Рецензии

В чём основная проблема сюжетов Уильяма Шекспира и Александра Дюма? Они не устарели по степени производимого впечатления. Но их уже пересказали и экранизировали всякими возможными способами. Ставили дословно, меняли пол, возраст, национальность героев, переносили фабулу действия в наше время, скрещивали с героями других произведений, мультиплицировали, высмеивали и пародировали. А также, увы, воскрешали. Всё перепробовали, короче. Но теперь решили добавить фантастики и третьего измерения, чего до этого точно никто и никогда. На очереди, я так понимаю, трансформация сюжета в зомби-хоррор (ага, от Пола У. С. Андерсона).

Он, кстати, вторая проблема фильма. Без его энтузиазма идея сошла бы до уровня DVD-only, поскольку после 2000 года особо успешных попыток поставить 'Трёх мушкетёров' не было. Но прибежал Пол У. С. и всех зажёг своими идеями. А идеи у него восходят к детским дворовым играм. Ну, помните, когда 'У меня сабля', 'А у меня пулемёт', 'А я в танке', и всё это изображалось при помощи веток различной толщины. Играющим была, мягко говоря, безразлична совместимость воображаемого оружия в пространственно-временном континууме. Некоторые с тех пор повзрослели, некоторые - недостаточно.

Вот, Пол У. С. прибежал и начал обсуждать со сценаристами концепцию 'А давайте'. А давайте у нас будут летающие лодки? А давайте устроим цунами внутри дома? А давайте мор будет в том, что мы оставим одного слугу, и остальные герои весь фильм орут ему 'Заткнись'? И всё в таком духе. В результате только за первые десять минут были проигнорированы несколько законов природы. Люди в доспехах не тонут, люди без доспехов и в сознании после падения за борт маленькой лодки не выплывают. В небольшой комнатке можно взрывом проломить потолок, при этом огонь и ударная волна будут направлены строго вверх, игнорируя путь наименьшего сопротивления.

Поймите правильно. Я не против элементов фантастики даже в историческом кине. Но детали надо продумывать. Вы хотите создать ловушку с острыми лесками вместо лазерных лучей? Да на здоровье, но хотя бы прикиньте, как из такой сокровищницы заберёт вещи хозяин. У него что, в углу поставлена очень длинная жердь? Или ловушка имеет систему распознавания свой-чужой? Почему весь флот (в том числе и воздушный) подчиняется какому-то герцогу? Король в то время был не только во Франции, но и в Англии. Однако его имя (Карл I) не упоминают ни разу, хотя головы он лишится, если кто помнит первоисточник, лишь двадцать лет спустя.

При всех попытках создать невиданное и 3D-шное не помешало бы набраться опыта у старых фильмов в плане съёмок фехтования. Замедление времени под названием '300 гасконцев' лишь открывает интересную возможность наблюдать, как гнётся изображающий оружие реквизит (реально можно заметить в сцене драки Миледи на крыше). А 3D, как я заметил, состоит лишь из шпаг и шпилей, выдающихся с экрана. Всё остальное дополнительное пространство после волны трехмерных постановок уже приелось и не запоминается. Поэтому остаётся лишь сидеть и ловить ошибки, говорящие, что постановщикам было даже плевать на расположение актёров в предыдущей сцене. Герцог Бэкингем при штурме своей крепости умудряется перемещаться из дальнего угла комнаты в ближний, стол, за которым он прячется, превращается в стул. Недогляд полный.

Весь мир этих мушкетёров кажется ненатуральным. Все его кремовые оттенки и сглаженные формы превращают дворцы в украшения для торта. Это такая небольшая попытка оправдания со стороны создателей - не ругайте нас, мы читали другого Дюма из другой реальности. Мы несерьёзно, мы так, решили побаловаться на 150 миллионов. И всё спустили на дирижабли.

