Рецензии

И я кричу: «Остановите плёнку!
Это кино я уже смотрел.
Эй, режиссёр, заканчивай съёмку»
А он смеётся в объектив как в прицел(с)

Жизнь, богатая Альмодоровскими страстями, постоянно сталкивает нас с огромным количеством людей. По каким-то неведомым причинам кто-то из них становится для нас единственным и самым любимым. Но как понять: любовь это или увлечение, страсть или сумасшествие? А может быть, иногда эти понятия не стоит разделять?

Педро Альмодовар умело сочетает все человеческие проявления в одном фильме — и потому-то двухчасовой фильм по количеству впечатлений и накалу страстей превосходит многие мексиканские сериалы.

С поистине испанским изяществом маэстро Альмодовар показывает в своём фильме человеческую сущность с самых разных сторон: это и «Секс, драгс и рок-н-ролл», и низости шоу-бизнеса, и власть денег, но в то же время это и любовь, которой не страшны любые препятствия, это и жгучая ревность, толкающая на убийство…

Педро выступает в роли Творца, манипулируя своими персонажами, сюжетной линией и чувствами героев и зрителей. Тем самым он создаёт своего рода проекцию жизни испанского обывателя. Вот только обыватель здесь не простой, а причастный к «киношному» ремеслу — благодаря этому фильм получает новый привкус и отсылки к мировой коллекции кино («Женщины на грани нервного срыва», «Лифт на эшафот», «Фанни и Александр»).

Четвёртый совместный проект «Альмодовар-Крус» показал, что этот талантливый дуэт не только не исчерпал себя, а способен удивлять вновь и вновь.

Не стоит ждать от этого фильма красивых постельных сцен, бесед о высоком и вечном, стандартной концовки и некой «ажурности». Фильмы Альмодовара — это вызов. Они либо нравятся, либо нет. Третьего не дано. Равнодушным остаться сложно. Известный режиссёр не гонится за блестящей обёрткой, а тщательно и бережно готовит начинку, снабжая её острыми специями.

Если вам не придётся по вкусу сам фильм, вы можете получить удовольствие от прекрасного саундтрека и красивых кадров.

8 из 10

Да, в этот раз Педро выступил не совсем удачно на Лазурном берегу. Но это лишь потому, что 'Разомкнутые объятия' - очень личный фильм для Альмодовара. Будучи превосходным знатоком женской натуры, он никогда не ставил в центр повествования мужчину. Да и, вообще, представители сильного пола особой мужественностью не отличались в его фильмах. Трансвеститы, геи, впавшие в длительную кому мужья - это еще не полный список всех мужских граней в фильмах степенного испанца (к слову, голубой есть и в 'Разомкнутых объятиях'). Его ленты - это ода феминизму, где женщина показывается исключительно с самой сильной стороны.

Но всегда хочется попробовать чего-нибудь нового, и Альмодовар решил снять фильм, грубо говоря, о самом себе. Слепой режиссер, переквалифицировавшийся в сценариста, - самая настоящая метафора, тонко намекающая на то, что Педро не очень удовлетворен своим последним творчеством и в силу каких-то обстоятельств стал белой вороной в этом мире, человеком со своими взглядами и своей особенной натурой.

Но на самом деле снимающий кино о мужчинах Альмодовар - это зрелище, как говаривал Ослик Иа-Иа, душераздирающее. Это выглядит примерно так же, как если заставить Тарантино чтить и демонстрировать мужские ступни, а Аллена снимать кино про проблемы материнства на почве безработицы. В принципе режиссер на чужой колее чувствует себя комфортно, но чего-то ему не хватает. Опыта в этой грани, наверное. Персонаж у Омара получился, мягко говоря, скверный. За его жизнью наблюдать практически скучно, за исключением истории с Еленой, мастерски сыгранной Пенелопой Крус, лауреаткой премии 'Оскар' за роль взбалмошной Марии-Елены из 'Вики Кристина Барселона' за авторством Вуди Аллена. А если учесть, что Крус сыграла в 'Разомкнутых объятиях' не только роковую красотку Елену, но и ее сценический образ, героиню фильма Матео 'Девушки и чемоданы' Пину, напоминающую Одри Хепберн в легендарном 'Завтраке у Тиффани', то у нее получился действительно разносторонний и глубокий персонаж.

