Рецензии

В фильме очень много заимствований из других, более ранних фильмов Педро Альмодовара. «Женщины на грани нервного срыва» — кто смотрел, конечно же вспомнил сразу, откуда берутся все эти «Девушки и чемоданы». Сам стиль повествования напоминает триллерность и детективность «Дурного воспитания». Ну и что… а смотрится-то интересно!

На самом деле, сюжет живой, динамичный. Есть и несколько забавных моментов, несмотря на то, что «Разомкнутые объятия» далеко не комедия. В качестве примера сцена взаимоотношений главного героя, между прочим слепого и немолодого, и весьма привлекательной блондинки.

Ну и сама история. В общем-то это очень жизненно. Привлекательная женщина работает секретаршей у богатого старика, тот в нее влюбляется до беспамятства, не отдавая себе отчет, что он никому не нужный старик, хоть и богатый. Но она естественно начинает скучать и находит работу в кино, ну а там влюбляется сама, в человека под стать себе.

По мере развития сюжет накаляется, и в трагической случайности, кажется, не остается винить никого, кроме того богатого старика, но… как я уже написала, история очень жизненная.

А еще, Пенелопа Крус в том наряде и с той прической, и в самом деле вылитая Одри Хепберн. И еще я, если честно, очень люблю все эти Альмодоваровские штучки с париками, переодеваниями, макияжем и его неповторимой художественностью.

8 из 10

не дают спокойно жить слепому киносценаристу.

Драматическая историю одной безумной любви. Рассказанная в виде воспоминания о прошлом, которое всплывает в жизни ГГ после четырнадцати лет, из-за ворвавшегося в его Настоящее одного из участников того Произошедшего. Участника нежеланного и обвиняемого. Но который, благодаря своей настойчивости, восстанавливает историческую справедливость…

Фильм снят очень реалистично. При просмотре отсутствует ощущение просмотра фильма, присутствует эффект присутствия при происходящем. Альмодовару удаётся вклеить Вас в историю в качестве молчаливого свидетеля, а не показать Вам картину как зрителю. Приёмы, которые он использует, некоторым будут непонятны и фильм покажется пресным и картонным. Но, ведь именно так, как в этом фильме, мы бы лично всё и наблюдали.

Отдельно стоит отметить блистательный алмаз — Пенелопу, как всегда неотразимую и восторгающую.

7 из 10

Есть фильмы, которые не можешь понять. А есть в фильмы, в которых нечего понимать. Не знаю, куда отнести фильм «Разомкнутые объятья». В нем действительно много драматических, местами трагических, моментов, с которыми столкнувшись в жизни, справиться очень сложно. Но на экран это перенесено вяло, бесчувственно.

Все поставлено с умом и качественно, но смотришь на события, персонажей, а они кажутся стеклянными, ненастоящими. Часто люди расхваливают культовые имена, как Педро Альмодовар, просто потому что должны. Хотя может этот фильм всем пришелся по душе, но для себя я не нашла ничего стоящего, кроме последних пяти минут фильма, когда мы видим кадр из фильма Матео (кстати, Пенелопа Круз молодец), вот где-то там проблескивает смысл и чувства.

Старый кинотеатр без спецэффектов. Маленький зал, человек на тридцать. Тайком пронесенная бутылка вина. Именно это создаст ту необходимую атмосферу для просмотра такого фильма как «Разомкнутые объятья».

История страстной, безумной, но, к сожалению, трагической любви. История, которая произвела на меня большое впечатление. Сюжет не нов и много раз обыгрывался в кинематографе. Но блестящий сценарий и режиссура Педро Альмодовара в дуэте с игрой Пенелопы Круз, сделали этот фильм неповторимым. Ничего лишнего: нет дорогих декораций, спецэффектов, затянутых диалогов, наигранности актеров и всяких других приторностей от которых, зашкаливает коммерческое кино. Все просто — есть страсть, любовь, чувства и некоторая недосказанность. Именно она не отпускает зрителя до финальных титров. Да и после них, в голове продолжают кружится образы и некоторые сцены, напоминающие отрывки из своей жизни или жизни вымышленной, которая могла бы быть с каждым из нас.

Обожаю фильмы Альмодовара за крупные планы Пенелопы. Ее глаза и губы умеют передавать больше чувств, чем какие-либо слова. Я где-то слышал, что никто лучше не снимает Пенелопу Круз, чем этот режиссер. С этим я согласен на все сто. Еще понравились интимные сцены. В них нет пошлости, в них одна страстная любовь, безумный порыв.