О, да, эти летающие лодки заслуживают отдельного абзаца. Они - местный ответ Жюлю Верну и всем, кто пытается хоть о чём-то спросить. Для любой бочки затычка. Фильм снимали только ради них. Но с трудом можно сообразить, как они вообще работают. Ключевой элемент - труба, наполняющая дирижаблю паром, еле заметна. И естественно, за её работой не следит никто. Никто и не объяснит, по каким законам махина поднимается и опускается, разворачивается на 180 градусов, зависает в воздухе. Почему она сдувается так медленно, что в ней полыхает и почему не загорается всё сразу? Ответ Пола У. С. и КО: 'Нас это вообще не волнует, зато выглядит круто. И почти незаметно, что мы воруем сцены из других фильмов'.

Угу, почти. Ну, прям совсем не видать хвостов 'Матрицы', кусмана из 'Пиратов Карибского моря'. Кстати, не дожали по части 'составляем план в стиле друзей Оушена'. Хорошо проанализировали стратегическую задачу, даже начали уводить нас в каком-то направлении. Но всё бросили. Порядочные режиссёры так не поступают. Надо было вести зрителя дальше, чтобы тот подумал 'Ага, вот вы что затеяли', потом сделать вид, что план на гране провала. И внезапно раскрыть истинный ход аферы, ещё раз прокрутив всё с самого начала. Но с последней частью не срослось, зритель надумать ничего толком не успевает, как ответ залетает в окно, путая внезапность с неуместностью.

Ладно, забудем провальную попытку показать крутость в 3D. Что на актёрском фронте? Тоже кошмар. Четырёх мушкетёров играют неизвестные лица. При этом Атоса местами можно спутать с Арамисом, а Д'Артаньян в фехтовании преуспевает лишь против рядовых гвардейцев. Серьёзно, в финальной битве с Рошфором, тот смотрится гораздо увереннее и (учитывая мастер-класс отрицательного обаяния от Мадса Миккельсена) поддерживать поневоле начинаешь его. Аналогично Ришелье-Вальц. На фоне никаких собеседников и написанных за 5 минут новых диалогов он смотрится особенно величественно. Понимает, что попал в цирк, но успешно убеждает нас, что он тут конферансье.

И про Миллу Йовович. Она делит фильм на две составляющие - сцены с её участием и сцены, которые можно пропустить (всё равно сюжет по книге, так что пунктирно ясен). Много времени прошло с тех пор как она пыталась изобразить Жанну Д'Арк - теперь уже другой режиссёр снимает её в каждом своём новом фильме. И Пол У. С. просто очень хочет отснять с ней как можно больше материала. А снял, скорее всего, ещё столько же, да в итоговый вариант не вставил... Реально получилось так, что смотреть первые сорок минут можно только на Миллу - она не 'кто все эти люди', она хоть немного из себя что-то представляет. А потом, после её трюков, ваше бедное сознание добьёт помесь 'Гинденбурга' и 'Чёрной жемчужины'.

4 из 10

[Феерическое и неправильное скрещивание ежа с ужом на большом экране - как можно пропустить такое?]

Прежде чем начать рецензию должен сказать, что с оригинальным произведением А. Дюма я знаком лишь поверхностно, собственно как и с другими экранизациями «Трех мушкетеров». Но я являюсь большим поклонником режиссерских работ Пола Андерсона. «Обитель зла», «Смертельная битва», «Смертельная гонка» и многие другие его фильмы я смотрел по несколько раз, и поэтому «Мушкетеры» был одним из самых ожидаемых мною фильмов этого года. Прибавьте к этому отличный актерский состав : Кристофер Вальц, Орландо Блум, красавица Мила Йовович, молодой, но перспективный Логан Лерман и многие другие. Но обо всем по порядку.

Начну с плюсов:

Во — первых, фирменная постановка Пола Андерсона, точнее её уровень. В кинематографе мало придумать крутую сцену, очень важно её качественно реализовать. К сожалению, мало режиссеров, которые могут действительно качественно поставить боевые сцены, трюки и тому подобное. И Андерсон один из них. Обычную драку, акробатический этюд или диалог он может преподнести так, что смотришь не отрывая взгляда.

Во — вторых, Мила Йовович. Не сколько факт присутствия в картине этой актрисы, сколько её персонаж заслуживает отдельной похвалы. Хитрая, ловкая, и просто красивая. На самом деле она главная героиня фильма, а не мушкетеры. Но в отличие от «обителя зла», где она была какой — то супергероиней, здесь она обычная «Миледи», которая приковывает взгляды своей правдоподобностью.

