Рецензии

Я записала этот фильм на видео, будучи девицею бледной со взором горящим лет 18 от роду. Была поражена этим фильмом до глубины души. Он стал моим 1-м настоящим уроком об отношениях мужчины и женщины. Прошло столько же лет, сколько мне было тогда, а фильм не утратил для меня своей новизны и ценности, красоты и легкости, и щемящей светлой грусти. И надежды. Призрачной, но не ясной надежды в конце фильма, что все будет хорошо (а не банального хэппи-энда). Потрясающий навсегда… для тех, кому войдет в душу, кто на одной волне со мной, кто тонко чувствует и пропускает все через себя. Один из первых и самых шедевральных фильмов Стивена Содерберга! После просмотра не сжигать, а хранить и пересматривать!!!

P.S. Музыка очень важна! Это биение сердца и дыхание фильма. Фильмы Содерберга бьются в похожем ритме. Не знаю, заметил ли кто… Раньше я не всегда запоминала режиссеров, и Содерберг в моей голове не отложился, пока я не увидела «Траффик». Возникло странное чувство, что музыка в конце фильма уже создавала подобное настроение, балансирующее на грани щемящей грусти и призрачной надежды. Помучившись какое то время, я случайно включила «Секс, ложь и видео», и поняла, что была права. Это Он. А это его фильмы. И у них, как и у него, свой особый ритм мелодии сердца…

«Секс, ложь и видео» — совершенно уникальное явление, где камерная концепция о супружеской неверности разворачивается под необычным, совсем дивным углом. Причастности к «жизни изнутри» каждого человека. И не только в отношении интимных тайн, внешних загадок или скрытых комплексов. На деле здесь люди опять в вечных поисках собственного «я». Просто оттолкнувшись от фрейдистского понимания человеческой природы… Как в «Теореме» Пазолини в тот дом пришел гость.. и этой мимолетной случайностью, пусть и с собственным шагом в сторону в исполнении Энн впоследствии изменяется и смешивается и ложь, и истина бытия.

А может каждый из нас, и все мы вместе бежим от себя? Может каждый день это только искусно завуалированная игра «в себя», а не обычный временной фрагмент нас самих, «настоящих»? «Матрица» сказала бы наверняка, что на самом деле жизнь — только продиктованная видеозапись, навязанный обман. А вот Содерберг видимо замешал обратную метафору, той же видеозаписью обнажив не сколько «интимность» человека, сколько его подспудное, подсознательное стремление быть собой и найти в этом смысл. Он восхитил достижением этой ясности, а с ней и свободы. Направив камеру на самого оператора и найдя в людях их не отмеченную ранее общность.

Этот фильм потрясающе искусно исполнен, хвалить здесь можно все. Начиная с изумительных по проникновенности «интеллектуальных» диалогов и заканчивая чудесной простотой финала. Актеры великолепны. Энди Макдауэлл поразительно тонко воплотила в жизнь, высказала образ Энн, а Спейдер вроде бы совсем прост, не слишком ярок по тональности, но гипнотически естественен в своих странностях. Их беседы, чем дальше, тем больше завораживают.

Надо отдать должное и мастерству, верности режиссерского почерка Содерберга (с большим трудом верится в то, что это лишь дебютная полнометражная работа), музыке Клиффа Мартинеса в духе Бадаламенти фильмов Линча, породившей удивительную атмосферу, местами, кстати, напоминающую о «Часах» Стивена Долдри. Некоторые сцены, не побоюсь этого слова — гениальны: когда Энн после беседы с Грэмом выключает камеру, когда Джон досматривает эту кассету и выходит на крыльцо…

Каждый человек найдет среди квартета героев частичку своего понимания, личного мироощущения, себя. Для меня этот фильм всегда загадка, необычная, очень тонкая и близкая.

Один из лучших фильмов в истории кино. Очень обидно, что я с ним познакомился так поздно.

10 из 10

Фильм невероятный!!! Настоящее атмосферное кино, поглотившее меня с первой минуты. Особенно выделю Джеймса Спэйдера, который предал своему герою невероятную глубину и таинственность. Грэм даёт о себе очень мало информации. Мы знаем что в прошлом он совершил много ошибок, в настоящем его лицо несёт отпечаток некой выстраданности чем и располагает к полному доверию зрителя.

