Рецензии

Да, я уверен в том, что этот фильм заслужил так много позитивных оценок именно из-за долгого отсутствия на широких экранах постсоветского пространства подобных простых нравоучительных историй о сложностях взаимоотношений между родителями и детьми, которые рассказываются режиссером очень неторопливо, без ярких красок и движений сюжета, и обязательно на фоне многозначительных замираний камеры на красотах родной природы. А, как известно, на безрыбье и рак - рыба. То есть Звягинцев со своим фильмом оказался в нужное время в нужном месте.

Справедливости ради, надо сказать, что фильм снят в целом добротно. Однако режиссер уж слишком увлекся псевдо-притчевостью своего повествования, заставив зрителя бОльшую часть фильма просто наблюдать за автопутешествием трех людей в старой Волге по русскому бездорожью. При этом герои проезжают очень безлюдные места, да и общаются между собой в основном какими-то окриками да подзатыльниками. То есть диалоговая часть фильма сведена к минимуму.

Персонаж отца можно было бы сделать и поинтереснее: он слишком предсказуем, немногословен и примитивен, что к концу фильма начинает порядком раздражать.

Музыка к фильму, созданная в некоем медитативно-восточном стиле, абсолютно не подходит к тому, что происходит на экране.
Фильм абсолютно не зацепил.

6 из 10

Сначала чувствуешь себя странно. Глаз привык к кино-зрелищам, как правило, по стилю резким, напористым, «рубленным». Темп этой картины намеренно замедлен, но все происходящее в ней реалистично. Именно эта изобретенная режиссером реалистичность подтверждает высказывание Брехта о том, что реалистичное не всегда является очевидным, и о том, что нужно найти реальность, которая шокирует и удивит.

И когда видишь подобное, что-то абсолютно прозрачное, чистое, то, что можно сравнить с водой на мерцающей глади, которой можно разглядеть частички окружающего мира и себя самого. После этого начинаешь ощущать вовлеченность в картину повествования и дышать её воздухом.

Семейная психологическая драма на фоне природы, прекраснейших панорам. Природа здесь несет свою функцию - отсекает все лишнее, не нужное и оставляет наедине с героями их жизнью и судьбой, которая решится так скоро.

Всё это составные части истории «Возвращения». Истории о том, как после долгого отсутствия в семью, к двум уже почти взрослым сыновьям возвращается отец. Как он мальчикам был нужен! Отец. У пацанов разные характеры. Но потребность, наконец, обрести отца одна.

И вот когда он приезжает, почему-то складывается впечатление, что этот человек не должен вести себя так… жестко и прямолинейно. Имеет ли он на это право. Вообще вопросов неоднозначных, прямо, как в жизни возникает масса. Это соль конфликта, сопротивления сторон. И они должны остаться без прямого ответа.

Зачем он приехал, почему?! На сколько?! Он их снова бросит?! Где он был все это время?! Кто он такой?! Чем занимался?!
Есть один единственный ответ, который не подлежит сомнению, это факт, данность.
- Мама сказала, что он отец.

Говорят что это фильм о воспитании, о необходимости и не заменимости именно мужского воспитания. Что отец приезжает, чтобы дать именно это. Нет, это все на поверхности. Дело больше в другом. Сложной для понимания даже мистической связи между отцом и детьми вложенной самой природой. Он может делать им тысячу раз больно, но все также останется их отцом.

Когда мы шли смотреть 'Возвращение ', особой радости я не испытывал: на тот момент отечественные фильмы делились для меня на две одинаково неприятные категории - 'несерьёзные ' - про бандитов, картонную любовь и идейную борьбу за денежные знаки и 'серьёзные ' - про сталинские лагеря и репрессии. Выбор был, что и говорить, невелик.

Тем сильнее произвёл на меня впечатление фильм Звягинцева - он как бы заставил мои мысли течь в совершенно ином направлении, показал другой мир.

