Рецензии

О чем фильм?

Инженер Берт (Дано) и пианистка Митци (Уильямс) впервые приводят своего сына Сэмми (ЛаБель) в кинотеатр. Для юного Сэма это становится точкой невозврата, отныне он дико увлекается кинематографом, вовлекая в свои кинопроекты семью и друзей.

Мнение

Первое, что понимаешь, когда смотришь «Фабельманов», полуавтобиографию самого кассового режиссера в мире, это то, что почти все его фильмы, снятые за 50-летнюю карьеру, были автобиографичны в гораздо большей степени, чем мы могли это осознавать. Кадры, которые кажутся отсылками к «Инопланетянину» или подсюжеты про трагическую фигуру отца как в «Поймай меня, если сможешь» являются воспоминаниями Стивена, отпечатавшимися намертво в его сознании. Как писал Чак Паланик: «Всё - автопортрет». Спилберг изменил индустрию, открыв эру блокбастеров, но для него это были просто глубоко личные фильмы, которые нашли отклик в сердцах миллионов людей.

«Фабельманы» были задуманы ещё в 2004 году, но Стивен отложил проект, чтобы не обидеть родителей. Их смерть позволила ему рассказать историю своей жизни, которая была далеко не идеальной: у матери Спилберга был роман с лучшим другом его же отца (отличный и дико похожий на молодого Тома Хэнкса артист Сэт Роген). Сам же Стивен страдал от рук антисемитских школьных хулиганов и губ набожной христианской девушки, пытавшейся «спасти» его от еврейства. Но моё любимое: Дэвид Линч в мощнейшем камео, изображающий культового режиссера Джона Форда («А теперь свалил на х*й из моего офиса!»).

Фильм-эпопея, плотный по событиям и по диалогам, работающий как самостоятельное произведение даже без привязки к тому, что это биография «Короля поп-корна» Стивена Спилберга.

8 из 10

Когда выходит новый фильм от Стивена Спилберга, обычно вопроса 'Смотреть или нет?' у меня не возникает. Так было и с Фалбельманами, хотя краткое описание и не обещало ничего 'эдакого'.

Итак, вместе с великим режиссёром мы отправляемся на 70 лет назад в его раннее детство. Вот маленький мальчик, посмотревший кино с наивными на сегодняшний день спецэффектами, едет домой с родителями и никак не может отойти от увиденного. Поворотный момент, благодаря которому, возможно, мир узнал фамилию Спилберга - показан с большой теплотой, чувствуется что режиссер вспоминает возможно самое знаковое событие своего детства.

В остальном - фильм обыкновенная биография, и ждать от него чего-то сверх этого не стоит, описание не соврало. Более того, фильм с хронометражем в 2,5 часа имел все шансы скатиться в зелёную тоску и скуку, но всё-таки это Спилберг. Он исправил положение необычной, комичной и слегка театральной подачей повествования. Благодаря этому смотрится картина достаточно легко, хотя от пары пауз для пополнения кофейной чашки я не удержался.

Есть большой соблазн обвинить Спилберга в шаблонности. 'Такое мы уже видели много раз у разных режиссёров' - всё время мысль возникала в голове. Обычная жизнь подростка, переживания из-за семейных проблем между родителями, буллинг в школе по национальному признаку, но при том без каких-то огромных потрясений, трагедии, в мирной стране в благополучное время - всё это нам показывали уже многократно. Но затем я прочел реальную биографию режиссёра. Все показанное в принципе оказалось правдой. Так что пусть сюжет и откровенно банален - но ведь это реальная жизнь а не красивая сказка. И в большинстве случаев у всех мальчишек плюс-минус то же самое. Редкий подросток никогда не сталкивался с проблемами со сверстниками, у каждого был свой первый поцелуй, и конечно, на каждого из нас так или иначе влияли проблемы наших родителей.

