Рецензии

Дебютная работа Уэса Крейвена в режиссёрском кресле. Фильм начинается с того, что нам заявляют, будто всё основано на реальных событиях. Ну... Хитрый лис Крейвен ещё и не на такие уловки шёл ради того, чтоб только эта картина увидела свет. Потом вроде Уэс признался, что это ухищрение не более чем реклама... Что же касается оснований, то картина основана на шведской народной балладе 'Дочери Тёре из Вэнге'... Однако в то время после того как картина всё-таки вышла, пытливые зрители занялись поиском жертв той истории. Истории Дома, который построил Уэс... Итак, 'Последний дом слева'. Режиссёр Уэс Крейвен.

На самом деле, всё показанное здесь, настолько видится натуральным, что логично было предположить: а не снафф ли это!..

Помнится как в детстве меня пугали тем, что, дескать, не ходи, мол, там и там, потому что сбежавшие зэки прячутся в тех местах... Конечно, это действовало. Само собой, я боялся... Покуда естественным способом страх не улетучился в связи с естественным же взрослением. Да я и думать за это забыл. Даже не знаю, были ли эти пугалки правдивыми, но то, что они были обоснованными, - любой родитель подтвердит!.. Забыл. Начисто... Пока вот не посмотрел Крейвена... Вмиг детские страхи вновь ожили. Но они перетекли в иную фазу. Ведь теперь я и сам родитель двух дочерей!.. Фильм вызвал самые глубокие переживания. Сердце щемило от увиденного. В паре мест я готов был заплакать. И я бы так и сделал, причём без стеснения, если бы меня не отвлекли... Вот что это за фильм!!! Ужас не в современном кукольном понимании этого обесцененного термина. Ужас в том, что такое бывает запросто...

Вот, по сюжету, Мэри собирается на поздний концерт рок-группы 'Жажда крови' с подругой Филис. Родители не одобряют дружбу с Филис. Но Мэри семнадцать. Кто слушает наставления родителей в таком возрасте?.. Кстати... день рождения!.. Родители готовят торт... Но вот после концерта Филис уламывает подругу найти где купить травки. Так девушки попадают в грязные лапы тех, о ком говорилось по радио. О сбежавших преступниках...

Теперь немного со стороны о картине... До этого в триллерах уже доводилось видеть сцены изнасилования. Но то ли от нарочитой вычурности, от гротеска... не знаю... но они не производили на меня должного впечатления. А вот Уэс Крейвен показал здесь это так, что я понял о чём мне говорили!.. Это просто запределье какое-то!!! Опять же, словами не передать без заученных фраз...

А теперь по общему восприятию... Картина поразила и саднит от неё в глубине души. В конце горе перекидывается на зрителя. И это всё очень сильно цепляет... Увы, фильм перемежается с какими-то то идиотствами полицейских. Какой-то неуместный юмор в сценах с ними. Это зачем?.. Чтобы разбавить действа на экране? Этим?!! Но... Вполне может быть, что так сделано намерено. Жизнь же идёт, в принципе. Как и по нашу сторону экрана. Где-то происходит дикость. А кто-то прямо сейчас радуется, и правильно делает... Но даже если не это, некоторые сцены выглядят несколько нелепо... Беготня в лесу эта... Как-то на кошки-мышки похоже... Или, например, вот, ближе к финалу... Она специально ждала, да, пока... (здесь не могу написать - спойлеры!)...

Учитывая то и это, думаю, такой оценки фильм точно заслуживает...

8 из 10

Данная картина является режиссёрским дебютом Уэса Крэйвена, поэтому не будем слишком строги.

Фильм уже с начальных титров начинает интриговать зрителя, ведь они извещают, что всё происходящее имеет под собой реальные события. Как оказалось, что этим приёмом пользовались частенько, обманывали смотрящего, дабы подогреть интерес. Подобные уловки не красят фильм, лишь подчёркивают его кинематографические недостатки ещё больше.

