Рецензии

Кеннет Брана, вопреки обилию критики, нравится мне и как Пуаро, и как режиссёр. Предполагаю, что основные претензии к нему связаны исключительно с тем, что он – не Дэвид Суше. В остальном – прекрасная актёрская игра и потрясающий образ с интересными эмоциональными перепадами в поведении.

Сюжет, для человека, который не читал оригинал, достаточно интересен, хотя и несколько «провисает», особенно – в начале фильма, до первого покушения на убийство. Сомневаюсь, что фильм будет интересно смотреть, заранее зная финал. С другой стороны, детектив – a priori, жанр, наиболее страдающий от спойлеров.

Путешествие по экзотическим природным местам и визуальная эстетика мне понравились, если не придираться к тому, что в 1937 г. в Лондоне в приличном клубе, вероятно, уже могла петь негритянка, но под её песни совершенно точно недопустимо было танцевать настолько демонстративно сексуальные движения. Впрочем, жаловаться на сексуальность Эммы Маккей и Галь Гадот – абсурд.

К сожалению, существуют и вполне достойные причины для недовольства. Все они вытекают из попытки актуализировать историю. В переводе с современного западного на классический русский термин «актуализировать» означает «добавить проблему с расизмом (специально проверил оригинал – негритянок не было), пару стареющих лесбиянок (вы не поверите – их тоже не было) и нотки феминизма».

Саундтрек мне также совершенно не понравился, но это уже дело вкуса – вероятно, любители афроамериканского блюза будут в восторге. По итогу фильм получается не то, чтобы плохим, но груз сознательно упущенных возможностей, определённо, давит на картину, не позволяя поставить оценку выше минимально положительной. Скажу честно, от Пуаро я не ожидал такой концентрации «повесточки».

7 из 10

Совсем недавно вышла экранизация романа-шедевра “Смерть на Ниле” Агаты Кристи от режиссёра Кеннета Браны. Я являюсь большим поклонником творчества “Королевы детективов”, внушительное собрание сочинений, доставшееся мне от деда, тому подтверждение. Что касается романа, то Смерть на Ниле - это одно из моих любимых произведений Агаты Кристи, поэтому я, с хоть какой-то преждевременной надеждой на достойную экранизацию, посмотрел кино и написал краткий отзыв после просмотра.

Сюжет: известный детектив Эркюль Пуаро во время своего отдыха на борту круизного парохода, следующего по Нилу, сталкивается с загадочным убийством. Отпуск прерывается, ведь кто ещё, как не великий сыщик способен поймать убийцу?

Кеннет Брана уже экранизировал роман Агаты Кристи, на мой взгляд неудачно. Убийство в Восточном экспрессе в его версии мне совершено не понравилось. Излишнее самолюбование и тщеславие Бранны в роли Пуаро, глупейшие и необоснованные отклонения от первоисточника не красили ту картину.

Агата Кристи, по моему мнению, не экранизируемый автор, очень трудно передать ее стиль повествования и напряжения в кино, единственные достойные экранизации были в сериале “Пуаро Агаты Кристи”, там создатели выбрали единственный верный вариант; они четко переносили текст на экран, без всяких новых историй и сюжетов.

Что касается этой экранизации, то здесь все те же глупые шутки и сценарные оплошности. Хочется ругать кино за излишнюю пошлость в некоторых сценах, совершенно неуместную небинарность пары персонажей и самое главное - за неудачную вольность в плане сценария. Как я уже сказал Агату Кристи надо экранизировать четко по тексту, без всяких добавлений новых линий и прочих “отсебятин”, в таком случае будет отдана дань великому автору и не будут задеты чувства многих поклонников.

Есть и то, за что можно похвалить кино, в нем присутствуют сильные актерские работы, очень точно переданная атмосфера Египта и Нила, а также крутой визуальный стиль.

В итоге хочется сказать, что “Смерть на Ниле”(2022) - это ужасная экранизация и очень посредственное кино.

Почему я назвал первоисточник шедевром? Да потому что, с первого взгляда не самый хитросплетенный роман Агаты Кристи несёт в себе много поучительного и важного, он рассказывает историю не столь детективную, сколько нравственно-драматическую. К сожалению экранизация не смогла передать всю красоту и шедевральность первоисточника.

