Рецензии

- Это не возможно. Этому не быть. Ну, хорошо, раз Вы решились погубить меня. Раз Вы решились! Я сумею найти защитника о котором Вы не думаете. Вы увидите! Вы ужаснётесь, до чего Вы меня довели!
- Что-что? Угроза? Мне угроза? Отцу? Да знаешь ли ты, дерзкая девчонка, что я сделаю с тобой то, что ты не воображаешь? Страшить отца защитником? Посмотрим, кто он будет, твой защитник...
- Владимир Дубровский!
- Ах вот оно как? Дубровский? Ну, что ж ты испугалась? Теперь всё! Поздно!

'Благородный разбойник Владимир Дубровский', 1988, реж. В. Никифоров

Жить вблизи деспота или ещё пуще - самодура, тяжкий крест. А уж под одной крышей - и подавно. Созерцать дуролейство изо дня в день - упаси Господи. Но обстоятельства, зачастую, выше наших желаний и маленький ад, разверзгшимися чертогами и сегодня, и завтра, и в перспективе обозримых горизонтов на долгие годы. Как быть? Что делать? Смириться? Роптать? Влачить существование кое-как? И надеяться, надеяться, надеяться... На перемены. На случай. На провидение. Не убивать же злодея, в самом то деле? А вот это, - как посмотреть. Как посмотреть... Если допёк окончательно, можно и...

'Власть пса' - это про жизнь в аду. Ну, не совсем уж чтобы окончательно. Но где-то близко. Невдалеке. Рядом. Вдова Роуз, даёт согласие на брак владельцу крупнейшего ранчо в Монтане - Джорджу. И всё бы хорошо, и всё бы замечательно, вот только Фил - брат мужа крайне негативно, неприязненно настроен к 'соседке'. В одном доме? Соприкасаясь постоянно? Глазами жаля? Он едва ли не рычит тигром на непрошенную гостью. Прочь! Прочь! Прочь! И что же будет? Чья карта окажется битой? Джордж - милый 'пухляк'. Фил - мачо упражняющийся с лошадьми с утра до вечера. Расклад, горестный...

Режиссёрская задумка такова, что изначально сложно рассмотреть основную линию авторского 'загиба'. Куда клонит дама-создатель? Куда именно? Мы в стихии мелодрамы находимся? Любовь в красотах счастья для двоих? Женщина сервируется основным блюдом для сопереживания. А может быть братья станут доминировать 'меряясь силой'? Ты - неправ! Ты - смешон! Ты - жалок! Драма запалит очаг этого потерявшего покой дома? Или скот фермерский разменной монетой 'полу-вестерна' послужит?

Два часа неспешных блужданий среди барханов, косогоров, равнин Монтаны первой половины ХIХ века. Пейзажи хороши. Люди, ужиться среди этих красот, увы, не могут. Едва ли не Чеховская лирика на американский манер розыгрышем рулетки. Кому красное? Кому чёрное? Кому зеро? Каждому - своё! Остаётся лишь набраться терпения.

Убыстряет темп повествования рассказа сын вдовы Питер. Долговязый юноша, который и возрастом то, уже не мальчик. Ему жребием разрубить гордиев узел. Пухлые губы. Белая кожа. Отсутствие мускулатуры. Субтильное телосложение. Долговязик... Он сближается с 'врагом матери' - Филом. Дружба? Игра? Флирт? Ах, как много здесь 'крема' закладывает автор. А музыка, между тем, всё тревожнее, а музыка давит скрипом, вибрирует непрерывно...

А вот и развязка. Кто кого? Тут словно на охоте - упреждение выстрелом гарантия победы.

Лиричная меланхолия перетекающая из сосуда в сосуд перед нами. По большей части - авторское кино по своему жанру. Массовый зритель здесь способен заскучать. Если 'Три сестры' Вам близки, если 'Дядя Ваня' мил Вашему сердцу, если трагедийный аспект 'Вишнёвого сада' Вами прочувствован, если 'Чайка'... (и т.д.), заходите смело. Иначе - Вы ошиблись залом.