Отдельного внимания заслуживает, музыка звучащая в этом фильме, огромное уважение композитору Клиффу Мартинесу за то что наполнил фильм каким-то чарующим мистицизмом. Кажется, что в самом Грэме и в его «маленьком хобби» есть что-то потустороннее, что-то, на что приоткрывается завеса тайны, благодаря этой странной космической музыке, которая наводит нас на мысль что каждая человеческая жизнь- это необъемлющий космос, зачастую скрытых чувств и переживаний. Очень много осталось недосказанностей, я люблю недосказанности они побуждают мысленно встать на место персонажа и попытаться понять как он чувствует, как он мыслит… И правда мне кажется будь к фильму другое музыкальное сопровождение, он, наверное, не стал бы хуже, но для меня он был бы менее проникновенным. Фильм можно неоднократно пересматривать и каждый раз открывать для себя что-нибудь новое и близкое. Режиссеру — браво!

10 из 10

Очень и очень качественное видео. Сегодня имел удовольствие посмотреть. Забавно, что параллели между этим фильмом и «красотой по-американски» я начал проводить только когда включил саундтрек от «красоты». Я очень люблю этот саундтрек и написал много слушая его фоном. Но это отдельная тема.

А параллели действительно есть. Хотя секс, ложь и видео был снят задолго до «красоты», а именно за 10 лет. Скажем это типичный шаг квантования культурного сознания. 80-е, 90-е, 2000-е годы, каждый легко скажет, что это разные эпохи. Тем не менее. Жизненность ситуаций обоих фильмов остаётся актуальной. В обоих фильмах снимается Питер Галахер, и он играет можно сказать одного и того же персонажа, человека увлечённого карьерой. Вообще, типажи героев фильмов выбраны очень чётко. Удивила игра и даже само присутствие в главной Энди МакДауэл. Хотя по большому счёту, все роли в таком фильме главные.

Одно из характерных свойств фильма — он затягивает в себя, в свою атмосферу. Отличный амбиент-саундтрек забирает на какие-то моменты зрителя с потрохами. Без всяческих долби всё вокруг (dolby surround) ты чувствуешь себя внутри фильма. Тебе не нужно ничего говорить его героям. На возникающие вопросы ты получаешь ответы просто находясь рядом.

Красной нитью фильма служит сексуальность. Но разглядеть границы между чувствами не всегда удаётся, и чёрт побери, это просто завораживает. Откровенность в фильме. Она порой просто как глоток свежего воздуха. Тут она просто реальность, которая просто тихо восхищает, как хорошая погода в будний день.

Глубину картины, видимо, ещё предстоит оценить. Детали фильма при первом просмотре как правило впитываются на подсознательном уровне. Но даже лёгкий мыслительный анализ увиденного находит новые сценарные связки, которые так и хочется обсмаковать интеллектуальными средствами.

Джон (Галлахер) женат, имеет хорошую работу, не пьет, не курит, в общем, воплощение американской мечты. Его жена Энн (МакДауэлл) — красавица и умница, но она не хочет секса, поэтому Джон часто наведывается за этим самым к младшей сестре Энн (Сан Джакомо). Так они и жили.

Внезапно к Джону наведывается его старый университетский друг (Спэйдер), рубаха-парень не от мира сего. При близком знакомстве оказывается, что он еще и импотент, а дома хранит кассеты с откровенными признаниями дам об их сексуальных утехах. Дальше начинается самое интересное.

Содерберг снял на редкость мудрую и беспардонную сатиру на современное общество. Впоследствии из «Секса, лжи и видео» вырастет куда более масштабная «Красота по-американски» Мэндеса, которая станет классикой современнной поп-культуры.

Мастерски рассказанная притча со множеством свежих идей, поданных очень гармонично. Содерберг, прямо как его героиня Энн, явно относится к титулованному сексу не как к чему-то особенному, а, скорее, как к вещи вполне обыденной. Что, впрочем, вовсе не мешает ему полтора часа провести в пространных рассуждениях о том, что может считаться этичным и нравственным, а в каком случае тебя могут обозвать извращенцем.

И, честно говоря, если бы он делал это с серьезной миной, смотреть было бы гораааздо скучнее! Весь фильм вполне можно разобрать на цитаты, полные здорового цинизма, стеба и черного юмора.