В — третьих, актерский состав. Я уже говорил о нем, но хочу сказать пару слов об актерах. Помимо Милы, остальные актеры тоже выложились по полной. Харизматичный граф Орландо Блум, коварный кардинал и по — совместительству главный интригант Кристофер Вальц, дерзкий д`Артаньян Логан Лерман и другие мушкетеры. Все актеры честно отрабатываю гонарары, но на оскар не тянут.

Ну и в заключении немного о минусах. Единственный, по моему мнению, существенны минус фильма — сюжет. Он глуповат, предсказуем, но… В таких фильмах не сюжет важен, хотя можно было бы подправить пару моментов и был бы великолепный блокбастер на 10 баллов, но, видимо, не судьба.

8 из 10

P.s. Хоть «Мушкетеры» никакого отношения к видеоиграм не имеют, но, видимо, Полу Андерсону настолько понравилась Assassins creed 2, что начальный эпизод он сделал под впечатлением от игры.

Сюжет. Почти по Дюма в ключевых моментах, но с большими отклонениями во всём остальном.

Плюсы. Почти зрелищность, т.е. всё то, на чём держатся все нынешние инфантильные «героические блокбастеры»: красивые наряды, симпатичные мордашки, нереальные 3д-трюки и спецагентские примочки.

Несколько звёздных актёров. Это тоже дань зрелищности. Поставь на их место напомаженных баранов, фильм ничуть не проиграет по существу.

Минусы. Всё остальное: бессмысленно-эпатажные сцены поединков (ну, как обычно), приторная актёрская игра, атмосфера полного идиотизма вокруг всего происходящего.

Мушкетёры – эдакие спецагенты средних веков со всем набором полагающихся приспособлений и способностей (включая паркур!).

Дешёвая показуха положена на алтарь здравого смысла буквально во всём.

Выводы. Известное произведение Дюма про мушкетёров в современной героическоблокбастерной обработке. Слабоумные и дети будут в восторге.

Досмотрел с большим трудом, но хотелось прекратить уже после первых 10 минут.

3 из 10

В далеком 1844 году великий писатель Александр Дюма представил в свет свой роман «Три мушкетера». Книга произвела настоящий фурор среди людей, а Дюма стал одним из самых читаемых французских авторов в мире. Из этого следует, что в мире кинематографа к произведению возник не малый интерес. К сегодняшнему дню в мире существует более 90 экранизаций, а возможно и больше. Надеюсь, что все помнят фильм Георгия Юнгвальда-Хилькевича 1979 года, на мой взгляд вышел отличный фильм, сюжет развивается по книге.

А вот картина «Мушкетеры» режиссера Пола У. С. Андерсона не совсем, на мой взгляд, соответствовала первоисточнику. Сюжет в принципе не противоречит книге. Молодой Д`Артаньян отправляется в Париж, чтобы стать мушкетером. Из-за перепалки с генералом Рошфором, юноша назначает дуэли сразу троим прославленным, но находящимся в отставке мушкетерам Атосу, Партосу и Арамису. Дуэли к счастью не случилось, но произошел бой с воинами генерала, после которого наши герои стали друзьями. Но хитрый кардинал Ришелье, коварный лорд Бекингем и предательница Миледи де Винтер замышляют опасный план и мушкетеры должны ему помешать.

Вкратце как-то так. К написанному на бумаге практически нет претензий, правда кое-какие поступки героев были не понятны. Поразил меня внешний вид самих героев. Логан Лерман в своей роли выглядел нелепо. Слишком юный, ясно конечно, что и Д`Артаньян не старик, но могли бы найти актера по опытней.

-И какое имя потом нужно написать на твоей могиле?
-Д`Артаньян.

