Рецензии

Этот фильм — приятный сюрприз в космической фантастике. При совсем невыдающемся бюджете в какие-то 30 (а не 130, например) миллионов, он способен увлечь сюжетом, привлечь главными героями, и похвастать хорошими спецэффектами на фоне атмосферы крепкого триллера.

Два космонавта просыпаются на громадном корабле «Элизиум». Как следствие анабиоза — временная потеря памяти. И на этом фильм работает как следует. Главные герои возвращают свои воспоминания по крупицам, а зритель не обязан следить внимательно и напрягаться, потому что восстановление проходит в несколько понятных этапов, которые связаны друг с другом, и тогда вырисовывается плотная, продуманная картина. Фильм говорит о запутанных вещах на комфортном и доходчивом языке. События развиваются стремительно, сюжет нигде не теряет времени зря, а действие касается не только герметичного пространства внутри гигантского звездолёта, а и человеческой расы в целом.

В фильмах о будущем всегда хочется копаться и искать недодуманные моменты. Логические «несостыковки», так сказать. Здесь тоже можно найти одну. Сказано, что на переполненной людьми Земле(больше 20 миллиардов) шла жестокая битва за ресурсы, но если так, то откуда взялись ресурсы на строительство и запуск гигантского космического корабля? Однако, это было бы проблемой, если бы «Пандорум» был научной фантастикой, а не фантастическим триллером, и если бы у фильма не было отличного ритма, интересного сценария, хороших актёров и талантливого исполнения. Так что всё в порядке. При своих достоинствах картина вынуждает принять любые условия игры. И занудствовать тут нет смысла.

Фильм старается работать в нескольких стихиях. Тут и глобальные проблемы человека в будущем — фон для всего действия. И интрига по поводу того, что случилось на корабле, куда пропали тысячи пассажиров, и откуда взялись плотоядные монстры, шастающие по закоулкам. Есть чувство путешествия, а явление под названием «пандорум» — почва для страшной истории среди экипажей разных кораблей. Своего рода миф, родившийся на реальной основе. Проскакивают и замашки на «ужастик», когда из темноты неожиданно выпрыгивает страшная кричащая морда. Вообще, претензии на космическую страшилку тут неплохие. Не «Чужой», конечно, но и не какой-нибудь «Сквозь горизонт».

Сценарий выполнен грамотно. Это и триллер о борьбе за жизнь в замкнутом пространстве в духе «Обители зла» с Миллой Йовович или «Дума» с Карлом Урбаном, и головоломка, которая полностью собирается в нужный момент. Фильм ловко смонтирован, изящно переходит от одной сцены к другой, гладко меняет тему разговора в нужный момент, и нигде не стоит на месте. Да и нехилый сюжетный поворот выдать может, чтобы выдержать уровень напряжения.

Надо отметить, что новых или революционных идей картина не продвигает, а просто грамотно орудует знакомыми инструментами. Хороший дизайн чудовищ, интересные декорации, интересные футуристические приборы вроде бритвы или наручного супер-оружия. И конечно же, отличная анимация. Космоса маловато, но все сцены с ним выполнены отлично, не говоря уже о гигантском Элизиуме и том сюрпризе, что ожидает в самом конце. Актёрская игра в полном порядке, и хотя тут лишь одно хорошо знакомое лицо(Дэннис Куйэд), внимания достойны все главные герои. Капрал Бауэр, азиат, девушка, чье имя(Надя) за весь фильм ни разу не было названо из-за проблем с памятью.

«Пандорум» сделан со вкусом, стилем, любовью к космическому кино и кино вообще. Тут важны и форма, и содержание, и внешний вид, и исполнение, и хитрый замысел внутри.