9 из 10

После девятилетнего отсутствия в родной город возвращается молодой человек по имени Грэм. Посетив в первый же день дом своего бывшего друга Джона, он невольно способствует обострению отношений между Джоном, его женой Энн и ее сестрой Синтией, чей тройственный союз уже давно строится на обмане и потому вот-вот может рухнуть.

В то время как Энн пытается решить все свои проблемы, в том числе интимного плана, с помощью психоаналитика, общение с которым гарантирует ей некоторый эмоциональный комфорт, Джон и Синтия, отбросив в сторону всякие романтические предрассудки, тайно от Энн занимаются оздоровительной секс-физкультурой.

Меж тем, как Джон и Синтия (которая таким образом мстит старшей сестре за то, что родители долгие годы представляли ей Энн в качестве образца для подражания) отдаются основному инстинкту, Энн и Грэм начинают медленно сближаться друг с другом при посредничестве обычной видеокамеры.

Эскапизм Энн, пытающейся заместить собственные проблемы размышлениями о глобальных вещах — о голодающих детях Африки, о мусоре, захламляющем планету — вполне сопрягается с вуайеризмом Грэма. Он, в свою очередь, научился преодолевать комплексы с помощью видео, на котором записанные им девушки откровенничают о личных эротических переживаниях…

При посредничестве видеорефлексии 26-летний американец Стивен Содерберг, написавший сценарий к фильму всего за неделю (!) и кое-как наскребший для своего дебюта $1,2 млн, совершает экскурс в «подсознание» постиндустриального общества, а проще говоря, погружает зрителя в проблемы и иллюзии своих современников — типичных американских яппи.

В каком-то смысле он предлагает более совершенное, чем психоанализ, средство самоисследования, которому, как выясняется, гораздо сложнее солгать. Может быть, поэтому оно и не встретило широкого признания и, как результат, не получило распространения. Более соответствующая потребительской функции психотерапия оказалась много живучее. Во всяком случае, за прошедшие после выхода фильма почти два десятка лет никакой революции в этом смысле не произошло…

Перестав быть постыдной темой, откровенные разговоры о сексе отнюдь не сняли с повестки дня проблему взаимопонимания полов. Более того, они мутировались и превратились в объект развлечения, став доходной статьей того же телевидения. Прилюдные исповеди на интимные темы — публичный психоанализ (или психоонанизм?) — стали сегодня нормой для всевозможных ток- и реалити-шоу, типа «Мой первый оргазм» или «Удовлетвори себя сам».

По сути, Содербергу удалось придумать, написать и снять в периферийной Луизиане новый манифест, аналогичный тому, что мог быть провозглашен за четверть века до этого — «Секс, наркотики, рок-н-ролл». В его концептуальном дебюте о вербальном сексе сквозь авторскую иронию проступает тоска по лучшей жизни. Не случайно начинающий автор-режиссер был удостоен лестных сравнений с самим Антоном Чеховым.

Содерберг с первым же своим фильмом смог заполучить то, что для многих является пределом мечтаний всей жизни, — «Золотую пальмовую ветвь». Триумф никому не известного режиссера на Каннском фестивале (где, помимо главной награды, фильму досталась еще премия ФИПРЕССИ, а Джеймсу Спейдеру был вручен приз за лучшую мужскую роль) послужил упрочению авторитета независимого американского кино, влияние которого будет особо ощутимо в последующие годы.

Вместе с тем именно в этой картине видео впервые со всей серьезностью заявило старшему брату — кинематографу — о своих притязаниях, тогда еще не столько составляя ему конкуренцию, сколько выступая с ним в едином союзе.

Многие люди подвержены различным сексуальным девиациям, просто большинство боится в этом признаться даже самим себе, не говоря уже о посещении сеанса психолога или сексолога. Герой фильма Стивена Содерберга «Секс, ложь и видео», Грэм, таковой натурой не является. Его приезд к старому другу Джону и его жене Энн приводит к раскрытию глубоко затаенных комплексов.

Данная картина, вышедшая в 1989 году, довольно быстро обрела культовый статус в среде киноманов. В довольно откровенной форме, не переходящей тем не менее в девиантную порнографию, а довольно тонко и стильно Содерберг обнажает перед зрителем силу секса, который движет человеческими инстинктами, силу лжи, причем лжи перед самими собой в стремлении быть как все, и силу видео как главную часть либидо вуайериста Грэма, такого порочного и такого прекрасного.

