Рецензии

«Ты в порядке, дорогая?» — в конце фильма подруга спрашивает героиню, после ее невероятных приключений. Эта сакраментальная фраза, наиболее часто звучащая в большинстве американских фильмах, всегда меня забавляет и служит верным индикатором, что перед нами очередной штамп. И, действительно, все ситуации в «Ночном рейсе» хорошо узнаваемы по десяткам других фильмов и легко предсказуемы.

Все сделано по незыблемым стандартам, но безукоризненно, строго следуя устоявшимся законам данного жанра. Поэтому фильм смотрится с интересом и держит в напряжении до конца. На что-то большее, а тем более на шедевр претендовать не может по определению. Продукция одноразовая.

7 из 10

Да, магическое имя творит чудеса! Ни за что бы не согласилась смотреть этот фильм, если бы не безумно талантливый Крейвен…
Одиннадцать лет назад вышел фильм «В последний момент», и главные роли исполнял обожаемый мной Джонни Дэпп. Вот где настоящий гений!
Но, несмотря на это, я посчитала сюжет неудачным…

Но продолжение данной темы в «Ночном рейсе» считаю очень даже не плохим! А игру МакАдамс и Мерфи вполне достойной…

Заслуженные 9 из 10

Добротный такой фильм. Во-первых, хотелось бы отметить потрясающий подбор актеров: жертва — молодая и талантливая симпатяшка Рэйчел МакАдамс, убийца — (сейчас меня невзлюбят все поклонники и поклонницы) несимпатичный Киллиан Мерфи.

И плюс к этому — хорошая игра этих актеров. Результат: у меня возникло ужасное отвращение к Джексону Риппнеру и желание чем-то помочь Лизе. Во-вторых, та самая хорошая игра актеров. Без сомнения, МакАдамс талантлива. Ведь не зря на ее голову так и падают различные роли — всего 3 года съемок, а уже за плечами 8 фильмов, да еще и так любимых публикой. А ведь зрителей не обманешь, они — самые лучшие критики.

В-третьх, добротный сценарий. Есть, конечно, некотрые упущения, но в целом — очень даже неплохо. Также следует отметить неплохой саундтрек и то, что прекрасно донесена зрителям атмосфера фильма.
Мне фильм понравился. Что тут еще скажешь?

9 из 10 — вполне заслуженно!

Уэс Крэйвен всегда был не против посмеяться (постебаться) как над собой и фильмом, который он снимает, так и над жанром в целом, и особенно над зрителями. Начав смотреть «Ночной рейс», можно легко засомневаться, на тот ли фильм вы пришли, потому что первые пятнадцать минут — хорошо поставленная мелодрама. Так и хочется спросить — почему Крэйвен никогда не снимал фильмы в этом жанре? Судя по началу «Рейса», это у него должно очень неплохо получаться. После такого начала, честное слово, не знаешь чего ожидать дальше.

Но через пятнадцать минут фильм войдет в нужную канву, и зрители будут смотреть именно то, на что они пришли — триллер. И вот здесь в каждом кадре будет чувствоваться многолетний опыт режиссуры Уэса Крэйвена. Именно здесь он покажет себя тем «мастером саспенса», которого все знают. Камерная история о двух людях, загнанная в два самолетных кресла, не отпускает ни на секунду. Актеры выкладываются на полную катушку. И до тех пор, пока действие остается на самолете, вне всяких сомнений перед нами лучших триллер этого года.

К сожалению, в дальнейшем с фильмом начинают происходить странные метаморфозы. Сначала он превратиться в террористический триллер, где террористами, разумеется, будут выходцы из бывшего СССР. А дальше Уэс вспомнит, что его имя в первую очередь ассоциируется с тин-слэшером, и устроит нам своеобразный ремейк «Крика». Жертва будет убегать от маньяка с большим мясницким ножичком, при этом колошматя его [маньяка] всем, что попадается под руку.

