Рецензии

Это один из случаев, когда мне нужно активно бороться с собой и не скатываться до примитивного 'в книге было лучше'. Фильм - это фильм, он работает по своим законам, его нужно рассматривать отдельно. У Гарри Поттера книги тоже были лучше фильмов, но все равно публика очень полюбила экранизации. Именно поэтому я всегда даю фильму шанс самому рассказывать историю, абстрагировавшись от первоисточника.

Агата Кристи - знаковая для меня фигура. На моей книжной полке собрана вся её коллекция романов, я не мог пропустить выход Смерти на Ниле в кинотеатрах. Убийство в Восточном экспрессе, вышедшее в 2017 году, оставило весьма противоречивые впечатления. Было видно, что Кеннет Брана очень загорелся идеей снять серию про Эркюля Пуаро, ради чего даже собрал очень приятный каст для обоих фильмов. Но даже выбор произведения намекал мне, что это скорее проект для широких масс. Смерть на Ниле, как и Убийство в Восточном экспрессе, - это больше попсовый роман, а не детектив, ведь интрига в них умирает ещё в середине. Он прост для понимания, отчего разгадать его сможет каждый. А ведь именно это ощущение в детективах на вес золото. Однако вот истинным любителям загадок внутри этих романов будет скучновато. Несмотря на это, в них есть весьма любопытные сюжеты, достойные экранизации. Как же у создателей получилось рассказать эту историю путешествия маленького бельгийца в жаркие края?

Структура. Очень тяжело работать с материалом Кристи, ведь на просторах кинематографа уже есть сериал, который вполне точно пересказал романы. Авторы фильма очень хотели адаптировать поток повествования, упростив некоторые элементы. И, возможно, до какого-то момента проблем от этого не возникает, но убийство оказывается просто не вовремя, оно произошло слишком рано. В то время, как сериал к этому моменту успевает дать вполне сносную экспозицию, познакомить с вовлеченными персонажами и дать им собственную мотивацию, фильм же не делает ровным счетом ничего. Зритель на момент преступления даже не знает имён половины лиц. Это приводит к тому, что мотивы для убийства главный герой хватает фактически из воздуха, начинает обвинять всех подряд, и это только для того, чтобы создать ложную видимость интриги.

Упрощение. С одной стороны, фильм вполне достойно подчистил некоторые ветки романа, которые и правда были излишне закручены. С другой стороны, он выбросил больше половины информации, которая хоть как-то делала детектив детективом. К концу фильма уже весь зал пальцем показывал на преступника, и только величайший сыщик на экране всё ещё не поспевает сложить 2+2. Если Убийству в Восточном экспрессе можно было простить предсказуемость в угоду повествования личностной драмы, то Смерть на Ниле кроме загадки внутри себя ничего не несёт. А её упростили то примитива. Так и за чем же тогда увлеченно следить зрителю?

Динамика. В качестве плюса оригиналу произведения можно было смело предъявлять темп повествования: он мог слегка замедлиться и порефлексировать, а после - взорваться и набрать невероятные обороты. Такие эмоциональные американские горки очень впечатляют. Увы, после переработки сценария темп у фильма оказался монотонным. Он течет от начала до конца в одном режиме, что вряд ли назовешь интересным ходом. И это странно, ведь сценарий прорабатывал Майкл Грин, который участвовал в сознании Бегущего по лезвию 2049, Логана и Зова предков.

Актерская игра. Скажу честно, визуализация Эркюля Пуаро в сериале мне нравится больше. Кеннету Брана, несмотря на невероятное довольство от своей роли, не хватает особого шарма и харизмы этого маленького сыщика, с чем весьма хорошо справился Дэвид Суше. Однако из остального каста, несмотря на вполне громкие имена (Галь Гадот, Летишиа Райт, Аннет Бенинг и др.), мне и похвалить то некого. Местами было просто добротно, одной сценой порадовала Эмма Маккей, но куда чаще действо на экране походило на постановку школьного ТЮЗа, за которым наблюдать было скорее забавно, нежели интересно. Арми Хаммер в моем понимании - это вовсе мискаст. Он завалил все важные сцены, жутко передавил эмоционально и явно не связался химией ни с одной из актрис.

