Рецензии

Это произведение Диккенса, я в своё время зачитала до дыр, в буквальном смысле. У меня была небольшая книга в мягком переплёте, и от частого прочтения все листы буквально рассыпались, и пришлось мне сшивать их все нитками вручную, чтобы накрепко их скрепить, и можно было читать её дальше. В язык Диккенса влюбляешься с первых страниц - это такая тонкая, интеллигентная, завуалированная язвительность, что просто глаз не оторвать! Читаешь и завидуешь - могут же люди…

Экранизаций «Оливера Твиста» я видела в своей жизни только две, этот фильм третий, и сегодня мы его посмотрели. Это блестяще, скажу я вам, тем более снято таким великим режиссёром как Роман Полански, в сотрудничестве с англичанами и чехами. Люблю эту историю, она мне во многом напоминает моих любимых «Отверженных» Гюго, тем более что всё происходит практически в одно время, а 19 век для Европы был ох, как нелёгок.

Классический роман Чарльза Диккенса про маленького мальчика Оливера Твиста, который по злой прихоти судьбы остался без родителей, рос и воспитывался в приюте, а затем ушёл бродяжничать на улицы Лондона, экранизировался не раз. На моей памяти существует минимум три экранизации этого произведения, все разных годов, и разной степени удачности. Эта довольно таки неплохая экранизация романа Диккенса, осуществлённая Романом Полански. Впрочем, это кино настолько академично и иллюстративно, что руки Полански, его режиссёрских «фишек» почти не чувствуется.

Очень мне понравилась игра Бена Кингсли (Феджин) его пластика, мимика, вкрадчивый голос. Блеснул Э. Армстронг в роли судьи Фэнга. Постарался и композитор. Необычно снял фильм польский оператор Павел Эйдельман. Его плёнка, почти монохромная, практически везде выдержана в тёмно-коричневых тонах, временами, при действии в комнате, потрясает рембрандтовскими ракурсами и красками.

Актёры справились просто отлично, особенно дети, в столь юном возрасте играть английскую классику, такую сложную, особенно Диккенса - просто молодцы. Этот фильм мне понравился из-за актёра сыгравшего Оливера Твиста такой хорошенький, сладкий, мальчик с такими красивыми, умными, выразительными глазками, и чистота и наивность которая веет от него, так подкупает. Особенно в наши дни когда даже дети потеряли чистоту и наивность.

Фильм для любителей хорошего кино, блистательная и тонкая версия одноимённой книги Диккенса. В фильме хорошо воссоздан старый Лондон. Персонажи представлены очень близко к оригинальным типажам. Диалоги и жесты героев в фильме сродни той, диккенсовской эпохе и намеренно не осовременены. Даже тот, кто про Диккенса ничего не знает (а таких судя по отзывам в интернете, много), почувствуют изящный строй этого фильма.

Классика, она всегда классика. А если классика хорошо поставлена - то это просто масса восторга. Временами и всплакнуть пришлось, временами во время просмотра охватывала радость за торжество справедливости.

«Оливер Твист» Поланского - это фильм о детях, но для взрослых, снятый в предельно реалистичной манере и с хорошо выстроенным психологизмом основной темы. Достоинств у фильма на самом деле много. Во-первых, прекрасные костюмы и декорации. Полански воссоздал на экране настоящую Викторианскую Англию, причём в её реальном, исторически достоверном виде, без глянца и лоска. Он честно и прямо показывает нам все слои английского общества, начиная с чопорных лордов и заканчивая последними бродягами и ворами из городских трущоб. Социальное дно изображено режиссёром с таким вкусом, словно он сам провёл в трущобах Лондона не один год. Второй момент связан с актёрской игрой и общим составом артистов. Тот случай, когда типажи были подобраны очень удачно - совпадение если не абсолютно точное, то очень приближено к оригиналу. И центральный персонаж, и всё его окружение, все они прекрасно смотрятся на экране. Ещё одно важное достоинство фильма - хорошо выдержанный, последовательный интересный сюжет. За развитием событий наблюдаешь с неподдельным интересом, пытаясь предугадать исход истории. Ну и самое последнее, то, что является стержнем всей истории - мотив ребёнка, помещённого в экстремальные, агрессивные условия жизни, детское одиночество и людская злоба всех тех, кто окружал Оливера и пытался использовать его в своих эгоистических целях. Разные люди, разных типов, от заискивающего хозяина воровской ночлежки до откровенно грубого бандита-домушника, но всех их объединяло стремление попользоваться Оливером Твистом, так резко контрастирующим с криминогенной средой бедных горожан Лондона.

Истории Диккенса всегда пронизаны глубокой моралью. Экранизация Поланского не стала исключением. Несмотря на то, что этот довольно мрачный и реалистичный фильм не ищет симпатии у широкого зрителя, он отлично передаёт дух произведения английского писателя. Соответственно, рекомендовать его можно в первую очередь зрелой, взрослой публике, которая будет в состоянии понять всю проблематику освещённых в фильме вопросов. Тема детской беспризорности актуальна всегда.