В данном фильме, по крайней мере, в его первой половине, ставка делалась, прежде всего, на актерскую игру. Киллиан Мерфи и Рэйчел МакАдамс сыграли замечательно. Столь необходимая химия между актерами чувствуется с первых минут. Да и вообще, если они с такой тщательностью будут подходить к выбору ролей в будущем, то через три-четыре года их гонорары взлетят до небес, а ближайшие конкуренты останутся так далеко, что их даже не будет видно.

Музыка в триллерах играет одну из главных ролей. Слава Богу, что Уэс наконец-таки отказался от использования треков от различных молодежных рок-групп. Марко Белтрами написал отличную музыку к фильму. Она прекрасно дополняет фильм, добавляет действию динамизма и напряженности.

Уэс Крэйвен, может быть, уже на закате своей карьеры сделал абсолютно нехарактерный для себя фильм. В свои шестьдесят шесть лет он не побоялся рискнуть и снял фильм в новом для себя жанре. Да можно сказать, что фильмы в жанре «триллер» и предыдущие работы Крэйвена имеют общие точки соприкосновения, но всё равно каждый жанр диктует свои отличные от других правила игры. Наконец, после средненького триквела к «Крику» и ужасных «Оборотней», Уэс снял фильм, который просто-напросто интересно смотреть от начала и до конца.

Итого: к сожалению, блестящие первые сорок пять минут во многом перечеркиваются оставшимися тридцатью. Но, даже не смотря на это, «Ночной рейс» — на мой взгляд, лучший фильм Уэса Крэйвена со времен первого «Крика».

7 из 10

Новый фильм легендарного режиссера, Уэса Крэвена, «Ночной Рейс» сумел получить не только лесные отзывы зрителей и зарубежных критиков, тем самым, собрав для фильма такого жанра хорошую кассу в американском прокате, но и сумел сделать почти невозможное: получить твердую семерку из десяти из рук уважаемой Екатерины Русановой (рецензента КиноПоиск.ru), для которой обычно не составляет особого труда разнести в пух и прах любой фильм, примерно такого же смысла и содержания.

Странно всё это как-то… Вы не находите?

В чем же заключается особенность, а вернее сказать секрет формулы успеха Ночного Рейса? Как Фильму-клише удалось выбить кровные деньги из карманов придирчивых зрителей, видевших целый вагон подобных фильмов в жанре психологический триллер?

Лично для меня этот фильм остался абсолютной загадкой, как в коммерческом, так и в творческом плане. Ночной Рейс всего лишь является мозаикой различных нарезанных из других крупнобюджетных фильмов концепций и кадров, а именно «Крик» Уэса Крэвена (захватывающая беготня по дому в конце фильма), уже упомянутый в рецензии «В Последний Момент» (сюжет почти идентичен) и «Турбулентность» (и вновь, идея почти идентична: на высоте птичьего полета тебе некуда убежать или позвать на помощь, тем более, когда твою руку сильно сжимает маньяк или наемный убийца).

Также хочу отметить, что эта мозаика под названием «новое — хорошо забытое старое», к моему сожалению, рассыпается прямо на глазах телезрителя. Психологический триллер должен создать иллюзию страха и какой-то потерянности вне времени, чтобы зритель почувствовал фильм изнутри. И уже через 5 мин он сидит не на своем любимом мягком месте N17 в ближайшем кинотеатре с попкорном в руке, а на жестком и неудобном кресле самолета, летящего ночным рейсом в Майами, где на расстоянии вытянутой руки можно увидеть очень странную пару: красивую девушку на грани нервного срыва и молодого парня с таинственно обворожительными в тоже время холодными голубыми глазами.

Смотреть Red Eye можно и даже, пожалуй, нужно, ведь это фильм легендарного режиссера Уэса Крэвена.

7/10

«Ночной рейс» от режиссёра таких гигантов жанра, как «Кошмар на улице вязов» и «Крик», Уэса Крейвена оказывается пока что лучшим триллером этого года, а, может, даже десятилетия про игру в догонялки, кошки-мышки, салки, прятки и тому подобное.