Кеннета Брану, которого многие знают по большей части по роли главного антагониста в приключенческом вестерне 'Дикий, дикий Запад' (1999) и как режиссёра супергероики 'Тор' (2011) из киновселенной 'Marvel', можно назвать настоящим патриотом родной для Браны классической британской литературы. Ещё в возрасте 23-х лет он присоединился к известной театральной труппе, где стал выступать на главных ролях в постановке пьес самого Уилльяма Шекспира. В это же время он пробовал свои силы в кинематографе и в 1989-ом году он впервые поставил фильм в качестве режиссёра - 'Генрих V: Битва при Азенкуре', сюжет которого основывался на пьесе всё того же великого драматурга Уилльяма Шекспира. В 1994-ом году Брана вновь режиссирует и играет главную роль в фильме-экранизации классической литературы 'Франкенштейн' по роману Мэри Шелли. И в дальнейшем Кеннет Брана не покладая рук трудится режиссёром и актёром как на театральных подмостках, так и в кинематографе, и при этом часто использует творчество любимого Шекспира. Но к 2017-ому году Брана решил взяться за другую классику литературы.

Режиссёр и актёр через дистрибьюцию от '20th Century Studios' разработал проект экранизации знаменитого детективного романа от королевы жанра Агаты Кристи 'Убийство в Восточном экспрессе', который и вышел на экраны в 2017-ом году. Кеннет Брана, кстати, для данного фильма нашёл в себе возможность воплощения образа одного из самых известных вымышленных сыщиков в мировой литературы Эркюля Пуаро. И 'Убийство в Восточном экспрессе' собрал впечатляющий актёрский состав, где чуть ли не каждая роль, даже весьма небольшая, была сыграна звездой мирового масштаба. Но, несмотря на это, картина всё-таки не произвела ожидаемого эффекта, если брать в расчёт награды и номинации. Но с другой стороны при бюджете в 55 миллионов долларов 'Убийство в Восточном экспрессе' собрало более 350 в мировом прокате. И это стало сигналом для '20th Century Studios' и уже в 2018-ом году представители студии объявили, что готовят выход продолжения, отобрав на этот раз роман Агаты Кристи 'Смерть на Ниле', а Кеннет Брана снова займётся режиссурой и воплотит образ Эрклюля Пуаро. А кроме него в сиквеле из актёрского состава предыдущего фильма сыграет только Том Бэйтман.

По сравнению с 'Убийством в Восточном экспрессе' актёрский состав 'Смерти на Ниле' не так впечатлял, но всё равно в нём сыграли Галь Гадот, Арми Хаммер, Софи Оконедо, Аннетт Бенинг и другие. Вдаваться в подробности сюжетных перипетий нелогично, всё-таки лучше даже изначально ознакомиться с литературным первоисточником, ставшим, как и многие другие произведения Агаты Кристи, классикой детективного жанра. Но можно сказать, что основное действие развивается на фешенебельном круизном пароходе, где и происходит очередное запутанное преступление, где благодаря гениальным аналитическим талантам Эркюля Пуаро появляются сразу несколько подозреваемых, а всё происходит в излюбленном 'герметичном' стиле Агаты Кристи. И чтобы постановка впечатляла публики Кеннет Брана, которому на этот раз выделили 90 миллионов, он решил воссоздать блестящую обстановку 30-х годов прошлого столетия среди дорогого великолепия. И тут можно, конечно, отдать должное декораторам, костюмерам и гримёрам (в этом отношении у Кеннета Браны никогда не было проблем и он всегда проявлял тщательность к передаче деталей), но если кто-то ожидает чего-то схожего с 'Титаником' (1997), то всё же 'Смерть на Ниле' значительно уступает ленте Джеймса Кэмерона.

В сюжетном плане Кеннет Брана решил придать глубины и драматизма Эркюлю Пуаро, рассказав нам его трагическую историю до того времени как он стал проявлять способности великого сыщика. Задел был неплохим, тем самым 'Смерть на Ниле' становился более разнообразным. Однако, когда набирает ход детективное действие, то возникает ощущение какой-то прямолинейности. Почему-то сцены, когда Пуаро благодаря детальному анализу открывает 'шкафы', где долгие года прятались 'скелеты', не вызывают особых эмоций. Поэтому фильм и смотрится довольно прямолинейным. Не позабыл Кеннет Брана вложить в сюжет и отсылки к современным социальным тенденциям, порой они даже выглядели вполне обоснованными и не выходили за рамки сюжетной канвы, но были и явные перегибы. Что же касается актёрской игры, то из всего состава хотелось бы выделить Галь Гадот, которая выразительно смотрелась в образе очень богатой дамы, но со своим тёмным прошлым. А вот остальные особых эмоций не вызывали. И ещё казусом для 'Смерти на Ниле' можно считать тот момент, что зритель, который даже не читал роман Агаты Кристи, но обладающий некоторыми дедуктивными способностями может предугадать развязку. Из-за этого раскрытие хитроумно продуманного преступления не выглядит фееричным.

