Рецензии

Невероятно мощное кино ! Классический шедевр жанра триллер ! Картина, прошедшая сквозь такой период времени, до сих пор являющаяся актуальной. Это лишь ряд того, что можно сказать в адрес этой знаменитейшей ленты Альфреда Хичкока. Не сказать, что эта картина оказала мощнейшее влияние на кинематограф, значит не сказать ничего. Подобно другим фильмам великого режисера, этот фильм вызвал многочисленные подражания, но ни одно из них не может сравнится с «Головокружением». Картина трогает зрителей эмоционально и затягивает их в стильную и неповторимую атмосферу волнующей интриги и лёгкого напряжения.

Джон «Скотти» Фергюсон, полицейский из Сан-Франциско, увольняется с работы из-за боязни высоты помешавшей ему спасти жизнь своему коллеге (это показано в прологе). Подрабатывая часным детективом, он соглашается работать на своего старого друга Гевина Элстера. и начинает следить за его женой Мадлен, одержимой идеей самоубийства… Постепенно Скотти влюбляется в нервозную Мадлен, и решает во что бы то не стало помочь ей…

Говоря о «Головокружении», нельзя не упомянуть о великолепной акерской игре. Джеймс Стюарт, исполнивший роль Скотти, сыграл просто превосходно. Его герой вызывает сочувствие, ему сопереживаешь. Не каждый акетр может так сыграть. Пожалуй это лучшая его роль. Очаровательная Ким Новак блестяще отыгрывает роль Мадлен. Ее спокойная манера игры отлично согласуется с общей атмосферой фильма. У них со Стюартом получилась прерасная экранная пара.

К остальным актерам так-же нет никаких нареканий. Барбара Бел Геддес, Том Хелмор, Генри Джонс, Рэймонд Бэйли… Все они замечательно справились со своими ролями и великолепно смотрелись на экране.

В техническом плане картина безупречна. Использовано много технических новинок — в частности передано ощущение головокружения главного героя с помощью отпущенного зума камеры. Кроме того, восхищение вызывает искусство монтажа в моменте, когда герой следит за женой своего друга в зелёном авто. У зрителя создаётся путаница в голове и своеобразное головокружение. А пронзительная музыка композитора Бернарда Херрманна придает «Головокружению» эфектность и шарм.

Резюмирую. «Головокружение» — очень качественное, сделанное с большим талантом и проффесионализмом произведение, достойное многочисленного пересмотра и почетного места в вашей домашней киноколлекции. Одна из лучших режисерских работ Альфреда Хичкока. Культовое кино вне времени. Безусловно, к просмотру рекомендуется. Шедевр!

Спасибо за внимание.

PS: Камео Хичкока — в начале фильма он проходит по улице в сером костюме.

10 из 10

»» Головокружение «» — не просто триллер с ярко выраженной романтической подоплёкой, который скорее всего понравиться любителям «» Основного инстинкта «», это нечто большее.

Для начала хочу отметить моё разочарование в премии «„Оскар «“ которая судя по всему на тот момент пропускала этакие шедевры сквозь пальцы, в моем же личном топе это кино занимает одно из первых мест.

Речь ведётся о фобии — боязнь высоты как двигатель фильма. И заостряя внимание именно на факте того что главный герой в исполнении Джеймса Стюарта имеет данный недуг, Хич сразу же начинает кино со сцены погони, как бы приготавливая зрителя к тому что всё будет шиворот на выворот. Дав чуть-чуть передохнуть, «„Великий и ужасный «“ даёт нам понять что главный герой является детективом и на первых же 10 минутах он получает дело от описания которого идут мурашки по спине. Жена клиента ведёт весьма странный образ жизни : копирует имидж давно покойной девушки (которая по совместительству сошла с ума), колесит по городу в поисках приключений, останавливается в мотеле, имея при этом жилплощадь. В общем, подобно фронтмену группы „» The doors“ товарищу Моррисону, который был большой любитель до «» Свалить на денёк весть знает куда «», уединяется в своей шизоидной задумчивости. На этом фактически детективный кусок кино заканчивается и начинается «» шпили- вили «».