7 из 10

Заголовок рецензии полностью описывает и споры вокруг фильма и сам фильм, для полного, понимания моих слов рекомендую посмотреть картину. Перед тем как расписывать рецензию, хочу сказать, что данный фильм понравится любителям вялотекущих вестернов, таких как: 'Нефть', 'Горбатая гора', 'Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса'.

Для удобства рецензирования, я разобью данный фильм на разные категории оценивания:

Актёры - 8 Бенедикт Камбербэтч наконец-то отошёл от того, чтобы везде играть Шерлока, и выдаёт пожалуй свою лучшую роль, от него, через экран, ощущаешь то моральное давление, что он оказывает на героиню Кирстен, но ему всё ещё далеко, по моему мнению, до Дэниэла Дэй-Льюиса, в роли Дэниэла, или Брэдда Питта, в роли Джесси Джеймса. Киртсен Данст тоже играет отлично, переживания и эмоции героини ощущаются в полной мере. Что касается Племонса, он везде играет одинаково, и весь фильм не мог отделаться от ощущения, что это Тодд из сериала 'Во все тяжкие'. Коди Смит смог передать на экране всю натуру Питера, его двойственность, прежде всего.

Звук - 9 Хочется отметить, что у фильма прекрасный саундтрек, написанный гитаристом Radiohead Джонни Гринвудом (его же, например, можно услышать в картине 'Нефть'), скрипка и пианино отлично передают настроение сцен, то может быть настороженность, тревога или ярость, где может преобладать быстрый темп и по большей части скрипка, или единение с природой, где мы слышим более спокойное фортепиано. Сам звук прекрасен: шорох стула, шуршанье бумажного цветка или шумные люди в кафе, это те из немногих элементов на которые Джейн Кэмпион обращает внимание зрителя, точно так же как им предают значение персонажи фильма. Я думаю, после просмотра вы надолго запомните давящий звук цокота сапог Фила.

Операторская работа + монтаж - по 8 Операторка очень качественна, камера показывает зачастую средние и крупные планы, изредка беря Широкие вестерновские планы. Кадры средней длины, подчёркивая, что это не боевик, а плавная драма. Присутствует качественный блюр, его нередко можно увидеть в глубоких мизансценах, не только для того, чтобы мы обратили внимание на те эмоции персонажа, что важны в данном кадре, но и для того чтобы приблизить нас к героям, блюр пропадает ровно в тот момент, когда персонаж озирается за спину, словно мы смотрим его глазами. Цвет в вестерне преимущественно коричневый, более холодные тона, мы можем пронаблюдать при показе природы, в этих же кадрах присутствует больше света, чем обычно. Но не ищите в этом фильме чего-то сверхъестественного, это и не близко операторская работа и монтаж из 'Нефти', где мы словно живём с героем, или мастерская работа со светом из 'Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса'.

Режиссура - 10 Кино снято мастерски, и добавить тут нечего. Советую при просмотре обратить внимание на мизансцены с фортопиано, как они выстроены, когда и как появляются герои в кадре, это, я считаю, высший пилотаж. Джейн Кэмпион нередко показывает нам мельком крупные планы, на что стоит обратить внимание, то могут быть руки, игрушечный стульчик, искусственные цветы и т.д. всё это значимо для понимания картины в целом. Таким же образом режиссёр оставляет нам Чеховские ружья.

Сценарий - 7 Отнимаю у сценария 3 балла за отсутствие в фильме сюжетной линия Доктора, отца Питера, которая присутствовала в книге. Она очень важна для понимания сюжетных перипетий, благо это не повлияло на посыл, который хочет донести фильм, но всё же рекомендую ознакомиться с первоисточником, хотя бы в формате пересказа. Очень жаль, что многие увидели в фильме такой пассаж: ' Чтобы быть настоящим мужчиной нужно валяться в грязи и не мыться', сюжет далеко не так прост.

8,5 из 10

Мрак, стыд, невежественность, модные повесточки (в вестерн их не затолкнешь, но хоть как-то). Тут есть «не такой как все», есть его противоположность — герой, который только и делал, что всю жизнь хотел быть «как все».

Понятно, что у обоих есть нечто общее.

Это игра с горбатой горой здесь как бы вне, но. И авторам надо галочку поставить и в сюжете лишняя деталь.