Как итог - у Спилберга получилось доброе кино, хоть и не без некоторых шаблонов, порой - откровенного 'переигрывания' в определенных моментах. Честно сказать, если бы я посмотрел этот фильм без привязки к фамилии Спилберг, мне бы было трудно поверить, что это работа того же великого мастера который снял 'Список Шиндлера'. Но ведь и великие художники эпохи Возрождения тоже не всегда писали только лишь и исключительно шедевры мирового уровня. Иногда были у них работы и попроще. А Фабельманы - фильм очень личный для режиссёра. Так стоит ли винить его в том, что основываясь на рассказе о собственном (в целом достаточно обычном) детстве и юности Спилберг снял обычную биографию а не второй 'Список Шиндлера'? Я считаю что нет.

С удовольствием ознакомился с биографией великого мэтра, за что ему спасибо. Второй раз смотреть этот фильм не стал бы.

Долго колебался над 'цветом' рецензии - между серенькой и всё же зелёненькой. И уже в процессе написания текста понял, что фильм всё-таки хороший, а снять хотя бы так биографию вполне благополучного и заурядного американского подростка и не заставить зрителя при этом заснуть - уже говорит о большом мастерстве.

7 из 10

«Фабельманы» начинается в кинотеатре с просмотра фильма американского режиссера Сесила Б. Демилля Сэмми Фабельманом. «Величайшее шоу мира» – настолько потрясает мальчика, что он решает посвятить свою жизнь кинематографу. Это полуавтобиографическая история, основанная на детстве Стивена Спилберга и его первых годах в качестве режиссера.

Первая четверть фильма у ребенка довольно долго зажигается лампочка и он начинает снимать все подряд на подаренную ему родителями видеокамеру. Например, он обматывает туалетной бумагой и обливает кетчупом своих сестер и с серьезным лицом это документирует на радость матери, которая начинает по-тихому сходить с ума. Нам представлена целая куча хоум-видео и если вам так же, как и мне абсолютно не интересно смотреть на фотографии и видео детей ваших друзей и знакомых, то придется какое-то время потосковать, так как здесь Спилберг ударился в детство.

Вторая четверть фильма примерно о том же, но ребенок уже стал подростком, и он так же снимает любительские фильмы на камеру с друзьями и участвует с ними в школьном конкурсе. Понятно, что фильм про становление великого режиссера и нужно показать в деталях его жизненный путь и, как и что повлияло на него как на режиссера, но Спилберг явно перестарался с сентиментальностью и ностальгией по своему детству и юношеству. Все показано настолько детально, от зарождения идеи до проработки костюмов, репетиций, монтажа, креативных стенаний мальчика, словно твой дед уже третий час рассказывает ту самую историю из детства, которую ты слышал миллион раз, но никак не можешь его прервать, дабы не обидеть.

Третья четверть фильма фокусируется на взаимоотношениях родителей главного героя и тут тоже перебор, так как мать героя постоянно находится на грани и все никак не может переступить черту и окончательно съехать с катушек, а отец героя, пытается до последнего строить из себя эталонного мужа, который ничего вокруг не замечает. Спилберг словно вскрывает свои детские травмы и пытается проработать их в этом фильме, а нам приходится невольно выступать в роли его психоаналитика, хотя мы на это не подписывались.

Фильм находит себя в последней четверти, полностью собирается и наконец раскладывает все по полкам, хотя и выглядит это слегка скомкано. Видимо к концу фильма режиссер сам понял, что его воспоминания о детстве затянулись и нужно сворачивать удочки, и, хотя фильм уже давно перевалил за два часа сделать это нужно все же элегантно, чтобы оставить зрителей в приятном расположении духа, ведь именно этого они и ожидают от любимого режиссера.