Любовь. В этом произведении очень важную роль играет любовь. И её правильное отображение на экране необычайно важно для сюжета. Любви я не увидел, но вот похоти - полно. Проблема в том, что она ужасно фальшивая и неестественная. И, что более важно, ненужная этому фильму. Ах да, сценаристы также немного феромонов подсыпали и самому Пуаро. Зачем? Я и сам не знаю...

Немного о повестке. Сейчас зритель очень остро реагирует на внедрение современных ценностей в кино, поэтому я обязан вскользь упомянуть об этом. Добавление темнокожей семьи {прямая замена персонажей} в сюжет мне показалось уместным (и контекстно, и в формате исторического промежутка времени). В то же время, однополая пара выглядит инородной и ненужной. Возможной? Да. Но и надобности в этом я не увидел, скорее простой реверанс.

Съемка и эффекты. Бюджет у фильма был менее 100 млн долларов. А чтобы завлечь зрителей в кинотеатры, нужно было взять известные лица на обложку. Таким образом кончились деньги у проекта. К чему это я? А к тому, что настолько дешевой графики я давно не видел. Будто её студенты слепили за пару ночей. Да и постоянная съёмка вращением камеры очень укачивает. В 2022 такое выглядит скорее смешно и стыдно. В моем понимании, лучше смотреть на игру неизвестных актеров (хуже вряд ли бы стало), чем на детские эффекты образца 2001 года. Тот случай, когда маркетинговый ход сработал только во вред.

5 из 10

(рейтинг 52%)

Фильм, снятый по роману Агаты Кристи, не мог пройти мимо меня стороной. Он так или иначе пробудил во мне светлые эмоции. Однако я вынужден признать, что это скорее эмоции ностальгии по книгам и сериалу, нежели просто удовольствие от просмотра. Детектив получился очень посредственным, а помимо загадки, в отличие от того же Восточного экспресса, интересной истории внутри не оказалось. Сумбурно, несвязно и слабо. И ради чего пять раз переносили премьеру?..

С этого момента должен был начаться фильм, а не по новой. Такое ощущение, что находимся в параллельной вселенной. Место действия и следующее расследование Эркюля Пуаро сразу шло бы после «Восточного'. Но так или иначе, смерть рано или поздно произошла.

Актёры: наконец-то нам показали живой образ Катрин, а не только ментальный образ или дух в фоторамке, к которому обращается детектив, чтобы это помогло раскрыть очередное дело. Здесь больше завязана тема любви и кому, как не герою Браны предстоит пережить все тяготы прошлого. Филдинг чудесно справилась со своей задачей.

Больше всего хотелось увидеть Рассела Бренда вне комедийного амплуа. Он исполнил роль доктора Бесснера.

Конечно же запомнилась экранная дочь Розалия Оттерборн в лице Летишии Райт и мать Софи Оконедо, у которой замечательный голос.

Очень понравилась героиня Эммы Маки, сыгравшая Жаклин де Бельфор, нарушительница порядка в медовый месяц.

Галь Гадот конечно же сияет бриллиантом, в любом виде.

Арми Хаммер с самого начала вызывал двоякое впечатления. Но в его слёзы точно не веришь.

Все остальное: я читал 'Восточный экспресс' и думал успею 'Смерть на Ниле', но думаю ещё время есть. В следующий раз прочитаю. Зато, как восхитительно смотрится пароход на фоне тихой глади воды. Правда, аллигаторы были лишними. И сложилась тёплая атмосфера, как дома. Музыкальная тема Патрика Дойла по-египетски прелестна, уволакивает за собой, подобно красоте Галь Гадот.

Впечатления: не могу трезво оценивать этот фильм, но он получился в разы лучше, прошлого. Потому несмотря на схожести или не схожести, надо признать, что Брана взялся с головой за сиквел.

