Рецензии

Забавное наблюдение — создатели многих из современных успешных картин, в том числе и детективов, охотно черпают вдохновение в классике прошлого, в том числе из работ культового режиссера Альфреда Хичкока. Я не могу однозначно назвать фильмы, в которых я видел воплощение идей из этой картины, но во время просмотра, то и дело возникало приятное ощущение Дежавю — то самое прикосновение к классике.

Знакомился с этим фильмов я уже под яркими впечатлениями от «В случае убийства набирайте М» и «Психо», возможно именно поэтому остался слегка разочарован, не получив тех же эмоций. Это, безусловно, известная картина, как и многие другие работы Хичкока, опережающая свое время. У меня сложилось четкое восприятие картины на уровне начала 70-х. Конечно, сегодня происходящее воспринимается не так свежо, а уровень постановки несравним с современным кино. Каждой эпохе свои особенности, поэтому проводить сравнения тут будет некорректно. Мне надолго запомнилась вступительная сцена — вводные минуты, дающие нам представление об основном месте событий. Это внутренний двор жилого района американского города, который представляет собой целый маленький мир со своими заботами, радостями и горечью. Традиционное внимание Хичкока к людям, каждому из действующих персонажей, помогает с интересной подачей сюжета. Фильм содержит и так называемые моменты «саспенса», легендарно известный по работам Хичкока.

Что же касается самой истории, которая считается классикой детективного жанра, у меня не возникло постоянного напряжения и глубокого погружения в происходящее. Говоря откровенно, сам сюжет развивается уж очень неторопливо, семимильными шагами подводя нас к развязке. На ум приходит десяток историй, где интрига была представлена более ярко. С другой стороны, перед нами не столько фильм действия, сколько обсуждений, что характерно для фильмов Хичкока. Преобладающее внимание уделено диалогам и раскрытию характера персонажей. Здесь даже побочные личности, не принимающие значимого участия в расследовании, показаны как объекты наблюдения и изучения для главного героя.

7,5 из 10

Альфред Хичкок — великий деятель кинематографа. Его картины по кадрам изучают в институтах. Да что там говорить, коммерческий Голливуд снимает про него фильмы! Но, когда начинают говорить о его творчестве, то что упоминают? Конечно же, всё самое яркое: «Психо», «Головокружение», «Птицы», «На север через северо-запад». Но поверьте, «Окно во двор» не менее зрелищно, однако тут есть свои нюансы.

Начнём с того, что данный фильм, в отличие от большинства работ Хичкока, является скорее детективом, нежели триллером. Зритель и главный герой вместе следят за развитием событий, у них общая точка обзора, и они оба никак не могут повлиять на происходящее. Это ещё больше сближает нас с персонажем Джеймса Стюарда, тем более что он никакой не герой, не обладатель мужественной профессии, а просто фотограф, обычный человек, который боится женитьбы больше чем арктического холода, взрыва бомб и всех прочих экстремальных ситуаций вместе взятых. Да, он харизматичен, обладает чувством юмора, но как можно устоять перед Грейс Келли просто уму непостижимо!

В недавнем биопике «Хичкок» поднималась тема идеальной блондинки, которую всю свою жизнь искал маэстро. И, по моему мнению, персонаж Лизы Фремонт должен находиться если уж не на вершине списка, то как можно ближе к нему. Её первое появление на экране воистину божественно! Лёгкая улыбка, милый взгляд, румянец на щёках, прекрасная шаль и утончённое одеяние просто вводят в лёгкий ступор. А теперь добавьте сюда изящную фигуру, чувство стиля, дух авантюризма, игривый характер в купе с тонким чувством юмора и вы навсегда влюбитесь в этого персонажа. Кстати о чувстве юмора — с этим тут тоже всё в полном порядке. Впрочем, эта техника сама по себе является классикой: нужно иногда выпустить пар, чтобы не закипеть от напряжения на середине фильма.