Лента с самого начала была заявлена как драма с элементами триллера, но на самом деле это стилизованная под старые ленты Голливуда мелодрама с легкими вкраплениями саспенса. Сюжетные повороты напоминают, скорее, дешевую мыльную оперу: все эти падения с лестниц, реплики а-ля 'Ты мой отец?' и внебрачные дети сильно смахивают на мексиканские сериалы. Но не отнять у Альмодовара умение снимать легкие, пусть и достаточно серьезные, фильмы, которые просто проглатываются на одном дыхании.

Но самое вкусное для зрителя - это начинается пятиминутный отрывок фильма-в-фильме (режиссерская работа Матео), как две капли воды похожий на 'Женщины на грани нервного срыва' за авторством того же Альмодовара. Зачем он так сделал? Ответ один: Педро напомнил, что с годами меняются все, даже настоящие гении и живые классики. Время не щадит никого. Заметьте, за тридцать лет с момента выхода 'Женщин...' мастер остепенился, переключился на более серьезное и глубокое кино. С возрастом он стал говорить на новые темы, с годами постепенно исчезает тот эпатаж, та легкость. 'Разомкнутые объятия' - безусловно, кино хорошее. Причем очень. Но для мастера, подарившего миру много отличных кинопроизведений, таких как 'Возвращение' или 'Все о моей матери', это проходное, одноразовое кино. Но все же остается уверенность, что при желании Педро может снять что-нибудь похожее на свое ранее творчество. Может быть, это будет немного циничнее, чем раньше (все-таки с годами человек становится жестче), но сам факт того, что Мастер это сделает, будь у него желание, не может не радовать.

Но главная мысль фильма все же в чем? Альмодовар в первую очередь рассказывает зрителю простую человеческую истину: не важно, кем ты стал, чего добился, что ты сделал для этого мира, это не главное. А главное - иметь любимого человека, который пройдет с тобой через все, но без которого ты будешь как слепой в мире зрячих. И ваши объятия никогда не должны разомкнуться...

7 из 10

Наверное, нужно было оставить отзыв сразу после просмотра этого фильма, когда его вкус еще оставался на губах. Но сейчас наступает стадия послевкусия, которое будет длиться еще немного.

Биографическая история испанского режиссера Матэо Бланко, ставшего слепым писателем Гарри Кейном, — это страстные, но сдержанные, сладкие, но не приторные, длительные, но не надоедающие, нет, не поцелуи, а объятия. Педро Альмодовар создал истинно красивое, умное, эстетическое и стильное кино. Оно смотрится с таким же чувством приятного и надежного спокойствия, которое наступает при объятии. И кончается так уверенно и точно, как размыкаются объятия с другом, когда ты знаешь, что ваши отношения будут оставаться наилучшими.

Прекрасная Пенелопа Крус создала очень нежный, ранимый и отчаянный образ. Ее героиня Магдолена снималась в кино у человека, которого очень любила. Она жила с богатым стариком, потому что ее отец был смертельно болен. Он ревновал ее, следил за ней, избивал ее, а после ей приходилось идти и сниматься. Она даже работала проституткой, чтобы помочь родителям. Она погибла в нелепой автокатастрофе, бывшая под постоянным наблюдением видеокамеры гомосексуального сына своего нелюбимого мужа.

А Матэо был режиссером. Он снимал фильм «Девушки и чемоданы» в главной роли с женщиной, которую любил больше всего на свете. Он не успел закончить свой фильм. Он ослеп. Но за него это сделали другие. Сделали подло. А он целых 14 лет после катастрофы и смерти Лены не знал этого. Не замечал, что его фильм испорчен подкупными друзьями, которые теперь будут сожалеть об этом.