По существу. Прошлое тяготит. В вестернах всегда какое-то тягостное прошлое (Скорее всего это психологически объясняется тем, что Америка построена на костях индейцев). Какие-то американские заносчивые предки портят жизнь новым и прогрессивным веяниям. Будущее тоже безрадостно, потому что там — маньяк.

Вспоминается великий фильм, снятый Томми Ли Джонсом на такую же тему — прошлого и грядущего американского народа. «Местный. The Homesman». 2014. Перекличка есть, но от «Местного» я был в восторге, а «Власть пса» — это какая-то натужность. Полный пролет мимо смыслов.

Противостояние плоское. Что оно собой представляет понятно в самом начале. И подробности его — как грязное белье. Сразу хочется посмотреть чем закончилось и не ковыряться в этом белье. Если бы я так сделал — ничего бы не потерял)

Ну и наконец. Фильм обращается к Библейской цитате.

Избавь от меча душу мою и от псов одинокую мою; Это псалом 21, 21 стих.

Этой цитатой авторы хотят обосновать происшедшее в фильме. Мол все произошло во исполнение этого стиха. Только разборки героев скорее похожи на ковбойское противостояние — кто кого застрелит. Ну разве что без оружия, как в психологических триллерах. При чем здесь Библейский текст?

По сюжету вообще происходит нечто сатанинское. Как это можно оправдать цитатой из Библии?

Свт. Афанасий Великий называет псами, оружием и устами льва — иудеев. А значит, относит стих этот Христу, Который обличал иудеев. Странно не видеть того, что весь этот 21-й псалом относиться ко Христу — он даже начинается пророческим «Боже мой! Боже мой! [внемли мне] для чего Ты оставил меня?» Мне видится, что в плоском противостоянии, как оно показано в фильме нет места Христу ни с одной стороны. «Власть пса» — это недофильм с амбициями. Непонятно, за что ему дают награды.

Жанр фильма в профиле кинопоиска описан как драма, вестерн. С таким набором сразу же вспоминается Мертвец Джармуша, и если ради интереса заглянуть в его описание, там они в обратном порядке: вестерн, драма. Важная и оправданная разница.

Власть пса - это такое 'Аббатство Даунтон' в мире Дикого Запада. Никаких внезапных убийств из пистолета 'от бедра', но вместо этого свадьба, женский алкоголизм и ковбой со сложным характером.

Герой Камбербэтча сначала буквально снимает себя одежду, а к концу фильма обнажается иначе, и за этим интересно и завораживающе наблюдать. Сцены тягучие и элегантные, это очень медленный вестерн. Даже когда в кадре появляется Кирстен Данст, на бегу снимающая с себя обувь.

В воздухе среди пейзажей и взаимоотношений героев будто бы витает угроза. Может быть это и есть власть пса? Кажется вот-вот в сцене произойдет что-то резкое, страшное, непоправимое. Но не происходит. Не с той силой и тональностью, какая кажется потенциально возможной. Роуз приглушает чувства алкоголем, Фил - фермерской деятельностью и собственной грубостью.

Герой Смита-Макфи нескладен, хрупок, и, кажется, угроза висит именно над ним - со стороны Фила с его сложным характером. Но если под конец Фил 'обнажен', Питер - по-прежнему 'застегнут на все пуговицы'. Власть пса не принадлежит кому-то одному из героев, она овладевает ими выборочно. За исключением Джорджа, который способен принести извинения за поступок, который совершил не он. В молитве 'Спаси от меча душу мою, от власти пса – единственную мою' происходит поиск спасения от жестокости, которая не только в другом, но и где-то внутри.

8 из 10

'Власть пса'.

Выбрала 'смотреть', потому что - Камбербэтч. У него такие разные герои! Помнится и скрученый в тугую пружину офицер из '1917'( он успел вызвать страх, уважение и сожаление), простите, слегка странный(как и положено) 'Шерлок' (мое мимолетное сочувствие всем родителям, имеющим столь нестандартных детей), и мистер Уэйн, чьих кошечек я, оказывается, так любила в детстве

('Кошачьи миры Луиса Уэйна'), конечно, 'Патрик Мэлроуз'( и моя надежда, что он не сломился).