Звучит обыденно: красивая героиня, герой, которого легко ассоциировать с собой, юмор, детектив. Знакомо? Не то слово! Но! Мы же все давно поняли, что всё великое хранится в деталях. Если сделать фильм под завязку забитый спецэффектами, то он будет плоским и глупым, если фильм будет содержать тысячу и один сюжетный поворот, то он будет занудным, а концовку мы так и вовсе не поймём. Поэтому «Окно во двор» играет на полутонах и послевкусиях.

Например, сюжетная линия кроме основной повествовательной линии про расследование странных обстоятельств имеет с десяток других занятных историй. Это может быть история любви главных героев, маленькие жизни, которые протекают в других квартирах, социальная сатира и трагедии. Все они не просто гармонично существуют внутри основного сюжета, но и временами дополняют его. А как же тот факт, что повествование идёт практически с одной точки обзора. Специально для этого фильма в павильоне, тогда ещё скромной компании Paramount Pictures, были снесены полы одного из этажей, чтобы построить огромную сцену внутреннего двора. Было продуманно четыре разных освещения, построены несколько комнат, и всё это великолепие режиссёр снимает, по сути с одной точки. А для придачи выразительности Хичкок использует интересные визуальные ходы. Можно ведь придумать некого собеседника, в диалоге с которым раскроется завязка сюжета, а можно одной сценой рассказать о герое гораздо ярче. Так же в картине нет фоновой музыки, все звуки, исключительно бытовые. И ведь не скажешь, что всё вокруг как-то камерно и скучно. А что касается операторской работы и монтажа, так это просто феноменально! Средний ракурс на событие, потом мгновенно крупный план на главного героя — и сразу понятно его отношение к данному событию. Таким простым способом зритель погружается в атмосферу, узнаёт лучше главного героя и увеличивается динамика.

И это всё 1954 год! А сколько ещё интересных тонкостей скрывают эти 112 минут повествования! Сколько интересных техник, скрытых смыслов и сравнений. Фильм можно изучать и изучать, смотреть не единожды и каждый раз находить новое, всё тоньше и острее воспринимать каждую мелочь, искать в ней что-то интересное. А для тех, кто хочет просто посмотреть кино, «Окно во двор» тоже является очень хорошим вариантом. Несмотря на речи про убийство, вы не увидите не единой капли крови, но иногда будете вдавлены в спинку кресла от напряжения. Вы увидите детективную историю без единого сюжетной дыры, каждое действие героя будет обоснованно и гармонично. Вы образ романтичной женщины из прошлого, без вульгарности и показной сексуальности. Вы погрузитесь в мир качественного кинематографа с продуманным сюжетом, прекрасными артистами, ярким юмором и притягательным саспенсом. Сейчас такими фильмами начинают пренебрегать. Вот поэтому «Окно во двор» и уникально.

Классика на то и классика, чтобы к ней относиться с уважением. Альфреда Хичкока знают все, даже я. Речь и пойдет об отличном сюжете, режиссерской работе и искусно написанной рукой мастера картине жизни.

Конечно, сюжет похож на фильм «Паранойя», хотя скорее наоборот. Сегодня очень модно делать на классику яркие каверы и ремиксы — современному зрителю подавай краски посочнее, поярче, да экшн позабористее. Собственно, за счет экшна и напряжения «Паранойя» выигрывает, но «Окно во двор» кладет соперника на лопатки смыслом, отличными диалогами, а главное — жизненностью.

За окнами домов лежит абсолютно частная жизнь: со своими трагедиями, радостями и событиями. Но как же много людей хотело бы из чувства глубокого любопытства приоткрыть завесу, приотворить ставни в дом какого-нибудь человека, чтобы узнать о нем что-то секретное. Как часто в детстве мы любили подглядывать за кем-то из убежища, радуясь, что тебя никто не видит. Люди взрослеют, а старые привычки, бывает, остаются. Что уж говорить про опытного фоторепортера, которому на роду написано этим заниматься. Однако правильно ли это с точки зрения этики?