Да его захвалили, но было за что, да до Звягинцева были и Тарковский и другие режиссёры, но в тот конкретный момент их не было. Был лишь жалкий ширпотреб на фоне, которого 'Возвращение ' стало глотком свежего воздуха для изголодавшегося по настоящему кино зрителю. Когда говорят что отечественного кино у нас нет, я сразу вспоминаю 'Возвращение ', 'Изгнание ' и ещё несколько фильмов. Да их не много, но они есть и никуда уже не денутся.

10 из 10

Андрей Звягинцев заходит в маленькую комнатку - визионариум, где сидит кучка студентов журфака, садится на стул и молчит. Люди ещё отходят от увиденного на экране, кто-то медленно потягивается. Тишина разбивается аплодисментами.

Первый вопрос, конечно, о символах. Ими пропитан весь фильм, от начала и до конца. Когда очередь дошла до меня, я спросила, какой самый любимый его фильм. Удивительным оказалось то, что наши вкусы совпали: 'Красота по-американски ' сразу настроила на дружескую беседу.

Однако мы долго спорили на счёт религиозности картины. Звягинцев упорно доказывал, что и в 'Возвращении ', и в 'Красоте ' поднята одна и та же библейская тема, тема 'пробуждения '. Однако мне показалось (как человеку не религиозному), что фильм задевает куда более близкие, человечные и понятные темы: семья, преданность, чувства, страх, обязанности...

Изумительная игра актёров, сильная музыка, образы - в совокупности вы уже не можете оторваться от экраны, вы поглощены тем, что видите.

В итоге со Звягинцевым мы окончательно поругались на почве кинематографа. Но сошлись на том, что 'Возвращение ' - фильм о человеческих душах и эмоциях, о правде. . и о гранью между смертью и жизнью, которая очень чётко проведена в фильме.

Перед просмотром фильма хотелось убедиться, что 'Золотые Львы ' и 'Орлы ' даются не просто так, а идолопоклонническое шуршанье журналистов возникает хотя бы на какой-то основе.

После просмотра стало ясно: основа, безусловно, есть, а награды даны не зря. Слухи, которые ходят о зверином режиссерском характере, ответы в интервью, выдающие за собой выработанные концептуальные взгляды режиссера - во всём убеждаешься после просмотра. Но так ли гениален Звягинцев, как о нём говорят?

Вопрос более тонкий, чем кажется.

Безусловно, талантливый, лаконичный в своём выражении и воздерживающийся от прямых деклараций и морализаторства, воссоздающий архетипичные образы семьи и её членов с отпечатками русского менталитета, Звягинцев являет собой живое подтверждение того, что между Гением и человеком Талантливым есть определенная, тонкая и труднообъяснимая, но ощутимая, грань. Простота Звягинцева грубовата и немного сыра, требующая законченности - черта, делающая его узнаваемым и определяющая необходимое его творческое развитие как режиссёра.

Фильм хороший, стоящий просмотра, красивый и притчевый.

8,5 из 10

Неба синеву сечет крылами птица незнакомая,
И летаю на аэроплане, мысленно до дома я.
А когда корабль с названьем русским, бросит сверху сходни нам
Сквозь его гудок с прищуром узким, улыбнется Родина.
(А. Новиков)

Дебютная полнометражная картина Андрея Звягинцева в первую очередь, по праву, ассоциируется с красивыми съемками, идеальными кадрами, красивыми пейзажами. Андрей как будто художник на экране рисует те уголки России, куда мы ежегодно выезжая загород, не замечаем их красоту, он фиксирует это на долгих планах, останавливая сюжет, он показывает красоту природы. Даже сними так не Россию, все равно красиво. Родина же в первую очередь ассоциируется не с большими городами, машинами, дорогами, магазинами, а именно с природой.

Отмечая превосходную работу режиссёра и оператора, сценаристов даже не вспоминают, однако сюжет и немногочисленные диалоги в этом фильме имеют полное право быть услышанными.

«Возвращение» открыло путь в мир большого кино не только Звягинцеву, но и его сценаристам Владимиру Моисеенко, Александру Новотоцкому, именно они написали на бумаге то, что Звягинцев нарисовал на экране (хотя художники тоже говорят, написал). Не удивительно, что после работы со Звягинцевым они писали и для Дыховичного и даже для Михалкова в его интерпретации «12 разгневанных мужчин», а, узнав, что именно они написали сценарий к, прости боже, «Антидури», мне даже фильм любопытен стал.

