Рецензии

Мне не понравился этот фильм. Я совершенно не поняла, в чем мораль данного повествования - какой-то странный мужик вернулся 'в семью', куда-то волочет детей, при этом заставляя звать себя 'папа'. Какой он им папа, позвольте спросить?

Зачем так снимать фильмы, если совершенно ничего не понятно, в том числе конец всей этой 'истории'. Единственный вопрос, который возник у меня после просмотра - 'и что?' Что всем этим хотели сказать?

И еще почему российские режиссеры так любят снимать в серо-синих тонах? Я понимаю когда фильмы ужасов и иже с ними в таких тонах, но тут вроде 'драма'... Разве не были бы просто сногсшибательными пейзажи, если бы из сняли в их натуральной цветовой гамме?

Самое большое разочарование за последнее время и потому -

4 из 10

«Новое русское кино» - так окрестили дебютную полнометражную картину Андрея Звягинцева «Возвращение».

Посмотрев картину, оценив и «настояв» увиденное в душе могу сказать, что эта картина глубочайшего смысла и идеи. И заметить это может быть и так уж и просто, но в этом и смысл всего – неужели кому-то интересно наблюдать совершенно тривиальные сюжеты с незамысловатым концом?! Я думаю, нет. Поэтому «Возвращение» - фильм, который может открыть для зрителя нечто личное, каждый может поставить себя на место героев. Каждая минута фильма символична, что позволяет нам созидать и думать, поэтому у каждого зрителя индивидуальное видение фильма.

Природа. Безусловно, она одна из главных связующих частей повествования. Скорее литературное использование изменений в погоде, в пейзажах – все это увеличивает сосредоточенное напряжение, заставляет с нетерпением ждать развязки. Символическое использование воды, «которая повсюду», - наталкивает на мысли об изоляции, о том, что все равно хеппи-энда не будет. Проливные дожди, тяжелое неприветливое небо как бы отражает настроение сына, у которого не было отца, и вот он вернулся – зачем, почему и для чего? Душа, словно бушующая стихия, от которой ждешь непременного взрыва, а в конце получаешь затишье…

Тишина и шум моря, минимальное использование диалогов стало последней точкой над i в картине Звягинцева. Я думаю, фильм о семье, о «пробуждении», о любви. Ведь отец на протяжении всего действия называл младшего сына «Иван», а потом, в самый кульминационный момент – «Ваня». В свою очередь в детях постепенно меняются настроения – сначала к отцу наблюдается страх и интерес, презрение, даже ненависть, но после трагической развязки в беспомощном крике Ивана мы слышим уже испуг, страх потери близкого, даже любовь.

Некоторое отсутствие динамики в начале картины пробивает более живой интерес к концовке. Загадки в поведении отца, вопросы о его деятельности добавляют картине некой фантастичности. Пусть в этом единственная заслуга его действий, но нельзя сказать, что эти приемы использованы неудачно. В целом могу сказать, что это действительно что-то новое и запоминающееся в русском кинематографе, по праву заслуженные оценки критиков и престижные награды.

P.S. «Не бойся совершенства – тебе его никогда не достичь» С. Дали

8 из 10

Перетекающее-тоновая гармония словно 'обнимает' зрителя с первых секунд фильма 'Возвращение'. Мы ныряем в сине-серую меланхолию вместе с главными героями, вдыхаем тот же воздух, что находится за кадром и меняющиеся кадры начинают поглощать нас еле ощутимыми порывами ветра.

Фильм насыщен символами, что показываются с самого начала - затопленная, поросшая мхом, лодка, серо-голубое небо, зависшее над реальностью главных героев и осмотрительная вышка, как маленькая Вавилонская башня, которая высочит над миром взаимоотношений близких людей.

Только сейчас я решилась посмотреть этот нашумевший фильм.

Режиссер Андрей Звягинцев воспринимался лично мной с его комедийным фильмом 'Ширли-мырли' и поэтому драматический жанр такого характера я немного не ожидала.

Что же можно сказать о самой кино-ленте? Фильм 'Возвращение' - это некая притча, заставляющая погрузиться внутрь себя, внедри подсознания, недосказанная субстанция, растекающаяся медленно по нашим мыслям. При просмотре, мы словно ходим вместе с мальчиками-подростками и ощущаем скрытую обиду на отца, несправедливость и строгость его, так резко ворвавшегося в их тихую жизнь. Видим одну из частых семейных ситуаций и менталитет семьи.