Одно из таких подглядываний завершилось для репортера настоящим расследованием и, чуть ли, не гибелью. Главный герой, пользуясь временной нетранспортабельностью, находит себе занятие, подглядывая за жильцами двора. Конечно, различные девайсы, модные на то время, ему позволяют это делать: и бинокль, и длиннофокусный объектив, фильмоскоп. Казалось бы, Джефф знает уже все о жильцах двора, но настоящим откровение становится поведение некоего мистера Торвальда, которого Джеф и его очень привлекательная подружка Лиза начинают подозревать в убийстве своей жены. Начинается настоящая детективная история, линия которой проходит витиеватой дорожкой между отношениями главный героев, жизни двора, а на выходе расширяется, создавая атмосферу настоящего психологического триллера, которая заставит в волнительном оцепенении сжимать рукоять кресла любого смотрящего этот фильм.

Отбросив различные наивные и не совсем логичные действия в фильме (когда Джефф успел сфотографировать клумбу? Почему Торвальд не додумался ускорить шаг и хотя бы жмурить глаза, когда Джеф ослеплял вспышкой?), заявляю, что фильм действительно хорош, но не столько детективным сюжетом, сколько своей жизненностью. Более того, детективная линия в фильме и вовсе не самая главная. Даже концовка остается слегка размытой: вроде преступник и схвачен, но разбираться в ситуации полиции лишь только предстоит, ведь ничего еще не доказано.

Мы часто в погоне за чем-то интересным и захватывающим упускаем действительно важные моменты. Как и в этом фильме. Главное здесь — отношения и жизнь обычных людей, жизнь, возможно, даже и не главных героев фильма. Об отношении Джеффа и Лизы мы узнаем в самом начале картины, хотя всю суть их отношения раскрывает чудесный, наполненный острыми, смысловыми фразами, диалог между Джеффом и его сиделкой Стеллой (сильный персонаж). Но в дальнейшем, их отношения не особо-то и развиваются, кроме того факта, что, в конце-концов, Лиза переехала жить к Джеффу (переехала ли?).

А вот второстепенные жильцы сами по себе очень интересны — перед нами, на фоне детективной истории, их жизнь также идет своим чередом, не такая захватывающая, однако наполненная своим глубоким смыслом. При чем, те люди, к которым мы в начале, может быть, относились с негативом, в конце фильма вызывали симпатию, и наоборот.

Мы можем увидеть историю молодоженов, которые по уши влюблены друг в друга и все время проводят в постели, даже не успевая делать перекур. Вот это счастье! Однако в конце — все та же обычная картина жизни, описанная двумя фразами: — Ты обещал, что когда мы поженимся, ты найдешь приличную работу. — Я тебя прошу, дорогая…

Здесь история заботливой пары, которая завела собачку, но ни за что, ни про что лишилась любимца. А потеряв, красноречиво говорит об отношении в, казалось бы, дружном дворе. Двор, в котором соседи должны любить, дружить. По началу так казалось, а на самом деле все иначе.

Здесь история танцовщицы, которой достался самый тяжелый труд женщины — она щиплет гусей. Желательно побогаче. Она вызывает некоторое презрение, однако в конце видно, что она очень чувственная и больше всего ей нравится обычный, невзрачный, на первый взгляд, малый, а не солидные господа.

Здесь собрание знатных людей, обожающие слушать музыку. На крики женщины, потерявшей собаку, они, как и многие ротозеи, выходят узнать, что же такого интересно страшного произошло. А после, с улыбкой и полным безразличием возвращаются к фуршету. Но именно музыка играет в фильме не последнюю роль. Я бы сказал — главную.