Но до всех этих взлётов они все вместе сотворили, чуть ли не единственный шедевр русского кинематографа со времен развала Советского Союза — «Возвращение», фильм, отмеченный на одном из крупнейших кинофестивалей в Венеции, и единственная российская ласточка, залетевшая на «Золотой глобус» не знаю за сколько лет. На коробке с ДВД фильма можно прочитать и о других фестивальных успехах ленты.

Сюжет у фильма на первый взгляд простой, роуд-муви о небольшом путешествии двоих сыновей с отцом на остров.

Потайная, наверное, даже одна из потайных мыслей фильма показать, как отец за короткий отрезок времени пытается из своих детей никогда его не знавших сделать мужчин, способных позаботиться о себе в трудную минуту. Его главное цель показать, что они и только они могут позаботиться о себе, никто за них этого делать не будут, у каждого из них есть только свои руки, и руки брата, т. к. брат всегда придет на помощь. Ещё одна мысль фильма, что из игры может выйти беда, но о ней не будем.

Семейные отношения очень интересуют Звягинцева. В «Возвращении», отношения между отцом и детьми по-разному его принявших, иллюстрируют вышеизложенный посыл автора. Позже, в «Изгнании» Звягинцев, затронет куда более сложные темы, и сразу несколько. Там будут и охладившиеся отношения между мужем и женой, отношения между двумя братьями, и, наверное, опять таки отношение человека к своей земле. Звягинцев избегает города в своих фильмах, перенося основные действия за их пределы, там, где человек обретает свои истинные природные инстинкты (дух свободы, если хотите), где решает свои проблемы, по-своему не смотря на мнения окружающих. А ведь действительно города с высокими стенами сковывают людей, вспомните, загородом мы ведём себя всегда раскованнее, чем здесь.

При этом и «Возвращение» и «Изгнание» мрачные фильмы, даже не мрачные, а страшные. Они вскрывают нашу сущность, при этом, доводя зрителя до самого края, фильмы оставляют кусочек надежды, по крайней мере, «Возвращение». В своей второй работе Звягинцев все же круче взял, тут же осталось продолжение.

Впрочем, кульминационный момент «Возвращения» шокирует зрителя, такой поворот не то чтобы неожидан, он страшен и абсолютно реален, что может насторожить вдвойне. После него оказывается, что родитель не зря своим детям урок давал, показал, что в жизни случаются разные вещи, и как надо в такой ситуации себя вести.

Можно ли сравнить последние водные кадры с подобными в фильме Джима Джармуша «Мертвец», на мой взгляд, можно. Назначения путь у такого экипажа один, думаю, Звягинцев вдохновлялся «Мертвецом» перед работой над «Возвращением», хотя в целом сделал совершенно противоположный по внутренней начинке фильм.

Самое же сложное пересматривать «Возвращение», чего я ещё так и не сделал, и, наверное, вряд ли сделаю. Фильм наполнен живой российской атмосферой, нет ничего лишнего, нет ни одной ошибке. Точность, вот главный конёк картины, точность во всём, поэтому чуть ли единственный шедевр нашего современного кинематографа венчает собой цикл «новое русское кино», задував который я хотел найти что-то хорошее в полностью разочаровавшем меня нашем кинематографе. Бойкотировав наши фильм в 2006 г., в 2007 г. я наткнулся на ряд любопытных лент, и поэтому буду продолжать смотреть наше кино, может чаще, может реже, я ведь его не ненавижу, мне просто за державу из-за него обидно. А вот за «Возвращение» не обидно, лучший русский фильм со времен «Брата».

Всегда необычно оценивать (смотреть) русский фильм, тем более, который был признан определенной кинокомиссией. Радует, что ничего общего с испанским «Возвращением» у него нет, ни в чем. Радует, что картина немногословна, наполнена «Ким Ки-Дуковской» тишиной, и склоняет зрителя к столь необычному чувству как созерцание.