Фильм достаточно поучителен - присутствуют дружба, преданность, отвага, доброта и честность, справедливость и её отсутствие. В каждом персонаже собрано большое количество человеческих качеств и актёры справились с этими очень сложными ролями просто блестяще. Всё сделано на уровне. Английская природа умиляет - голубое небо, жёлтые цветы, зелёная трава, стожки сена по дороге в Лондон, сама дорога в Лондон... Красиво. Улицы туманны, трущобы мрачны, обитающая в них публика отвратительна, но ещё более мерзки эти старые чопорные чиновники, содержащие детские приюты, и заставляющие детей работать с утра до ночи и держа их впроголодь, а сами напоминают жирных откормленных свиней, с тремя подбородками. Богатые джентльмены милосердны и гуманны, как и положено богатым джентльменам. А ступившие на путь порока и преступления способны на благородные поступки, пренебрегая своей безопасностью.

Конечно, это скорее полуклассика, чем КЛАССИКА, но посмотрите... особенно, если не читали книгу. Фильм вполне достоин просмотра.

9 из 10

Всё реже и реже случается такое, что возможности кинематографа авторы экранизаций используют во благо, поэтому «Оливет Твист» стал для меня очень ценной находкой. Сильно полюбив книгу, я надеялся на лучшее от этого фильма, и Роман Полански не подвёл.

Единственный явный недостаток происходит из того, что режиссёр должен был уложиться в два часа, поэтому многие сцены пришлось заметно сжать. В книге у читателей есть возможность проникнуться всеми деталями происходящего и познакомиться с философией владельцев работных домов, судей и прочих высокопоставленных деспотов. Фильм за недостатком времени вынужден показывать только самые ключевые моменты, но делает он это очень бережно, чем и заслужил моё почтение. Потрясающе воссозданы Лондон и его быт XIX века – тоже важный показатель для современного кино. И так же как и книга, фильм давит на жалость в её глубочайшем проявлении. Барни Кларк прекрасно исполнил роль Оливера – несчастного, измученного мальчика, который находит в себе силы оставаться добрым в окружении мерзкого социума, не знающего, что такое благодетель.

Уверенно заявляю: Феджин – лучшая роль Бена Кингсли или как минимум одна из лучших. Походка, голос, взгляд – такое экранное перевоплощение заслуживает высочайших похвал. Всё, что связано с Феджином, вызывало у меня сильнейший интерес, поскольку в книге – увы – присутствует анисемитизм. Экранизация оказалась ожидаемо политкорректной. Подозреваю, что Кингсли взяли на роль не в последнюю очередь из-за его специфической внешности (тем более что позднее он сыграет раввина в фильме «Исход: Цари и боги»), но персонажи в разговорах с ним не делают акцента на том, что Феджин еврей. Особого внимания заслуживает последняя сцена с Феджином. Именно тут ощущаются все плюсы фильма в сравнении с книгой. Когда перед тобой живые люди с настоящими эмоциями, то и сопереживание ощущается более острым. Пожалуй, режиссёр ещё сильнее, чем Диккенс, показывает аудитории всю душевную боль, которую человек испытывает перед реализацией смертного приговора. И появляется извечный, самый страшный вопрос, над которым до сих пор мучается всё человечество: имеем ли мы право казнить преступников, если, вынося такой приговор, сами становимся убийцами, пускай и косвенно?

А вот Билл Сайкс (Джэми Формен) – другой пример падшего человека. Такие как Билл, испорчены окончательно, поэтому вся его сюжетная линия вызывает интерес лишь грядущим завершением – насколько далеко может зайти такой ужасный человек? Как и в книге, Билла грызёт совесть из-за несчастной Нэнси (Лиэнн Роу), но при этом в фильме расширено влияние пса Фингала. Таким образом, режиссёр поднимает ещё и вопрос жестокого обращения с животными, который Диккенс затрагивает лишь вскользь.

Решение отказаться от натянутых сюжетных неожиданностей во второй половине сюжета – это правильный шаг, на мой взгляд. Думаю, любой читатель со мной согласится, что у Диккенса финал получился неправдоподобным и сильно контрастирующим с первой половиной. Роман Полански, насколько мог, подкорректировал сценарий, и такая альтернатива тоже имеет право на существование.

Резюмируя вышесказанное, этот фильм стал аккуратным переложением и маленьким дополнением книги, которое очень приятно смотреть. Хочется думать, что я ошибаюсь, но скорее всего в ближайшем будущем мы уже не увидим такой же отличной экранизации.

10 из 10

Говорить о сюжете не стоит, лишь только потому, что он прошел проверку временем и роман Чарльзя Дикенса читают до сих пор и будут читать. В данном случае следует обратить, на тот, как книгу экранизировали.

Но что можно сказать, если за экранизацию берется Полански. Совсем недавно он показал биографию Шпильмана в фильме Пианист, поразив нас. К тому же, Оливер Твист написана европейцам, фильм также снял европеец — и это явно плюс! Потому как, американцы просто не умеют снимать в фильмы, в которых царит атмосфера Старого Света, за очень редким исключением.