«На съемках она была несобранной. Но среди множества дублей находился тот, где она играла блестяще».

Ничего больше не хочется говорить. Просто, идите и смотрите.


10 из 10

Европейский кинематограф, а в частности его испанская составляющая, вполне естественно отличается от Голливуда. В лучшую или худшую сторону – это уже вопрос скорее качества производства приверженцев этих двух больших семей. Иногда, Голливуд пронырливо заимствует сценарии (коммерция, не забываем обожаемую голливудщиной коммерцию и в последнее время тягость со сценариями), приглашает хороших отечественных режиссеров и выходит сухим из воды (как пример «Открой глаза» - «Ванильное небо»). Иногда происходит взаимное сотрудничество, получающее на выходе ожидаемый успех ('Машинист' с Кристианом Бейлом).

Приписывать же ярлык «Арт-хаус» каждому европеоидному фильму – бесстыдство высшей степени. Клеймо ярлычка этого, несущего некий смысл, вовсе не подразумевает, что кино чисто арт-хаусное. Арт-хаус, он и в США арт-хаус. Другое дело, когда опытный режиссер снимает фильмы так, как ему нравится, следуя только своему волнообразному почерку. Иначе, тогда что же, Тарантино тоже арт-хаус? Не стоит, конечно, и забывать, что райская страна под именем Hollywood целит в аудиторию детей 13 лет, которые больше всего и посещают кинотеатры (опять бабло, бабло, бабло), но и в Америке есть достойнейшие мастера своего ремесла. Дело тут в другом: европейцы снимают в большинстве исключительно «взрослое» кино, и плевать они хотели, что при показе, простите, естественных и красивых женских сисек, рейтинг у фильма будет уже R (от 18-ти).

Одним из таких режиссеров, известных достаточно широкому кругу почитателей, является испанец Педро Альмодовар. «Разомкнутые объятия» - очередное произведение этого западно-испанского таланта, снимающего обожаемую Пенелопу Крус в одной из заглавных ролей, уже раз четвертый.

Альмодовар провел нас в какой раз, рассказав в синопсисе фильма, не сказать чтобы необыденный сюжет. Не верьте ни на секунду скомканному описанию киноленты, потому что зрителя первую треть будут лишь заманивать в капкан, поставленный режиссером, и рассказанный словами главного героя Гарри, который на долгое время снова превратиться в помолодевшего Матео. По ходу, смотря на личный опыт, некоторые, а порой и многие сюжетные ходы можно угадать заранее, но это ни сколько не портит впечатление, а наоборот, ждешь этого, а, когда чудо преподносят на блюдечке с голубой каемочкой – радуешься, как ребенок леденцу. Педро угадал зрительским ожиданиям именно в такие вот моменты. Они ироничны, просты, да что там, они словно сюжетные ходы из мыльной оперы, но именно в них понимаешь всю задумку режиссера, что подчеркивает конец фильма, ставший 5 минутами кристального, как вода горного ручейка, счастья.

Как это всегда бывает, в особенности у Альмодовара и других роднящихся с ним режиссеров, все события и флэшбеки, кульминацией которых станет точка невозвращения, сдобрены превосходной нетривиальной операторской работой и звуковой составляющей от психоделики до романтики, и именно в тех местах, где это действительно нужно. К актерской игре претензий не может быть никаких, потому что режиссер работает со своим излюбленным составом испанских актеров, варьируя ими в новых проектах. Противопоставить нелюбовь многих людей к Пенелопе Крус, в частности как к актрисе, можно только лишь слова «Настоящая испанская Женщина».

Секс сексом, но нарекание вызывает то и дело эпизодически всплывающее обилие кокаина. Создается впечатление, что в шоу-бизнесе без кокосика никуда. Но это уже безобидное ворчание.