7 из 10

Пандорум представляет собой неплохой сплав из фантастики и мистики с элементами хоррор-муви. Фильм насыщен напряженными моментами, а общая атмосфера впивается в зрителя, внедряя в кровь чистый адреналин. Действие разворачивается на космическом корабле, который по непонятным причинам сбился с курса и теперь дрейфует в холодном космосе. Герои большую часть времени проводят в темных коридорах и отсеках корабля, которые вызывают чувство клаустрофобии, как у героев, так и у зрителя. На нас сразу же выплескивают приличное количество мяса, крови и прочей непонятной субстанции. Создатели фильма умело выстраивают события, которые разрастаются как снежный ком, несущийся с горы. Несмотря на простой сюжет, фильм изобилует мощными и свежими сценарными ходами. События, происходящие на корабле, переводят фильм из ранга фантастики в мистический триллер с элементами ужастика. Повествование развивается очень стремительно и ускоряется с каждой минутой.

Актерский состав удачно подобран и, на мой взгляд, почти каждый актер выложился на все 100%. Хотелось бы отметить Бена Фостера, который вытягивал даже неуместные сцены в фильме. Актер прекрасно впитал в себя всю атмосферу Пандорума и постарался показать и передать нам все эмоции, которые испытывал его герой.

Визуальная сторона фильма достаточно хорошая. Грим, графика на высоком уровне. Графических элементов не так много, что несомненно придает фильму натуральности.

Несмотря на то что фильм был темной лошадкой, после того как он пролетел, по кинотеатром все опасения растворились в увлекательном просмотре.

Жанрово неоднородное кино. С одной стороны, фантастический фильм ужасов, но в то же время триллер — как фантастический, так и психологический. Последнее измерение, наверное, главное. Режиссёр помещает своих героев — человека живущего и человека умирающего — в различные контексты. Фантастика, фэнтези и сказка являются лучшими контекстами для того, чтобы прояснить то, что задавлено банальностью. Здесь всё необычно — и космос, и будущее, и каннибалы — и движения душ становятся более заметными, чем в любом «повседневном» жанре.

По сути, это две стороны одного человека — потому они и доведены режиссёром до небольшой гротескности. Один — человек живучий. Он всеми силами стремится приспособиться к происходящему, по-ницшеански доходя до границ морали. Но грань эту он не переходит, едва балансируя на ней, но отступая и отступаясь от своего «Я» и его постыдных слабостей. И какой-то внутренний ресурс выводит его на верную сторону, не рвётся его серебряная нить.

Вторая сторона — человек умирающий. Он не имеет воли к жизни, он жаждет убедить себя, что жизнь всё-таки стоит того, чтобы её прожить. Смерть в себя он уже впустил, но на тот свет ему страшно уходить. И его ресурсом существования является чужая кровь — фигурально и буквально, — потому её толь много в фильме. Вампиризм и каннибализм — основные стороны современного человека, оторванного от изначальных, естественных способов связи с другим человеком. Надо как-то выжить!

Эти две стороны — Эрос и Танатос — борются с самими собой в гиперболизированных формах: и каннибализм, и примитивизм, и безумие, и неоскудевающая вера в этику и технику. Выживает Эрос, в обрамлении чисто адамического контекста.

Но сюжет не так прост: фильм заставляет неустанно погружать в различные состояния героя/героев, сопереживать им и отвращаться, выискивая подобные страсти в себе самих. А если рассуждать уж совсем анатомически, то это просто очень интересное, нетривиальное, захватывающее и умное кино. Замечательная, психологическая актёрская игра (обычно в фантастике атмосфера затмевает актёра), отличная съёмка, великолепная и необычная работа как художника, так и сценариста. Фильм захватывает и не отпускает. Третий раз просмотрел его, и снова не мог оторваться до самой развязки, хотя она и была мне известна. Это умное кино, в котором экшн сплавлен с идеей; такое редко встречается.

8 из 10

То, что начиналось как обычное «проснулся ночью под кроватью — а там уже кто-то есть!», неожиданно переродилось в добротную фантастику с цельным и законченным сюжетом. Подобное я раньше только читал, в американской фантастике годов 80-х. Изменения коснулись лишь самого человека: режиссёр, в отличие от писателей того времени, уже не верит в его изначальное и несокрушимое психическое здоровье и разум. Конкистадоры, пуритане и идейные коммунисты, способные поколение за поколением лететь на заселение дальних миров, не меняясь и бережно храня традиции, знания и саму цель полёта — сказка. Что же будет, если в качестве колонистов отправить не их, а обычных, обыкновенных людей, и добавить непредвиденные обстоятельства?