К сожалению, такая любовь длиться не долго. Судьба трагически обрывает ее… Но это еще раз дает возможность понять и оценить, что в жизни по-настоящему важно, а что нет. Осознать, что ради таких чувств и стоит жить.

Одна сцена затронула меня больше всего. Главный герой — слепой режиссер — при помощи сына просматривает видиозапись самого трагического момента в своей жизни — гибели любимой. Сын пересказывает ему все, что видет на экране, а он пытается вспомнить и представить эту картинку в своем воображении. Сын замечает их последний поцелуй. Отец просит остановить кадр и подходит к экрану. Он руками водит по экрану пытаясь ощутить вкус того последнего поцелуя, который навсегда унесла с собой его возлюбленная. На экране мы видим только руки и размытую картинку видеозаписи, но в этих кадрах слились воедино любовь и боль утраты, счастливые воспоминания и тоска, нежность и гнев. Просто блестяще!

Таких фильмов, как «Разомкнутые объятья» мало, но они есть и обязаны быть всегда. И быть не только для того, чтобы являться частью европейского кинематографа, но и чтобы давать пищу для размышлений.

Потому рекомендую идти всем, кто когда либо любил или желает испытать это чувство по-настоящему.

Каждый его фильм воспринимаю как праздник для души. С первых минут его кадры полны каких-то неуловимых зацепок, которые хватают тебя так умело и четко, что приходишь в себя только с титрами в конце фильма. И ощущение какой-то погруженности держится еще как минимум пару часов.

Этот фильм стал для меня исключением. Зацепка видимо была слабовата.

Конечно, потрясающая работа Пенелопы и моей любимой Бланко Партильи. Актеры все отлично прожили свои роли на экране.

Но, по моим личным ощущениям, фильм не вышел на 10 с плюсом — оценку, которую можно дать всем его предыдущим картинам без исключения.

И последнее — «Возвращение» была настолько шедевральным и пересмотренным десятки раз, что хотелось чего-то невероятного, а Педро видимо хотел донести другие мысли до зрителя.

9 из 10

Пыталась найти отсутствующий смысл и безыдейность, которыми меня пугали перед просмотром. Но нет, таковых не обнаружено. Даже напротив — сюжет неординарный и цельный, идея ярко выражена, актеры чудесны. В фильме даже можно найти пару неожиданных бонусов. Во-первых — Пенелопа действительно похожа на Одри Хепберн, кто бы мог подумать! Ну а во-вторых — ремейк фильма «Женщины на грани нервного срыва», который Альмодовар как бы переделывает от лица своего героя, внося некоторые личные изменения.

Единственное, что меня расстроило — это двухминутная роль Росси де Пальмы, еще и в той же роли, в которой я ее и увидела впервые! Эх! Такая женщина!

Еще, страшновато было смотреть на Анхелу Малину. После роли Кончиты в «Этом смутном объекте желаний» на эту старость трудно реагировать спокойно. Я понимаю, что страшных_измученных_пожилых_женщин кому-то нужно играть, но после определенных ролей в молодости, по-моему, не стоит принимать такие предложения..

В общем, фильм достойный. Не могу сказать, что он меня поразил, но точно тронул.

8 из 10

Жаль, что скорей всего люди, уже посмотревшие Разомкнутые Объятия, не прочитают этот отзыв за ненадобностью, потому что мне есть, что сказать в оправдание этого фильма.

А касаются мои слова как тех, кто впервые познакомился с Альмодоваром и не был восторге от просмотра, так и тех, кто уже имеет опыт, но в фильме также разочаровался. Всё это — скобариные выводы, так как надо прежде всего знать откуда у этих Объятий руки растут.

Альмодовар в последнее время занялся пристально рассматривать область внутрисемейных отношений: папы, мамы, сыновья, дочки и. т. д. Тема уже была изучена им в хорошем фильме Возвращение и в этот раз он всего лишь рассмотрел другую ситуацию, не изменив, впрочем, уже десятилетиями сложившимся традициям. У Альмодовара как всегда шкаф полон скелетов, герои хранят тайны давно минувших дней, а события имевшие место годы назад, вдруг самым неожиданным образом дают о себе знать во времени настоящем.

За всем мною описанным и прячется главный посыл читающему и если кто-то чего-то недопонял, то мне очень жаль этого зрителя и совет мой — пересмотреть внимательно его последние работы, чтобы убедиться в правоте моих слов.