Сценарий не может похвастаться своей витиеватостью, всё жанрово просто, местами шаблонно. Две молоденькие подружки из глубинки спешат в город, дабы оторваться, но сбежавшие отморозки весьма скорректируют их планы. Главная беда этого фильма, это блекло прописанные персонажи. Если девчонок можно списать, они всего лишь жертвы, их дело маленькое, то вот злодеи могли быть и более колоритными. Один из них запомнился, кучерявый, но только своей активностью, про характер сказать нечего. Другой постоянно демонстрировал малюсенький ножик, третий бесконечно истерил, а представительница слабого пола, которая внушала надежды, так и осталась за барьером происходящего. Крэйвен решил, что кровожадности вполне достаточно, то есть рядового зрителя удовлетворить легко - покажи кровь, бешеные лица, да визга побольше, вот он секрет успеха. Но у любого фильма, даже у мясницкого хоррора, должен быть сценарий, а то получается какая-то нарезка больного разума.

Но сюжет всё же делает 'финт ушами'. Пускай натужно, но происходящее получит своё развитие. Действие вяленько перетечёт в дом той замученной девчушки, где взволнованные родители готовы приютить любого. Даже эту сомнительную компанию. Здесь родители узнают о трагедии, которая постигла их дом и пускаются во все тяжкие. Отец вдруг выделывает бытовые фокусы, в стиле 'Один дома', а мать, оглушённая горем, вдруг удовлетворяет одного из убийц.

Фильм не так плох. Многие сцены вызывают отвращение, то есть результат достигнут. Но частичная жанровая компетентность легко сведётся на нет благодаря полицейским юморескам. Два тупых, ленивых оболтуса весь фильм будут позорить правоохранительные органы и всё это на фоне буйствующего кровопролития. Абсолютно ненужная попытка похохмить.

Фильм можно порекомендовать к просмотру, но сугубо только ценителям жанра, остальные могут смело проходить мимо.

Я думаю, представлять Уэса Крейвена нужды никакой нет – даже если вы не увлекаетесь хоррорами, вы в любом случае когда-нибудь слышали про «Кошмар на улице Вязов» или видели маску убийцы из фильма «Крик». Да, эти две работы являются самыми известными у маэстро жанра, но давайте отправимся в 1972 год, когда Крейвену оставалось еще 12 лет до появления Фредди Крюгера. Даже каннибальский жутик «У холмов есть глаза» выйдет только через 5 лет, Крейвена никто не знает, на его счету нет ни одной работы. Кто знает, как бы повернулась к нему судьба, если бы не дебютный фильм. Одни считают его одной из лучших работ мастера, другие ругают, но игнорировать этот фильм просто невозможно.

Итак, перед нами хоррор Уэса Крейвена «Последний дом слева». Обратим внимание, что в кармане у режиссера было всего 90 тысяч долларов – то есть ни нормальных актеров, ни крутых декораций ему было не видать. Но так ли это важно, если у тебя в голове хороший сценарий и желание снимать кино? Думаю, нет. К тому же, в плане подобного рода фильмов Крейвену даже не на кого было равняться – все «Хэллоуины», «Пятницы 13» и прочие знаменитые фильмы еще не вышли. Давайте посмотрим, что же снял начинающий и еще никому не известный режиссер и каким получился его дебют.

Фильм рассказывает нам о двух подружках-школьницах, которые отправляются на рок-концерт в не очень благополучный район. У одной из подружек день рождения, и перед выходом она получает наставления от заботящихся о ней родителей – видно, что она из правильной семьи. Однако, забота заботой, а после концерта и погулять хочется, поэтому подружки начинают искать увеселительные вещества. В итоге они натыкаются на одиноко стоящего парня, который обещает достать им наркоты, если они дойдут с ними до его дома. Подружки соглашаются, заходят к нему домой, а там их поджидает компания беглых преступников, которые ну очень хотят на ком-нибудь жестко оторваться. А тем временем, правильные родители одной из девочек украшают дом к ее дню рождения, готовят праздничный стол и начинают ждать возвращения дочки…

Не буду ходить вокруг да около – мне кажется, что для 1972 года Крейвен снял настоящий шок-контент. Да, вы сейчас скажете – да какой шок-контент, там даже убийства нормально не показывают, но вернемся к главному аргументу – на дворе стояли 70-е. В 2020 году «Хэллоуином» Карпентера тоже сложно шокировать, но тогда люди действительно смотрели это кино, разинув рты. Также и тут – не будем забывать, что фильму даже не хотели давать прокатный рейтинг, и Крейвен просто-напросто поставил его сам.