Я вот никак не пойму — к какому жанру отнести фильм? Фантастический триллер? Психологический триллер? Фильм ужасов в космосе аля «Чужой»? Или что, научная фантастика с элементами триллера? Всего тут понемножку… И все вместе во что-то единое не собирается…

Попробую разобраться на бумаге, так сказать.

Тут есть тема космоса, и в принципе она передана хорошо. Огромный корабль (хорошо нарисованный кстати), многолетний полет, приемы типа «мы спали в анабиозе», «что-то мы ничего не помним» и некая пародия на «Чужого». Если не брать в расчет последнее, то получилось хорошо, а самое главное — атмосферно. Каким бы фильм не был странным, сырым и непонятным, весь хронометраж не покидало чувство некой «космической безнадежности». Смотришь и понимаешь, героям то деваться некуда — с корабля не убежишь.

Элементы психологического триллера. Хм, тут конечно все просто. «Эй, а почему герой ведет себя так странно?». Да это Пандорум. «Что-что?». Пандорум. Крыша едет и все такое. «А чем он проявляется?» Ну это когда ты долго в космосе, у тебя трясутся руки и по-всякому едет крыша. Ну название же клевое — Пандорум. Ты главное повторяй чаще и не задумывайся. Вот собственно и все «психологические приемчики» от режиссера. То есть нет особого описания, нет какого-то четкого объяснения, зато есть классное и зловещее слово. «Пандорум». При чем такое ощущение, что примерно этими словами режиссер и объяснял актерам что от них ждет. И если матерый Деннис Куэйд схватил и сыграл хорошо (собственно единственный актер и персонаж, к которому нет вопросов), то Бен Фостер как-то не справился. Его персонаж какой-то туповатый, несколько истеричный. Его только что спасает латино космонавт, а он ему, давай до свидания. Находит оружейную и берет лишь одну пушку, из которой (внимание огромный спойлер!) выстрелит то ли три, то ли четыре раза. Видимо Бена брали на роль, исходя из мыслей, экшен же…

И тут мы подходим к самой страшной тайне фильма. Здесь катастрофически мало экшена. Если бы каждые минут десять хронометража были бои с монстрами, некая резня, или хотя бы добротная погоня «нас не догонишь», я бы снял все претензии насчет сценария. Я бы смотрел экшен в космическом корабле и мне было бы не очень важно у кого и почему крыша поехала и что за чертовщина тут произошла. Но тут экшена почти нет! Есть одна битва «трое на одного», есть несколько беготни от монстров (с ужасной, с ужасающей операторской работой!), и главного героя пару раз бьет героиня. Всё! Для такого количества, могли бы позвать и не Бена Фостера, а какого-нибудь неизвестного «брутала».

И да, оператор и монтажер. Не знаю что вы хотели снять — мокьюментари, переживания героев, экшен, триллер или что-то еще — у вас ничего не вышло. Я устал от этого дергания, нелепого монтажа и беготни. Что вам действительно удалось, так это показать какой корабль большой и как по дебильному его построили из кабелей, решеток и коридоров.

Вот как-то так. Фильм не научная фантастика, потому что очень мало объяснений насчет происходящего. Фильм не экшен, потому что тут его мало. Фильм не психологический триллер/драма, потому что кроме Денниса Куэйда никто не понял кого им играть. Фильм не ужасы, потому что не страшно, а монстры вообще не суразны (то летают, то бегают по потолку и вообще кто они есть?). Ответы на большую часть вопросов фильма, режиссер выдает словами героини «Наверное это так» и «я так думаю». Поэтому фильм не триллер по сценарию.

Но есть неплохая атмосфера одиночества в корабле и страх перед неизвестностью. Удивительно но этого может хватить, чтобы досмотреть фильм. Ну еще игра Куэйда…

6 из 10

Забавно, я понимаю, что посмотрел, мягко говоря, не лучший фантастический боевичок и эта данность сразу бросается в глаза, но также видно искреннее желание понравиться зрителю и для этого реально что-то делается — полно экшена, да не шибко грамотно поставленного, но всё же, присутствует лихо закрученный сюжет, также грубо стырена атмосфера, да и антураж, с более известных представителей данного жанра, что, конечно, не делает чести фильму, но и не отталкивает, а местами даже наоборот, картина была снята для широкого зрителя, делалось всё, чтобы он, мы, не заскучали, по мне так, всё у режиссёра получилось, я не разу не зевнул.