Очень красноречивый образ, едва ли не главный, — образ мисс Одиночество, которая часто напивается от одиночество и фантазирует, представляя мнимых кавалеров, якобы посещающих ее дома. Она представляет себе картину со всей женской нежностью, трогательностью, но, столкнувшись с реальным «джентельменом», огорчается. Она пытается свести счеты с жизнью, достает таблетки, пишет предсмертную записку — все это настолько очевидно, однако главные герои, упитые своим детективным расследованием и, видя приготовления к смерти, даже не пытаются помочь погибающему на глазах человеку. Куда более интересно узнать, что зарыто на клумбе под цветами… А спасет мисс Одиночество — музыка. Другого и быть не может, ведь ее образ и каждое появление сопровождается приятной музыкой, со смысловыми словами. И музыка в фильме — самое приятное, трогательное. То, что нравится многим, то, что может спасти человеческую жизнь (мисс Одиночество) и принять определенное решение, вызвать чувство любви (как застывала Лиза, очарованная музыкой). Поэтому при фразе мисс Одиночество в конце фильма в гостях у музыканта: «Вы не представляете, что эта музыка значит для меня» пробирает дрожь, так как ее жизнь за отведенные 10—15 минут пролетает перед глазами с калейдоскопической быстротой.

Я же надеюсь, что этот фильм никого не оставил равнодушным и заставил задуматься над тем, что есть люди, которые чувствуют себя одинокими, а мы проходим мимо и даже не подозреваем над тем, что у него творится в душе. А душа — как окно, в нее тоже можно заглядывать. Вот только кто-то зашторивается, а кто-то открывает нараспашку, чтобы его увидели, заметили, прочувствовали. Мне кажется, что если бы сосед знал соседа, дружил и уважал, а не закрывался тремя слоями жалюзи, то социальных проблем было бы куда меньше. Собственно, жалюзи — символ того, насколько у персонажа открыта душа. Время от времени опускающая занавески мисс Одиночество, открытые окна, но без света (темная душа) Торвальда и главный герой, который, вроде и с открытыми окнами, однако, то и дело, уходит во тьму, так и барражируя весь фильм между темнотой и светом. Но в конце оказывается у самого окна, сидя на полоске света, вспоминая, как тьма чуть не поглотила его.

Никогда раньше не смотрела фильмы Хичкока. И, как оказалось, зря. Начну свое знакомство с этим замечательным и культовым режиссером. Кстати, я сразу узнала режиссера, когда он появился в кадре.

«О, черт! Скоро все будут подглядывать друг за другом.» Как точно подмечено обычной медсестрой (санитаркой) Стеллой. В наше время (время соцсетей и слежки спецслужб) это так актуально. В далеком 1954 г люди просто могли открыть окно и их жизнь была видна как на ладони. Тогда как в наше время вся наша жизнь выложена на страничке в соцсети. И тем не менее, люди остаются равнодушны и холодны к судьбам живущих рядом людей. Так и в фильме, все выглянули из окна, когда услышали крик женщины. Но потом, когда «представление закончилось», вернулись к своим делам.

Главный герой — фотограф, вынужден сидеть дома, и наблюдать за соседями, т. к. ему нужно ходить в гипсе на ноге целых 6 недель. Чтобы не умереть со скуки, он решил наблюдать за соседями. И в процессе невольно стал замечать странное поведение соседа напротив. Отсюда и начинается эта история. Акцентирование на мелочах, рассуждения, доводы, выводы.

Хочу отметить о красоте и изысканности Грейс Келли. Она невероятно женственна, элеганта, харизматична и притягивает взгляды. Её героиня просто идеал. Идеал для мужчин: красивая, добрая, нежная, заботливая. Но что же мы слышим от главного героя: «Я не готов жениться. Эта девушка не для меня. Она слишком безупречна!» (Ох, уж эти, мужчины)

В фильме мы видим комнату фотографа и квартиры соседей. Но все снято очень искуссно, словно перед нами целый мир и интересно наблюдать за каждой деталью. Тем более очень интересно было узнать кто же прав: фотограф, у которого, возможно, разыгралось воображение от скуки или друг-полицейский. Смотрите и вы всё узнаете!

Увидел недавно этот фильм в хорошем (для фильма выпуска 1954 года конечно) качестве и решил скачать.