Бенедикт Камбербэтч в роли Фила снова оправдал море моих ожиданий: сплошной эпатаж и угроза, откровенный хам, грубиян с постоянными выпадами в агрессию, рядом с ним неуютно и опасно. Почему? Он боится, он когда-то пал, теперь он живет в мире, где его окружают невидимые нам угрозы, вот в чем дело. А вообще-то он - преданный брат, младший по обоюдному согласию партнер по бизнесу, похоже, одаренный человек. Он неплохой музыкант, это видно, понимает толк в красоте. В общем, нестандартная, противоречивая, живая фигура - личность. Все как на ладони. Но мысль, что он где-то там, далеко - вызывает облегчение. Подальше от таких, честно.

Его брат, Джордж ('Толстяк' по бесцеремонному определению Фила) - кажется противоположностью брата: неплохие манеры, вежливый, мягкий в общении, стесняется своих незнаний, стремится чего-то достичь. И у него получается! Как?! Вот это один из занятных вопросов по ходу фильма, но не успеваешь, за выпадами Фила, это понять. Ясно только, что братишка непрост: Фил его слушается, работники - побаиваются. Очень тонкая работа у актера Джесси Племонса, братец тоже живой, как и Фил, только очень уж... ускользающий.

А вот и вершинка любовного несложившегося(?) треугольника: Роуз(Кирстен Данст). Жизнь ее испытала на прочность не раз: не поленитесь, отследите ее историю. Меня больше всего поразило то, что она сумела воспитать сына в атмосфере ее прежней любви. У нее очень близкие отношения с ее мальчиком, с ним она делится проблемами, возникшими в новых отношениях. Заметим, с сыном, а не с мужем. У мужа на глазах она спивается, и возникает у меня нехорошее ощущение, что Джордж имеет-таки отношение к тому, что дома что-то 'не так'. Недаром дом такой темный, земляной какой-то, чистый до безжизненности. А за стенами - солнце, свет, воздух и колышущиеся в зное травы, зелень и вода - жизнь.

Но и Роуз - не только жертва: ей бы самой свои проблемы решать, а не сваливать их на сына. Но: горсть золота от свекрови, статус и шубка, маленькие радости - женщина мирится с тем, что есть.

Но не сын. Он молодой, но уже мужчина, он совершает поступки, не задумываясь о той цене, которую платит. Он взрослеет и звереет: от спасаемой бумажной розы к каким-то невообразимым шагам, к 'морковку ему не надо', к лассо, которое он с предельной осторожностью затолкнет под кровать. Кто следующий возьмет это лассо? Тут я начинаю думать, что это не то что детектив - триллер, ужастик. Такой нежный мальчик!

И в этом - мы все. Слушайте, ни одного положительного героя! Просто жизнь, как она есть.

И ' Оскар' фильм режиссера Джейн Кэмпион получил за предельно честный взгляд в зеркало для всего человечества. Такие мы и есть.

Аминь.

Фильм достоин неоднократного просмотра, удовольствия будет убывать, а ума - добавляться.

8 из 10

Он действительно перекликается с 'Горбатой горой', с 'Назови меня своим именем', и похожими на них.

Но: пожестче, почестнее.

Новозеландка Джейн Кемпион в режиссуре с 1983 года, хотя по-настоящему прославило ее в 1992 году «Пианино», получившее главный приз в Канне, потом, сняв, по мнению кинокритиков, еще две неплохие картины («Священный дым» и «В разрезе»), она надолго исчезла с фестивальных радаров. И вот сейчас «Оскар» за режиссуру, надо признать, что вполне заслуженный, хотя «Власть пса» - кино невыносимо трендовое, феминистское, находящееся в русле модных нынче гендерных исследований, которые предпринимает в последнее время и Голливуд. Целью «Власти пса» стало препарирование токсичной маскулинности в рамках вестерна, Техаса (хоть и снимали в Новой Зеландии), то есть там, где власть мужественности тотальна. Те выводы, к которым подводит нас режиссер, не новы и были впервые опробованы в «Горбатой горе» Энгом Ли.