Землю сотрясают катаклизмы и остро чувствуется нехватка природных ископаемых, поэтому человечество снаряжает огромный, космический корабль бороздить просторы… Просыпаются от какого-то там сна два члена экипажа, у них временно отшибло память, очень уж долго спали, но и пересменка не торопится им что — либо объяснять, в силу своего таинственного исчезновения, кажется, что корабль пуст, но это далеко только на первый взгляд… К слову, пандорум, это не планета и даже не название корабля, это космическая болезнь, некий вид психологического расстройства, которое человека делает практически невменяемым, что в открытом космосе приравнивается к очень большим проблемам.

Сюжет временами имеет плохо скрываемую вторичность, а порою и третичность, но даже это не мешает ему иногда, а скорее часто, удивлять зрителя и постоянно его интриговать, короче, сценаристы показали хорошую игру, но на плохом поле, они то и дело загоняли себя в угол, но почти каждый раз ловко оттуда удирали, а развязка так вообще практически их реабилитировала, по крайне мере в моих глазах.

Что касается экшена, борьбы за выживание, всё снято на уровне ниже среднего, камера постоянно тряслась, оператор брал какие-то нелепые планы, выпемши что ли был… шутка, как мне кажется, совсем уж оператора не надо ругать, здесь решающую роль сыграл небольшой бюджет и спецэффекты, которые все ушли на малочисленные космические пейзажи, именно своим диким непрофессионализмом он пытался скрыть малобюджетность, но для меня он её только подчеркнул.

Пускай фильм иногда и тянет на категорию «Б», но это не мешает ему грамотно развлекать зрителя, тем более некоторые сюжетные ходы действительно способны удивить, а в современном кинематографе с непредсказуемостью как-то туго, поэтому, пускай и осторожностью, но всё же буду рекомендовать его к просмотру.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Этот фильм опоздал лет на 10 если вспомнить «Сквозь горизонт» или «Сфера», а то и 30, если вспомнить «Чужой». Конечно, фантастику снимать трудно, спрос на нее заметно упал, а многие старые фильмы расхватали на цитаты, вот только «Пандорум» тоже почему-то тщетно стремится попасть в этот жанр.

Типичная ситуация: брошенный корабль, куда-то летим, что-то случилось и прочее. Но все закручено на синдроме «Пандорум», этакой паранойе у членов экипажа. Треть фильма нам показывают скудные интерьеры корабля, умело затемненные, каких-то нелепых монстров, словно вылезших из под земли. (Забегая вперед скажу, что кто они нам так и не объяснят.) Диалоги здесь просто туши свет: стандартный набор фраз, дежурное недоверие и вот уже все подружились, без особого труда. Бен Фостер занимает основное время, но на главного героя тянет с трудом, Антье Трауэ просто составляет ему женскую пару, чтоб была.

В то время пока Бен Фостер блуждает по кораблю и пытается попутно выжить, Деннис Куэйд встречает Кэма Жиганде. У них, очевидно для контраста, все действие происходит в одной комнате. Развязка их разговора к концу, думаю, даже удивит, но остальное просто бредни параноика запертого на корабле. Сам корабль, хоть и показан мельком хотя бы не является типичной прямой балкой, но конструкция скорее пригодна для выставок, чем для реальных полетов.

Что же хорошего в этом фильме? Неплохая музыка, несколько внутренних интерьеров корабля, ну и некая интрига перед концовкой. Ну еще бритва у Бена Фостера повеселила. После просмотра не остается ничего, что может заставить посмотреть фильм заново.