Надо ещё добавить, что по ряду причин, в том числе из-за разгула пандемии, премьера 'Смерти на Ниле' несколько раз откладывалась. И это даже сыграло не в лучшую сторону для фильма. Можно было бы подумать, что зрительский ажиотаж будет только расти, но в конечном итоге публика устала от ожидания и 'Смерть на Ниле' показала мировые сборы в 137 с лишним миллионов долларов. Однако, недавно прошла информация, что идёт подготовка к съёмкам третьего фильма 'Призраки в Венеции' по роману Агаты Кристи 'Вечеринка в Хэллоуин', который должен выйти в 2023-ом году, где Кеннет Брана выступит как режиссёр и актёр главной роли. А по поводу 'Смерти на Ниле' можно заключить, что всё же литературный первоисточник лучше, чем его экранизация, но её провалом назвать не получается. Если уж хочется посмотреть что-то детективное и поставленное по классике, то данная экранизация вполне себе сойдёт, но вряд ли более чем на один раз.

6 из 10

«Убийство в Восточном экспрессе» (2017) и «Смерть на Ниле» (2020) – новое прочтение классического английского костюмного детектива.

Пуаро в исполнении Брана становится центром разворачивающихся событий, под внимательным прицелом оператора Хариса Замбарлукоса.

И если в первом случае мы видим закрученную интригу, где все на одного, то в нильской круговерти нас ожидает смерть под руку с любовью и алчность в обнимку с предательством.

Всё, как мы, любители английской школы детективов, ценим. Тщательно выстроенная фабула и внимание к деталям, неспеша разворачивающийся сюжет, лоск и блеск бокалов и брильянтов, роскошь и экзотика вперемешку, безупречный грим и костюмы. Красивый каст, не всегда отыгранный по-актерски, но, безусловно, визуально прекрасный и проработанный, гармоничные пары и поклон в сторону трендов новой этики.

Смотреть приятно и легко. Убитых не жалко. Злодеи наказаны. Пуаро снова отправляется в путь.

Хорошее кино, с приятным послевкусием и не загруженной головой после просмотра.

Заранее - яймсоррюсь. Я не могу оценивать адекватно К.Брану - я всегда в восторге просто от его имени на афише, но я пыталась, потому что Агата Кристи - святое сочетание букв для меня как для читателя. И вот как читатель скажу одно: режиссер имеет право на некоторые вольности, но на ТАКИЕ!). Любовная линия всегда делает персонажа ближе и понятнее, но, блин, не Эркюля Пуаро. Он, как и Шерлок, - тайна за семью печатям, невозмутимый, педантичный, строгий, укомплектованный и утянутый. Идеальный, как щеточка для усиков, и яйца бенедиктин на завтрак. Ничего лишнего. Только серые клеточки. Любовная история, первая мировая и влажные глаза Геракла детективного мира вкупе со шрамами волнуют мое сентиментальное сердце, но ТАК режут слух читателя! И эти толерантные отсылки к запретной? женской любви - фиии, зачем? Или мне одной показалось? О любви говорят прямо - всем известно, что она только химическое недоразумение, опасный недостаток и досадный человеческий фактор. Ладно, давайте, к фильму. Шикарная работа оператора, шикарные локации (в компьютерной графике я - полный профан, верю, что все натуральное), шикарная музыка и Аннет Бенинг - такая шикарная, яркое пятно в фильме! Так в экранизации с Устиновым запомнилась Миа Фэрроу - страстная, опасная, острая, как бритва... Обнаглею и поспорю с профи (Станислав Зельвенский - критик 'Кинопоиска'): никакого нарциссизма Браны я не увидела, я бы отнесла ВСЁ ЭТО к определенному режиссерскому 'шикублескудай'-стилю, а арка усов для меня вовсе не убедительна - жалкая пародия на другие усы. Итак, мой непрофессиональный вывод: Брана - шикарен, но Дэвид Суше - безупречен. Жду ''Смерти в облаках.

Я всё-таки не удержалась. И после «Смерти на Ниле» с Питером Устиновым, решилась посмотреть «Смерть на Ниле» Кенета Браны. Очень уж хотелось сравнить. Ну что, сравнила.

Постановка 78-го года не идеальна, но очень хороша. Основные претензии у меня к Мии Фэрроу. Ну не такой была «моя» Жаклин! Я всегда сочувствовала и симпатизировала этой героине. Даже после того как узнала, что она сделала, всё равно не могла перестать. Мне кажется Агата Кристи испытывала сходные чувства. Поэтому в финале позволила ей уйти красиво.

Мия Фэрроу вызывала скорей раздражение, чем симпатию и сочувствие. В остальном претензий нет. Ну кроме того, что Пуаро — это по-прежнему не Пуаро. Но это не претензия даже, просто констатация факта. За Питером Устиновым наблюдать интересно и приятно. Пусть он не Пуаро, сюжету это никак не мешает развиваться своим чередом. А сюжет потрясающий.

Экранизация Кенета Браны шикарна, по-другому не скажешь. Роскошные съёмки. Превосходные виды, будь то пейзажи или интерьеры. Плюс привлекательные лица актёров. Визуальная картинка дарит эстетическое удовольствие.