Первый час фильма посвящён как раз таки разгадке данного дела и нарастанию привязаннности героя Стюарта к роковой блондинке. Потом происходит переворот сводящий на нет всё то что вы видели в течении 60 минут. Хотя бы ради такой игры с несчастными зрительскими мозгами стоит увидеть это кино. А потом начинается издевательство. Саспенс нарастает не за счёт любопытства зрителя и желания узнать «„кто же прикончил ? Дворник или повар ? «“, а через сам факт того что мы всё уже знаем и, напротив можно выключить кино, чтобы не тратить время, но Хич спрашивает у зрителя „» А как вы думаете, что будет теперь, когда всё известно и как поведут себя участники действия ? «“». За данную наглость и несоответствие канонам уже сложившегося на тот момент жанра, за этакую показуху, где режиссёр решает раз и окончательно доказать, что он лучший, так как может миксовать сюжет как ему вздумается, как бармен жонглируя бутылками.

Наваждение главной героини смотрится настолько правдоподобно, что все россказни по поводу умственной отсталости светловолосых отпадают сами собой.

По крайней мере играть она умеет. А в тот момент когда она предстаёт в обличии жёсткой, решительной женщины, полной противоположности того что мы видели раньше, размякшей перед настойчивостью детектива, можно подумать что играет совсем другая актриса.

Лента как и всё фильмы Хичкока смотрится так, будто она снята не в 50-е, а только вчера вошла в прокат. Даже музыка слышится по современному. И только картинка, включая костюмы, декорации и прочий арт выдаёт кино как минимум сорокалетней давности.

Что же до актёрской работы Джеймса Стюарта — то как ни странно впечатлило. По началу казалось будто детектив в его исполнении будет решительным, сугубо профессиональным и плоским. Но зарождающиеся по ходу чувства размазали это предположение по щекам. Жалко что мужа главной героини показали только в начале, интересно что он чувствовал.

Кино получилось блистательным, потрясающий триллер, эталон. Саспенс при просмотре и через 60 лет гарантирован. Хич двигал жанр вперёд, а современные режиссёры пытаются оперировать замазанными пыльными приёмами. Не заставляйте себя воздержаться от этого триллера.

В очередной раз убеждаюсь, что кино, в отличие от литературы сильно подверженно временным изменениям, и то, что было шедевром 50 лет назад, теперь выглядит, если не убого, то по-крайней мере странно.

Вот, и «Головокружение» при всём Хичкоковском флёре тревожности, кино нецепляющее, незапоминающееся и пустое. Этакое яйцо, в котором одна скорлупа, а внутри ветер гуляет.

Зато в фильме есть совершенно невероятная Ким Новак, на которую просто приятно смотреть и удивляться, куда пропала эта порода истинно шикарных женщин.

6 из 10

Главный герой, Скотти Фергюсон, оставивший работу сыщика из-за акрофобии (страха высоты), получает новое дело: приятель Гейвин Элстер просит проследить за своей женой Мэделин. От подобной завязки, признаюсь, Я не ждал ничего экстраординарного. Однако, через десять минут от начала, Я понял, что фильм меня захватил.

Я вместе со Скотти ходил за Мэделин, буквально, по пятам. Все поведение девушки было одной сплошной загадкой. Портрет, давно умершей женщины, у которого она часами просиживает в музее, посещение её могилы, старинная родовая легенда — а, самое главное, что она о совершенных ей поступках не знает и не помнит. Все это интригует. Плюс, ко всему этому, маэстро Хичкок, похоже, открыл формулу влюбленности: витающий в воздухе мотив сексуального влечения, завязан на загадке, которой окружает молодую и красивую девушку. Словно, её привлекательность связана не с её личностью и внешностью, а с её тайной. Подтверждение этому во второй части фильма. Сейчас, Я пишу рецензию и анализирую это, но в момент просмотра Я влюблялся в преследуемую вместе со Скотти.