Когда на экране появился Атос, мне показалось, что я вижу Дарта Вейдера (как о нем могли узнать в 17 веке?!). Хвала небесам, что это была только экипировка. А сам Мэтью Макфейден мне понравился. Люк Эванс в роли Арамиса стал каким-то священником-паркуристом, а Орландо Блум вновь за штурвалом корабля, но на этот раз воздушного. Но больше всех меня удивила несравненная Милла Йовович. Видимо прошлое истребительницы зомби не прошло бесследно. В слишком тесном платье Миледи яростно сражается в рукопашном бою, выполняет трюки, отдаленно напоминающие матрицу и лихо прыгает на тросах с крыши. Невероятно, а факт.

Но в целом актерская игра была хорошей, хочу отметить Кристофа Вальца и Габриэллу Уайльд за отличное попадание в образ и качественное исполнение.

Композитор Пол Хаслингер написал отличную приключенческую музыку, она не терялась на заднем плане и соответсвовала происходящему на экране.

Как же в приключенческом боевике не обойтись без юмора. Смешных ситуаций было не очень много, но лично мне при виде короля Людовика всегда хотелось рассмеяться.

-Вам придется извиниться.
-А я боюсь, что извиняться перед вами противоречит моей натуре.
-Не передо мной, а перед моим конем. Вы оскорбили его чувства.

В итоге получился эффектный и зрелищный фильм. Не знаю, как отнесутся к нему поклонники Дюма и его романа, но мне картина понравилась. В силу того, что при просмотре можно отключить мозг и ни о чем не думать. Желаю отлично провести время!

P.S. Маленький совет. Не доверяй никому, особенно женщинам.

Известные мушкетеры эффектно возникают на экране, но увлеченные грациозностью своего появления, просирают главный артефакт — схему строительства воздушного корабля, отчего впадают в уныние и уже в следующем кадре их подрезает деревенский дурачок Д’Артаньян. Вместе с Д’Артаньяном мушкетеры оказываются в королевском дворце, где Д’Артаньян находит себе друга по возрасту и уму, коим оказывается молодой король. Король настолько наивен, что не может совладать с женой, а потому беззастенчивый кардинал Кристоф Вальц злостно палит его в шахматы и своими интригами усугубляет и того никакую королевскую сексуальную жизнь. За поцелуй инфанты Д’Артаньян агитирует старичков-мушкетеров взять на контроль интимные королевские шалости, развязать вражду с Англией, вернуть похищенные бриллианты — одним словом — кидаться на все подряд мелкие делишки.

Пол У. С. Андерсон абсолютно не претендует на серьезное кино, а потому позволят себе много вольностей, самой главной из которых стало скрещивание «Трех мушкетеров» Александра Дюма с путешествиями на воздушном шаре Жюль Верна. В получившемся гибриде сюжет оказывается неимоверно кокетливым, и стоит тут призадуматься о влиянии еще какого-нибудь дамского романа. Потому что имеем сексапильных мужчин, сексуальных героинь, игривые диалоги — все то, чего раньше сторонилась классика. Возникает даже ощущение, что персонажи вот-вот вывалятся из экрана, чтобы зрителя приласкать и погладить.

Чтобы сюжет совсем не опрокинулся в эротизм, не понятно, за какие коврижки Андерсон привлек блестящий актерский состав. Можно предположить, что собралась кучка актеров, которые любят «Трех мушкетеров», посидели, пофантазировали, а шутник Андерсон осуществил. Стоит сказать, что главным героем фильма о четырех мужиках стала Милла Йовович, на долю которой ушло более 50% режиссерского внимания. Не равнодушен Андерсен к ее прелестям.

Под актерский блеск подбирали и сказочный грим, и барочные декорации, как будто снимали рекламные ролики о том, как великие актеры, например, в шампанском купаются, встают в позу, держа в руках шпаги для мужественности и т. д. Короче, фильм смотрится эротично, приятно, красочно, даже ругать не хочется.