Сразу оговорюсь, что я из тех скучных товарищей, для которых Дэвид Суше - это Пуаро. Тем не менее упрямые попытки Брана выудить новое прочтение Агаты Кристи вызывают интерес хотя бы потому что откуда там может быть новое прочтение. Убийство в Восточном экспрессе получилось скучным: много снега и Брана что-то кричит все время, но со Смертью на Ниле все значительно лучше. Во-первых эстетика. Фильм стоит смотреть в первую очередь ради картинки, она объективно красиво нарисована, грамотно снята, на актеров приятно смотреть. Здесь вообще не про реалистичность, а про приятную глаза сверкающую иллюзию - все удалось как и было задумано. Во-вторых персонажи. В оригинале все персонажи довольно противные, что уж там. Здесь некоторое переосмысление поступков, и вся стремная компания становится как-то более симпатичной. Ну и наконец никто не ждет, чтобы убийцей тут оказался дворецкий, поэтому даже пара изящных сюжетных твистов, отступающих от оригинала вполне себе простительны и весьма неплохи. Приятно удивлена. Ждем новых подходов.

В последнее время, лет так с 10, очень не люблю смотреть новые фильмы. Этот также имел все основания оказаться вне моего внимания, если бы не огромный красочный плакат в торговом центре. Агата Кристи, Пуаро, Смерть на Ниле... Ну очень соблазнительно, думалось мне по пути оттуда. Сходить нужно было непременно...

Но не сходилось. И было жаль. Ровно до того момента, когда пошли первые пять минут фильма.

Здесь плохо все. Честные попытки опознать персонажей и понять, кто, как и зачем успехов не возымели. Зачем эти люди были напиханы в сценарий, понятно не стало. Откуда они? Что они делают? Повестка, может? Так они только себя дискредитируют. Ибо логика персонажей здесь грустна, и вместе с исторической достоверностью осваивает соседние столы в холодильнике 'Карнака' авторства О. Бендера и К. Воробьянинова по контракту '2 по цене 1'. Долина Нила с высоты вершин графического дна составляет достойную компанию. Костюмы сомнительны. Любовь... Ах, любовь, которой так и не увиделось. Всё, что угодно, но не любовь. Ради которой, вроде как всё и затеялось. Бессмысленные телодвижения и никакой сюжетной пользы. Позёр вместо детектива, странные деревянные актёры.

И вишенка на торте Египта - Пуаро в черном пальто на причале. Поскромничали. Стоило дать шубу.

Впрочем, кое-что и порадовать. Стеклянная стена того зала (эстетично же!), замотанные по подобию мумий усопшие и сохранные сто гривен. За такое и десять жалко. Пойду лечить душевную травму Дэвидом Суше...

Что отличает более продуманную экранизацию романа Кристи образца 1978 от нелепой подделки Кеннеты Браны? Конечно же образы подозреваемых членов судна парохода “Карнак”. Зритель незнакомый с первоисточником или же с фильмом Гиллермина может задаться вопросом, почему уже на 20 минуте Брана безапелляционно выдает нам убийцу во всей красе, не удосуживаясь даже раскрыть образы других пассажиров, ведь в фильме сорокалетней давности был хоть какой-то намек на загадку. Гиллермин показал мотивы для убийства у Ван Шулер, Мисс Бауэрс и даже врача Бесснера. Здесь ничего этого нет, все другие гости экипажа статисты, есть только Пуаро, Дойл, Жаклин и Линнет.

Вместо хоть какой-то попытки заинтриговать зрителя незнакомого с историей, Брана попросту упрощает историю и превращает детектив в фарс. Вместо создания интриги Брана решил полюбоваться пейзажами и бессмысленными сценами с поеданием птицы крокодилом. В фильме 78 года также обыгрывается тема социальных противоречий, разговорах о коммунизме и неравенстве, даже момент с падением камня на влюбленных не выглядит нелепо. Заместо продуманных диалогов, после которых может закрасться подозрение к каждому действующему лицу, мы слышим шуточки про фараонов и их головные уборы и прочую белиберду. Какой таинственностью и скрытой тайной прошлого обладали образы Биркин и Дэвис.

Без сравнений не обойтись, так как фильм 1978 это крепкий детектив, который при той же простой истории имеет крепкую режиссуру и актерскую игру. Что это за халтурность и неосторожное обращение Браны с первоисточником сказать трудно. Фильм плох и для тех, кто хорошо знаком с историей и видел удачный фильм 78 года, и для тех, кто знакомится с историей впервые.