Также фильм серьезно давит психологически – режиссер показывает нам не только сцены насилия над беззащитными школьницами, но и родителей одной из героинь, которые готовятся к ее дню рождения. И только зритель понимает, что пока одни пекут пирог к празднику, других уже связали и вывозят в лес. А тот факт, что машина преступников заглохла прямо рядом с домом одной из героинь? Когда спасение так рядом, и в то же время так далеко? Да в фильме выше крыши сильных моментов, которые в начале 70-х, я уверен, воспринимались еще сильнее.

Кто-то скажет, что фильм портит саундтрек, который тут совершенно не к месту. Не соглашусь, поскольку песни хорошо дополняют атмосферу фильма, а если к ним приплюсовать еще туповатых героев-полицейских, так и вовсе возникает ощущение безысходного безразличия – какие-то подонки пытают девушек в лесу, в то время как буквально рядом с ними идут два полицейских-идиота, которые пытаются занять место в грузовике среди клеток с курами. И на фоне всего этого играет легкая музыка, которая как бы намекает – да так и должно быть. Вообще в фильме довольно много таких моментов, когда счастливый исход уже почти произошел, но что-то внезапно идет не так и ты думаешь про себя «Да вернись ты, твою мать, ну вон они там!». А если кому-то не нравится неспешное повествование – ну тут уж как есть. К тому же, я не могу согласиться с тем, что фильм затянут и вообще медлителен, особенно с его хронометражем в 84 минуты. Понятное дело, что это не нон-стоп экшен, но разве тот же «Хэллоуин» или первая «Техасская резня бензопилой» были обалдеть какими динамичными? Тогда снимали в таком неспешном стиле, это абсолютно нормально для фильма 70-х годов. Это в конце 80-х народ, насмотревшись ураганных боевиков, стал требовать быстрого развития сюжета, а в 70-х сюжет развивали постепенно, это ни в коем случае не делает фильм хуже. По личным ощущениям, к минусам я могу отнести только не слишком убедительную игру актрисы, исполнявшей роль Мэри в некоторых сценах, но с другой стороны, хорошо, что Крейвен вообще нашел кого-то для этой роли, так как денег-то у него почти не было. К тому же, это первая роль этой актрисы, которая закончила свою карьеру в порнофильме всего 3 года спустя.

Подведем итог: отличный дебют многообещающего и перспективного режиссера, который уверенно вошел в жанр и впоследствии стал одним из самых известных хоррормейкеров в мировом кинематографе. Добавить нечего.

Спасибо за внимание

8,5 из 10

Уэс Крэйвен для меня особенный режиссер, один из самых любимых режиссеров, чьи фильмы «Кошмар на улице Вязов» и «Крик» являются причинами моей огромной любви к жанрам хоррор и слэшер. Естественно, я уже посмотрела большую часть его работ, в том числе и ремейк от 2009 года «Последнего дома слева», но до оригинала руки как-то не доходили, и вот наконец-то дошли.

Сравнивать оригинал с ремейком я либо не буду вообще, либо буду крайне мало, поскольку считаю более уместным сравнивать ремейк с оригиналом, а не наоборот, что же до оригинала, то сюжет здесь таков – две подруги Мэри и Филис собираются на концерт какой-то треш-рок-группы, который естественно проходит в самом грязном и диком районе города, по пути на данный концерт девочки развлекаются на озере, попивая немного алкоголь, и в итоге им приходит мысль, почему бы, ну раз уж они оказались в плохом районе, не прикупить травки. На помощь им приходит случайно стоявший на крыльце дома парень, который оказывается не наркоторговцем, а членом семьи бандитов и садистов. Не сложно догадаться, что происходит с девушками далее.