Немудрено, что Спилберг больше двадцати лет откладывал съёмки этого фильма – вероятно это нелегкий труд снимать фильм про себя и свою семью. Герои фильма кажутся утрированными, а фильм затянутым и душным. Мишель Уильямс в роли матери Сэмми утомляет своей неугомонной артистичностью. От Пола Дано в роли отца Сэмми с его нарочито мягким голосом на протяжении всего фильма ждешь какой-то дерзкой выходки. Когда у него уже закончится терпение, ну, когда же он уже психанет и пошлет всех к чертям собачьим, но он, как назло, весь фильм ходит с поджатой улыбочкой словно в рот воды набрал. Дядя Борис в исполнении Джадда Хирша кажется единственным живым персонажем в фильме, хотя он тоже переигрывает со своими наставлениями подростку. Сет Роган в роли друга семьи Бенни чувствует себя словно не в своей тарелке. Он как будто хочет дать волю шуткам и эмоциям, но его постоянно что-то сдерживает и это чувствуется. Насколько эти герои соответствуют реальным членам семьи режиссера мы никогда не узнаем, но если представить себя на месте Сэма и окунуться с головой в жизнь этой семьи, то захочется убежать от них ни на секунду не оглядываясь назад. К герою Сэмми, сыгранного Матео Зорина Фрэнсис-Дефором в детстве и Гэбриелем Лабеллем во взрослом возрасте претензий нет. Спилберг с должным вниманием и любовью отнесся к мальчику, который сыграл его самого.

Эпизодическая роль режиссера Дэвида Линча оказалась для меня самым интересным моментом в фильме, так же, как и характерный для Спилберга трогательный финал, который вызовет улыбку на лице. Если бы весь фильм, а не только последние полчаса, был настолько же волнительным, то не было бы так жалко зря потраченного времени на просмотр воспоминаний старого режиссера о своем детстве. Нас словно насильно усадили в темную пыльную комнату и заставили смотреть старые фотографии и диафильмы с длинными комментариями, несмешными шутками и бесконечными нравоучениями. Фильм стал кассовым разочарованием, собрав $10,8 млн при бюджете в $40 млн, став самым провальным фильмом в карьере Спилберга. Но несмотря на очевидный провал, фильм забрал домой два «Золотых глобуса», и вероятно станет любимчиком «Оскара», потому что как ни крути это Спилберг.

11 января 2023 года в Лос-Анжелесе состоялось вручение премии «Золотой глобус», где фильм «Фабельманы» - стал лучшим драматическим фильмом года.

«Золотой глобус» считается негласной репетицией «Оскара», и поэтому к ней вдвойне прикованы взгляды всех любителей кино и, конечно же, деятелей киноиндустрии.

Режиссером и автором-сценария (совместно с Тони Кушнером) фильма является не кто иной, а сам Стивен Спилберг.

Сценарий основан на воспоминаниях самого режиссера и уже этим представляет собой огромную ценность.

«Фабельманы» - фильм-возвращение. Своего рода имитация прошлого, где хорошо и спокойно, где есть мама и папа, где много тепла и радости, где первые сильные впечатления и страхи, а также огромные распахнутые глаза любознательного мальчика с прекрасным воображением.

Это довольно длинная сага (2,5 часа) о том, каким себя и свою семью видит подросток Сэмми (Габриель ЛаБелль).

Действие происходит в 50-х годах, в Аризоне, куда переезжает большая еврейская семья Фабельманов, после получения отцом семейства (Пол Дано) новой работы.

Юный Сэмми - старший ребенок в семье, увидев однажды крушение поезда на экране, был настолько впечатлен, что это вызвало у него одновременно и стресс, и наваждение. Для того, чтобы как-то успокоить ребенка, мама (Мишель Уильямс) дарит ему небольшую видеокамеру.

С тех самых пор Сэмми начинает снимать и монтировать все подряд, аккуратно, разрезая ленты и склеивая их, создавая маленькие, как ему кажется, киношедевры.

В Аризону Фабельманы переезжают не одни. После упреков и манипуляций со стороны жены, Барт Фабельман берет и своего друга Бенни, одновременно устраивая его на работу.

«Дядя Бенни», так называют его дети, которые души в нем не чают, целые дни проводит с Фабельманами, и зритель уже принимает его за одного из них.

Постепенно, взрослея, Сэмми начинает снимать все лучше и лучше, увлекается своим детищем не на шутку, и обижается, когда отец называет его любимое занятие - хобби и все время поднимает тему учебы и важности математики.