Некоторые изменения сюжета нареканий не вызывают. Впрочем, одобрения тоже. Они не сильно мешали сюжету развиваться своим чередом, хотя впечатления смазали. То что социалисткой вместо молодого человека сделали пожилую даму весьма странно, но меня это даже позабавило. Но! Это не единственное «но», увы.

Актёры в этой постановке играют не чопорных англичан начала прошлого века. Они на протяжении всего фильма остаются собой, то есть, нашими современниками.

Вы хотите новое прочтение? Отлично! Перенесите время действия в наши дни. Такое даже с Шекспиром делали, почему же с Агатой Кристи нельзя? Но, бога ради, если события вашего фильма происходят в 30-е годы 20-го века, почему женские персонажи ведут себя как современные блогерши и певички? Почему главные герои буквально совокупляются на танцполе ночного клуба? Это уместно смотрелось бы сегодня, но вы же снимаете о временах почти столетней давности.

Вы сами загнали себя в рамки истории, так почему же их не соблюдаете? Согласитесь, что все этнические и сексуальные меньшинства, которых не было у Агаты Кристи, но без которых теперь не обходится не один фильм, куда естественней выглядели бы в современных декорациях.

Я ничего не скажу о том, что Пуаро и здесь совсем не Пуаро. Если прощаешь это Устинову, почему не простить Бране? Хотя Устинов, на мой взгляд, куда обаятельней. Но это дело вкуса. А вот о том, что ни у одного персонажа, кроме основных подозреваемых, нет убедительного мотива для убийства, не могу промолчать. Ну Агата Кристи ведь уже всё за вас придумала. Что ж вы не воспользуетесь-то?

И ещё одна претензия, личная. Это исключительно моё восприятие. Признаю, что сценарист и режиссёр имели право на собственное прочтение. И они пожелали вызвать у зрителя не только сочувствие, но и симпатию к Линнет. В книге она мне не нравилась, в фильме 78-го года тоже. Нет, я не желала ей смерти, но совершенно точно не была на её стороне. А здесь создатели очевидно пытаются переманить меня на её сторону.

Жаклин в исполнении Эммы Маки не жалкая, как у Мии Фэрроу, она скорей одержимая. И опять не вызывает сострадания. То есть, снова не «моя» Жаклин. Я опять не увидела неистовой, всепоглощающей любви. Если в старом фильме любовь была какая-то навязчивая и истеричная, в новом вообще всё завязано на сексе. Скучно!

Надо ли говорить, что от глубины, которая присутствовала в произведении Агаты Кристи, ничего не осталось.

Но такого отторжения, как «Убийство в восточном экспрессе» того же Кеннета Браны, фильм всё-таки не вызвал. Мне даже понравилось. Не до такой степени, чтобы пересмотреть когда-нибудь, но разок посмотреть можно.

Для древних египтян не существовало смерти. И жизнь и смерть были для них сторонами одной медали, конец пути означал лишь начало чего-то нового, неизведанного ранее.

И потому символично, что действие романа Агаты Кристи 'Смерть на Ниле' разворачивается в Египте. Очень популярное произведение автора английских детективов много раз с успехом экранизировалось. Особенно хорош фильм 1978 года с Питером Устиновым и Миа Фэрроу.

Кеннет Брана решил не оставаться в стороне от шедевра. Примерив на себя роль Эркюля Пуаро в фильме 'Убийство в восточном экспрессе', он не остановился на достигнутом, а продолжил карьеру в амплуа хитроумного бельгийца. Проекту пришлось несладко - пандемия и скандал с Арми Хаммером затянули дату релиза. Но наконец-то долгожданная премьера состоялась.

Признаюсь, фильм меня... немного разочаровал. Красивая, очень сочная картинка. Хорошие актеры. Но на деле осталось ощущение, что развернув красивый фантик, я увидела внутри лишь пустоту.

Объясню, почему.

С сюжетом сильно перемудрили, сделав его неправдоподобным. Например, в угоду политкорректности, Саломею и Розали Оттеборн превратили в афроангличанок, а дядюшка Эндрю стал молодым индусом. Как все эти люди могли составить компанию представительнице высшего британского света Линнет Риджуэй в начале 20 века, совершенно непонятно.

Одним из основных героев фильма стал наш старый знакомый мистер Бук, в романе 'Смерть на Ниле' не замеченный, но он ничего не испортил, как и его матушка в исполнении великолепной Аннет Беннинг. Это один из немногих плюсов картины.

В общем и целом же, создалось впечатление, что нас хотели удивить внезапным прочтением романа, свежим, провокационным подходом. Но разрушив старое, построить новое не удалось.

Как итог - яркий фильм про убийство на корабле в богатых декорациях. К Агате Кристи имеет весьма отдаленное отношение.

6 из 10