5 из 10

Не часто любителей научной фантастики балуют чем то реально качественным и интересным. Да и зрители уже собаку съели на картинах о космических кораблях, внутри которых постоянно происходят всевозможные ужасы в виде нападений инопланетных монстров или техногенных аварий. Режиссер Кристиан Альварт пошел от противного и главным врагом героев в «Пандоруме» стало их же сознание.

Проигрышным этот вариант оказался скорее слабому сценарию, чем режиссерской постановке. Все злоключения героев в мрачной обстановке пустого космического корабля выглядят жутко и интересно, однако логичность и действий и нераскрытые характеры героев навевают жуткую скуку. Да и сама история спасается не закрученной сюжетной линией, а созданной режиссером густой атмосферой неизвестности и ожидания развязки. Которая для научно-фантастического боевика смотрится хоть и неожиданно, но уж больно странно.

5 из 10

С фантастикой нынче туговато. Даже в Голливуде, где вопрос финансирования стоит не так остро, продюсеры предпочитают вкладывать деньги в жанры с более высокой окупаемостью. Например, комедии или комиксы, боевики и псевдодокументальные ужастики. Для успеха комедий или боевиков хватает присутствия одной-двух высокооплачиваемых звезд, комиксы делают кассу за счет мощной фанатской базы и крутых спецэффектов, а жутики, снимаемые за копейки, приносят огромные прибыли.

Для фантастического жанра, в свою очередь, необходим вменяемый, желательно изобретательный, сюжет, реалистичные визуальные эффекты, да и узнаваемые имена на афише не помешают. Но главное — уверенная режиссерская рука, а с этим сегодня не очень. Спилберг с головой ушел в драмы, Земекис экспериментирует с формами подачи информации, а Лукас, устав нянчиться со «Звездными войнами», продал франшизу студии Дисней. На их место пришли новые талантливые режиссеры, в числе которых Кристофер Нолан («Начало», «Темный рыцарь»), Джей Джей Абрамс («Звездный путь» и «Супер 8») и Дункан Джонс («Луна 2112» и «Исходный код»). И немец Кристиан Алверт явно мечтал о том, чтобы встать с ними в один ряд, предложив на суд зрителя в 2009-м фильм «Пандорум» — смесь научной фантастики и фильма ужасов. Увы, с первой попытки прорваться на Олимп не удалось.

… Не пройдет и ста лет, как человечество, наконец, перерастет пубертатный период спутников и зондов и научится запускать пилотируемые звездолеты в дальние уголки галактики. Удачное совпадение, учитывая, что на самой Земле дела обстоят хуже некуда: нефть высосана, уголь выкопан, а пресная вода — выпита до дна рек и озер. Власть и деньги уже не имеют прежнего значения, а земляне перешли в следующую фазу существования на планете — выживание. Слава Богу, астрономы обнаруживают в глубоком космосе планету, являющуюся аналогом Земли. В спешке туда снаряжается экспедиция, в задачу которой входит колонизация нового мира. Тысячи пассажиров звездолета «Элизиум» приобретают билет в один конец, ибо вернуться на родину им уже не суждено.

Поначалу миссия протекала успешно: пассажиры мирно спали в анабиозе, а несколько групп экипажа поочередно сменяли друг друга каждые два года на вахте. Однако, получив запоздалое сообщение с голубой планеты о гибели всего сущего, в команде произошел разлад. Ощущение тотальной изоляции и неизвестность впереди сыграли с астронавтами злую шутку. На корабле началась анархия.

Проснувшись от долголетнего сна, капрал Бауэр не сразу понимает, где он и кто он. Частично восстановить память ему помогает также очнувшийся лейтенант Пэйтон. Вместе офицеры решают выяснить, что именно произошло с их коллегами и звездолетом за то время, что они продрыхли в капсулах. В отсеках царит темнота и запустение, электричество работает с перебоями, а главный ядерный реактор, судя по всему, пашет из последних сил. Пэйтон остается за штурмана, а Бауэр отправляется бродить по внутренностям «Элизиума» в надежде разгадать причину неполадок и перезапустить реактор, пока это еще возможно. Но то, с чем ему придется столкнуться за пределами уютной барокамеры не втискивается ни в какие рамки разумного: остатки выживших членов экипажа превратились в полудиких аборигенов, а в темных углах корабля таятся ужасные монстры…

Если отречься от фантастики, которой в «Пандоруме» до обидного мало, то «ближайшим родственником» творения немца Алверта можно смело признать «Спуск» англичанина Нила Маршалла. По сути, западногерманский режиссер изменил лишь декорации и косметически подправил монстров, обучив их не только вгрызаться зубами в плоть, но и навыкам рукопашного боя, а также первым признакам благородства (эпизод, в котором исчадие ада любезно подкидывает своему сопернику выпавшее оружие — готовый сюжет для программы «Очевидное — невероятное»).