Под конец могу сделать ещё одно умозаключение о причинах, по которым остепенившийся, но по-прежнему полный страсти Альмодовар взялся за семейные разборки. Как известно, знаменитый режиссёр жену/детей иметь не может, а потому на старости лет возможно стал анализировать опыт своей семьи и гипотетически примерять на экране ситуации, в которых он бы хотел оказаться будь на то воля природы.

То что, главным героем Разомкнутых Объятий является кинорежиссёр лишнее тому подтверждение.

По-моему, новый фильм Альмодовара как-то проигрывает на фоне его предыдущих работ. В нем есть все составляющие режиссерского стиля: яркие сочные краски, знаменитые крупные планы, Пенелопа вся в красном и чудесный альмодоваровский юмор, но все ж чего-то не хватает.

Смешивая жанр своего любимого нуара с мелодрамой, он перебарщивает с последней. Обычно фильмы Альмодовара не помещались в какие-то строгие жанровые рамки, за что его сначала ругали критики, а потом все-таки разглядели в этом недостатке одно из достоинств режиссера. В этот раз получилась почти однозначная мелодрама.

Несмотря на слабость сценария, актеры прекрасно справились с поставленой задачей. Особенно порадовали Бланка Портильо и Льюис Омар. Бланка шикарно сыграла роль сильной слабой женщины, а Омар удивил тем, что совсем не напомнил своего героя из «Дурного воспитания».

Еще Альмодовар как всегда талантливо подобрал музыку, но кино в итоге получилось исключительно для поклонников Пенелопы Круз и Педро Альмодовара. Первые смогут полюбоваться красотой Пе, вторые посмотрят из уважения к автору. А вот начинать знакомство с этим режиссером с «Разорванных объятий» точно не стоит.

Фильм «Разомкнутые объятия», как бабушкин пирог — вроде все знакомо и ожидаемо, но все равно вкусно и сочно!

Мне фильм понравился, и это мнение сложилось из след.:

Во-первых, отличная игра актеров. По сравнению с несколькими последними русскими фильмами, где актеры просто кривляются, здесь все органично и умело носят свои роли. и от этого даже самая некрасивая героиня становится по-своему привлекательной.

Во-вторых, интересный и трогательный сюжет об ослепшем режиссере, который когда-то влюбился в любовницу продюсера, а после ее смерти решил, что и сам умер, и фильм не стал доснимать… Куча деталей о жизни всех многочисленных героев, как это любит Альмодовар, в конце фильма сводится в гармоничную историю любви с понятной развязкой и внятной главной мыслью фильма.
В фильме много моментов, напоминающих разные фильмы режиссера, но я бы не называл это эксплуатированием заезженных штампов или клише — это повторяющиеся элементы собственного стиля автора. Последовательность в их использовании и заслужила то имя автору, которое он имеет.

В-третьих, яркие и сочные краски — то, чего так, на мой взгляд, не хватает серьезным фильмам. Разноцветных комедий очень много, а вот драм с непошлыми яркими цветами не получается.

В-четвертых, юмор. С открытым ртом посмеяться получится разве что один раз, а вот улыбка будет появляться у вас достаточно часто за весь фильм.

И последнее, самое для меня главное, — у фильма есть атмосфера, т. е. во время просмотра создается ощущение, что ты живешь вместе с героями, знаешь их. Это немногие режиссеры умеют…

9 из 10

Красотка Лена (полное имя – Магдалена, вполне себе говорящее) мечтает стать актрисой, подрабатывает проституткой. От нелегкой жизни становится содержанкой при бывшем боссе – он помог пристроить ее отца в больницу, она из его приемной перебралась в его шикарный дом. Два года спустя Лена разбаловалась, забыла и о нелегкой жизни, и о стариках-родителях, но никак не могла забыть о тяге к актерству. Это ее и сгубило.

Кавалер пристроил к ней своего сына – карикатурного, но латентного гея. Лена познакомилась с киношником. Лена захотела в фильм. Кавалер дал на фильм деньги, чтобы держать ситуацию под контролем, и отправил сыночка снимать каждый ленин шаг – для той же цели. Лена, естественно, переспала с киношником, сыночек, естественно, заснял бурное развитие их романа, кавалер, естественно, разозлился. Магдалена с киношником бегством спаслись от его гнева, провели у моря своеобразный медовый месяц, бросили к чертям всю съемочную группу, а когда премьера прошла без них, киношник решил вернуться. Самое время было случиться чему-то ужасному – и ужасное, естественно, случилось. Магдалена с киношником попали в аварию, она погибла, он ослеп.

Пробел.