ИТОГ: слишком смело для Дюма

3 из 10

- Все за всех ?
- Нет. Каждый за себя (с)

Главным отрицательным качеством современного кинематографа является абсолютная лень при реализации новых идей. В связи с чем, современный кинематограф открыл дверь в веку многочисленных экранизаций всего возможного, создания сиквелов, римейков, приквелов и много чего аналогичного. В данном случае, амбициозные кинематографисты решили снова экранизировать бессмертный роман Александра Дюмы, который до этого экранизировали настолько много раз, что назвать точное количество попыток увы не получится. Особенно тогда, когда действительно достойной экранизации среди них еще не было. Если не брать конечно же Советскую экранизацию от Георгия Юнгвальда-Хилькевича, которая всё же ближе нашему зрителю после советского пространства. В данном же случае, снимать фильм решился Пол Андерсон, который снимая достаточно сомнительные фильмы с намёком на фильмы категории Б, до сих пор на пике популярности за счет успеха экранизации «Смертельной Битвы».

Наблюдая за происходящим на экране видно, что создатели максимально сильно вдохновлялись последним «Шерлоком Холмсом» Гая Ричи. Таким образом, из полноценной, исторической и возможно даже немного романтической постановки, фильм превратился в материальное воплощение кино комикса. Где впечатляет обилие головокружительного зрелища и их безусловно яркая постановка. Увиденное действительно впечатляет и наблюдать за всеми этими сценами просто огромное удовольствие. Потому что, Пол предоставил достаточно широкий образ зрелища. Где отлично уживаются взрывы, перестрелки, поединки на мечах, погони и многое другое. Что выполнено по классической системе современного кинематографа, «меньше реализма, больше зрелища». Где зрелище идет бок о бок с надуманной фантастичностью происходящего. Отсюда и огромное количество сцен, где практически не ощущаются какие либо законы физики. Особенно в моменте, практически во всех боевых сценах с Миледи, которая в прыжке умудряется проскользнуть через ловушку с проволкой, убивать огромное количество врагов, прыгать не хуже Принца Персии и вытворять много чего из рук вон фантастического.

Зато режиссура не восполнила прочие проблемы ленты. Ведь за остальным содержанием ленты вне зрелища, смотреть очень скучно. Потому что, Полу не удалось как воссоздать атмосферу того времени, так и насытить остальное содержание ленты. В связи с чем, фильм хорош именно обрывками и в ожидании зрелищных моментов.

Создатели решили воспользоваться нынче очень модным приёмом переосмысливания происходящего. Таким образом, им удалось как сохранить основы литературного оригинала, так и привнести в проект достаточно новый сюжет. Хотя стоит признать, что создатели изменили в картине очень многое. Как и поведенческие качества героев, которые уже перестали быть теми, Кеми они являлись до этого. Что коснулось особенно главных героев ленты, которые ранее были просто отличными воинами и мушкетерами. В данном же случае, превратились в ярых поклонников компьютерной игры Assasins’s Ceed. Потому что, стилистика их убийств и большая часть выполненных ими убийств явно скопирована с той самой отличной игры.

В целом же, сюжет развернули вполне себе не плохо и не смотря на достаточное количество недостатков, сюжет картины ничуть не нервирует. Что уже является, неким лучиком достоинства в данной ленте. Таким образом, мне лично очень понравилась сцена с трагической судьбой Миледи. Сцена была поставлена очень красиво, трогательно и трагично. Что заметно сильно отличалось от того, как показывали эту сцену создатели других лент. В том числе, меня впечатлил просто роскошный финал, который неожиданно продлил сюжетную линию относительно Миледи и предоставил эдакий намек на тему того, что может ждать нас в продолжении. Войны не миновать и учитывая содержание этой ленты, нам обещают больше зрелища. Понравилось и то, как не плохо раскрыли создатели ленты всех трех мушкетеров и наблюдать за ними становится действительно интересно.

В остальном, сюжет имеет порядочное количество дыр и сцен, которые кажутся либо лишними, либо заставляют задуматься о вменяемости некоторых героев. Что переходит и в периодически появляющиеся тупые диалоги. Плохо и то, что в картине не ощущаются никакие сплетни и интриги, которыми буквально был переполнен литературный роман.

