Мастера Роберта Бёркса, с которым Хичкоку уже доводилось успешно работать. На мой взгляд, эти двое отличная команда, понимающая и чувствующая картину одинаково. Простые красивые цвета только придают нужной лаконичности и успокаивают глаз, в то время как душа наша плавает в бушующем море саспенсов. Невольно в сознании возникла аналогия с картинами Эдварда Хоппера. Некоторые цвета, локации и образные развороты действительно чем-то схожи на картины Альфреда Хичкока (что-что, а «Головокружение» так точно!).

О сюжете можно и не говорить. Хичкок всегда экранизирует исключительно интересные, где-то запутанные и к тому же не лишённые философского смысла, истории. Наблюдать за мерно протекающей личной жизнью всех невольных участников повествования на удивление интересно. А самое, пожалуй, удивительное тут то, что каждый, кто хоть раз попадает в наше поле зрения, по мере действия раскрывается и становится отдельной яркой личностью, историю которой мы так или иначе представляем себе с большой точностью. Максимально опуская сюжет, давайте же поймём, какой важный философский вопрос поднимает Хичкок в своей картине. Без сомнения, режиссер пытается спросить каждого зрителя об истинной подлинности видимого. Всё, что мы видим является истиной? Именно таким был один из основополагающих вопросов снятого через 12 лет после «Окна во двор» фильма Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Однажды Антуан де Сент-Экзюпери сказал такую замечательную фразу: «В действительности всё иначе, чем на самом деле». Часто люди не понимают её, считая просто глупым набором слов, но на мой взгляд, эта цитата — отличный эпиграф к «Окну во двор».

Я вовсе не склонна к панегиризму относительно этой работы Хичкока, однако чтобы посмотреть на то, как Стюарт начинает практику висения на краю, чтобы понаблюдать за очередной необычной историей, показанной совершенно удивительным образом, чтобы насладиться еще одним классическим примером киноискусства, увидеть это кино определенно стоит.

Знакомство с творчеством Альфреда Хичкока я решила начать именно с этого фильма и не была разочарована. Когда решаешься посмотреть классику, которую все, как правило хвалят, есть риск, что картина не оправдает ожиданий. В этом случае такого не произошло, хотя и ожидания не были завышенными. Режиссура и актерская игра не вызывают никаких сомнений. Зритель получает эффект присутствия, как будто находится в комнате вместе с героем Джеймса Стюарта. Единственным недостатком фильма является, пожалуй, банальность преступления и в то же время недосказанность, но доморощенные детективы, наблюдающие за соседями, вряд ли смогли бы узнать больше. Кстати, побочные персонажи (балерина, мисс Одинокое сердце и пианист) очень украшают фильм.

Кому-то покажется недостатком, но фильм совсем не страшный, зато держит в напряжении до конца.

8 из 10

Джеффри успешный фотограф, который отнюдь не именем зарабатывает свои деньги, а непосильным трудом. Самое страшное, что могло бы случиться в его жизни, так это перелом ноги и скука. Сидя в коляске Джеффри коротает время, наблюдая за жителями, так как окно стильной квартирки выходит прямо во двор, тем самым открывается обзор на соседнее здание. Многое можно заметить, многое. Дама на шезлонге здоровается с соседкой, музыкант пьет бренди и сочиняет мелодии, в душах желая, чтобы написанные композиции прославили его в глазах объекта своих теплых чувств, и не забудем о балерине, она каждый день принимает в гостях богатых мужчин, которые подобны хищным волкам, коварны. Однако человека в коляске это мало волнует. Cиделка, навещает его для массажа спины, и девушка Лиза, отвлекает от повседневной минорности. Так длится экспозиция, медленно, разговорами о жизни и смерти, любви, смелости и нерешительности, пока стилистика Альфреда Хичкока не просыпается, только для того, чтобы в здании напротив совершили убийство. И если первые десять минут киноленты казались такими же скучными, как самое действие слежки за соседями Джеффри, то остальные час сорок три минуты истории можно смотреть на одном дыхании. Час сорок три минуты, где влияние мастера триллеров, заметно в каждом шорохе, кадре и телодвижениях артистов.

У картины «Окно во двор» простой сюжет, но много интересных диалогов, мыслей, сам ход расследования фотографа Джеффри и Лизы построен на догадках, а зрителю любопытно, как же предположения персонажей станут уликами против страшного женоубийцы, Действительно страшного убийцы, ведь людей, расчленяющих больных жен ради любовниц чертовски мало, к счастью. Когда герои отдыхают от расследований, то можно наслаждаться грациозностью Грейс Келли и артистичностью Джеймса Стюарта, их романтическая линия смягчает наличие повторяющихся декораций, которые были воздвигнуты ради сюжетной обоснованности.

Тем временем Хичкок продолжает нагнетать атмосферу, делая своего маньяка все более загадочным, в то же время устрашающим. Атмосфера, созданная режиссером, подана мастерски, особенно в тех эпизодах, когда над городком нависает ночь — загадочная, полная тайн, а у Джеффри только бинокль и смекалка, но порой даже военный арсенал не помогает преодолеть внутренние страхи, чего уж там толковать о фотоаппаратах и биноклях? Нечего.