Хотелось посмотреть на игру именно Грейс Келли, ибо остальных актёров я совершенно не знал, что-то слышал про оскароностного героя второй мировой Джейса Стюарта — вот наверно и всё.

Раньше — в девяностые я часто смотрел старые американские фильмы, сороковых-пятидесятых годолв, и эсетика того времени мне достаточно близка и более-менее понятна, в случае-же с этим хичкоковским творением прослеживается явное опережение своего времени лет на десять так точно.

Хотя конечно все признаки пятидесятых присутствуют — этоже не футуристическая фантастика. а некий сплав детектива с не очень остросюжетным триллером.

Протогонист вследствии перелома ноги вынужден на протяжении семи недель просиживать в кресле и от безделья наблюдвет сквозь открытые окна за тем, что делается в квартирах в мсногоэтажном доме напротив.

И вот в одну дождливую ночь он будучи человеком наблюдательным замечает нечто, что наводит его на мысль о совершённом преступлении — убийстве.

Прямых улик у нашего героя конечно нет, но с помощью своей девушки (в исполнении очарвательной Грей Келли), приходящей медсестры и сослуживца по второй мировой, а ныне полицейского детектива ему в итоге удаётся разгадать эту смертельную загадку.

Лично у меня фильм оставил исключительно положительные эмоции — хотя и чувствуется некоторая наиграность в изображении эмоций (в частности в игре Келли), но при некотором размышлении, я решил, что это эхо ещё от немого кинематографа — ведь преподователи той-же Грейс Келли скорее всего были из поколения немого кино, а там как известно в приоритете была мимика и жесты.

Да и ещё одно замечание — лично я будь на месте Хичкока, на роль Джеффриза взял-бы актёра помоложе чем Стюарт. Ну не смотрится он на фоне Келли. Или как альтернативу — вместо Грейс Келли взять более взрослую актрису.

В остальном фильм очень и очень даже приятный, а главное захватывающий — вот, что значит сделано мастером!

Никогда не любила глядеть в окно. Что за ним можно увидеть? Унылые коробки из стекла и бетона, скучные люди, скучные дети. Казалось бы разве может заинтересовать фильм, почти всё действие которого ограничeно комнатой героя? И оказалось — может(хотя, конечно, не он один, похожие творения встречаются, пусть и чрезвычайно редко). Хотя рецепт не так уж прост.

Но если рискнёте, то вам понадобятся следующие ингредиенты:

1)Пятидесятые годы в США(самый важный ингредиент)

2)Джаз(принимать по вкусу для атмосферы)

3)Pin-up журналы(для вдохновения)

4)Главный Герой(с густыми бровями и непростым прошлым)

5)Главная Героиня(с авантюризмом и томными взглядами)

6)Злой Злодей(с большим ножом и толстым животом)

7)Заботливая Бабуля(с высокими нравами и мудрым пониманием)

8)Старый Приятель(с фронтовым товариществом и работой в полиции)

9)Несчастная Жертва(пропавшая без вести и напоминающая о себе)

10)Собачка(уруру какая милая и в корзинке)

11)Соседи(всех сортов и расцветок)

Готовить должен опытный повар-Хичкок(теперь таких не найти), уже работавший с большинством ингредиентов и знающий, что и в какой пропорции понадобится для совершенно неподражаемого вкуса. Он отлично понимает, что все перечисленные ингредиенты — лишь начинка для одного большого гуся, украшения стола. Только вот гусиной туши подходящего размера не нашлось, поэтому маэстро нафарширует целый американский двор. Приправит всё это специями, да ещё и яблоком интриги рот заткнёт.

А теперь можно и запекать, желательно с 29 ноября 1953 года по 14 января 1954-го.

Аккуратно вынуть противень из печи, украсить блюдо плакатами и киноафишами в лучших традициях минувшего столетия: чтоб свежие, из под кисти художника, с яркими взглядами и профилем режиссёра. И со слоганом конечно. Например «See it! If your nerves can stand it after PSYCHO!». Готово! Можно подавать к столу. Можно даже с аперитивом. Или черным как ночь свежесваренным кофе без сахара. Для чистоты вкуса.