Важно другое – портрет грязного, вонючего мачо, строящего из себя крутого, а на деле вытесняющего латентную гомосексуальность, этот портрет удался в частности благодаря замечательному актерскому перевоплощению Камбербэтча и напряженной музыке, взвинчивающей нервы, как персонажей, так и зрителей. Конечно, это вестерн лишь номинально: здесь нет перестрелок, бандитов, ограблений и дуэлей на револьверах. «Власть пса» - во многом бытовая драма, и лишь высокий режиссерский профессионализм Кемпион превращает ее в триллер. Пытаясь добавить истории объема, автор книги, по которой поставлен фильм, использует много ненужных, утяжеляющих нарратив деталей и отвлекающих внимание от основной линии напряжения (таков алкоголизм героини Кирстен Данст – явно побочная ветвь повествования).

Нельзя сказать, что в базовых своих акцентах фильм не прав, действительно, весьма распространенная в мире токсичная маскулинность с ее хамством, грубостью, вонью (даже физической), неотесанностью, эта мужественность, такая крутая по виду является источником многих травм и драм в жизни людей (прежде всего женщин и детей, но не только). Весь вопрос в том, является ли эта токсичность главным врагом современного мира, или у нее уже отвоеваны культурные территории. С точки зрения формы ко «Власти пса» не может быть претензий, это качественное, высококлассное кино, в котором саспенс разлит в атмосфере, которой дышат персонажи. Здесь даже плетение веревки становится косвенным символом, намекающим на натянутость нервов героев.

С Кемпион не поспоришь лишь в одном – настоящему, уверенному в себе мужчине (каким, например, является Джордж, брат Фила) нет смысла доказывать другим свою крутость и маскулинность, а вот тому, кто разрываем противоестественными желаниями, ничего другого не остается, чтобы все видели и не сомневались, какой он мужик. Сильным, бесспорно, получился финал – разрушение тела и духа человека, много лет вытеснявшего свои подлинные желания и в итоге захлебнувшимся ими. «Власть пса» - кино о том, что от токсичной маскулинности страдают все, как объекты ее влияния, так и сами субъекты, излучающие свою грубость и неотесанность вовне. Вся проблема в том, так ли уж много сейчас таких мужчин, как Фил, чтобы аналитически бичевать их модель поведения. Думается мне, что их стало гораздо меньше, чем раньше. «Власть пса» по мессиджу очень похожа на недавний австрийский фильм «Копы», несколько подзабытый сейчас, также весьма аргументированно транслирующий феминистский мессидж.

«Власть пса» - кино позавчерашнего дня, хорошее, но не актуальное, и лишь слепота современной американской Киноакадемии, ее, я бы сказал, трендовый фанатизм заставили в итоге наградить всех, кого надо, чтобы не обидеть (афроамериканца за лучшую мужскую роль, женщину за режиссуру). Хотя будем справедливы, «Власть пса» все же не получила главный приз (его получил какой-то еще более трендовый фильм, о котором почти никто у нас не слышал), а награда «Лучшему режиссеру», признаем, все же соответствует безупречной работе Джейн Кемпион.

«Посредственность озабочена тем, как убить время, а талант — как его использовать».

Артур Шопенгауэр.

Что указывает на то, что фильм переоцененный? Всеобщее признание, потоки хвалебных рецензий и престижных кинопремий - которых это кино не вполне заслуживает. Это вовсе не означает, что фильм «полный отстой». Фильм сам по себе «неплохой», но называть отснятое чем-то выдающимся, нет уж, увольте!

Многочисленные комплименты актерской игре Камбербэтча абсолютно заслужены, обмазанный глиной и гарцующий на лошади он действительно производит впечатление. Остальные актеры безликие статисты, вот этого видел в телесериале «Во все тяжкие», а это подурневшая подружка «человека-паука», длинные постановочные кадры, наполненные чарующей природой дикого Запада — смотрятся куда убедительнее персонажей. Если бы не Камбербэтч и интригующий трейлер, фильм бы лег на «самую дальнюю полку» какого-нибудь второсортного стриминг-сервиса. При всем уважении ко всем участникам съемочного процесса, это пустышка, завернутая в хрустящую обертку гей-вестерна, якобы сотрясающего устои закостенелой маскулинности. Кстати о смысле, сразу после просмотра становится понятно, что всерьез поговорить о проблемах скрытой гомосексуальности не выйдет, для этого в шаблонном мелодраматическом словаре режиссера просто нет подходящих слов. Основной посыл: хочешь стать мужиком, наплюй на личную гигиену и самолично кастрируй быков — подойдет далеко не всем.