Недостижимых высот не бывает или бывает. Это как современная дилемма, ищущих в своей жизни что-то. Это кино про любовь, про зависть, в конце концов, про то, что все хорошее когда-нибудь кончается, но еще оно подшептывает словами Гарри, что попытаться ради высшей цели, будь то мечты, любимый человек, всегда стоит.

«Любой фильм нужно доделывать до конца». ©

Лучший фильм в своем жанре за последние годы. Не бойтесь придти на него, когда рядом бушует война Поттера с Воландемортом, а скоро на горизонте появятся гангстерские разборки с Джонни Деппом. Шикарное кино.

Так случилось, что именно фильм «Разомкнутые объятия» стал первым фильмом режиссера Альмодовара, который я посмотрел и признаюсь шел я на это кино с энтузиазмом, ожидая чего угодно, но только не того, что случилось после финальных титров…

А случилось… полное разочарование. Сложилось ощущение что меня обманули и этот фильм, так же как фильм режиссера-героя фильма Матеа нарочно плохо смонтировали.

Но проблема не только в этом… откровенно слабый сценарий, оставляющий ощущение будто многосерийный бразильский сериал убрался в 2-часовую полнометражку с именем режиссера и актрисы (Педро и Пенелопы соответственно)

За все вышеупомянутые 2 часа понравился только один кадр — слеза герони Круз медленно падает на свежий томат… вот пожалуй и все положительное.

Резюмируя, думаю что фильм может понравиться исключительно поклонникам режиссера, остальных я бы предостерег от скучного времяпрепровождения

6 из 10

Перед очередным походом в кинотеатр нам в с друзьями в который раз предстояло определится с фильмом для просмотра. В этот раз выбор пал на фильм Педро Альмодовара «Разомкнутые объятья»,во многом благодаря моим уговорам. Я ссылался на то, что у этого фильма высокая оценка на «Кинопоиске» по сравнению с теми же
«Трансформерами». И знаете что, я об этом пожалел. Фильм не оправдал мои ожидания.

Все мои надежды были связаны с тем, что по идее фильм такого жанра как триллер должен отличаться закрученным сюжетом, одним или несколькими неожиданными убийствами и непредсказуемой(может даже слегка странной) концовкой. Всем тем, чем изобилует такой фильм, как «Основной инстинкт». Если же создатели фильма определили его жанр, как драма, то где тогда разбитые сердца, смерти персонажей фильма, которые этого никак не заслуживали, которым симпатизируют зрители. Быть может, вы скажете, что его не прав.«Мол посмотри, погибла Магдалена, ослеп Матео». Но в смерти Магдалены и в своей слепоте виноват только сам Матео, и только он. Да и слепота его не видится прям такой драматичной. Он пишет книги, у него есть сын, есть женщина, которая помогает ему во всём которая непонятно почему берет вину за себя все несчастья Матео. Хотя на самом деле она виновата лишь в том, что фильм Матео провалился. Ну это ли несчастье?Слепота мало повлияла на жизнь Матео, он как и прежде бегает за женскими юбками.

Я,если честно, не понял смысла фильма. Если в начале фильма ещё можно ожидать, что автор рассказывает удивительную историю с очень завязанным сюжетом, и в в итоге нас ждёт неожиданная концовка, которую никто не мог предсказать. Взамен этого мы получили банальный сюжет, про жизнь обычного режиссёра-бабника, влюбляющегося в одну прекрасную женщину, которая находится под властью своего старого мужа-скупердяя. Эта влюблённая пара решается на отчаянное бегство, и по воле несчастного случая Магдалена погибает, а Матео слепнет. Неужели такой сюжет должен излагаться в 2 часа 15 минут?Кому нужны эти бессмысленные, нудные диалоги, лишённое смысла?