Во-первых, фильм Браны - это упрощенная версия в угоду гламуру и статистов на корабле, а детективная составляющая умирает на 20 минуте фильма. Эго Браны настолько раздуто, что вместо создания интриги он рассказывает ненужную предысторию о своей потерянной любви и проводит параллели с его новым делом. Будем надеяться, что студия не припишет Брану к злу на солнце и свиданию со смертью. Да и вообще, изначально не нужно было делать ремейки на неплохие фильмы Люмета и Гиллермина. Зрители все-равно будут возвращаться к тем фильмам при выборе двух версий.

Также немало важным аспектом является тактика Пуаро. Пуаро в исполнении Устинова появляется там где нужно, его глаз нацелен в нужную точку, а расследование имеет грамотное поступательное движение к закономерному итогу. Пуаро Браны не понятен, как и его метод сыщика. Зритель, который разгадывает загадку в самом начале фильма смотрит на этого странноватого усатого клоуна, как не цирк одного актера. Пуаро Браны - герой экономических сказок, который был так нужен современным студийным боссам. Два фильма, в которых не было никакой необходимости. С какой целью было вводить в угоду времени чернокожих подозреваемых? Все это остается недосказанным. Гламур победил, кино проиграло.

“Смерть на ниле” еще раз показывает, что не надо трогать когда-то созданное куда более талантливыми людьми. Больше всего разочаровало отношение к деталям: куда делся вопрос с расстоянием и временем от одной кают-комнаты до другой? В итоге мы получаем абсолютно бездарный и ненужный ремейк, из которого выбросили все самое необходимое для детективного жанра.

В Великобритании есть свой «Безруков», который вознамерился сыграть всех великих британских исторических фигур и персонажей. Это бывший муж Эммы Томпсон – Кеннет Брана. Теперь он добрался и до Эркюля Пуаро.

Сложно представить более неподходящую внешность для исполнения толстого, педантичного и немного комичного бельгийского детектива. Но даже если бы Брана решил набрать 30 лишних кило, маловероятно, что он смог бы переплюнуть гениальную игру Дэвида Суше, который за исполнение этой роли был награжден Орденом Британской Империи.

Как бы то ни было, Брана решил запустить новую франшизу по произведениям Агаты Кристи с собой любимым в главной роли, роли режиссера, продюсера и, подозреваю, что к сценарию он тоже руку приложил. И не так давно вышла вторая часть «Смерть на Ниле».

Наверное, только ленивый не смотрел одну из двух предыдущих экранизаций этого романа. Первая (1978 года) с Питером Устиновым в главной роли, где ему аккомпанировали блестящие Миа Фэрроу (Ребенок Розмари), Мэгги Смит, Дэвид Нивен, Бетт Дейвис, Анджела Лэнсбери (Она написала убийство) и Джейн Биркин, великолепна. Вторая (2004 года) с Дэвидом Суше и Эмили Блант – еще более великолепна.

Только очень самонадеянный человек мог подумать, что сможет сделать даже не что-то лучше, а хотя бы наравне с этими гениальными творениями. Но Кеннет Брана как раз из таких.

В итоге, мы получили красивый, но совершенно бессмысленный и скучный фильм неизвестного жанра, где главную роль почему-то играет гремящий из всех щелей саундтрек, а детективная составляющая была заменена вскрыванием секретов «толерантного» толка в угоду текущим реалиям. Здесь и лесбиянки, и темнокожие певицы, и все борются за свои права.

А Пуаро в исполнении Браны больше не напыщенный, пузатый старикашка, а подтянутый и жестокий «бывший фермер» с комплексом бога, который по уровню снобизма с легкостью сравнится с Михалковым в «12».

Стоит ли смотреть «Смерть на Ниле» 2022 года? Мне кажется, нет.

4 из 10

Ещё одна экранизация Агаты Кристи с Кеннетом Брана в роли бельгийского сыщика Пуаро вновь увидела свет. Хорошая детективная история была в щепки разбита о бездарную постановку. Актёры в кадре выглядят потерянно, потому как толком не знают, как отыгрывать своих толком не прописанных персонажей. О противоречивой личности героини Галь Гадот мы можем узнать лишь со слов её окружения, потому как сама актриса лишь присутствует в кадре, лучезарно улыбается, демонстрируя ладную фигуру и вообще больше напоминает манекен для шикарных нарядов, над которыми поработали костюмеры. Немалое время, выделенное на экспозицию, потрачено впустую. Характеры персонажей не раскрыты, отождествлять себя ни с кем из ни нет ни малейшего желания и, согласно законам драматургии, переживать тоже не получается. Вялое шатание героев на борту парохода время от времени сменяется до предела глупым действом. В один момент захотелось, чтобы эта посудина затонула посреди Нила, все участники форменного дурдома пошли ко дну, а те, кто добрался бы до берега, был сожран нильскими крокодилами. Нет, ну а что?

