Рецензии

Начну с того, что все описание фильма — не есть его сюжет. «Девочка могла бы вырасти настоящим волком» — она выросла волком — одиночкой. Закрытой, жестокой (чего стоит история с ежиком!), злобной… На лицо стопроцентная задержка психического развития, что само по себе уже диагноз. С таким диагнозом детей забирают в специальные учебно-лечебные заведения, а родителей лишают родительских прав. Социальные органы опеки сейчас не пустой звук. Поэтому не верю я в эту историю… Но суть не в том.

Мы имеем конкретный пример, объясняющий, почему в нашей стране не прижился такой жанр, как ужас, хоррор и триллер. А зачем? У нас есть такие фильмы, как «Волчок», от которых не страшно,- от них тошнит. Валерия Гай Германика курит в форточку со своими авторскими проектами.

Зачем, скажите мне, ЗАЧЕМ снимают такие фильмы? Мерзкие, отвратительные, лицемерные. Вот как все плохо, давайте пожалеем девочку, поругаем мать… дальше-то что? Что изменит или изменил этот проект? На мой взгляд, только одно — психику девочки — актрисы. Интересно, как малышке объясняли подобные съемки? В шесть лет сидеть смотреть на голую грудь чужой тети… Здоровый ребенок вырастет однозначно. Про сцены с мытьем пола и остальное — я промолчу. Можете собой гордиться, господа!

Господи, лучше бы вы на те деньги, что составили бюджет фильма, помогли одному из детских домов. А так… стыдно мне за вас и ваше кино.

Специально для Виты!

Не фанат я отечественного арт-хауса, да и любого от европейского до заокеанского. Фильмы подобного рода смотрятся порой исключительно под настроение. История, поведанная режиссером Сигаревым в своем фильме в целом достаточно типична, где типичность всей ситуации подчеркивается очень четко: нет имен главных героев, нет названий определенных мест и точных дат происходящих событий.

Неизвестный городок, мать-одиночка, по совместительству алкашка и проститутка, никому не нужный ребенок, ставших обузой. Глазами, именно этого дитя режиссер нам и покажет её мир: маленький, тусклый и мрачный. Мир, в котором нет ничего, кроме комнаты, кровати и волчка. Мир, где реальных друзей ей заменяет портрет утонувшего мальчика, так как поговорить она может лишь с ним, где вместо сказок мать рассказывает ей ужасные и пугающие истории, где обычной раскраской служат портреты умерших на кладбище, где гематоген заменяет шоколад и тому подобные сладости, а пойманный еж — домашних животных, где игрушками являются лишь настольная лампа и волчок, звук которого является олицетворением всего её ушедшего и потерянного детства.

Сразу хочется, как для дебютанта, отметить необычно профессиональную работу режиссера Василия Сигарева. Очень тонко и неспешно рассказанная зрителю такая настоящая история, благодаря обыгрыванию многих моментов с помощью то необычной манеры подолгу и до мельчайших подробностей показать (при этом явно затягивая, но не убивая его) тот или иной эпизод, то благодаря необычному плану или игрой с камерой выделить ярче тот или иной момент картины. Заметили ли вы или нет, но в кино нет ни одной музыкальной зарисовки, позволяющей подчеркнуть и усилить эмоциональность показанной истории. Нет привычной слуху, сопровождающей фильмы и создающей атмосферу музыки, которую заменяют здесь звуки отъезжающих от дома машин или крутящегося волчка.

Да, в таких фильмах не звучит обычно музыка, основаны они на настоящих, не выдуманных историях, такие фильмы не для массового зрителя и это не то развлекательное кино, которые мы привыкли и частенько хотим видеть на экранах. Это сугубо авторское кино, кино неплохое, но ещё раз скажу — не для всех.