Помнится, «Прометей» Ридли Скотта сильно разочаровала поклонников научно-фантастического жанра. Так вот, друзья, по сравнению с «Пандорумом» опус Скотта — чуть ли не шедевр. Начнем с того, что примерно половина фильма протекает в темных коридорах при слабом свете фонарика. Одинокий космический пейзаж промелькнет в начальных титрах, после чего зритель вынужден вглядываться в полумрак, тщетно надеясь рассмотреть на лицах главных героев хоть какие-то признаки эмоций и актерской игры. Саспенс представлен в виде неожиданных звуков и вскриков, тогда как бестолковое блуждание персонажей по заброшенному кораблю напоминает плохой квест. За тем лишь исключением, что большая часть загадок так и останется нерешенной.

Кое-кто из зрителей клюнул на более-менее известные фамилии в титрах. Правда, эти «летчики» или уже вышли в отставку, как Деннис Куэйд, чьи лучшие времена остались в восьмидесятых, либо, как Бен Фостер, только начинают свой путь в кино. Оба, нет спору, отыграли в меру своих сил и возможностей, но любой профессионал падает ниц под гнетом идиотских сценариев. Тащить на себе груз пустых диалогов и бессмысленных поступков, ей-богу, нелегко.

Два вопроса, которые мучили меня всю дорогу. Во-первых, что это за таинственный «пандорум», цепляющийся аки лишай исключительно к офицерам высшего состава и превращающий их в неуправляемых камикадзе? Не проще было бы называть вещи своими именами: паранойя, шизофрения, etc. Во-вторых, откуда на звездолете появились полчища человекообразных мутантов? Сами герои, понятное дело, этим риторическим вопросом задаться не успевают, ибо, когда твари скребутся в дверь, проблемы приходится решать по мере поступления. Присутствие монстров принимается за аксиому, а поиск причин откладывается на потом. Видимо, для сиквела, коего мы вряд ли дождемся.

Нарушая все законы логики, физики и бог знает еще чего, «Пандорум» уверенно стремится к невразумительному финалу, где Гордиев узел загадок разрубается решительным росчерком пера.

Спрашивается, откуда у безымянного немца появилась возможность снять дорогой, 30-миллионный проект с вкраплением международных звезд средней величины? Копаемся в данных и обнаруживаем в продюсерском кресле старого знакомого — Пола У. С. Андерсона, за которым числится аналогичный невнятный опус «Сквозь горизонт» и долголетняя франшиза «Обитель зла». И на этом все претензии к Алверту снимаются, ибо становится ясно — режиссер выступил в качестве козла отпущения.

Что получилось в итоге? Смесь жанров вышла неустойчивой. Картина распадается на отдельные элементы, как салат под руководством неопытной кухарки. Сначала нам втюхивают смачную фантастическую картинку с детективным подтекстом, затем начинаются скачки, погони и чукалово с жуткими уродцами, а под конец авторы неожиданно затягивают зрителя в бездну психологических нюансов. Тот факт, что «Пандорум» снимался на той же знаменитой киностудии «Бабельсберг», где в середине 20-х годов прошлого века Фриц Ланг создал свой бессмертный шедевр «Метрополис», никоим образом фильму не помог.

Синдром орбитальной дисфункции, он же «пандорум», прежде чем перекочевать на страницы сценария, поразил мозги идейного вдохновителя проекта — Трейвиса Мэллоу. В результате имеем то, что имеем — хорошее начало, банальное и бессмысленное продолжение и «эпик-фэйл» в концовке. Сдается, джентльмены, это была комедия.