Одновременно с взрослением Сэмми и нескладным становлением его как юноши, что-то неладное происходит с его мамой. Ей становится все хуже и хуже несмотря на то, что у нее, по ее же словам, самый лучший, самый добрый и самый отзывчивый муж, который не достоин ее такого поведения.

Но все непросто у Фабельманов. Почти как у Толстого «Все счастливые семьи счастливы одинаково, каждая несчастливая семья несчастна по-своему», и тому есть живое подтверждение.

Фильм-воспоминание «Фабельманы» сделан словно диалог с прошлым. Главный герой как будто заново проживает все свои травмы, обиды и сомнения, и заново пытается выйти из всего победителем.

Неожиданное взросление, обида на мать, затем ненависть, которая плавно перетекает на отца, а потом и на себя, как качели выбивает из равновесия и дестабилизирует и главного героя, и зрителя.

Увидев однажды танец матери у костра, где они отдыхали всей семьей вместе с дядей Бенни, у Сэмма внутри что-то кардинально меняется. Он видит мать по-другому, он видит ее со стороны, как персонажа своего будущего фильма, переживая вместе с ней другую историю и монтируя ее так, как требует того сам фильм, а вовсе не жизнь.

В нем просыпается настоящий художник, который несмотря на стыд за мать и другие нехорошие чувства, видит в ее танце лишь красоту кадра и художественное выражение ее внутреннего я.

Мальчик в одночасье становится мужчиной, пытается найти важные и нужные слова, пытается понять, что произошло и главное, как, и карабкается среди своих страшных мыслей и дум, словно по отвесной скале в никуда и без страховки.

Он смотрит на мать, и думает, что она должна бы все понять по глазам, но в результате, находит лишь художественное выражение в виде неуклюже-смонтированного шокирующего фильма, чтобы передать ей свои переживания и мысли.

Немой диалог матери и сына, прорывается сквозь экранную ненастоящую версию и выливается в их страстный и искренний диалог и всепрощение в настоящей жизни: они вновь могут говорить друг с другом и находят общий язык и понимание.

Фильмы-биографии - всегда интересны, особенно если автор еще жив и готов на откровения. Особенно, если автор один из известнейших режиссеров современного кино.

Но если убрать тот факт, что фильм «Фабельманы» - это откровение от Стивена Спилберга, то в какой-то момент становится довольно-таки скучно и грустно, потому что в каждой семье есть что рассказать и сделать это куда более интересно, особенно имея такие возможности.

На первый взгляд это очень простая история о взрослении еврейского мальчика в Америке середины прошлого века, но чем глубже я погружался в этот фильм, тем больше смыслов мне открывалось. Здесь очень ярко и подробно показан процесс зарождения и рассвета таланта внутри отдельно взятого человека, и то, как этот талант способен делать окружающий мир чуть теплее, добрее и прекраснее. Сцены съемочного процесса первых фильмов – чистой воды умиление. Очень понравился момент с показом фильма в школе, он наглядно иллюстрирует силу искусства, какое разнообразное и мощное влияние оно имеет на публику. Если десять человек одновременно посмотрят один и тот же фильм, то совсем не факт, что они испытают одинаковые эмоции, ведь каждый воспримет увиденное по своему, через призму личного опыта, эмоций и текущей жизненной ситуации. Это разнообразие и делает просмотр кинолент таким волшебным, завораживающим процессом.

Красной линией через весь фильм проходит семейная драма. Главный герой вынужден наблюдать, как отношения его родителей постепенно разрушаются. Сама по себе история не нова, но мне понравился крайне деликатный подход режиссера. Я чётко ощутил, что он хочет понять причины произошедшего, а не просто изобличить виновных.

В каждом кадре чувствуется, что для Стивена Спилберга это очень личное произведение, сделанное для души, а не во имя наград или кассовых рекордов. Он словно пригласил всех зрителей к себе на кухню, попить чай и поговорить о жизни. Все сцены воспринимаются как нечто важное и эмоционально наполненное.