Вторая линия. Слепой киношник живет, порученный заботам Жюдит, своего агента, и ее сына Диего. Диего - просто ангелочек. И за киношником ухаживает, и работать ему помогает, и сам закручивает лихие сюжеты, и музыкальный вкус у него хороший, и лицом он красив. Жюдит уезжает по делам, и киношник пересказывает парню всю Первую Сюжетную Линию. Время от времени, в кадр попадают эпизоды из фильма, из-за которого началась вся заварушка. Фильм называется «Девушки и чемоданы», эпизоды вполне забавные, и, честно говоря, гораздо интереснее было бы посмотреть его – целиком.

В «Разомкнутых объятиях» есть все, чего поклонники Педро Альмадовара могли ждать от Педро Альмадовара. Собственно, фильм похож на режиссера, как паспортное фото: вроде бы все на месте и узнается легко – но чего-то важного не хватает. Излюбленный актерский состав. Пенелопа Крус в красных тряпках. Проблемы гомосексуалистов. Кино про кино. Трагичная любовная история. Искрометный юмор. Роскошная картинка, сочные краски и превосходно вписанные бытовые детали, которые язык не поворачивается назвать product placement`ом. Все это на месте, все это должно радовать глаз – и радует, но после просмотра остается легкое разочарование. Может быть, потому, что Альмодовар должен быть открытием, а «Разомкнутые объятия» - сверхтрадиционны.

На мой взгляд, лучше всего смотрится именно «кино про кино». Жутко забавная, бесцеремонная и прожорливая соседка героини в «Девушках и чемоданах» чем-то напоминает Радость. Она чудесна, она мгновенно поднимает настроение, она смотрится очень естественно и вовремя разбавляет трагический пафос. Сцена обсуждения сценария, который собираются писать Диего с киношником, вообще выше всяких похвал – чего стоит одно только «...любовь без поцелуев в губы – еще куда не шло, но без орального секса – извини-подвинься» (причем реплика принадлежит именно киношнику и заметно прибавляет к нему симпатии).
Ситуация, когда эпизодические персонажи сделаны гораздо лучше главных героев, огорчает – но все-таки это гораздо лучше, чем минусы по всем статьям. Сын кавалера Лены – очень славный персонаж. Папа умер, сын возмужал, развелся с женой, нашел себе парня, сменил стиль одежды, назвался Рей-Иксом и резко стал похож на человека. Его история – маленькая, незначительная история, - выглядит гораздо убедительнее и даже в каком-то смысле грустнее истории Лены. Больной отец Лены – совсем маленькая роль – смотрится очень трогательно и мгновенно вызывает сочувствие пополам с досадой и беспокойством: глядя на него, чувствуешь то, что почувствовал бы, будь он твоим собственным отцом. Девушка, которая читает по губам и передает кавалеру Лены разговоры Лены с режиссером, – вообще прелесть: сама невозмутимость и равнодушие, идеальный комический персонаж. Порадовала Жюдит: вполне натуральный, сильно сыгранный женский образ. Одинокая баба – простите за вульгарность – одна растит сына, пашет, как лошадь, пьет джин-тоник без тоника, когда нервничает, и признается в том, что считает предательством, раньше, чем кто-то обзаводится документальным подтверждением.
Что касается главных героев. Слепой киношник (к слову, у него целых два имени – Матео Бланко и Гари Кейн) мне на удивление сильно понравился. Он адекватен, беззлобен, в меру патетичен, он вызывает доверие и любовь, он – сама суть положительного героя. Если учесть, что раньше я его видела только у Альмодовара и только в роли злостного педофила в «Дурном воспитании», такой эффект можно считать настоящей актерской победой: в первых же сценах он переломил мое восприятие.

Что касается Лены… Пенелопа Крус оказалась в очень трудном положении. Невозможно небанально сыграть банально написанную героиню, а ей пришлось играть классическую красавицу со сложной судьбой – которая сердцем любит одного мужчину, живет с другого, а хочет всего и сразу, и в коробочке с бантиком. Предполагается, что зритель Лену должен любить – так же, как любит ее кавалер, так же, как любит киношник. У меня она не вызвала ничего похожего на любовь, меня она раздражала, и когда она погибла – я почувствовала не жалость, а удовлетворение. Не могу сказать, что Крус не справилась с ролью: Лена сыграна ровно настолько хорошо, насколько она вообще могла быть сыграна, но ее героиня кажется мне главным слабым местом фильма.

Кто-то очень умный и меткий на слово сказал, что Педро Альмодовар балансирует на грани между испанской мыльной оперой и высоким искусством. «Разомкнутые объятия» меня напугали – тем, что Альмадовар сильно накренился в сторону мыльной оперы.