Если смотреть на «Последний дом слева» как на дебютную работу, то сделана она конечно талантливо, а в некоторых местах и достаточно сильно. Но есть и огрехи, о которых хотелось бы сказать. Во-первых, совершенно неуместный саундтрек – мне кажется, что Уэс Крэйвен хотел сделать свой фильм не таким мрачным и страшным, каким он может казаться из-за обилия в нем сцен насилия, и поэтому добавил в него веселенькую музыку, но такой саундтрек больше подходит к комедиям, нежели к фильмам ужасов, он нисколько не способствует созданию атмосферы ужаса и страха. Во-вторых, линия с полицейскими. Не понятно мне и по какой причине большая часть сцен с их участием были комичными, это немного конечно разряжало обстановку, после сцен с пытками девочек, но и сбивало с толку: в один момент тебе страшно за девушек, а уже в следующей сцене тебе смешно от очередного глупого поступка или реплики этих персонажей. Ну и в-третьих актеры: они временами, то не доигрывали, то уж слишком кривлялись переигрывая.

Но все эти огрехи вполне допустимы для дебютной работы и в них нет ничего страшного. Страшное (в хорошем смысле) было в сценах с издевательствами над Мэри и Филис, вот что ремейк не смог переплюнуть, так это данные сцены. Они действительно были страшными и мерзкими, я не думала, что в оригинале бандиты будут настолько отмороженными и безжалостными садистами, в ремейке это семейство еще добряки по сравнению с семьей в оригинале, да и по хронометражу им с их пытками здесь отдали гораздо больше времени, чем в том же ремейке. Неудивительно, что фильму никак не хотели давать рейтинг R.

В общем, подводя итог, можно сказать, что «Последний дом слева» 1972 года выпуска хороший, жестокий и временами страшный хоррор. Как дебютная работа великого мастера ужасов Уэса Крэйвена этот фильм крайне интересен, тем более для фанатов жанра. Да, в фильме есть определенные минусы и недостатки, но даже так он на порядок выше многих современных фильмов ужасов. Данный фильм, несомненно, является частью истории жанра хоррор и в качестве знакомства с историей просто необходим к просмотру.

7 из 10

Практически каждому обожателю хоррора знакомо такое имя как Уэс Крейвен. Этот легендарный режиссёр снял многими любимый классический фильм ужасов» Кошмар на улице Вязов», культовый молодежный слэшер» Крик», две киноленты о семейке каннибалов-уродцев» У холмов есть глаза», триллер» Незнакомец в нашем доме» и так далее. Я очень полюбила кинофильмы данного режиссера и решила познакомиться с его первым дебютным творением под названием» Последний дом слева». Продюсером выступил сам Шон Каннингем (известный по слэшеру» Пятница 13-е «). Прежде сам фильм я не видела, только пару раз натыкалась на его ремейк 2009 г. Ну что же, я посмотрела сию киноленту и моё мнение будет следующим:

Кино смотрится с напряжением, страхом и волнением первые пятьдесят минут, а дальше атмосфера пропадает. Нашему вниманию представляют похождения двух клоунов-полицейских и то, как родители убитой дочери собираются отомстить преступникам. Расправу родители придумали интересную, но выглядит она как-то совершенно равнодушно и нудно.

Когда совершается насилие над девушками, то включается весёлая музыка. Я не считаю это недочётом. Наоборот же, таким способом до нас пытаются донести всю трагичность и печаль сей кинокартины.

Актёров на каждую роль взяли идеальных. Девушек действительно было невероятно жаль. До последнего надеешься, что с ними всё будет хорошо, но нет…

Убийства меня вообще шокировали. Для 70-х годов все убиения показаны чертовски реалистично. Особенно запомнилась сцена со смертью Филиппс, невыносимо мерзко.

После просмотра есть над чем поразмышлять. Задумайтесь: фильм снят о реальных событиях, которые могут произойти с любым невинным человеком. Люди, просто будьте осторожны. Таких ублюдков как Круг (главный бандит) полным-полно.

Уэс Крейвен, будучи молодым, сумел снять такую сильную кинокартину. Талантище.

Без оценки.