Я всегда уважал этого человека, не признавать его вклад в развитие мирового кинематографа попросту глупо, но я никогда не был фанатом его творчества. Чаще всего фильмы Спилберга впечатляли мой мозг, но не трогали душу, за исключением пары-тройки безоговорочно выдающихся работ. На этот раз Стивен снял фильм, который сумел меня по-настоящему зацепить, браво маэстро!

P.S. На данный момент, это безоговорочно лучший фильм ушедшего года, из тех, что я успел посмотреть.

9 из 10

Стивен Спилберг отлично рассказывает истории киноязыком, но говоря о себе, он делает куда более интересные вещи.

Фильм является компиляцией бережно воссозданных воспоминаний о детстве, в рамках которых, вооружившись принципом 'у всего есть причины' он начинает расследование.

Деталь за деталью, улика за уликой он расследует дело, дело о 'магии Спилберга'. Идя по следу из детских потрясений он рассказывает о принципах, следуя которым он снимает кино. Вместе с тем показывая его различия с членами семьи, строя на этом сюжет ленты.

Темп и тон - размеренные, схожи воспоминаниям, и совершенно не свойственный Спилбергу, а скорее тонкой пьесе.

'Фабельманы' - не обычная биография, а представитель редкого жанра автобиографии. Стивен поделился самыми сокровенными для себя воспоминаниями, (чего стоит одна встреча с Джоном Фордом), последовательно исследовав корни своего киноязыка.

Создание биографических фильмов о тех или иных деятелях кинематографа и других легендарных личностей уже давно является обычным явлением в мире кинематографа. Куда более редким явлением оказывается, когда сам режиссер снимает фильм о истории своей жизни и «себе любимом». Этим самым явлением и стали «Фабельманы» режиссера Стивена Спилберга.

Нью-Джерси, начало 1950-х. Впервые в жизни оказавшись в кинотеатре и увидев на экране крушение поезда, маленький Сэмми Фабельман был так впечатлён, что чуть не сломал дорогую игрушечную железную дорогу, когда пытался воспроизвести аварию. В терапевтических целях мама предлагает мальчику заснять игрушечную катастрофу на 8-миллиметровую камеру. Так детское хобби и съёмки дурашливых домашних сценок перерастают для Сэма в большую любовь и увлечение всей жизни — режиссуру кино.

Определенно одним из главных достоинств является потрясающий сценарий и та титаническая работа, которую проделал Стивен Спилберг вместе с Тони Кушнером. Ни для кого не секрет, что «Фабельманы» является биографическим фильмом о детстве и молодости Спилберга с заменой его фамилии на другую, а сам факт того, что Спилберг выступил режиссером картины можно считать лишь примером дурного тона и попыткой собственноручно возвести себе «кинематографический» памятник. Однако обо всем этом забываешь сразу после окончания просмотра.

Если вы смотрели относительно недавний документальный фильм о режиссере от HBO и знакомы с его биографией, можно смело заявить, что авторы данной ленты очень детально и максимально точно отразили историю жизни Спилберга на экране. Начиная с его увлечения кинематографом и заканчивая его желанием открестится от еврейского происхождения. Пусть и вкратце, но Спилберг и Кушнер охватили все основоположные и важные моменты биографии первого, которые повлияли на него и сделали его таким какой он есть сейчас. Однако стараниями авторов, «Фабельманы» воспринимаются не только в качестве биографии о Спилберге, но и признанием в любви кинематографу как виду искусства и магии вокруг него, которая к сожалению почти не ощущается в рамках современного кинематографа.

Ни для кого не секрет, что в последние годы Спилберг снимал мягко говоря не идеальные и стерильные фильмы. Приятным и неожиданным исключением из правил можно назвать данный фильм, который можно смело назвать одним из лучших фильмов в творчестве культового режиссера. Создав очень глубокий, насыщенный, преисполненный эмоциями и камерный фильм, который смотришь нисколько глазами, сколько всем сердцем и откровенно говоря такого опыта я не испытывал при просмотре тех или иных фильмов достаточно давно. Фактически создавая впечатление настоящего произведения искусства, а не художественного фильма в его привычном понимании.