Главным отрицательным качеством ленты является именно кастинг. Возможно некоторые актеры и сыграли хорошо. Но почти все абсолютно не подошли на выбранные роли. Логан Лерман ничего кроме своей слащавой внешности в картине увы не показал. Что плохо. Ведь ему достался легендарный и главенствующий в истории персонаж. Мэтью Макфейден слишком усложнил и без того сложного персонажа. Хотя и смотрелся очень прилично в трио с Рэйем Стивенсоном и Люко Эвансом, которые сыграли выше всяческих похвал и я до сих пор пребываю в некотором восторге от их игры. Мила Йовович сыграла ужасно и на образ роковой Миледи она не подошла никак. Рассуждать о том, как она попала в проект зная то, что снял фильм её муж, глупо. По мне, семья семьей, но надо задумываться и о качестве своей работы. Мадс Миккельсен, Кристоф Вальц и Орландо Блум сыграли пожалуй самых ярких персонажей ленты. Особенно в восторге пребываю от последнего, который буквально растворился в образе Бэкингема. Да и Тиль Швайгер хорош не смотря на то, что ему отвели в данной ленте лишь эпизод. А вот Король и Королева скорее создают впечатление избалованных детей и оценивать игру актеров, что сыграли их, даже нет смысла.

Поклонник исключительно современных музыкальных инструментов Пол Хеслингер, меня тут приятно удивил. Потому что, он создал абсолютно полностью окрестральную музыку, которая стала лучшей его работой за всю его карьеру. Ведь ему удалось сочетать в работе как динамичное зрелище, так и достаточно виртуозно обыгранные увертюры. Что можно особенно заметить во вступительной композиции фильма, которая немного напомнила даже мне музыку из «Темного Рыцаря». За эту работу, Полу действительно стоит вручить почетную грамоту.

6 из 10

Зрелищный, эффектный, динамичный и полный приключений блокбастер. Но при этом, абсолютно пустой и бессмысленный в плане содержания. Так что, однозначно оценивать фильм не получится даже при желании. Ведь имея как обилие отталкивающих недостатков, фильм имеет немалое количество достоинств, которые стоит оценить самим. Так что, смотреть вам фильм или нет, решайте сами.

Я не знаю план рекламной кампании новых «Мушкетеров», но если создатели картины намереваются посетить Россию, им следует значительно увеличить штат охранников, ибо они рискуют пострадать от руки мстителя в черной шляпе. К большому огорчению съемочной группы, суд присяжных его оправдает, как только увидит вещественное доказательство в виде записи фильма.

В первую очередь зенитовский шарф завяжется на шее канальи Лермана, посмевшего откликаться на имя Д’Артаньян, однако, справедливости ради, следует признать, что он не самое плохое, что случилось с картиной. Вся честная мушкетерская компания страдает от жестокого похмелья и прячется по темным углам, потягивая рассол, поэтому единственное, на что они согласны – сбегать в ближайший магазин за хлебом (отправиться в соседнюю Англию за драгоценностями). Делают они это в одиночестве, так как их заклятые друзья гвардейцы заседают в комитете по нравственным вопросам, решая, какому наказанию подвергнуть тех, кто дерется на дуэли с несовершеннолетними и вообще всячески сталкивает их на скользкую тропинку разврата и похоти. Ришелье купил себе кресло-качалку и, миролюбиво шамкая губами, наставляет молодежь. Общий пофигизм и ромашки являются частью коварного плана Пола Андерсона, выдающего в нем примерного семьянина.

В самом деле, «Мушкетеры» напоминают видео «Мы с женой на отдыхе». Андерсон, аки заправский массовик-затейник, организовал для своей ненаглядной каникулы в виде костюмированной вечеринки, на которой ее единогласно признали королевой вечера. Милла обрадовалась и принялась демонстрировать честному народу все, что может вытворять человек с помощью страховки. Памятуя о страданиях Йовович по поводу огромного количества дублей, необходимых для хорошего кадра, заботливый супруг запасся литрами сока «Тонус» и стал снимать ее абсурдные кульбиты. Она, должно быть, готовит вкуснейшие борщи, затмевающие мозги мужу, готовому снимать что угодно за такое гурманство.