Не смысла пересказывать всю сюжетную линию, лучше будет посмотреть, однако в середине фильма повествование, кажется, должно оборваться — дальше вроде бы нечего придумать, но вскоре мы узнаем всю правду. Разгадку зритель узнает намного раньше, чем наш герой-сыщик. Снова непонятно, зачем заранее открывать карты, но если поразмыслить, то план Хича очевиден — превратить детектив на какое-то время в психологическую драму человека, который никак не может проститься со своими фантазиями из прошлого, настолько сильными, что они перекрывают настоящее.

В фильме нет абсолютно ничего лишнего, даже второстепенный персонаж Марджори Вуд, влюбленная в Скотти на протяжении всей жизни: Хорошая, спокойная, умная девушка — размышляй наш герой рационально, он должен быть с ней. Увы, любовь абсолютно иррациональна.

Фильм, как уже было справедливо замечено, повлиял на все последующие триллеры. Добавлю, что еще в начальных титрах, до начала действия, Хичкок показывает крупным планом детали лица, при чем делает это очень красиво, со вкусом — может, Годар тоже черпал вдохновение у Хичока? А зал, ресторана декорированный ярко-красными обоями, показан мельком, но, тем не менее, воздействует на подсознание. Не здесь ли истоки красной комнаты из «Твин Пикса» Дэвида Линча?

10 из 10

Данный фильм оставил у меня довольно смешанные впечатления. Решился посмотреть только благодаря тому, что это работа великого Альфреда Хичкока.

Невозможно с точностью определить жанр этой картины. Это некая детективная история, перетекающая в историю любви и обратно… Получилось довольно интересно, но затянуто. Скажу честно — уже с середины фильма я скучал и жаждал скорейшей развязки. К счастью она не разочаровала, даже благодаря ей, я могу сказать, что фильм мне понравился.

Хорошая игра актёров, красивые пейзажи Сан-Франциско и лихо закрученный сюжет получают

7 из 10

У меня не возникает никакого желания говорить о фильме, как о сумме его компонентов и делить их на ноль, засим, расскажу свои впечатления, немного смешанные, немного в каше. Уже первая сцена фильма меня заставила открыть пошире глаза и собрать свое дыхание — редко когда в современных фильмах увидишь то что заставляет так ужасаться высоты. Хочу признаться, у меня, как и у персонажа «Головокружения» — страх высоты — акрофобия. И ни один фильм не заставлял так предательски ёкать желудок, как этот. Имею ввиду все сцены, где показана земля с высоты, в том числе знаменитая съемка лестницы расфокусированной камерой. Собственно в этом, лично для меня главное и первое достоинство фильма, ни одному режиссеру не удавалось заставить меня этот первобытный страх перед бездной под ногами.

на этом можно было бы и закончить, но ни тут то было. Хичкок продолжает терзать психику еще и на фрейдовском психосексуальонм уровне. Подглядывание (дебютировавшее еще в «Окне во двор»), возбуждающая близость смерти, переодевание, сны, и всё та же боязнь высоты, Неудивительно, что при таком арсенале «Головокружение» был признан одним их самых эротичных фильмов, при полном отсутствии обнаженной натуры. Кроме того, фильм напичкан кучей символов для любителей покопаться в философии — лестница, земля, церковь с колокольней, кулон, портрет. В общем, кто что найдет на свой вкус.

Что очень не характерно для сегодняшних картин, автор не бережет концовку до самого финала, преподнося интригу как бы невзначай, между делом. после этого зрителю остается ждать вполне предсказуемого финала и наслаждаться работой режиссера. Неспешно, но неумолимо он тянет нас за руку на башню в колокольню, чтобы закончить фильм тем с чего его начал.