Уэса Крэйвена киноиндустрия приняла быстро, и не сопротивляясь, подобно тому, как теплое сливочное масло поддается хорошо наточенному ножу. Однако нож и есть нож, и, как сказал пирог Алисе, мало кому понравится, когда его режут. Режиссерский дебют Крэйвена хоть и имел хороший денежный успех, впечатление у публики семидесятых оставил неоднозначное, да и сейчас слабонервным к просмотру не рекомендуется. Глаза прежде всевидящей цензуры постепенно слипались, на экранах задрипанных грайндхаусов Америки уже с десяток лет царил эксплотейшн. Снять тогда фильмец ужасов категории «В», не требующий больших финансовых затрат, было ходом практически беспроигрышным. Получится очень плохо, а не просто плохо — никто и не заметит, а творение все равно соберет свою скромную кассу.

Взяв за основу фильм Бергмана «Девичий источник», Крэйвен разрушил оригинал до литературного фундамента и начал лепить на руинах свое первое детище — историю о двух девчонках, хотевших сходить на концерт, а вместо этого нарвавшихся на крупные неприятности в лице небольшой группы головорезов. И впоследствии это неразумное дитя почему-то получило статус культового. То ли зверства банды Мэнсона на тот момент еще не успели забыться, то ли фильм дорастал до признания подобно самому Крэйвену, впоследствии ставшим одним из главных мастеров кинематографических ужасов, но «Последний дом слева» упорно не желает покрываться пылью и сдаваться в архив, где уже давно валяются его менее удачливые современники.

По атмосфере «Последний дом слева» напоминает небезызвестный «Дом матери», вышедший шестью годами позже. Собственно, и сюжетная основа у них практически одна и та же: кровавое преступление и еще более кровавая месть, последующая за нехорошим поступком. Тонны фальшивой крови, проливающиеся в результате изощренных пыток и убийств на фоне мрачных лесных пейзажей, скудных на яркие краски. Но в то время как «День матери» — фильм, выдержанный полностью в одном стиле, мерзкий до отвращения и тем самым шедевральный, «Последний дом слева» в некоторые моменты словно пытается отступить от своей сущности. Создается впечатление, что создатель фильма иногда сам пугается, и, ошалев от собственной смелости, уводит камеру в сторону, а вместе с ней и зрителя, дав ему передохнуть от боли и ужаса.

Видимо новаторства ради Крэйвен вводит отдельную сюжетную линию необычайных злоключений двух второстепенных героев — полицейских, занимающихся поиском пропавшей героини. И, конечно же, один из них потолще, а другой похудее, Дон Кихот и Санчо Панса. Характерно, что когда копы возникают на экране, звучит почти опереточная легкая музыка, в качестве саундтрека подходящая больше французской комедии с Луи де Фюнесом в главной роли. Появление шаблонного комического дуэта, опостылевшего потребителю прекрасного, наверное, еще во времена Сервантеса, несет не очень внятную смысловую нагрузку. Очевидных вариантов тут два: либо Крэйвен хочет подчеркнуть жестокость рода человеческого путем контраста сцен издевательств над героинями с сатирическими эпизодами, демонстрирующими наивную неуклюжесть стражей порядка, либо разрядить обстановку, внеся небольшую долю юмора. В первом случае сочетание несочетаемого доводит получившееся до абсурда, превращая фильм в коктейль «Кровавая Мэри», приготовленный по всем правилам, и водка с томатным соком не смешивается. Абсурд не становится цементом, соединяющим эпизоды картины в единое целое, и она рассыпается на отдельные кусочки паззла. Что же касается второго варианта, к сожалению, юмор нельзя взять подобно замазке и просто замазать негативные эмоции, предварительно полученные от созерцания унижений девушек.