4 из 10

Кино не перестаёт развивается и нынче снимается огромное количество различных лент, но вот жанр научной фантастики уже давно вымер и очень редко радует рядового зрителя своим присутствием. Однозначно в этом плане данный фильм режиссера Кристиана Альварта, который хоть и не является новинкой, но уж точно украсил мой будний вечер интересным зрелищем. Одним из главных достоинств картины можно считать именно атмосферу. Фильм практически с первых же кадров наседает на психики и нервы зрителя убойным уровнем саспенса, интриги, напряжения, остроты, жести и скрытого страха при практически мизерном отражении насилия и «бабаек» на экране. Возможно не столь гениально как «Чужой» Ридли Скотта, но всё же достаточно сильно, что бы искренне проникнутся происходящим на экране и заиметь огромное желание разгадать все тайны «дрейфующего» Элизиума. Фильм хорош и визуально.

Режиссер картины очень часто играет с темнотой, но делает это вполне адекватно. Интересно и то, что если в первой половине ленты как такового насилия и жести не наблюдается, то уже вторая половина ленты вдоволь отыгрывается этим по всем фронтам. Кровь хлещет фонтаном, плоть рвётся, людей жрут, монстры бегают по всюду и всё это смотрится достаточно эффектно. Во многом из за роскошного дизайна и механических эффектов монстров созданных гениальным Стэном Уинстоном. Отталкивает лишь чрезмерная импульсивность камерной съемки и то, что ближе к концу фильм превращается в одну сплошную насильственную фантасмагорию, а не серьезный научно-фантастический фильм с доминированием содержания над формой.

Залог достойного научно фантастического фильма всегда был не только в умелой режиссуре, но и в сильном сценарии, который держал бы зрителя в напряжении. Сотворить шедевр создателям не удалось, но создать действительно не плохую идею уж точно. Не смотря на то, что фильм использует уже неоднократно использованную тему конца света и истощения ресурсов земли, создателям ленты удалось развернуть данную идею очень необычным образом.

Возможно местами прослеживаются определенные ностальгические нотки «Чужого» Ридли Скотта, «Сквозь Горизонт» Пола Андерсона и игровой трилогии «Dead Space», но фильм уж точно держится достаточно оригинально и сильно. Во многом из за обилия вопросов, которые возникают во время просмотра и обрастают как снежный ком. Кто это существа ? Куда делись тысячные члены экипажа ? Где находится корабль ? Всё это превращает историю в одни сплошные загадки, которые раскрываются по мере необходимости и не упуская всего достоинства сие ленты.

Чертовски хорош в картине Бен Фостер. Однозначно его можно смело назвать одним из самых талантливых и недооцененных актеров. Сыграл роль очень сильно и на эмоциях. Куда слабее выступил мастадонтный Деннис Куэйд. Откровенной лажой его игру назвать сложно, но до былых высот как до луны. Невероятно хороша Антье Трауэ, которую уж точно можно назвать одной из главных «бэдэсс гёрл» в жанре зрелища. Что в «Человеке Из Стали» Зака Снайдера, что тут. Сыграла очень сильно и сама девушка достаточно привлекательна. Что так же играет картине лишь на пользу. Немного потерялся среди всего этого балагана Кэм Жиганде, но запомнится всё же умудрился.

Одним из главных достоинств картины можно посчитать роскошный саундтрек. Жанр фильма ужасов очень консервативный и придумать нечто новое в нём очень сложно. Композитор ленты Михль Брич похоже решил плюнуть на это негласное правило, рискнул и однозначно не прогадал. Музыка очень брутальная, динамичная и напряженная. Что уж говорить об очень необычном звучании, которое заставляло не только смотреть фильм, но и охотно прислушиваться к столь атмосферной музыке.

7 из 10

Пандорум — далеко не новое слово в жанре научной-фантастики и уж тем более не тот фильм, который я ожидал под впечатлением от трейлера. Тем не менее, создателям ленты удалось снять действительно сильный продукт в своём жанре. Атмосферный, пугающий, напряженный, динамичный и очень интригующий.