Приступайте к дегустации. Букет прекрасен, он сочетает в себе классические нотки, характерные для каждого блюда мистера Альфреда Хичкока, так и нечто неуловимое, тонко передающее дух эпохи. Думаю секрет в том, что гусь подобран самой подходящей формы, компактный. Выгодно отличает от фастфуда, когда наспех подобранные составляющие кладут тоненьким слоем между огромными мягкими булками городов, континентов, технологий и спецэффектов. Они могут быть мягки, свежи, красивы, может быть даже с семенами кунжута, но за всей этой сдобой теряется содержимое. Вполне съедобно, сытно, калорийно, от голода не загнёшься, и всё равно что-то не то. А описанный рецепт — настоящий пир для зрения и сознания. Современному гурману блюдо может показаться местами гротескным и комичным, настолько огромные окна с распахнутыми жалюзи вставил маэстро в гусиные бока, но подобный ход позволяет насладиться перчёными ссорами супругов или сладковатыми дефиле соседских красавиц, словно сошедших с пин-ап постеров. Удивительный вкус. Удивительный аромат. Не думаю, что стоит описывать дальше. Попробуйте сами.

Приятного аппетита!

«Rear Window» — фильм жанра детектив, снятый Альфредом Хичкоком. Кино являет собой столп американского кинематографа, одного из самых увлекательных фильмов своего жанра и донором сцен для режиссеров всего мира. Действительно кто только не цитировал «Окно во двор», начиная от «Симпсонов», Коэнов и заканчивая сериалами, например «Касл».

Фундаментальное кино для жанра детектив, нуар. Кино, которое толкает зрителя в бездну сценария, основанного на рассказе Корнелла Вулрича.

Мир главного героя не многословен, холоден и замкнут. В его распоряжении небольшая квартира, бинокль и фотокамера с зумом. Динамичная и бурная жизнь резко перетекает в унылое, одинокое и скучное существование. Книги не читаются (и напрасно), в гости приходят очень редко, алкоголизмом наш герой не грешит, но и прикладывается не раз за почти два часа экранного времени.

Профессиональный фотограф обладает зорким взглядом и так же смотрит в любой объектив, находя по ту сторону линзы самые интересные и увлекательные особенности, черты, которые не сразу бросаются в глаза, но смотрятся потрясающе, интригующе.

Оставшись один на один со своим переломом, неспешно фотограф начинает интересоваться и наблюдать за жизнью, такой разнообразной и будоражащей. Весь город живет и движется в потоке событий, энергии и эмоций.

Однажды Эл Би Джеффриз видит событие, которое вдохновляет в протагониста дух жизни, интереса и дарит ему навязчивую идею. Идея, которая рушит его спокойный мир и предрекает его на срочные, оперативные действия. Все это восполняет ему адреналин и чувство прикосновения к жизни общества, его ценность, как человека.

Помимо основного окна дома, в других происходит своя жизнь, за которой Эл наблюдает с интересом. По ходу развития событий в этих окнах, зритель понимает, что они связанны и переплетены. Не произойди одного события в одном окне, в другом было бы совершенно все по другому. И ник-то не способен повлиять на эти события, сама судьба решает их исход.

Друг, подруга и сиделка — вот эта немногочисленная компания, которая навещает Эла. К подруге он холоден и безчувствинен, непонятно что их держит вместе, у них нет той эмоциональности и любви, она превратилась в рутину. Друг приходит очень редко и не особо воспринимает замечания Эла. Друг по должности детектив не верит в его слова и относится к ним, как к больной фантазии, занимательной выдумке от скуки.

Беспомощный, одинокий, но подгоняемый жаждой шпионить, жаждой детективной слежки и проницательности, Джеффрис распутывает клубок фактов, крепко запечатанных за пределами его квартиры, к которым он не может попасть. Он заперт во власти своего дурацкого несчастного случая.