Дебют Крэйвена не открыл миру ни одной кинозвезды, кроме самого Крэйвена. Для некоторых актеров, занятых в ролях, этот фильм так и остался единственным, а наиболее впечатляющую карьеру сделал Фред Линкольн, впоследствии переквалифицировавшийся в режиссера порнофильмов. Отсутствие профессиональных навыков у актерской команды редко играет в плюс картине, и здесь не произошло счастливого исключения из правил. Впрочем, и сам режиссер не старался исправить положения, выжимая из своих подопечных по максимуму, сосредоточив внимание на действии, а не на его исполнении. Собственно, это не самый плохой подход к созданию малобюджетки, призванной не восхищать, а шокировать. И все же, действие не должно быть единственным рычагом, двигающим произведение искусства к успеху, тем более, когда действие — это по сути сладостное и возбуждающее темные мысли смакование насилия. Как писал Марио Пьюзо: «Зло вообще не представляет в людях никакой тайны. Тайна в людях — это любовь». С учетом всех очевидных недостатков, «Последний дом слева» и на сей день остается неплохим, но все же экспериментом, к тому же первым.

У всего в этой жизни есть своё логическое начало. Начало отдельной истории, которая завлекает нас полностью. Начало творчества великого режиссера, который обязательно начинал с малого и добился большего. Последнее безусловно можно смело отнести к творчеству культового режиссера Уэса Крэйвена, который начав своё творчество в качестве режиссера порно фильмов (естественно используя псевдоним), а позже и гримера на съемочных площадках фильмов ужасов громко заявил о себе в качестве режиссера именно данной картиной. Этой картиной, которая обратила внимание общественности к ранее неизвестному режиссеру и дала ему огромный шанс сделавший его «королем фильмов ужасов».

Конечно же стоит признать, что это далеко не самое лучшее произведение культового и гениального режиссера. Более того, далеко не столь скандальное и шокирующее кино, коим оно было названо на момент своего выхода и пожалуй даже удерживает подобного рода лавры по сегодняшний день. Лично мне показалось, что фильм снят достаточно скромно даже по тем временам. Обнаженка есть, но её катастрофически мало. Сцены изнасилования так же имеются, но камера стыдливо отворачивается от происходящего и не позволяет «насладится» процессом. Да и как таковых сцен насилия и кровавой жести в картине оказалось куда меньше ожидаемого не только в рамках количества, но и качества. Тем самым, делая данный фильм достаточно целомудренным не только по меркам более позднего ремейка режиссера Дэнниса Илиадиса, который мне лично показался более брутальным, откровенным, жестоким и кровавым, но и по меркам современных фильмов ужасов, которые увлеченно демонстрируют обнаженные женские тела и жестокое насилие.

Малость смущает и определенная комическая атмосфера и постановочность, которая неожиданно возникает в отдельных моментах и малость смазывает общий настрой от происходящего на экране действия. Тем не менее, фильм смотрится с особым интересом. Во многом из-за истории, которая вдохновившись и позаимствовав очень многое у «Девичьего источника» Ингмара Бергмана и «Соломенных Псов» Сэма Пекинпа, представляет собой достаточно интересную и актуальную идею. Отсюда и не удивительно, что именно опираясь на данный фильм режиссера Уэса Крэйвена мир увидел такие образцы жанра как «День Женщины» (включая ремейк «Я плюю на ваши могилы»), «Убийства в ночном поезде» и многое другое, сюжет которых практически полностью копирует содержание данного фильма Уэса Крэйвена. Передать в полной мере общую идею, душевную боль и идентификацию человеческой природы режиссеру картины Уэса Крэйвену увы не удалось так хорошо как режиссеру ремейка Дэннису Илиадису, но зачетом это посчитать безусловно можно. Во многом подкупая достаточно классическим для фильмов режиссера культового «Пятница 13-ое» Шона Каннингэма (он также является продюсером картины) подходом к пересказу экранных событий.

Молодые жертвы в исполнении Сандры Пибади и Люси Грэнтэм достаточно хороши. Вселенскими красавицами, коими их описывают герои картины их увы не назвать, но вот со своими задачами девушки справились достаточно хорошо. Собственно как и такие актеры как Дэвид Хесс, Фред Дж. Линкольн и Джерэми Рэйн, которые вполне уверенно вписались в образы жестоких убийц. Куда более скромным можно считать вклад Ричарда Тауэрса и Синтии Карр, которые откровенно не доигрывали до основной фабулы картины, а после так вовсе переигрывали на полную катушку.