Номинации на Оскар (они скорее всего будут) окажутся как минимум «притянутыми за уши». Кто вспомнит «Власть пса» через 5 лет? И кто захочет его пересмотреть? А самое главное, кто из тех, кому порекомендуют просмотр этого кино, будет благодарен за предложенный вариант?

Пытаюсь оценивать соответственно, чтобы не создавать напрасных ожиданий у других зрителей, поэтому

5,5 из 10

Этот фильм — пример того, как сложно перенести на экран медленную и тягучую книгу и что сценарий и роман — не одно и то же. В чём же отличие? В романе можно сколько угодно рассказывать о внутренних переживаниях героев, об их терзаниях и страданиях. В сценарии будь конкретен, особенно если пишешь «американку» — нынче принят этот формат. Откройте такой сценарий и там будут конкретные указания на действия героя, потому что кино выражает внутренний мир персонажей именно через действия, диалог — тоже действие.

Роман «Власть пса» Томаса Сэвиджа был написан в 60-е, а речь там идёт про 20-е. Это история двух состоятельных братьев, которые владеют ранчо. Фил — умный и дерзкий труженик, а Джордж — тихоня. Братья не похожи друг на друга, но тем не менее их объединяет общее дело. Всё меняется, когда Джордж женится — теперь Фил будет рушить жизнь брата, ему совсем не нравится его супруга.

К сожалению, неспешное описание жизни и взаимоотношений двух братьев плохо удерживает внимание зрителей. Сама история, безусловно, интересна, но ей не хватает кинематографических приёмов. При этом актёры подобраны хорошо. Бенедикт Камбербэтч идёт на рекорд по количеству выданных за один год ролей, но, несмотря на объёмы, в роли Фила смотрится удачно — грубоватый, но при этом умный мужчина — совсем иной образ, нежели в предыдущем фильме «Кошачьи миры Луиса Уэйна».

Ещё лучше выглядит Джесси Племонс. У него, вообще, своеобразная манера игры — вспомните полицейского из «Ночных игр» или Джейка из фильма Чарли Кауфмана «Я подумываю со всем этим покончить» — амплуа Джесси — скупые эмоции, серьёзное и непонимающее выражение лица — всё это отлично работает и в случае с братом Джорджем во «Власти пса».

Да и Кирстен Данст вполне убедительно изображает спивающуюся женщину, которая угодила в разборки между братьями. К тому же, актриса, действительно, замужем за Джесси Племонсом — супруги на экране являются супругами и в жизни.

Сколько раз менеджеры Нетфликса в своих выступлениях говорили, что фильм или сериал должны хватать зрителя с первых минут, иначе зритель от скуки уйдёт от телевизора. Что терять? Фильмы оплачены подпиской и нет мотивации высиживать тоскливое кино до конца. Было бы интересно узнать, сколько из начавших смотреть «Власть пса» досмотрит его, но такую статистику вряд ли кто-то опубликует.

Но если это кино не зрительское, то тогда какое? Ответ на этот вопрос может дать полученная на Венецианском фестивале награда за режиссуру. Сняла фильм режиссёр из Новой Зеландии — Джейн Кэмпион и это не первая её награда, у неё есть ветвь с Канн и Оскар.

Критики любит Джейн и некоторые даже называют её одной из лучших режиссёров современности — и вот мы подходим к интересной развилке, на которой фестивальное и зрительское кино расходятся в разные стороны. «Власть пса» — профессиональная работа, с отличными актёрами и скрупулёзно снятая. Но к сожалению, смотреть этот фильм совершенно скучно.

Фил Бёрбанк (Бенедикт Камбербетч) крепко вцепился в своего брата, изо всех сил скрывая одиночество и боязнь оказаться «голым» перед толпой ковбоев, как только можно строя из себя просмолённого до костей мужика, сбрасывая груз лишь в тихих потаённых местах, вспоминая там о горькой утрате.