Великолепный детектив. Наблюдать за развитием событий одно удовольствие. Динамичный, эмоциональный, непредвзятый и нагнетающий саспенса, переживаний фильм. Отличная операторская работа, некоторые сцены гениальны, взять например сцену со вспышкой. Вспышка, как «эффективное» оружие против негодяя, при этом на экране застывает кадр, как снимок и постепенно наливается красными тонами, словно кровью.

Фильм интересен и волнителен, несмотря на то, что с самого начала мы знаем про «бомбу», мы знаем кто совершил преступление. И это знак качества выдающегося дара привносить саспенс в любое кинополотно.

Гениальные актеры участвуют в этом уютном, камерном фильме. Красотка Грейс Келли и великолепный Джеймс Стюарт. Тандем таких актеров залог успеха фильма. Джеймс Стюарт восхитителен и прекрасен, одна из самых популярных его ролей. Отличный человек и один из самых интересных актеров за всю историю кинематографа.

«Окно во двор» — образец детективного жанра в кино. Блистательный, стильный и неуемный в своей энергетике фильм, следить за двигающимися картинками на экране одно удовольствие.

Шедевр и культовый статус фильма — и это все по заслугам.

Осталось только посмотреть.

10 из 10

Фильм Альфреда Хичкока «Окно во двор» имеет под собой довольно банальную историю, историю человека, у которого волей судьбы оказалось слишком много свободного времени, которому он нашел применение — смотреть, а иногда и подсматривать, за соседями. Сломанная нога к этому располагает. Время для главного героя течет слишком медленно, а он в силу своей профессии фоторепортера, привык жить полной жизнью, посетив множество опасных мест. И вот сейчас, находясь в кресле, он испытывая нехваток острых ощущений, начинает искать двойное дно у соседей, в надежде на увидеть их не совсем обычную, тайную жизнь.

В данной работе есть четыре четко обозначенных главных героев — это те люди, которые стоят и смотрят во двор из комнаты. Все остальное же показано за стеклом, словно мы, зрители и главные герои, разглядываем всех соседей, находящихся в аквариуме. Там, во многих квартирах, люди что-то делают, говорят, ругаются — все это мы видим за стеклом, сквозь которое только изредка доносятся случайные звуки.

Детектив, как жанр, охватывает огромное количесвтво работ, в которых, в большинстве случаев, много действия, динамики. Здесь же мы проживаем дни с главным героем, который может передвигаться только по комнате, и все напряжение и драматизм выражено через диалоги, в которых мы видим не только настоящее, но и прошлое героев: их жизнь, действия, поступки и мотивы. Все это перемежается с марионеточными движениями людей за окном.

И несмотря на то, что протагонист пытается с помощью своей логики найти улики против одного из соседей, режиссер показывает нам всех соседей, всю их жизнь и маленькие трагедии, о жизни которых мы слышим из уст главного героя.

Несмотря на то, что развязка не имеет никакого эпического финала, которую имеет почти каждый современный игровой фильм — это не огорчает. Многие свои фильмы А. Хичкок именно так и заканчивает — и после просмотра начинаешь прокручивать в голове весь фильм от начала до конца, и запоминаешь не только финал, чем грешит современный кинематограф.

В 1954 году режиссёр Альфред Хичкок снял один из самых кассовых фильмов в своей карьере — «Окно во двор». Главные роли в этой картине исполнили Джеймс Стюарт и Грэйс Келли. Сюжет этого фильма очень интересен и является, в некоторой степени, довольно новаторским для Голливуда 50-х годов прошлого века.

Фотограф Эл Би Джеффриc вынужден безвылазно сидеть в одной из квартир дома в Гринвич Виллидж, поскольку его нога, полностью (от ступни до бедра), в гипсе после перелома. Его навещают только три человека: сиделка Стелла, подруга, работающая моделью Лиза Фремонт, и, изредка — его друг, работающий в полиции.