Внезапный, суровый финал. Престарелых лесбиянок в эту идиотию авторы додумались затолкать. Ну так и не надо было останавливаться на достигнутом. Сам 'гениальный' детектив глуп, несдержан и вообще не имеет ничего общего со своим книжным прототипом. В конце демонстрируется вершина детективного искусства - пошлая сцена с истеричной пальбой в потолок и хлопаньем дверей. После такого позорища Англия может смело отказываться от электростанций - всё электричество для страны будет вырабатывать крутящаяся в гробу Агата Кристи. В кинотеатр на это ходить не нужно, как и благодарить за сэкономленные деньги и время.

Лучший детектив всех времён наконец-то вернулся! Знаменитый Эркюль Пуаро. В прошлый раз было триумфальное, но не афишированное раскрытие убийства в Восточном экспрессе. На этот раз снова убийство, но в ещё более закрытом помещении – на небольшом пароходе.

В отличие от первого фильма создатели решили затянуть вступление. Это оказалось ошибкой, так как я смог по знакомству с персонажами определиться со своими подозреваемыми, ещё до совершения убийства. Впоследствии моя теория начала подтверждаться и в итоге я оказался прав раньше самого Пуаро. Так кто теперь лучший детектив всех времён? Ну, точно не создатели.

Во время знакомства с персонажами среди них оказывается пожилая женщина со своей пожилой прислугой. Так вот эта пожилая дворянка оказывается сторонницей теории марксизма! «Тааак» - подумал я – «сейчас начнётся». Чтобы в буржуазном западном фильме был персонаж с коммунистическими взглядами и его никто не дискредитировал… Да это невозможно! Так и оказалось. Наш усатый бельгиец во время допроса заявляет этой женщине, что её взгляды - это «экономические сказки». Но, пардон, мусье, у вас на дворе 1937 год (судя по первой публикации книги) в Советском Союзе уже завершена триумфальная индустриализация по теории Маркса и Ленина, возглавляемой Сталиным. А детектив казался таким интеллектуальным… Эх, жалко.

Кстати, потом эти две пожилые дамы оказались лесбиянками. Ну что поделать. Повестка! А как вы хотели? Воспитываем новое, свободное от предрассудков, общество!

Возвращаюсь к месту действия, которое происходит, повторюсь, на пароходе. События начинают развиваться очень стремительно, а наш Пуаро уже не тот, что раньше. Не успевает, усатик, за своими подозреваемыми, и на корабле начинается настоящий бардак, а ты сидишь такой и бухтишь – «Да когда же ты догадаешься!»

Очень слабый фильм по отношению с первым. Актёры не спасли положение. На женские роли нужно брать не только красивых актрис, но и умеющих играть. Или же писать сценарий, где женский персонаж будет выступать не только в роли сексуального объекта, но и как интересного персонажа. Про мужчин ничего не говорю, потому что в фильме большой упор на женскую сексуальность или же на предсказуемый сюжет.