Местами, атмосферой и эмоциям фильм чем-то отдаленно схож с фильмом Джима Джармуша 'Мертвец' - поиск себя, уходящая лодка немых эмоций по реке жизни, погружение в другой мир.

Элемент «башни» - колоссальные кадры низвержения чувств наружу и их падения с той самой 'вавилонской башни бытия', построенной человеком.

Была изумлена, узнав о смерти главного актера - Владимира Гарина. Странный уход из жизни, словно печальное продолжение фильма...

Каков вердикт? Не побоюсь этого слова - фильм является Шедевром современного русского кинематографа и заслуженно получил все награды.

Моя оценка:

10 из 10

Это один из самых лучших фильмов отечественного кинематографа!Игра, бесподобно подобранных актеров, та среда которая и отделяет реальный жестокий мир от красочных картинок подчеркивают право называть этот фильм 'Шедевром'!

Прибыв после 12 летнего периода, отец 2-х мальчиков Андрея и Ивана, хочет восполнить утраченное - дать им отцовское воспитание. Но примут ли они его?

Мы наблюдаем из этой картины расположенность Андрея к отцу, и отвержение его Иваном. Почему? Да это очевидно из-за того, что парни были воспитаны нежностью, добротой и лаской т.е. что дает каждая любящая мать ребенку. Но им никогда не приходилось испытывать такой напор и жесткость настоящего мужчины. И мы наблюдаем за отчаянными попытками противостоять любящему отцу, который хочет пробудить в парнях стойкость, мужественность и другие качества характерные для настоящего мужчины. Но стоило ли быть таким суровым, по отношению к сыновьям, которых ты не видел 12 лет, и рассчитывать на полное признание и понимание своих детей.

Все воспитание складывается с детства. Родители передают часть своего характера детям, те, в свою очередь, довольно быстро привыкают к нему. И я считаю невозможно превратиться из 'маменькиного сыночка' в 'железного человека' даже за всю жизнь, если все свое детство ты был под всевидящем материнским оком. Это дает задуматься о том, что характер ребенка нужно закалять гармонией 'маменькиного сыночка' и 'железного человека'.

Актеры сыграли на 5+, Сюжет 5+! Спасибо за фильм. И действительно отсутствие музыки подчеркивает реальность и трагичность данной картины!

10 из 10

Два брата, Андрей и Иван, росли всю жизнь, как обычные русские парни - мальчишки любили полазить по каким-нибудь неизведанным местам, с кем-то помахать кулаками, поиграть в футбол. Но был в их жизни кусочек драмы: они всё время жили вместе с мамой и бабушкой, а также никогда и ничего не слышали о своём папе. И вот в один прекрасный день отец вернулся...

У Андрея Звягинцева получилась очень эмоционально насыщенная картина: вокруг происходящих событий ему удавалось подбирать и заснимать отличные пейзажи и погодные условия. Море спокойно или наступает большая волна, идёт проливной дождь или тускло светит солнце через гущу облаков, дует легкий бриз или ломает ветки внезапно появившийся ураган; сами же события сродюссированы и сняты на очень серьёзном уровне: перепалки, конфликты ссоры... Этот фильм - сплошные нервы и эмоции, никогда непонятно, каких действий и поступков ожидать от героев картины. Отдельная похвала Дмитрию Лесневскому.

Лучше всего со своими ролями справились Владимир Гарин и Иван Добронравов (мне особенно понравилась игра второго). Владимиру Гарину пришлось играть положительно настроенную к отцу (Константин Лавроненко) роль, пытаться учиться у отца его правилам и стилю жизни. Ивану Добронравову, как мне кажется, попалась более сложная роль - в фильме Ваня не доверяет отцу, постоянно хочет доказать, что отец их бросил, следовательно они с братом были отцу не нужны. Ивану приходится играть очень эмоционального и гордого мальчика, отлично сыграны поступки, в этом фильме его игра заслуживает уважения.

В Возвращении много деталей, которые понравятся любой русской душе - от игры света на рыбьей чешуе только что отловленного карпа до приятного шума моря и кричащих чаек, бороздящих небесные просторы. Великолепные пейзажи открываются вашему взору - всем советую посмотреть этот фильм, в нём каждый найдёт что-то своё, понравившееся и зацепившее до глубины души.