Вот ещё одна замечательная вещь. Сюжет фильма строится на фильме, который Матео снимал с Магдаленой. Так вот непонятно зачем нам показывают кадры из этого фильма. Быть может, кого-нибудь и порадуют эти фрагменты мыльных опер, но только не мужскую долю населения нашей страны. А концовка вообще потрясает своей непонятностью. На 5 минут ставится фрагмент фильма Матео со всеми бредовыми диалогами. Получается, что этот фильм-смысл жизни Матео Бланко или Гарри Кейна.
Из из плюсов фильма я могу выделить разве что хорошую актёрскую игру Пенелопы Крус и музыкальное сопровождение фильма.

3 из 10

Не хочется повторять штампы про «вот и Альмодовар снял версию „8 1/2“, но все же в первую очередь „Разомкнутые объятия“ — это фильм о самом Альмодоваре, о его творчестве и творчестве вообще.

Да, фильм — блестящая коллекция киноклише, но сквозь них — сочные и манящие приветы из предыдущих и любимых историй. Китчевые интерьеры с портьерами всех немыслимых цветов. Простые фразы, в которых за каждым словом словно бездна. Камера, изучающая кадр, как искусствовед живописное полотно. И, конечно, женщины, которых никто не снимает с таким самозабвенным восторгом.

Фильмы Альмодовара — это яркий мир, где все чувства на грани нервного срыва, где сюжетные коллизии на грани абсурда, и где все женщины — непостижимая манящая тайна. Этот мир ни с чем не спутать, и именно в его атмосферу мы хотим окунуться с каждым новым фильмом. Самоповторение — это как раз то, чего искренне желаешь в данном случае.

8 из 10

При просмотре фильмов Альмодовара нет ощущения, что смотришь кино. Кажется, будто подсматриваешь за чьей-то жизнью, полностью погружаясь в нее.

Фильм «Разомкнутые объятия» — не исключение. При всей витиеватости сюжета, он преподнесен так, будто происходящее на экране — самая обыкновенная история, каких тысячи ежедневно происходит по всей планете.

Вечная тема любви в который раз послужила основой для сюжета. И в который раз она получилась уникальной. В фильмах Альмодовара все персонажи любят: любовь-одержимость, любовь-страсть, любовь-самоотверженность, любовь-восхищение, любовь-нежность, любовь-ненависть. Трудно найти режиссера, который бы мог так же ярко и всесторонне показать столько граней любви, как Альмодовар.

К сожалению, не обошлось в фильме без предсказуемых мелодраматичных моментов, напоминающих бразильские сериалы. Падение с лестницы, истерика разоблаченной женщины, сын, узнающий про своего отца через много лет после рождения… Это, казалось бы, способно ослабить впечатление от картины. Однако потрясающие цвета, интересное построение кадра, гениальные по своей продуманности переходы от одного эпизода к другому, сам сюжет, актерская игра — многочисленные неоспоримые плюсы, которые перечеркивают все маленькие минусы.

Про великолепный тандем Крус-Альмодовар сказано уже немало. Тут комментарии излишни.

Писать рациональные отзывы на такие фильмы, как «Разомкнутые объятия» — неблагодарное дело. Можно только попытаться структурировать свои эмоции.
Да что там! Судить о фильмах Мастера просто невозможно. Только искать маленькие недочеты в неиссякаемом потоке гениальности.

9 из 10

Фильм — ощущение, фильм — сопереживание, фильм — образ. Яркий, красивый, такой… испанский. И все в нем испанское, начиная от Пенелопы Крус, заканчивая этой испанской закрытостью, загадочностью, душевной болью. Всем тем, что меня в Испании привлекает и поражает. Однажды я спросила у знакомого испанца почему у такой яркой и жизнерадостной нации, если песня, то про разбитое сердце, если фильм, то про покореженную судьбу (книги, как оказалось в дальнейшем, не менее депрессивны). На что он мне ответил, что смех — это жизнь, а фламенко — это душа. (кто слушал, тот поймет). Так вот фильм «разомкнутые объятия» — это фламенко.