Отдельно хочется отметить потрясающий актерский состав во главе с Гэбриелом ЛаБеллем, Мишель Уильямс и Полом Дано. ЛаБелль продемонстрировал полное погружение в свой образ на экране и сыграл его так, словно сыграл себя настоящего на экране. Уильямс очень тонко продемонстрировала сложный характер матери Спилберга, а Дано снова закрепился в моих глазах в качестве одного из самых талантливых и драматически сильных актеров современности.

10 из 10

Фабельманы – это определенно один из лучших фильмов года и в творчестве культового режиссера Стивена Спилберга. Авторы данной ленты создали глубокий, насыщенный, преисполненный эмоциями и камерный фильм, который смотришь нисколько глазами, сколько всем сердцем. Создающий впечатление не только байопика культового режиссера, но и признания в любви кинематографу как виду искусства и магии вокруг него, которая к сожалению почти не ощущается в рамках современного кинематографа. Искренне надеюсь, что картина не уйдет с «пустыми руками» в грядущем наградном сезоне.

'Фабельманы' — лучший фильм по версии Золотого глобуса и один из фаворитов грядущего Оскара. Это автобиографическая картина Стивена Спилберга, рассказывающая историю взросления и становления режиссёра. Творение Стивена получило хорошие отзывы от зрителей и восторженные рецензии от критиков. Но так ли хороши 'Фабельманы' на самом деле и можно ли назвать это кино шедевром?

Автор 'Челюстей' и 'Парка юрского периода' снял самое личное кино, в котором он ностальгирует, самоиронизирует и осмысляет свое детство. Это действительно теплая и понятная (правда чересчур вылизанная) история, способная привить любовь к творчеству в целом и к кинематографу в частности. Тем не менее 'Фабельманов' нельзя назвать выдающимся произведением (иначе шедевром), которое войдет в учебники кинематографа и останется в памяти навеки.

Альфред Хичкок как-то сказал: 'чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и ещё раз сценарий'. Так вот сюжет фильма донельзя простой и наивный, всё что показано в фильме насмотренный зритель наверняка уже видел в других фильмах подобного жанра. С другой стороны — а надо ли было избегать штампов, если речь идёт о фильме про взросление? Стивен, как никто другой, знает какие методы нужно применить для создания качественного произведения, нацеленного на простого человека, сидящего в кинозале. Многие прошлые работы режиссёра стали великими, они поражали и по-настоящему удивляли, их до сих пор почитает огромное количество людей по всему миру, в случае же 'Фабельманов' — нельзя с уверенностью сказать, что их ждёт аналогичная судьба.

Кино получилось неплохим, видно, что оно поставлено с душой. Режиссура здесь действительно не вызывает серьёзных нареканий, с технической точки зрения кино тоже нельзя назвать неудачей. Однако картина лишена оригинальности, изысканности и экспериментальности с формой, что не даёт ей возможность встать в один ряд с эталонными автобиографическими шедеврами, такими как: 'Амаркорд' (Феллини) и 'Зеркало' (Тарковский).

Скорее всего дедушка Спилберг получит за 'Фабельманов' много наград и номинаций. За Стивена можно только порадоваться, но впечатления от самого фильма всё равно остались неоднозначные.

Байопики определенно являются одними из лучших вещей в современном кинематографе, ведь мы можем проследить сюжетную линию героя, попытаться пережить похожие эмоции и в дальнейшем, после просмотра фильма, углубится в его жизненный опыт.

Фильмы Спилберга всегда остаются в памяти, вызывают различные эмоции, начиная от восторга и заканчивая разочарованием, но никогда не оставляют равнодушными.

Вот и данная кинокартина заставляет задуматься человека о правильности его выбора, готов ли он следовать за мечтой и стремиться достичь вершин в том, что искренне и по-настоящему любит, или выберет нечто 'более серьезное' в угоду своим родным и близким, так и не реализовав свой потенциал.