9 из 10

Большое желание познакомиться с этим человеком, посидеть с ним за небольшим столом, выпить по чашке кофе и скурить по пачке сигарет, если, конечно, он курит. Я говорю про Андрея Звягинцева, режиссёра фильма 'Возвращение'. На мой скромный и унылый взгляд, это, быть может, лучший российский фильм, который я когда-либо смотрел. И не надо никакой кучи денег и затасканных актёров с их непонятными привычками.

Фильм про борьбу вины и долгой разлуки, про глубокие переживания и человеческие отношения, про воспитание, про резкое и правильное воспитание. Режиссёр со своим необычным почерком, видно он всегда держал ручку, как никто другой и писал под наклоном. Иногда, кажущиеся затянутыми и простыми сцены и реплики в фильме, другими, наверное, быть и не могут. Я поднимаю табличку с надписью 'Браво' и совершаю низкий поклон в сторону тех людей, которые трудились над этим фильмом.

10 из 10

Во время просмотра думал. что фильм о сложном переходном возрасте детей, ближе к концу - о взаимоотношении отцов и детей и об обоюдной жестокости, сразу после окончания - о роли личной трагедии в становлении мальчика в мужчину, а потом вдруг понял, что фильм то вовсе не об этом - не о чужой семье, не об отношениях детей и отцов в переходный возраст, не о взрослении подростков - фильм то о нас обо всех - о том, что наши принципы и невозможность ими поступиться куда важнее для нас любви и счастья близких нам людей. Фильм о нашей жесткости и жестокости по отношению к близким и о том, как это убивает всех нас, и даже не физически, как показано в конце фильма, а нравственно.

В такие моменты всегда вспоминаю фразу из 'Человека, который смеется' В.Гюго - 'Жизнь - это лишь длинная цепь потерь близких и любимых нами существ'.

В 'Возвращении' все просто, ни драк, ни погонь, ни даже секса - но как он заставляет думать, как он прочищает мозги... И вот в такие моменты понимаешь, зачем существует кинематограф, а то ведь приучили нас в последнее время, что только для развлечений - сплошные блокбастеры, фэнтэзи, боевики, эротика и иже с ними. И неудивительно сейчас, что непростой, заставляющий думать о себе и окружающем мире фильм 'Возвращение' в Топ-250 находится на 189 месте, а где-то там далеко впереди и выше совершенно ничтожные и пустые гладиаторы, пираты разных морей, сто двадцать пятые элементы, киборго-терминаторы, властелины разных миров и т.д.

За попытку разобраться в себе, за промывку мозгов, за настоящее кино и назло тем, кто не хочет думать

10 из 10

Отличный фильм. Упрекнуть абсолютно не за что, недостатков просто нет. Скажу без преувеличений - это шедевр.

Со Звягинцевым я не знаком, зато знаю лично оператора - Мишу Кричмана. Родители рассказывали о нём удивительную историю примерно десятилетней давности - как он, будучи у нас в гостях, просто ходил по дому с камерой и снимал отрезки быта. Получившуюся кассету можно было безо всякого монтажа смотреть, как фильм, причём хороший. На мой взгляд, это говорит о недюжинном таланте. Приятно, что Михаил получил Золотого льва.

А фильм стоит смотреть, и не один раз. Не соглашусь с мамой, которая считает его примитивным. Повторюсь - он отличный. Очень хочу увидеть `Изгнание`, но, к сожалению, ещё не довелось. А `Возвращению`

10 из 10

Очень захватывающий и запоминающийся фильм.

Взаимоотношения детей, росших без отца и появившегося отца, показаны настолько реалистично и без клише и прикрас, что только диву даёшься, гениальной и слаженной работе всех участников команды, снявшей такой фильм, т.к. почти всё кто участвовали в процессе создание сего шедевра, включая и актёров впервые участвовали в съёмках кино.

Акценты в фильме расставлены правильно: обычное детство с обычными проблемами, непонимание с отцом и тоже время любовь к нему, всё как в жизнь нет добра и зла, всё ощущаешь одновременно, причём как правила сразу, не осознаёшь всё многообразие своих эмоций, и только потеряв кого-то начинаешь ценить и понимать, что вёл себя неадекватно и резко с близким, как оказалось после трагедии, человеком.