Не обошлось и без авторских нравоучений, конечно, некоторые их знают наизусть и без Альфреда Хичкока, все же повторения мать ученья, а вспомнить советуется уроки осторожности, сообразительности и что немаловажно о наличии женской интуиции. Когда леди говорит, давай начнем с начала, значит она готова идти до конца, она доверилась вам. А может и нет особой философии и Хичкок из-за доброты душевной не хотел оставлять амбициозного фотографа одного, возможно и так, на что намекает недвусмысленная концовка. Две пары ног, ведь лучше одной.

Топ-250*

#250

- Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни.

Я не очень хорошо знаком с творчество мастера ужасов Альфреда Хичкока, и этот фильм сейчас посмотрел впервые. Не сказать что я увидел что ожидал, но в своем роде этот фильм очень даже неплох.

Фоторепортер Эл Би Джеффрис, из-за перелома ноги, вынужден целый день безвылазно сидеть дома. Единственное развлечение для него — смотреть в окно, наблюдая за соседскими окнами. Уже выучив наизусть распорядок дня своих соседей, Эл Би вдруг замечает нечто странное в поведении мужчины напротив…

Этот фильм имеет мало общего с любимым жанром Хичкока триллером. Но несмотря на это, фильм сохранил любовь мастера к саспенсу. Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. И тут этого в достатке.

Сюжет достаточно увлекательный. Поначалу нас знакомят с главными героями, и потом история начинает подводить нас к главному событию — подозрениям. Наблюдать за логическими рассуждениями главного героя весьма увлекательно, и еще интересней, когда сюжет начинает подбрасывать все новые подробности.

Фильм достаточно ограничен локациями (местами действий), но это не навевает скуку от однообразия. Вкупе с отличной сценарной находкой, Хичкок достаточно грамотно вписал в образы персонажей и легкое чувство юмора, которое разбавляет немного монотонное повествование картины.

- Когда директор General Motors по десять раз на дню бегает в туалет, страна должна быть готова ко всему.

Ну что сказать по актерам. С актерскими работами Джеймса Стюарта я не знаком, так что сравнивать мне не с чем. Но как он отлично вписался в свой образ в этом фильме мне очень понравилось. А сидя весь фильм практически без движения это достаточно сложно сделать. Ну и конечно красавица Грейс Келли, которая сыграла подругу-модель главного героя, без сомнения главное украшение фильма.

Смотреть всем! Окно во двор отлично подходит как для знакомства с творчеством Альфреда Хичкока, так и просто любителям пораскинуть мозгами при просмотре фильма.

8 из 10

*список Топ-250 на момент 11.09.2017

От просмотра фильма получил огромное удовольствие, как и от изучения информации о нём.

Первая ассоциация, которая возникла — развешенная в вагонах реклама в метро. Призыв наблюдать за соседями, а то мало ли что бывает. Собственно, сложно не вспомнить рекламу, однозначное соответствие.

Как только главный герой берётся за камеру, сразу вспоминается «Фотоувеличение» Антониони. Мне сейчас сложно сформулировать, что к этому привело. Наверно, сочетание фотоаппарата и, возможно, выдуманного преступления. Позже, читая википедию, обнаружится, что действительно, Фотоувеличение снято под влиянием новеллы Кортасара, написанной под впечатлением от «Окна во двор». Забавно. Всего 12 лет разницы, но совершенно другой фильм, совершенно другая философия. Собственно, в Фотоувеличении это философия, а в «Окне» это триллер…

Но триллер странный. Он на удивление спокойный. Нет накала страстей, нет погонь и перестрелок. Это такой домашний, уютный триллер. Как и дворик, в котором разворачивается действие. Даже в самых захватывающих сценах не ощущается особого накала страстей. Такой лёгкости, как в «На север через северозапад» не ощущается, но и до драматизма «Психо» не дотягивает. Отчасти этому способствуют довольно картонные и наивные (на сегодняшний день) съемки. Попытки спецэффектов, типа падения из окна, выглядят, скорее, смешно, и разбавляют драмматизм ситуации.

Главной печалью для меня стала раскраска фильма. Я бы предпочёл смотреть его в чёрно-белом варианте, как задумывался режиссёром. Но где такой брать официально — непонятно. В магазинах он выдаётся цветной, при том, что на обложке — чёрно-белый. Мне кажется, что после раскраски фильм очень теряет, ведь акценты, построение кадра — всё меняется. Ну да ладно.

На википедии же написано, что прообразом Джеффриса послужил фотограф Роберт Капа. Забавно, совсем недавно читал книгу «Русский дневник», где одним из основных действующих лиц является как раз этот фотограф. Очень похожий персонаж получился, хотя при просмотре фильма этой ассоциации в голову не приходит.

Все основные действующие лица очень понравились. Пожалуй, они несколько утрированны, и так и хочется написать, что это наследие немого кино… если бы «Окно» не отделяло от него лет двадцать. Да и статистика у меня по фильмам того времени небольшая, сравнивать почти не с чем. Но скорее всего да, это просто старая актёрская школа. Показать эмоцию, передать чётко и определённо состояние персонажа, чтобы всем было понятно. Уровень театра, чем современного кино, пожалуй.

Вообщем, отличный фильм. Фильм классика. Чтобы понимать, откуда что взялось в кинематографе, с ним желательно ознакомиться, тем более, что как фильм он не плох, и актёры тут тоже замечательные.

8 из 10