Сюжетный каркас картины держится на отменной игре Джеймса Спейдера, блестяще исполнившего роль Грэма, Питера Галлагера, сыгравшего Джона и Энди Макдауэлл, отлично исполнившей роль консервативной Энн и в целом создав нестандартный любовный треугольник.

Фильм снят оператором Уолтом Ллойдом невероятно стильно, красиво и интересно, а саундтрек Клиффа Мартинеса усиливает психосексуальный накал главных героев.

Итак, если Вам понравились такие неоднозначные ленты, как «Автокатастрофа», «С широко закрытыми глазами» и «Секретарша», то и фильм «Секс, ложь и видео» Вам никак нельзя игнорировать.

10 из 10

С самого начала фильма режиссер сценой у психолога как бы задает тон всей картине. Думается, что Соденберг перелопатил немало книг о психологии перед написанием сценария или же просто он очень хорошо разбирается в человеческих взаимоотношениях. Словно чувствует наперед, что скажет, сделает и даже подумает человек в той или иной ситуации. Что действительно поразило в фильме, так это диалоги. Вопросы, а главное ответы всех героев фильма, словно, подбирались, проверялись и переписывались в неимоверном количестве, так как придраться со своей стороны, стороны зрителя, я так ни к чему и не смог. Все очень умно, грамотно, а главное к месту и без какого либо намека на тупость или неразумность персонажа. События развиваются плавно и грамотно, что не возникает ни малейшего подозрения на неправдивость или нереальность происходящего. Героям веришь. С ними живешь, чувствуешь вместе с ними, вместе сопереживаешь и чувствует те же эмоции, что и они.

В общем, фильм очень грамотный и умный. Все в нем по делу, все на своих местах и придраться не к чему. После просмотра лично у меня возникло лишь одно желание, желание сказать Соденбергу: «Браво». Браво за прекрасно проделанную работу при создании фильма. Браво за тонкое и чуткое понимание человеческих душ.

Главная изюминка фильма — это игра актеров. Их каждое движение, мимика, взгляд, смех, каждый жест, любое сказанное слово, любая интонация — всё восхитительно. Каждое закусывание губы, подергивание плечами (особенно во второй сцене разговора Энн с психологом. Энди просто изумительна).

Сцена разговора в кафе.. ну разве не гениальна? А как Грэм расстается со всеми своими видеозаписями..

Джеймса Спэйдера я, к сожалению, до этого нигде не видела, но тут он меня просто поразил! Так он органичен в своей роли.

Сам по себе фильм вызывающий и очень эротичный. По большому счету от фильма с таким названием другого и не ждешь. В нем есть какая-то загадка. И с очередным просмотром надеешься разгадать её, но каждый раз что-то ускользает от тебя, что делает фильм невероятно привлекательным. Я уже смотрела его три раза, причем, каждый раз досматривая титры до самого конца! И более чем уверенна, что буду пересматривать его довольно часто. Кажется, будто этим фильмом пресытиться нельзя, но я попытаюсь не испытывать судьбу.

Этот фильм — настоящий бриллиант кинематографа.

10 из 10

Господи, откуда порой на меня сваливаются подобные фильмы? Это лента просто как ножом по венам, и все — в новое восприятие киноиндустрии!

Все по порядку. Начнем с того, что фильмы с такой откровенной тематикой меня никогда не привлекали, потому что я предубеждена, что ничего глубокого в таком быть не может, только развращенная фантазия престарелых режиссеров. Не тут-то было.

Чем дальше смотрела кино, тем более безотрывно я наблюдала за персонажами, за витиеватым монтажом и за странными диалогами.

Я даже не знаю какие эпитеты, метафоры подобрать, чтоб описать, какое впечатление на меня это произвело. Эдакое сочетание топорного, простого и пошлого с чем-то неуловимым почти французским, изящным.

О чем этот фильм? Он прежде всего о честности. О честности с самим собой. О принятых решениях, он о чувствах и барьерах. Этот фильм о Возможностях с большой буквы В.

Среди всякой пошлятины, экшнов, драм и триллеров — это просто источник в пустыне. Я в полнейшем восторге.

Взгляды, прикосновения в заключительной сцене — это прекрасно. Как только пошли титры, я подорвалась писать эту рецензию, меня переполняет какая-то буйно-нервная энергия.

Я увидела жизнь, повернутую другим боком.

И это

10 из 10