Уэс Крейвен — режиссёр талантливый. Талантливый, но не более того. Отнюдь не гениальный. Более того, в его фильмографии можно обнаружить большое количество самых настоящих проходных картин, таких, как ужасный «Люди под лестницей» (People under the stairs) или ещё более глупый и некачественный «Новый кошмар Уэса Крейвена» (Wes Craven`s new nightmare) про совсем уже вышедшего в тираж Фредди Крюгера.

Так уж вышло, но талантливый режиссёр Крейвен предпочёл работать исключительно в жанре ужасов и триллеров. Единственная его работа, выходящая за эти жанровые рамки — «Музыка сердца» (Music of the heart) — мелодрама — прошла мимо меня.

Но, как «хоррормейкер», он — режиссёр довольно хороший, и эта работа ещё одно тому подтверждение. Похоже, его карьера бьётся между двумя пиками («Кошмар на улице вязов» и «Крик») и средненькими и малоинтересными лентами. Теперь же, судя по всему, он вновь набрал высоту и создал третью «пиковую» картину — «Ночной рейс». Сразу ясно, что лента очень достойная, но, к сожалению, если выстроить эти три пика карьеры Крейвена в ряд, то»… рейс» займёт последнее место.

Всё здесь и хорошо и почти отлично, но не хватает лишь одного — оригинальности. Причём коренной, как в «Крике» и «Кошмаре». В первом возрождается и изящно пародируется сам жанр ужасов, чего ещё до Крейвена никто так здорово не делал, а второй изменил моду на ужастики.

«Ночной рейс» же ничего нового в жанр не привносит, а лишь активно использует всё то, что было создано до него. Но, отбросив это, мы не можем найти крупных изъянов — всё на высоте. Это не может меня не радовать.

А в этот раз я, как ненавистник жанра ужасов, был обрадован вдвойне, так как перед нами практически первый фильм Уэса («Оборотни» не в счёт, так как имеется «жёсткая» версия), который получил рейтинг PG-13. Кроме того — фильм НЕ больной совершенно. Ура!

Хотя, есть ещё пара мелких недочётов — Крейвен, как и многие режиссёры, поддался здесь болезни собственного копирования. Например, сцены в доме ну, заезжены уже донельзя. Уже все это знают, все это видели, здравый смысл должен подсказать, что это никому сто лет уже не нужно. Нет, режиссёр навязчиво пихает в фильм сцену пробежки по лестнице с обязательным метанием предметов в противника, который, словно инвалид вяло тащится сзади, чтобы вдруг «неожиданно» выпрыгнуть из-за угла. Нет, он пытается явно устаревшими способами создать саспенс. Нет, он снова и снова навевает тоску, демонстрируя нам главную героиню с битой в руке.

Возможно, во времена Хичкока это бы было страшно, ведь это было непривычно, но в наше время, когда зритель познал и кишки и оторванные головы и сотни таких вот псевдосаспенсных сцен, это уже скучно. В общем, сцена в доме вся заплатана отсылками к «Крику». И от этого теряется интерес и напряжённость. Видимо, изобрести какой-нибудь новаторский способ нагнетания саспенса уже не дано. Придётся довольствоваться тем, что есть.

Ещё не очень понравился сюжетный дефицит. Я имею в виду, фильм очень интересный, захватывающий, НЕглупый, смотрится на одном дыхании, но всё заканчивается очень быстро, и в итоге мы увидели одну небольшую, коротенькую историю про храбрую женщину. Мало, хотим ещё. Но, увы.

До просмотра я не видел ни трейлеров, ни отзывов, ни спойлеров, даже сюжета толком не знал, так что было оЧЧень интересно и занимательно.

Саспенса здесь нет никакого, только потуги. Напряжение есть, но оно какое-то, как бы это сказать, детское, игрушечное. Но всё же оно есть и не даёт оставить просмотр. Развязка весьма стандартная, но неплохая, логичная и, что необычно — неглупая.

Всё же в картине есть несколько оригинальных ходов, так что не всё потеряно. Что удивительно, всё обошлось относительно «безтрупно» и бескровно. Все, кто погиб, тот получил за дело.