5 из 10

Последний дом слева — это возможно и не самый лучший образец как жанра фильмов ужасов, так и творчества культового режиссера Уэса Крэйвена, но уж точно первый кирпичик заложенный Крэйвеном на встречу своей репутации «короля фильмов ужасов». Конечно же годы фильм не пощадили, но думаю поклонники жанра посмотрят фильм с особым интересом точно.

PS: Посвящается светлой памяти гениального режиссера Уэса Крэйвена, который столь неожиданно и трагично покинул этот мир. Покойся с миром и пусть земля будет пухом. Помним. Скорбим. Не забудем.

Две героини отправляются на концерт, но по пути решают закупиться немного травки, что приводит их в группе людей, которые оказываются жестокими маньяками, разыскиваемые за многочисленные преступления. Вдоволь поиздевавшись над девушками, они убивают их, и решают остановится в одном доме на ночь. Но вся беда в том, что в этом доме проживают родители одной из убитых героинь, которые «рады» встрече маньякам.

Режиссёрский дебют Уеса Крейвена являет собой чистое грейндхаусное кино со всеми вытекающими. Любительская манера съёмки, средняя актёрская игра, дешёвые экшн-сцены (которых почти нет), некоторая бутофория и прочее. Но что интересно, дебютная картина являет собой не сколько фильм ужасов, а очень грамотный грейндхаусный триллер (ибо на ужасы данное кино не тянет).

Сюжетная линия у фильма действительно интересная, и, считайте, нравоучительная. Героини, которые говорили, быть осторожными, пренебрегают всеми правилами, и решают оторваться. Возможно, мама им говорила в детстве — «Не ходите в гости к чужим дядям», и здесь это правило фактически актуально для всех возрастов. Они сами напарываются на маньяков, и сами оказываются сопротивление, за что их нещадным образом пытают и впоследствии убивают. Ход интересный, смысл здесь обретает жестокий и не справедливый подтекст. Ну а что, разве в наше время не так? Мир жесток.

Первая половина, она же нравоучительная (по мнению Режиссёра), плавно перетекает во второе — Всякое действие имеет противодействие. Маньяки само того не зная попадают в дом к родителям одной из убитых девушек. Угадайте, что будет дальше?

Здесь то и начинается самое интересное: простые крестьяне, возможно, никогда не державшие в руках оружия, сами начинают наступление. Начинается схватка не на жизнь, а на смерть. И кто победит: жестокие маньяки или простая парочка? А сама схватка выглядит под стать грейндхаусному кину: стильно, кроваво и брутально.

Однако, в вышеописанные моменты, Крейвен зачастую вставляет довольно позитивные мелодии, особенно в моменты убийства. Неискушённый зритель посчитает это откровенной глупостью, я же нахожу в этом ироничный подтекст, который идёт вкупе с описанным в третьем абзаце. И чтобы отвлечь зрителя от основной напряжённой линии, режиссёр вводит линию с двумя полицейскими, которые только «тупят», нежели пытаются что либо сделать. Опять же это в угоду иронии. Однако, беда в том, что Уес с этой иронии зачастую перебарщивает.

В целом режиссёрский дебют Уэса мне пришёлся по вкусу. Интересный, немного нравоучительный, брутальный и кровавый грейндхаусный триллер с долей иронии. Для многих это кино покажется проходняком из-за нелепости происходящего (я про весёлую музыку во время жестоких сцен), особенно после просмотра ремейка, но отнюдь это не так.

8 из 10

Уродство, уродство, много раз уродство.

Поколение получившее в руки камеры и дешевые расходники состряпало кинематографу багаж штампов и лестницу для деградации. Если в 60-ые и начале 70-ых всюду были красиво одетые вампиры с подружками под стать, продуманный сюжет и хоть какая-то актерская игра, то с приходом тех, кто в состоянии снять лишь борьбу на бензопилах и псевдо-снафф все рассыпалось. Злодеи стали максимально приближены к людям живущим вокруг, такие же тупые, злые и простые. Годы свободы закончились, и началась эпоха теории заговора.