А зрителю остается лишь собирать рассыпавшийся в темноте попкорн и, спускаясь на лифте, с опаской смотреть вниз в проем между дверей.

8 из 10

Один из главных фильмов Альфреда Хичкока, характеризующий его как режиссера разностороннего, не зацикленного на определенном стиле.

По версии Американского института кинематографии входит в десятку лучших фильмов всех времен (опрос проводился в 2007).

В этой картине мне понравилось все — Ким Новак, играющая Мэделин и Джуди одинаково хорошо (сюжета фильма до его просмотра я не знал и когда первый раз увидел Джуди, подумал, что это другая актриса), Джеймс Стюарт, идеально вписывающийся в амплуа романтичного, но в то же время чрезвычайно дотошного героя, красивые виды, подчеркивающие отношения влюбленных и, конечно, же сама фабула картины.

Именно с этого фильма началось моё знакомство с работами одного из величайших режиссёров в истории кинематографа — Альфреда Хичкока. Именно с «Головокружения» началась моя любовь к его фильмам, бесспорно являющимся жемчужинами мирового кино. Именно после этой картины я поняла, что такое настоящий триллер, действительно интригующий и держащий зрителя в напряжении.

Сюжет необычен и оригинален. Если в большинстве случаев при просмотре мистических триллеров ты уже где-то к середине приблизительно начинаешь догадываться, в чём дело, и разгадываешь тайну, то здесь ничего подобного не происходит. До самого конца не можешь подобрать ключ к шкатулке с ответом и от этого получаешь ещё большее удовольствие.

Актёрская игра выше всяких похвал, безупречна. Фильм раскрывает перед зрителями множество тем для размышлений, он не отпустит вас после окончания, а заставит вернуться к нему снова и, возможно, открыть для себя нечто новое, касающееся человеческого характера, психики, нравственных идеалов.

«Попробовав» Хичкока однажды, остановиться уже невозможно. Смотря его фильмы, обогащаешься культурно, эстетически, духовно. В его работах есть всё. Они вечны.

Смотрите и наслаждайтесь каждой минутой экранного времени!

10 из 10

Скотти Фергюсон сыщик в отставке, которому пришлось уйти из профессии из-за инцидента, произошедшего с его напарником, из за чего в последствии у него развилась фобия, страх высоты и головокружение. Его бывший коллега Гейвин Элстер просит об одолжении последить за своей женой Мэделин, поскольку та ведет себя пугающе странно.

Фергюсон соглашается и тем самым становится вовлечен в спланированное преступление.

Это действительно эталонный фильм Хичкока, который вдохновил такие картины, как, скажем, «Основной инстинкт».

В нем присутствует практически все от саспенса до романтики. Лично мне кажется, что главная тема в фильме, это идеалы, которые есть у всех и о том что наши идеалы под поверхностью зачастую оказываются совсем не такими идеальными. Фергюсон, страдающий комплексом вины, так и не встретивший свою вторую половинку, оставшийся за бортом своей профессии, берется за дело по просьбе своего старого приятеля как бы по неволе, в котором встречает таинственную Мэделин, такую загадочную и прекрасную и спасает ее, вытащив из воды, он наконец чувствует себя нужным и ответственным за нее. Светлые волосы, завораживающий голос, восхитительная походка и загадочность происходящего вокруг нее в которое вовлечен он сам, создает в его голове образ идеала, такого хрупкого и не долговечного, который он в итоге теряет… именно идеал.

Вам никогда не приходило в голову почему понравившийся нам сувенир, за стеклянной витриной кажется нам таким идеальным? А представьте что старый друг попросил вас в его отсутствие охранять салон за витриной которого продается этот сувенир, то прибывание там и наблюдение за ним таким не доступным и загадочным, изначально по неволе, делает эффект гораздо сильнее. Но вот по прошествии времени он попадает к вам в руки, совершенно доступный и пелена загадочности слетает с глаз, вы находите в нем изъяны, царапинки и другие не совершенства и он перестает быть вашим идеалом и мысли о нем больше не преследуют вас.