Неоднозначно, осторожно, даже чересчур предусмотрительно, ведёт себя отец, который строгих правил и в то же время старается по-своему (по-военному – строго и без пререкательств повиновение) чутко заботиться о своих сыновьях, хотя они воспринимают это скорее, как издевательство и унижение.

Чем дальше, тем противоречивее, становиться ситуации, и видно, что повествование идёт к нестандартной развязке, т. к. если бы всё закончилось какой-нибудь банальностью - это было бы нелогично и неправильно, ведь весь фильм идёт на надрыве и конец достойно завершает эту нестандартно показанную ситуацию.

Очень интересна творческая методика Звягинцева – он делает фильм постепенно, добавляя все больше и больше деталей, подробностей, и именно из них в конце концов складывается смысл, идея всей картины. `Собрать` смысл, как мозаику, придать содержимому законченную форму - вот задача режиссера.

Постоянная смена ролей - отсутствие идеальных, чистых и непорочных персонажей, именно это основная изюминка фильма.

Любая картина просто по определению обязана быть загадкой, и задача пришедшего ее посмотреть именно в том и заключается, чтобы разгадать ее самостоятельно. В данном фильме, каждый решит сам справедливо ли распорядилась жизнь и как бы всё закончилось, если бы все закончилось по-голивудски - хеппи-эндом.

Фильм: о жизни в провинции, о взаимоотношениях людей, о понимании-непонимании друг друга, о внутренних противоречиях во взаимоотношениях с близкими и не очень людьми.

Возвращение – триумфальное возвращение русского кинематографа, после периода застоя, связанного с распадом СССР, с задворок мирового кинематографа на авансцену!

Человек всегда более чем биологическая особь или обитатель социума, поправим Дарвина, возьмем на себя этакую смелость. Будем говорить о метафизической единице с одноименным названием. У Сэллинджера в новелле «Лапа – растяпа» отметим для себя очень эффективный метод приобретения катартического опыта за счет использования невероятной мощности эмотивного разряда, заключенного в финальных строках, а нижеследующий текст возможно как-нибудь разъяснит эту как бы преамбулу.

Не будем вдаваться в подробности сюжетного конфликта просто потому, что дидактический посыл этого кино интересен нам не очень. Обратим лишь внимание, как автор на протяжении фильма исчерпывает своего героя, то есть усугубляя немотивированность его утробной злобы по отношению к миру, он обшелушивает своего персонажа, как луковичку.

Утрируя недосказанность в своем повествовании, автор не декорирует действо под детективную замануху, но лишь констатирует, что нет никакого смысла рассказывать о вещах, в которых нет смысла. Иными словами, таинственность творческих устремлений главного героя – ничто иное, как хорошая метафора деятельности в современном обществе вообще, суть которой - если заимствовать слова французского классика - сводится к приобретению смерти по частям с использованием кредитных инструментов.

Время здесь, неспешное и по большей части молчаливое, горизонтально как в хорошем тихотворении текущее, провоцирует героя на жестокость сколь абсурдную, столь хорошо узнаваемую, потому что этот человек неизлечимо болен и в его внутреннем неочевидном нездоровье самое страшное – ожидание.

Здесь темп повествования к финалу меняется, и когда в считанные мгновения наш персонаж обнаруживает себя на вершине сторожевой вышки, то недобрая уверенность и жесткость его глаз сменяется ужасом, отчаянием дитяти, оставленного в ночи беспечными подвыпившими родителями, непониманием мира, где какая-то сволочь умышленно закоротила все возможные транзакции, обрекая человеков на перманентный кошмар взаимной оставленности, где возглас «сынок!», звучащий самоинициацией, априорно обреченной на неуспех попыткой перезагрузки бытия - лишь мгновение на пути слишком быстрого возвращения к некоему стабильному состоянию материи, и углубляться в сии дебри мне не хочется, дабы непроизвольными мыслями об этом вы не испортили себе вечер столь трудного послевыходного дня. Ведь если мы невзначай наложим сюда коллективное бессознательное, по которому образ отца в этой картине напрямую смыкается с архетипом несправедливо карающего ветхозаветного отца-бога, то картина выйдет страшнее страшного, потому что это жуть неодушевленного универсума, где даже Сам осознает такую космическую заброшенность, перед которой все наши экзистенциальные страхи просто тьфу.

Звягинцев делает противоядие от Сокурова и этим, вероятно, следует в разумных дозировках пользоваться (при том, конечно, условии, что мы ставим целью от Сокурова себя излечивать).