Почувствовав, что фильм медленно, но верно уходит в далекие дали от того, что принято называть «мушкетерством», Андерсон решил идти до конца, провозгласив основным девизом съемок «trash for trash’s sake». Опыт киноиндустрии последних лет пяти показал, что даже если ты оставляешь на пленке нечто маловразумительное, просто добавь воды и кораблей, и народ к тебе потянется. С первым в «Мушкетерах» не заладилось, зато судна начали бороздить воздушные просторы, паля из пушек, благо перебежчик Блум рассказал, что и как нужно делать. Более того, ему подфартило больше всех – он изобразил эдакого Дарта Вейдера Европы семнадцатого века, обладающего «машиной смерти»; даже плащ по такому случаю надел. Ему-то весело, а ты сиди и сопи в кулак, ведь у тебя нет ни плаща, ни корабля, ни удовольствия.

После вероломного нападения Черной Шляпе навсегда откажут в шенгене, а из проката будет изъята вся партия дисков с ним в роли Д’Артаньяна. Но страна не забудет этот подвиг: детей в обязательном порядке заставят читать Дюма, чтобы вздумай они стать режиссерами, не снимали подобную ересь.

2 из 10

Пол Андерсон сдает позиции : понятно, что снимая фильм, он сделал ставку на экшн (какой уж там сюжет с хитросплетениями), приправленный паропанком, но вот здесь он промахнулся. Создается впечатление, что экшн-сцены сделаны на скорую руку, довольно коряво и неаккуратно, что очень странно для Андерсона. Ну, Бог с ним, с этим экшеном, а что же каст? На постере Йовович угрожающе заносит меч, раскрашенный Блум хмурит брови, а Лерман старательно сохраняет геройский вид. Довольно-таки пестрый состав, но совершенно непонятно, как в такой фильм уместилось столько разнокалиберных звезд. Не совсем понятно, что в данной картине забыли Тэмпл, Вальц и Макфейден. Проблема в том, что они идеально смотрятся в исторических картинах, но им не место в пародиях.

От Дюма в картине ничего нет, одна лишь только покореженная основа романа. От полного краха сие творение любителя мертвечины уже ничто не спасет: ни эффектный корабль-дирижабль, поражающий воображение, ни летающая Йовович, так и норовившая выпрыгнуть из своего тесного платья, ни коварный Вальц, величаво расхаживающий в роскошном красном одеянии.

Вы слышали что-нибудь о мушкетерах? Этих благородных рыцарях французского короля и короны, противостоящих изворотливым и бесчестным гвардейцам кардинала? Читали классическое произведение Дюма? Отлично, забудьте об этом, авантюристы и пройдохи из этого фильма не имеют к ним никакого отношения.

В наше время повторов, самоповторов и повторов уже повторенного 300 раз, все на свете можно объяснить «своим видением». Да, незнакомый мне Андерсон видит мушкетеров именно такими – пофигистами, лентяями и слегка… ну, я бы сказала, не в себе. Или это мне стало не по себе после вступительных титров?

Ассасин Атос поверг меня в ступор. Паркурист Арамис вызвал истерический смех. Но наповал била Миледи, эта Леди плаща и кинжала, неизвестно как заполучившая в свои цепкие ручки игру «Лара Крофт» и успешно прошедшая все уровни. О, эти прыжки, удары и кульбиты: где мои 15 лет, когда я могла верить?

Сюжет не столько раздражает своей схематичностью, сколько умиляет детским простодушием. Д’Артаньян, развязный молокосос, вчера приехавший из деревни, учит своего короля, молокососа стеснительного, поведению с женщинами. Рошфор, гроза всех мушкетеров, не находит пары секунд отправить дерзкого мальчишку к праотцам. Трое мушкетеров, не иначе как чудом спасшихся от ужасной смерти, флегматично возвращаются на родину, предварительно погрозив южному централу, т.е. предательнице Миледи. Ну и дирижабль… *я в немом восторге*. Сверху шарик, только овальный, снизу корабль… Настоящий корабль, с украшениями на носу и резной кормой. Что за газ внутри шара? Не водород, так как он взрывоопасен. Гелий, что ли? Какие глупости иногда в голову лезут…

Отдельное слово о сценах боев. Взрыв под каналом и драчка с превосходящим числом гвардейцев – это, конечно, красиво (даа, лепотааа…), да и доказано давно, что гвардейцы - суть оловянные солдатики - пригодны только на то, чтобы гордо стоять и красиво падать. Но морской бой в воздухе – это полный пипец, как говорит одна не обремененная интеллектом блондинка. Как они перебрасываются мостиками, как таранят друг друга… Наверняка они оснащены какими-то двигателями, потому что как иначе они могли бы идти в разных направлениях? Срочно, СРОЧНО выкинуть физику из головы!