Вот об этом и вторая часть фильма, он вовсе не о преступлении, именно наши идеалы ставят планку в жизни из за которых у нас появляются фобии, и именно их мы и преодолеваем на пути к нашему идеалу. Но разобьется ли наш идеальный образ в конце, когда он наконец станет нашим или нет, будет зависеть от того, что в итоге он из себя представляет. Но как бы то ни было, в любом случае его достижение избавит от фобии.

Действительно мастерский фильм короля саспенса, заслуженно поставленный Американским Институтом Кинематографии (AFI) на 9 место в обновленном в 2007 году списке 100 самых лучших и значимых американских фильмов в истории.

10 из 10

Сегодня «Головокружение» является одним из знаковых фильмов Альфреда Хичкока, новаторским до той степени, что актуален и современен даже спустя половину века, однако, в свое время не снискал большой популярности в прокате. Потому его справедливо и считают фильмом, обошедшим время, непонятый тогдашним зрителем, но оцененный по достоинству годы спустя, как образец качественного кино, на которое следует равняться. Самым ярким приемом с технической точки зрения в фильме считается игра с зумом, которой Хичкок изобразил акрофобию главного героя, в честь которой и был назван фильм. Однако внешний недуг сопоставляется с душевными переживаниями, смятениями в души из-за внезапно нагрянувшей и невозможной любви. Эта двойственность сопровождает весь фильм, в каждом его аспекте, словно гипнотизируя зрителя.

Не беспричинно восхищал Хичкок именно сюжетными достоинствами сценариев, как никто другой чувствуя эту особенность нутром. Даже сегодня из глубины своего времени опровергает утверждение, что кино остросюжетное имеет много общего с кино развлекательным, которое, никакой низкосортности на себе не несет, в принципе, но имеет данный подтекст относительно дурного вкуса массовой кинопродукции. Так сюжет «Головокружения» головокружителен сам по себе, основан не только на интриге, но и на повторяющихся мотивах, что само собой вызывает некоторое замешательство при просмотре, где его усиливает создаваемое музыкой и зрительными образами напряжение. Именно чувство сюжета позволило Хичкоку создать неотделимо от него эту потрясающую игру восприятия, загадочную и манящую.

Отношения главных героев напоминают игру в прятки, когда при близости и единстве побуждений вынуждены скрывать себя друг от друга. Дважды авантюра достигает пика, и символично то, что происходит это на одной и той же колокольне, и от того история, рассказанная мастером детектива, приобретает шарм мистического произведения. Впрочем, последняя часть уже не детектив, это романтическая история проникнутая глубиной психоанализа, где на замену чувствам приходят призраки бессознательных манипуляций друг другом, построение внешне идеального образа, в который только предстоит заново влюбиться и, возможно, даже исправить прошлые ошибки. Главный герой здесь уже не кажется тем славным малым, которым был сначала, он некий сумасбродный дух безвозвратно ушедшего прошлого.

Жанровые рамки «Головокружения» размыты, здесь имеется и напряженность триллера и признаки чисто голливудской мелодрамы, детективная линия в ее изображении достойна пера классиков жанра, но при всем этом имеет место большая доля психологизма, переходящего из камерной лощеной красоты в реалистичную трагедию большой любви. Сопровождают все это редкий английский юмор и значительный уровень символизма, а потому нельзя не признать, что даже окунаясь в глубины подсознания Хичкок продолжал делать качественное кино и с коммерческой точки зрения, используя светлые фоны и яркую актерскую игру, пропитанную идеализированной красотой.

Итог: мелодраматический детектив, в котором Хичкок, через фабулу, провел психологический анализ отношений между мужчиной и женщиной.