В фильме без особых усилий узнаётся почерк режиссёра. А режиссура, надо сказать, — очень хорошая. Без гениальности и без осечек — всё замечательно.

Актёрский дуэт Рейчел МакАдамс и Киллиана Мерфи смотрится и функционирует отлично. Хотя, сами жанровые рамки не позволяют здесь любому, даже самому хорошему актёру выказывать свой талант на полную катушку, но, приняв в счёт, что это лёгкий триллер — актёры выкладываются как следует.

Оператор — стандарт. Но картинка, как всегда у Крейвена после «Крика», «гламурная», яркая, насыщенная. Понравилась, отлично поддерживающая ритм, музыка постоянного композитора Уэса Марко Белтрами.

Отдельно стоит сказать о на редкость хорошем дубляже. Эталонный. Так что, перед нами лучший лёгкий триллер века про загадочного мужчину с маньячными наклонностями и невинную, но на сей раз очень здравомыслящую и храбрую жертву.

Фильм оправдал все мои ожидания и оказался даже чуть выше. Разве, что ожидал большее обилие ярких визуальных образов. Совсем забыл сказать об очень хорошей атмосфере картины. Тёмный салон самолёта. Некуда уйти.

Глупостей, багов, ляпов, сценарных дыр, господи, о чудо, я их вообще не заметил. Всё простенько, чётко продумано, выстроено и с хорошим вкусом. Уэсу Крейвену очень повезло — ему в руки попал хороший сценарий.

Советую посмотреть. Итак, что мы имеем — отличный лёгкий триллер от «маэстро» Уэса Крейвена. На редкость неглупый. Яркий. Интересный и захватывающий. Насилия сейчас больше можно увидеть днём в «Криминальной России», так что не бойтесь — кишок здесь нет. Искры действительно мало. Режиссёр в одном из интервью говорил, что, чтобы фильм был страшный, зритель должен бояться режиссёра, как в «Крике» — известную звезду, вроде бы главную героиню Дрю Бэрримор убивают в самом начале. Зритель начинает бояться фокусов режиссёра. Тут фокусов нет. Немного морали.

«Технические» качества на очень высоком уровне. Хорошая атмосфера. Ритм. Мне очень понравилось. Я не пожалел о потраченных деньгах и времени. Отдохнул на сеансе. Фильм — для отдыха. Ставлю 7 из 10-ти. Для такого триллера это очень хорошо.

Уэс Крейвен вроде как исправился после безобразных «Оборотней», во многом из-за удачного сценария.

Включил я нынче известный канал, который показывает только ужастики, и наткнулся на сие произведение кинематографической мысли.

Ладно, что большеглазый Киллиан Мёрфи просто не тянет на роль, которую ему пришлось играть. Все-таки он не тянет на 'менеджера', как он представился. Слишком мил.

Идея фильма - политическая задача, фигурантом невольно становится совершенно далекий от политики человек. 'Шпиён', который вроде как должен быть крайне серьезным, хладнокровным, а на деле (ах. эти глаза напротив) очень много переживаний и промахов в речи.

Съемка - ни разу не триллер. Самое загадочное и будоражущее поджилки - это название фильма. Все остальное - это боевик. Причем низкосортный. Фильм, который не несет никакую смысловую нагрузку.

Такие фильмы, по идее, должны брать если не смыслом, то визуалом. А его не было от слова вообще. Съемка в самолете уровня 90-х, 'типа' активная и энергичная съемка в отеле, хотя такую ленивую камеру не всегда в мелодраме встретишь, не то что в триллере или боевике. Освещение какое-то среднее. Не настраивает ни на триллер, ни на боевик. Просто 'фильм на полтора часа, если у вас есть лишние полтора часа'.

Набор клише, которые неудачно соединились между собой. Категорически положительная героиня, категорически отрицательный герой. А где драйв? Где смена персонажей? Где динамика хотя бы?!

Отвратительное кино, которое не хотелось бы смотреть еще раз.

5 из 10