Но даже не это главное, с годами закатились и вестерны, и гангстерские фильмы, самое худшее, что фильмы типа этого высмеивают накал в корне, издеваются над повествованием и суют куда ни попадя имбецильные шуточки на котором и строится мир восходящий к По, Лавкрафту, Бирсу и прочим массовикам иррационального страха.

Единственное что радует, ребята снимавшие такое обделены чувством юмора(кроме интеллекта), и все действительные лавры низкобюджетности достались таким весельчакам как Ллойд Кауфман.

3 из 10

Совершенно этого не ожидал, но признаю глубину этого фильма. Смотрел после римейка 2009 года и поначалу увидел только более старомодный и примитивный вариант. Хоть и более жестокий. И первой реакцией было выставить в персональной видеотеке 4 балла.

Но на следующий день фильм не шёл из головы, к моему удивлению. И только затем стал понятен. Это фильм о человеческой природе. О том, что мы далеко не так добры, как сами воображаем, льстя своему самолюбию. Когда человек чувствует себя загнанным в угол, а почувствовать себя так он может просто оттого, что «не везёт», то ничто уже не сдерживает в нём того, кем он в действительности и является: самого кровожадного зверя этой планеты.

И надо признать, что сдерживающее начало вполне себе поверхностное и эфемерное. Только что было — и вот его уже нет. Мы не столько кровожадны, сколь индифферентны. Нам просто на других глубоко-глубоко наплевать, как бы ни камуфлировала этот печальный факт вся человеческая культура. Начиная с образа распявшего себя «за ны» Богочеловека. В фильме Уэса Крэйвена безразличие окружающих из «фона» временами превращается в «фигуру».

Как там у Достоевского? «Миру погибнуть, или мне чашку чая не выпить?» И ответ: «Мир пусть погибнет, а вот я чашечку чая выпью». И когда смотришь версию 1972 года, то видишь это воочию, и понимаешь, что это так и есть — далеко не только в каком-то фильме.

Читаешь новости — на пляжах Италии игры и веселье не прекращаются в присутствии часами рядом лежащих трупов (ну некому их вывезти, или недосуг). Обычно такие новости забываются враз и навсегда. Но не после такого фильма. А если на том пляже насиловать будут, убивать — но только так, чтобы все присутствующие твёрдо знали, что им лично ничего оттого не грозит, даже полиция с них не спросит — не будут ли эти люди так же точно бегать и веселиться? «Хахаха, хихихи, Дельвиг пишет стихи», — смех, как обессмысливание факта, переполняет нас с рождения до самой смерти. И эти смешиночки очень даже уместны в фильме ужасов с философским подтекстом.

А разве весь юмор не на том построен, что кому-то там больно — но не нам, не нам. Начиная с цирковой клоунады — и заканчивая «Божественной комедией» Данте. Чтобы было райское веселье, нужно чтобы был ад, в котором страдают неудачники. И если неудачники («лузеры») никогда не меняются местами с победителями («виннерами»), то становится скучно. Нет, нам надо, чтобы риск был, пусть и небольшой. Ну так об этом и фильм. Как «удачница» из семьи настоящих «виннеров» за 10 секунд превратилась в «лузершу». И как сама природа от этого радуется и веселится. В старину жрецы так и возвращали жизни смысл — принося в жертву какому-нибудь Молоху прекраснейших девственниц из благороднейших семейств Карфагена.

И актёры отыграли на 5, особенно игравшие преступников и их жертв. И монтаж вполне даже подчёркивает контраст между мукой и отчаяньем жертв — и полнейшей обыденностью дня для всего остального мира. Чаёк, тортик. Даже родителям не то, чтобы уж совсем наплевать, нет, они стараются не наплевательски отнестись. Просто у них это не слишком хорошо получается. Им больно, но не слишком. Скорее, обидно.

Впрочем, на преступников им наплевать в значительно большей степени, а потому повод оказывается более, чем достаточным. Ведь как-то же надо было самим себе доказать, что не наплевать. Да и не накажут, за эдаких-то бестий. Взбунтовавшиеся «лузеры», без какого-либо положения в обществе. Ради таких шерифу даже рапорт лень будет написать. 8,5 баллов.