Главный герой болен делом всей своей жизни, подобно его отцу, он готов выделить каждую свободную секунду на развитие того, к чему он испытывает страсть, потратить последний доллар, лишь бы удовлетворить безумную потребность. Сэмми Фабельман еще в раннем возрасте посвящает себя кинематографу, тем самым выбрав путь 'сумасшедшего гения'.

Именно деятель искусства должен быть безумнее любого фанатика, ведь его задача - повлиять на своего зрителя/слушателя, 'влезть к нему в голову', и в конце концов, оставить культурное наследие потомкам таким образом, чтобы проблемы, затронутые в фильме были актуальны и для последующих поколений.

Одна из лучших, если не лучшая, картин ушедшего года, которая способна забрать Оскар в нескольких номинациях. Занимательна для просмотра, чтобы увидеть путь становления и ранние карьерные годы великого режиссера, а также для того, чтобы найти свое призвание.

Фабельманы - 32 фильм Стивена Спилберга, который завоевал 2 золотых глобуса и получил 7 номинаций от Академии. Фильм Стивена Спилберга, который был написан в соавторстве с Тони Кушнером стал квинтэссенцией любви режиссера к киноискусству.

Погружая в атмосферу Америки 50х-60х, Спилберг перебирает старые фотокарточки и свой личный видеоархив, которые накопились за долгую жизнь режиссера.

Фабельманы, в первую очередь, кино личное, персональное и слишком интимное даже для самого Спилберга. Отец Сэмми (Пол Дано), мать Сэмми (Мишель Уильямс), а также 3 сестры Сэмми будто сошли с настоящих архивных видеозаписей семьи Спилбергов. Придавая документальную точность своим героям, режиссер еще раз показывает, что перед зрителем не просто кинолента о мальчике-подростке и о его проблемах в семье, школе и жизни, а кинолента о главных юношеских годах самого Спилберга, о годах, в которых он знакомится с камерой, монтажом и киноискусством.

Перед зрителем предстает целая ода к кинематографу. От первого похода в кинотеатр с родителями - до знакомства с кумиром: кинорежиссером “старого Голливуда” Джоном Фордом. Несмотря, на первый взгляд, скучный синопсис, кинолента начинает полностью раскрываться с самой завязки истории. Наблюдая за становлением маленького мальчика с отцовской камерой полноценным кинорежиссером с оплачиваемой работой в Голливуде, зритель проходит вместе с главным героем через все подростковые трудности и проблемы. Если позволите, то новая кинолента Спилберга в своем роде coming of age фильм американских 60х.

“Фабельманы” пропитан ностальгией, романтизмом и трепетным восхищением перед кинематографом. Являясь глубоко психологической кинолентой, фильм Спилберга не сильно зацикливается на отношениях между членами семьи главного героя, выдвигая на первый план отношения, которые кажутся самому Сэмми - главными, т. е отношения между человеком и камерой. Подобно “Фотоувеличению” Антониони, Сэмми с помощью пленки узнает страшный секрет матери, что в итоге приведет к разводу родителей и разладу в семье Фабельманов. Сэмми переживает все потрясения, происходящие внутри семьи, через объектив своей камеры. Именно на пленку он поймал измену матери, развод родителей и именно с помощью пленки смог улучшить себе репутацию в школе. Сэмми прячется за камерой, находя в ней утешение и мотивацию творить дальше, так как пленку всегда можно смонтировать в нужном тебе виде и выстроить по правильному и нужному тебе пути, что не скажешь о самой жизни.

Начиная со своего первого короткометражного фильма про крушение поезда (прямо как герой “Фабельманов” Сэмми), Спилберг приходит к автобиографическому фильму, в котором цель - не заинтересовать зрителя спецэффектами и занимательными плот-твистами, а позволить зрителю прочувствовать трепетную любовь режиссера к кинематографу.

“Фабельманы” - это письмо всем любителям киноискусства, начинающим режиссерам, кинооператорам, монтажерам и всем деятелям искусств. Стивен Спилберг на своем примере показывает, как любовь и страсть к искусству может полностью поменять вектор жизни, превращая маленькое хобби в полноценную работу всей жизни.