Окно его квартиры выходит во двор, откуда он, от нечего делать, наблюдает за жизнью соседей по двору через бинокль. После постоянных наблюдений за одной из квартир, он начинает догадываться, что там произошло убийство, но вот вопрос — как в этом убедить остальных?

Сюжет фильма очень напряжённый, фильм смотрится с большим интересом. Актёры в фильме играют очень хорошо. Джеймс Стюарт на фоне своей более молодой партнёрши выглядит довольно староватым, но в фильме этот недостаток не столь заметен — его игра окупает всё с лихвой!

Грэйс Келли в полной мере соответствует своему партнёру по фильму. Красивая, яркая, загадочная, остроумная, сияющая — думаю, мужчинам было, кому завидовать, при просмотре ленты. Кстати, в карьере Келли — это единственная роль, где её персонаж показан с сигаретами в руках!

Ещё один факт: по легенде, прообразом для романа фотографа и модели стал роман знаменитого фотографа Роберта Капы и голливудской кинозвезды Ингрид Бергман. Что ж, вполне возможно…

Уенделл Кори, Тельма Риттер и Джудит Эвелин прекрасно дополняют фильм своими ролями.

Ну, что ещё можно сказать про этот фильм в подведении итогов? Интересный сюжет, прекрасные актёры, отличная режиссура и операторская работа… Словом, шедевр — и этим всё сказано!

10 из 10

Фильм замечательный! Я только знакомлюсь с фильмографией Хичкока, но хочу сказать, что «Окно» понравилось мне больше, чем «Психо».

Второй пожалуй слишком раскрученный. И как бы это странно не звучало — фильм, в котором почти два часа главный герой с меняющейся компанией от подружки до сиделки и друга -детектива — сидит смотрит в окно за соседями — показался мне гораздо динамичнее, чем про психа Бэйтса.

Ибо там все слишком долго начиналось, сначала жертва-блондинка полчаса едет в машине, потом приезжает и еще полчаса продолжается диалог в номере с «психом», и лишь в конце что-то происходит. Да и все предсказуемо потому, что все это мы видели в фильмах уже нынешних. Современные режиссеры не стесняясь тырят то одну идею, то другую из «Психо». Хотя мы-то знаем, что Хичкок был первым.

Здесь же в «Окне» — за два часа событий происходит гораздо больше. Да, он казалось бы просто смотрит в окно, но оказывается подглядывать за соседями порой бывает очень даже любопытно и захватывающе.

Кино очень стильное и эффектное. Порой атмосфера отдает даже каким-то уютом и романтикой.

Понравились некоторые диалоги, хотя другие из них я бы все таки немного укоротила.

Понравилось четкое вкрапление тонкого юмора.

Например:

- Да чем же это он пошел торговать с кейсом в три часа ночи?
- Фонарями?

Очень улыбнуло.

Еще рассмешил момент, когда пошел дождь и намочил соседей, спящих на балконе. И как они потом этот матрас в окно обратно просовывали.

Я прям рассмеялась. Это было очень забавно!

И еще позабавил способ «выгуливания» собачки. Оригинально, что сказать!

Из минусов могу заметить не совсем понятный финал. Не было четкого объяснения точных событий произошедших в той квартире из-за которой весь сыр-бор… Почему он так поступил с женой? Она там так и была все это время? Куда он ходил? Что за женщина уходила тогда вместе с ним? Ведь все-таки вся прелесть детективов в том, что потом тебе дают разгадку. Или это я что-то недопоняла.

Также не понравился эпизод, когда подружка главного героя пробралась в ту квартиру, и когда ее нашел хозяин, герой только вызвал копов, но пока они приедут, ведь все что угодно могло произойти.

Но это мелочи на фоне общей картины и в общем этот фильм один из тех, что почти сразу же вызвал во мне редкое желание когда-нибудь его пересмотреть и может не раз. Он однозначно запоминается, врезается в память и смотрится очень свежо, даже в наше время.

10 из 10