Что до сюжета… Живенько так, скажу я вам! Тут вам все, на любой вкус. Как бы мексиканский сериал в миниатюре. Все есть: и незаконно рожденный ребенок, и слепота главного героя, и измены, и любовь за деньги, и а ля «я любила его всю жизнь», и трагедия (с летальным исходом) и все-все-все. Быстро мы переносимся из 2008 в 1992, потом в 1994, потом снова в 2008 и так несколько раз, пока наконец не понимаем, что же представляет из себя главная героиня, да и вообще герои в целом.

Ну и напоследок выделю несколько моментов. Вообще, я шла посмотреть на блондинку Пенелопу, что само по себе странно, но было на всех афишах. Блондинкой Пенелопа была, к моему сожалению, секунд 20 наверное… И еще момент с наркотиками и перепутанными стаканами, и комой на 6 часов… Так банально и неинтересно, что кажется придумал кто-то другой. Хах, ну и спасибо, что постельную сцену со стариком деликатно прикрыли простыней, пожалев наше чувство прекрасного XD.

Но в общем, особенно конечно из-за яркости, красок и атмосферы, а также из-за пронзительной испанскости фильма я бы поставила ему

7 из 10

Дни нашей жизни с каждым годом бегут все быстрее, проносятся будто понтующиеся мотоциклисты по Невскому проспекту, а позади остается все больше невозвратных мгновений, потерянной любви и тайных ран, о которых больно вспоминать. Так и слепой сценарист Гарри Кейн (Луис Омар, священник из «Дурного воспитания»), стареющий и одинокий, таскает в сердце нож из прошлой жизни, где он был амбициозным режиссером и носил имя Матео Бланко. А еще он любил божественную женщину Магдалену (Пенелопа Крус), жену властительного мадридского олигарха пенсионного возраста. Она пришла к Матео на пробы как начинающая актриса, а ушла — смыслом его жизни. Роман режиссера и актрисы на съемочной площадке оказался интереснее самого фильма, особенно для обманутого супруга Лены, который боготворил ее не меньше Матео и наказал своему малолетнему сыну следить за всем, что происходит на съемках. Выплывшая наружу правда, жестокая и бесповоротная, заставила влюбленных все бросить и сбежать на край света. Но ненадолго.

Ну, понятно, что только Альмодовар умеет так закрутить сюжет, что временами кажется, что смотришь мексиканский сериал, а режиссер стебется и сопереживает одновременно. В сюжетной линии хватает и смерти, и предательства, и сломанных ног, и, конечно же, страшных тайн о том, что «он твой отец, извини, я не хотела говорить раньше…» Рядом с главным героем кружит коршуном с добрыми намерениями продюсерша Джудит (Бланка Портильо, раковая соседка из «Возвращения»), ее любознательный отпрыск Диего (очаровательный Тамар Новас, племянник бардемовского персонажа из «Море внутри») и шаловливый неврастеник Рэйнальдо, являющийся, в свою очередь, сыном брошенного богача. Все вместе они нагнетают атмосферу интригующую, детективную и затягивающую. При хронометраже 135 минут «Разомкнутые объятия» смотрятся на одном дыхании: фильм скачет из 2008 года в 1992 и обратно, Крус меняет парики и мужчину, любовь получает преграды и шансы, яркие цветные картинки завораживают взгляд, как и всегда у Альмодовара, не обходится без геев и гомфобов, нескольких эффектных сцен секса и феерических отрывков из того трэша, что все-таки удалось наснимать режиссеру Матео Бланко. Вот как тут заскучать?

При этом, конечно, это фильм об ускользающих не по нашей воле любви и красоте. И еще про то, что годы идут, но прошлое — всегда с нами. Уж не знаю почему наши светочи кинокритики дружно пишут об уставшем Альмодоваре. По-моему вполне себе бодрый и яркий Педро, только чуть более лиричный, умеренный и карамельный, нежели обычно. Ну так это же дело понятное, — живой человек.

8 из 10