5 из 10

Зачем Кеннет Брана решил экранизировать 'Смерть на Ниле'? Этот вопрос, вероятно, задал себе каждый, кто посмотрел фильм. Зачем талантливому актеру и режиссеру, игравшему и ставившему Шекспира, эта унылая пародия на Эркюля Пуаро? Конечно, знаменитый сыщик, любимец леди Агаты, давно живет своей жизнью, отдельной от книг своей создательницы. Подобно тому как Шерлок Холмс почти не сходит с экрана, каждый раз всё более удаляясь от оригинала. Но почему же Брана не задумался - чем определяется успех или неуспех экранного воплощения таких персонажей? Почему 'выстрелили' образы, созданные Ливановым, Робертом Дауни или Камбербэтчем, а иные растворились в небытии? Почему Питер Устинов (абсолютно непохожий на Пуаро внешне) или Дэвид Суше стали эталонами обаятельного бельгийца? Взять лучшее и привнести своё - иного пути тут быть не могло. Своего Кеннет Брана привнес прилично, даже с избытком, лучшее в игре своих предшественников благополучно проигнорировал. Его Пуаро - истеричный, непоследовательный, вечно неуверенный в себе, излишне рефлексирующий. Где они, знаменитые 'серые клеточки', квинтэссенция всего образа? Крупные планы категорически не годятся для Пуаро, поэтому добавили общих, тоже без особого успеха. Всё остальное - звенья изначально неправильно скованной цепи, тут вам и лесбиянство, и афроамериканство (причем Розали вышла настолько некрасивой, непривлекательный, что разговоры о неземной прямо-таки любви, объектом которой она стала, звучат какой-то издевкой), неудачные декорации (было видно, что все снято в студии, а виды Египта 'подложены', причем не очень качественно). Саломея Отерборн, гениально сыгранная в 1978 году Анджелой Лэндсбери - теперь чернокожая блюзовая певица с пистолетом в тюрбане, серьезно? Юмор пропал совсем, а вместе с ним пропало и правдоподобие происходящего. Костюмы шикарные (мне кажется, Галь Гадот согласилась на участие только из желания покрасоваться в нарядах Клеопатры, вамп, миллиардерши), сервировка столов шикарная, но Нил непривлекательный, персонажи непривлекательные, весь сюжет получился непривлекательным.

Готов допустить, что сие зрелище произведет впечатление на тех, кто не читал роман и не видел иных Эркюлей Пуаро в кино. Этакий рафинированный блокбастер а-ля 30 годы прошлого века. Мне было неприятно смотреть, большое разочарование.

Фильм 'Смерть на Ниле' - экранизация одноименного детективного романа Агаты Кристи из серии книг об Эркюле Пуаро, продолжение фильма 'Убийство в Восточном Экспрессе' 2017 года, а также фильм, вызывающий сомнительные эмоции.

Небольшое отступление: как и рассказывал в историях, на этот фильм я сходил с мамой, которая буквально засмотрела сериал Пуаро с Дэвидом Суше за много лет, читала некоторые книги и довольно неплохо погружена в эти произведения. Конечно же я не мог не попросить маму от части принять участие в написании данной рецензии. И я это сделал.

В 2017 году вышел фильм 'Убийство в Восточном Экспрессе' - брутальный, красивый, с хорошей работой именитых актёров и с Кеннетом Браной на посту режиссёра, и в роли Эркюля Пуаро. Режиссёр показал своеобразное прочтение романа, с небольшими нововведениями, и, хоть никто не называл его шедевром, но зрителям он в целом пришёлся по вкусу. А в новых усах Пуаро большинство нашло что-то гипнотизирующее. Лично меня же в своё время этот фильм привёл к тому, что я изъявил желание и прочитал саму книгу, не смотря на то, что до этого романы Агаты Кристи меня не привлекали.

На такой ноте Брана взялся за продолжение, а именно, за ещё один роман Агаты Кристи 'Смерть на Ниле', нанял новых именитых актёров и начал работу. К концу 2019 фильм был отснят, несмотря что изначально, он должен был выйти как раз в это время. Фильм перенесли на 2020, а там уже началась ковидная эпоха, которая испортила планы. По итогу фильм 5 раз менял даты выхода и, вот наконец, добрался до кинотеатров.

Раз уж взялся рассказать о производстве фильма, то стоит упомянуть и не совсем приятный факт, в связи с которым, фильм вообще хотели переснимать. Я имею в виду Арми Хаммера, который за последний год попал под популярную в Голливуде культуру отмены из-за насилия и необычных сексуальных предпочтений, в том числе и каннибализма. После слива данной информации актёра начали стремительно увольнять со всех его нынешних проектов, а также перестали ему предлагать новые роли. На тот момент 'Смерть на Ниле' уже была отснята, но Disney не понравилось, что в их фильме будет человек с такой репутацией. Из-за этого, по началу, хотели переснять сцены с Хаммером, заменив его другим актёром. Но на нынешние ковидные меры это было бы чересчур дорого, да и к тому же пришлось бы буквально переснимать весь фильм, и ещё раз привлекать занятых актёров. Вследствии чего, от этой идеи отказались, а Хаммера оставили нетронутым. Да, такие производственные непростые штуки...