Неудивительно, что весть о скоропостижной женитьбе брата (Джесси Племонс) выводит Фила из себя, обращая весь его гнев на пришедшую в их дом женщину, на которую обрушивается моральное давление изверга, отчего та начинает спиваться на глазах своего юного сына Питера, отважно направляющегося в стан своего врага.

Это меньше всего похоже на вестерн. Скорее на психологическую драму или даже психологический триллер, суть и смыслы которого рассыпаны среди изумительных новозеландских пейзажей, окружающих небольшой городок, в старые времена будто бы располагавшийся в Монтане, где несколько человек вдруг потеряли покой, а разбираться что к чему будет вернувшийся на время студент, между делом практикующийся в анатомических опытах.

Камбербэтч беспардонно тянет одеяло на себя, героически изображая монстра из монстров, Кирстен Данст со знанием дела имитирует алкогольный синдром, оставаясь любимой женой мягкотелого пупса, но бенефис актёра портит минималистичная роль Коди Смит-Макфи, с коротким участием в нескольких принципиальных диалогах, откровения которых не смог дешифровать вроде бы не глупый ковбой Фил, серьёзно заблуждавшийся насчёт решимости гордого оппонента, давно уже признавшегося во всём.

Не считая скоропалительной женитьбы и оттянутого столкновения двух персон, всё прочно укладывается в логический ряд, состоящий из казалось бы невзрачных событий, которые позволяют проследить за свойствами и понять причину надломленности надменного монстра, также как и природу стойкости отважного слабака, как оказалось, умеющего строить ловушки не только на диких кроликов.

Интересно было проследить за двумя моделями поведения людей, исходящих из их общей природы, где один нашел своё место в жизни, а другой, зная, где оно, от него отказался, провалившись на дно личной трагедии, прикрывая ритуальным мужеством непрекращающуюся дрожь в коленях, превращаясь в жалкого человека, собственноручно вычеркивающего из жизни себя.

Вестерн с Камбербетчем - звучит заманчиво, не правда ли?

Да еще и снятый не кем-нибудь, а знаменитой Джейн Кэмпион - облательницей Оскара за фильм 'Пианино'. За 'Власть пса' она также удостоилась награды на Венецианском кинофестивале. В чем-то эти два фильма схожи, их объединяет неспешность повествования и стилистика старой эпохи.

Данный фильм переносит нас в 1925 на ранчо штата Монтана.

Владельцы ранчо - братья Фил и Джордж - совершенно противоположны друг друг. Джордж - мягкий, спокойный и обладающий хорошими манерами человек. Фил же, напротив, грубый, неотесанный ковбой. Своими манерами и поведением он держит в страхе остальных.

Он лихой наездник и всегда старается показать свою крутость, но вот человеческие чувства ему, похоже, не знакомы. Персонаж максимально отталкивающий, за что спасибо Камбербэтчу - сильный отрицательный образ удался.

Вскоре появляется еще два главных персонажа: Роуз- хозяйка маленького мотеля- и ее сын Питер. Джордж женится на Роуз и приводит в свой дом, где живет также и Фил.

Думаю, вы уже поняли, что за человек Фил. Конфликты неизбежны. При этом юный Питер еще больше нагнетает ситуацию, начав дружеское общение с Филом. Казалось бы, что общего у бледного худощавого изнеженного Питера и брутального ковбоя Фила.

Фил и Питер, на мой взгляд, самые яркие и харизматичные персонажи фильма. Только за ними было более менее интересно следить.

Нельзя не отметить операторскую работу и музыкальное сопровождение. Музыка в какие-то моменты была сильнее, чем сами сюжетные сцены.

А вот теперь к минусам. Самый главный - это вялотекущий сюжет. Добрую половину фильма не происходит практически ничего. Уже и музыка нагнетающая звучит - и ничего. Мало эмоций, мало отклика на события. Персонажи в целом не заставляют сопереживать, кроме Питера и Фила. Особенно разочаровала Кирстен Данст.

В конечном итоге получилась неимоверно затянутая мелодрама-вестерн, которая не дотягивает по эмоциям как до драмы, так и до вестерна из-за отсутствия экшн-сцен. И только за Камбербэтча

6 из 10