Блестяще воссоздана атмосферы Англии позапрошлого века! И не стоит находить быт и поведение людей того времени смешным, такое уж было время.

Актеры также порадовали своей игрой! Отдельно хочю отметить Бена Кингсли — вряд ли кто-нибудь смог бы сыграть Фэджина столь же правдоподобно, вжившись в роль!

8 из 10

Писать свои впечатления очень трудно, поскольку, мой любимейший фильм-мюзикл «Оливер!». Тем не менее, после просмотра фильма «Оливер Твист» можно уверенно сказать, что трактовка произведения Диккенса в исполнении Поланского вполне правомерна.

Фильм с участием детей в отличие от литературного произведения нельзя перегружать драматическими моментами, недопустимо на экране показывать сцены насилия над детьми — это уж негласный закон жанра!

Здесь Оливера и бьют и даже стреляют в него, показывая кровавую рану. Да и некоторые другие эпизоды вызывают недоумение, например, лужа крови, когда убивают Нэнси. Довольно тягостное впечатление оставляют последние сцены посещения тюрьмы главным героем, приготовления к казни на площади. Эти эпизоды можно было обойти или показать более сдержанно. Фильм бы при этом ничего не потерял. К слову сказать, в романе Диккенса доброта и оптимизм превалируют над злом, а про фильм этого не скажешь.

Если на минуту представить себе, что «Оливера!» образца 1968 года в природе не существует, то фильм вполне можно оценить на 7 из 10.

Кино восхитительное, украшение домашней коллекции, плюс, к чести наших локализаторов, очень хорошо переведенное и дублированное, что редкость.

Фильм и вправду очень хорош. Отличные декорации, безукоризненная игра актеров (Бен Кингсли — это высший класс! Стоит только вспомнить его Штерна в «Списке Шиндлера» и сравнить эту роль, и все станет ясно), грамотная постановка фильма — все это делает просмотр более чем приятным! Браво, Полански!

Вне всяких сомнений «Оливер Твист» — самый дорогой проект Полански. Однако судя по всему, либо денег все же не хватило, либо декораторов находили на улице. А все дело в том, что Лондон в фильме — будто нарисованный задник. Причем рисовали его исключительно темными красками. Судя по всему фильм снимали в павильоне. Но если с с недавним «300 спартанцев» этот трюк сработал, то здесь искусственность фильма сыграла с ним дурную шутку — город словно собран из конструктора.

Но, как говорится, каждому аргументу свой контраргумент. Свою работу Полански знает на пять. Творение Диккенса он представил так, что необходимость читать (или перечитывать) книгу пропадает. Этот фильм — идеальный пример соответствия актеров персонажам. Глядя на унылые декорации, и при этом видя на экране с детства знакомых персонажей и ворох их проблем и неприятностей, сразу как-то легче на душе становится.

Местами фильм смотрится даже драматичнее книги. Каким-то невероятным образом создателям удалось туго натянуть струну сюжета и держать ее таковой до финального аккорда. Концовка, разумеется заслуживает отдельного упоминания. Как ни странно, стандарт «хорошо-грустно» который свойственен таким фильмам стандартом тут не смотрится. Хотя это скорее заслуга сценариста, нежели создателей.

8 из 10

История одинокого мальчика Оливера никогда раньше меня не трогала, но тогда я смотрела другие постановки. Эта постановка очень талантливая, юные актеры приятно удивили свежей и искренней игрой, а более взрослые - профессиональным талантом. Картина более или менее динамичная, но динамики там ровно столько, сколько позволяет сюжет.

Посмотрите, не пожалеете. Фильм пытались ставить многие, но хорошо получилось лишь у режиссера Романа Полански.

Обязательно посмотрите.

Сюжет известен каждому, снята картина просто восхитительно, актеры тоже не подкачали, поэтому повторяться не буду..., да и зачем?

Вот что совсем не понравилось, так это практически полное отсутствие эмоционального напряжения. Нет переживаний, нет такого момента, чтоб дух 'захватывало', чтобы непроизвольно напрягся, чтоб невольно 'Ах!' вырывалось... фильм смотрится ровно и спокойно...

А хотелось бы, чтоб кино про маленького мальчика сироту смотрелось иначе...

6 из 10

Художники по костюмам и гримёры молодцы конечно, но вот актёры оставляют желать лучшего…

Впечатлил только Бэн Кингсли (Фэйджин), от остальных просто «воняет» наигранностью, а паренёк в роли Оливера — амёба, никаких страданий, ни переживаний, ни правдоподобных слёз, ни намёка на жизненную трагедию персонажа, да и что там говорить — никакого намёка даже на актёрскую игру!

На мой взгляд, с этой ролью лучше всех справился бы Хэйли Джоэл Осмент, будь он помладше чуток…

6,5 из 10 — только потому что писал Диккенс, а снимал Полански.

P.S.: Пал жертвой брэнда.