И что же я могу сказать про этот фильм? Я лично не был в курсе, что было в книге и имел поверхностное представление чтобы оценить фильм на трезвую голову. В плане сюжета, картина очень растянута, основное действие начинается только спустя час, а убийство и вовсе происходит где то только на 80 минуте. Но в этом же ничего страшного нет (можно подумать), может за этот час Брана показал что-то интересное, рассказал о персонажах, раскрыл их? Но нет! Раскрытие у персонажей минимальное, о каждом мы узнаем буквально крупицу информации, с которой мы и должны жить весь фильм. Также не сказал бы, что этот час забит интересным действием, а наоборот топчется на месте, показывая любовные перипетии с родственными связами, а также нововведения от Браны. Это конечно не ужасно и не заставляет скучать во время просмотра, но после этого назвать фильм детективом по роману Агаты Кристи сложно, дух детектива улетучивается совсем.

Отдельно хотел бы похвалить актёров, особенно Кеннета Брану, Галь Гадот, Арми Хаммера, а также Эмму Маккей, которая до этого в крупных картинах особо не снималась и отметилась только в сериале 'Половое воспитание', а тут неожиданная роль, практически главная, и не теряется на фоне таких звёзд как Гадот и Хаммер. Все остальные актёры тоже не подкачали (хоть и таким количеством именитых актёров сиквел похвастаться не может).

Снят фильм неимоверно красиво и сочно. Пирамиды, Египет, Нил и закаты на его фоне показаны очень красочно, и всё так контрастирует с заснеженными горами из 'Восточного Экспресса' и мало того, что фильм выглядит по новому, так ещё и появляется желание побывать в тех местах (хоть и давайте отложим те мысли, что в реале всё выглядит хуже, а в фильме специально работали над картинкой).

К вопросу предсказуемости сюжета тоже можно задать вопрос. Я прекрасно понимаю фильм снят по роману и все уже знают что к чему, но и даже для зрителя не читавшего роман, догадаться 'кто совершил убийство?' тоже довольно просто. А всё это происходит из-за особого внимания в фильме к определённым персонажам, благодаря которому со временем можно догадаться, кто виновен. Я лично до этого практически полностью додумался уже к середине фильма и хоть мне это впечатление не испортило, но думаю найдутся те, кому это не понравиться.

Также раскрытие этого дела Пуаро показано как то чересчур сумбурно. Мало того что времени от фильма на это дают ничтожно мало, так ещё и Пуаро 'галопом по Европам' проводит допросы, постоянно говоря 'ты убийца, нет ты убийца', от чего порой сложно сфокусировать внимание на чём-то и воспринимать серьёзно.

Музыка в фильме не запомнилась от слова совсем. В трейлере нас порадовали песней Depeche Mode (как в своё время в трейлере первой части играл 'Believer' от Imagine Dragons), но в фильме никакой запоминающейся музыки вообще нет.

Ну и отдельно отмечу последнюю сцену фильма, от которой я офигел. Не знаю насколько это соответствует книгам, но то, что показали в данной сцене меня просто убило? И мне кажется, что эта додумка Браны. Как такое возможно и что будет делать Брана если соберётся снимать третью часть? Очень странно как по мне, в голове не укладывается...

По итогу, что я могу сказать? Фильм пережил всякое уже на стадии производства, но тем не менее вышел в свет как и планировалась. Проблемы с повествованием всё же убивают дух детективов Агаты Кристи, но тем не менее фильм не становиться от этого мега ужасным. Сочность и красота картинки, актёры и своеобразный интерес при просмотре фильма точно не дают мне назвать фильм ужасным. Да, у него есть проблемы, да отдаление от романа Кристи и по факту фильм невозможно назвать детективом, но посмотреть и получить своё удовольствие можно, особенно если не знаешь что произойдёт. От меня фильму 5-6/10 - такой добротный средняк. Как просто фильм на вечер с налётом детектива - сойдёт.