При всем при этом фильм действительно не вызывает сильного раздражения. Ну, персонажи картонные, ну, действие нереальное, зато красииивооо… Приторно сладкий Бэкингем, младенчески наивный Людовик, мушкетеры наши бегают, суетятся, кардинал пакостничает...

Мой вам совет: отключите мозг, выбросьте из головы элементарные знания из школьного курса и будет вам …хорошооо.

6 из 10

Сразу же выскажу свою главную рекомендацию будущему зрителю: если вы пылкий поклонник романов Дюма, если вы ярый поборник точного следования историческим событиям, если вы любитель придраться к деталям — будьте готовы к тому, что этот фильм окажется вам не по вкусу.

Я только что вернулась с просмотра фильма и всю дорогу мы с другом обсуждали кому что понравилось и не очень. Оба тут же сошлись во мнении, что это весьма и весьма вольная интерпретация классических «Трех мушкетеров», к тому же настолько американизированная, насколько это вообще возможно. Меня весь сеанс не покидало то же самое ощущение, что и во время просмотра «Гордости и предубеждения» с Кирой Найтли и Мэтью Макфейденом. Если в двух словах: «Ну американцы дают, это ж надо было такого наснимать!»

Об актерах сказать ничего толком не могу, простите. Какого-то особого актерского мастерства замечено не было. Глубокого раскрытия образов главных героев тоже. О попадании актеров в свои персонажи тут и вовсе рассуждать напрасный труд, настолько мало в этом фильме от оригинальной истории. Как нельзя более кстати здесь слова моего друга «Дюма бы однозначно очень сильно удивился». К моему же глубокому сожалению, любовная линия д’Артаньян + Констанция вышла вялая и невыразительная. В итоге режиссеру не удалось самое главное, с моей точки зрения — заставить зрителя сопереживать героям.

Отдельно скажу о 3D эффектах: они здесь были совершенно не обязательны. Особого их использования я не заметила и, если бы фильм был в формате 2D, разницы большой не было бы однозначно. Единственным бонусом от 3D сеанса была возможность забрать очки с собой, а это немного не то, чего ожидаешь от фильма такого масштаба.

Уж если начать придираться по полной, то тут можно припомнить и яркий современный макияж на лицах королевы и придворных дам (что как-то странно для того времени), и то, как лихо Миледи расплавляется со стражей (Мила явно подзабыла, что это были съемки не «Обители зла», хотя тут, конечно, больше вина режиссера Пола Андерсона, который, к слову, «Обитель зла» и снимал), и то, как она весьма нескромно сбросила юбку и осталась в одних чулках, что тоже сомнительно при дворе, а уж о летающих кораблях я вообще помолчу. К жанру фильма явно забыли дописать «научная фантастика».

Выделить положительные моменты задача непростая. Здесь меня порадовала яркая насыщенная картинка и еще костюмы. Не берусь судить, насколько они соответствуют эпохе, но на фоне всего остального это уже мелочи.

Вторая и последняя моя рекомендация: запаситесь попкорном. Больше жуйте, меньше думайте и тогда есть шанс, что хоть какое-то удовольствие от просмотра вы получите. Меня, откровенно говоря, он просто спас и не одну меня. Единственный момент, на котором публика в зале слегка оживилась — это когда на экране возник Тиль Швайгер, но и то лишь только потому, что дело было в Вене, а здешняя публика его любит как местную (ну почти) знаменитость.

Ставлю фильму 3 и буду очень долго думать, идти или нет на очередную часть, когда ее выпустят, в чем я нисколько не сомневаюсь.