Забавно, что на протяжении всего фильма ощущаешь напряжение и опасность, то ждешь неприятных поворотов от истории с ножиком, то думаешь, когда тебе подкинут что-то неприятное с лодкой, везде ждешь подвоха, а его нет. Но при этом все время, каждую минуту не отрываешься от экрана, наслаждаешься каждым кадром, каждой сценой, каждым эпизодом, в котором участвует отец и младший сын, потому как между ними и происходит вся драма фильма, второй сын, несмотря на свою техническую, сюжетную и смысловую важность играет роль некого придатка и не только потому что играет несколько простовато, а больше из-за его внутренней безэмоциональности, и отсутствия характера.

Главная же тема – возвращения практически из ниоткуда отца и его строящиеся отношения с сыновьями – это вторая часть драмы. Что для них отец, которого они толком не знают и не помнят. Он не только им чужой, он будто бы не их, и не случайно младший сын пусть и на чувствах и на своем характере, но остерегается его, и всячески дает понять, что его никто здесь не ждал и ему не место как отцу. Как медленно падающий с горы валун напряжение внутри раскручивается, давит на стенки сердца, не давая с одной стороны зрителю расслабиться, и, при этом, не играя с нашими чувствами разными уловками и обманками.

Красивые пейзажи, кадры, странные истории, в которые попадают герои, отправляясь с отцом на машине, задумчивость каждого из них, локальные вспышки противостояния младшего сына и отцовской «жесткой» заботы, его (отца) борьба с ситуацией, ведь он понимает свою ошибку и чувства сыновей, - все это только лишь наполняет зрителя разными чувствами и в первую очередь ожиданием чего-то решающего.

Это один из любимых фильмов. Есть фильмы, которые нравятся женщинам - 'Унесенные ветром', 'Дневник Бриджит Джонс'. Есть те, которые нравятся мужчинам - 'Крестный отец', 'Звездные войны' и др.

А этот фильм нравится тем, кто понимает, что такое вырасти без отца. Отец может и присутствовать, но не воспитывать и не заниматься ребенком. Но когда это начинает делать, у ребенка возникают вопросы. А почему только сейчас? А где ты был раньше? И эти вопросы обычно остаются без ответа.

История фильма банальна. Но, идея, как её показал Звягинцев, достойна аплодисментов. Операторская работы фантастична. Такие кадры, просто нет слов, одни эмоции. Ну, и, конечно, актеры. Могу сказать только одно - молодцы.

10 из 10.

Это просто невероятно, насколько депрессивное кино, без капли удачи или шанса на успех. Данная картина должна послужить примеру всем последующим создателям такого жанра как драма.

Композиционно фильм снят на «голливудской» операторской работе, с элементами депрессивной музыки. Игра актеров настолько сильна, что так и не понимаешь, это фильм или настоящая история из жизни.

Я резко изменил свое мнение об отечественном кино, а ведь мы может создавать хорошие фильмы, которые смогли бы удивить весь мир, а не нашу страну.

10 из 10

Звягинцев Андрей возможно самый лучший режиссер в России, он снимает действительно глубочайшие по смыслу фильмы! И в тоже время очень заметна его работа как режиссера, выработавщего определенный стиль для своих фильмов. 'Возвращение' затрагивает большое спектр проблем - это взросление, проблема трусости, проблема принятия детьми отца и многие другие.

Но эти ли проблемы в фильме являются главными? Нет, они лишь дополняют главную проблему фильма, а также помогают понять в чем именно она заключается. Люди совершают какие-то ошибки и проступки - это неизбежно для жизни общества, но осознают они свои действия и ошибки когда уже поздно, когда уже ничего нельзя вернуть. Именно это хочет сказать автор своим фильмом, говоря зрителю, что прежде чем что-то сделать нужно подумать, .прежде чем совершить что-то плохое над человеком, пусть даже тот сделал тебе тоже что-то плохое, нужно подумать, что это может за собой повлечь!

Не люблю ставить таким фильмам оценки, но все же:

10 из 10