Картина произвела очень сильное впечатление… Мир глазами ребёнка показан в мрачно-серых тонах. Отвращение к главной героине, так называемой «маме», имеет место быть уже с первых минут просмотра фильма. Так же как и жалость к маленькой девочке, не нужной самому дорогому для неё человеку. Она ждёт свою маму, она хочет её защитить, она пытается заботиться о ней. Ей не хватает материнской любви, ласки, заботы. И она ещё слишком мала для того, чтобы понять, что это суровая реальность, правда жизни… Она ещё слишком мала для этого. Для неё мама — это что-то очень близкое и далёкое одновременно, что-то родное, но недосягаемое… Она изо всех сил тянется к маме, но мама, занятая устройством личной жизни, находящаяся среди бутылок и недостойных ухажёров, так же изо всех сил её отталкивает.

На протяжении всего просмотра фильма, у меня то и дело возникало ощущение, что эта горе-мама, сказав очередные грубые, отвратительные слова своей маленькой дочке, она, как бы, меняется в лице, как бы, запоздало осознаёт всю неправильность этих слов, как бы, глазами раскаивается, просит прощения… и кажется, что вот сейчас… Сейчас она расплачется, прижмёт свою дочь к груди, приласкает, поймёт как была не права… Но этого не происходит. Чем дальше смотришь фильм, тем большее видишь отчуждение, боль малышки и грубость матери. От этого хочется самой взять эту девочку, прижать к груди, погладить по голове, пожалеть…

Позже в картине мы видим образ уже взрослой девушки, но, по-прежнему считающей свою маму самой лучшей. Может, в глубине души она и злится на неё, но всеми силами пытается побороть свою злость, ведь это её МАМА, и она так долго её ждала… Возможно, многие из нас, смотря картину, видя кадры на кухне, когда мама приехала к сестре, когда увидела свою уже взрослую дочь, думали, что вот сейчас она этой «маме» всё выскажет, всё то, что не было высказано за столькие годы… Но она не сделала этого… Она по-прежнему понимает, что это её МАМА, за которую она готова снова и снова заступаться, заботиться о ней и бороться за её любовь. Она ждала её.

У неё, по сути, есть только бабка, но и та, такое ощущение, не пытается хоть как-то вразумить свою непутёвую дочь, безоговорочно слушается её, во всём потакает. Но, всё же, как мне показалось, бабка способна была любить девочку настолько, насколько способна любить в принципе. Она любит её по-своему.

Очень яркие моменты присутствуют в сценах, снятых на кладбище. Девочка находит себе друга. И не до конца ясно, понимает ли она, что этот мальчик, этот безропотный слушатель, на самом деле, мёртв. Она носит ему конфеты, подарки, делится с ним секретами. Он-её единственный друг…

Вообще, могу сказать, что мне очень понравилась игра актёров, понравились картины этой суровой реальности, изображение быта… Эта единственная кровать, на которой каждый день с её матерью просыпаются всё новые люди, и всё это на глазах ребёнка. Гостинцы матери, составляющие лишь сгущёнку и гематоген. Эти бутылки, постоянно фигурирующие в руках так называемой «мамы», и эта безропотность ребёнка, всё сносящего, и, несмотря ни на что, считающего, что его мама самая лучшая и самая красивая. Ещё могу сказать, что большинство наших русских фильмов всё же подвергаются цензуре, поэтому такое количество мата можно мало где услышать. Но нам, в большинстве своём, воспитанным культурными и любящими родителями, этот мат, как в присутствии, так и в адрес девочки, всё же режет слух. Но тем не менее, ярче чем показана вся суровая реальность, наверное, показать бы не удалось.

Я ставлю 10, и надеюсь, что таких правдивых фильмов будет больше в нашем кинематографе. Пусть и оставляющих неприятный осадок, зато максимально приближенных к правде.

Советую посмотреть молодым мамочкам, занятым больше устройством личной жизни, нежели тем, что должно являться для них самым дорогим в жизни, своими детьми.

10 из 10

…Красивые слова не подходят к этому кино. Буду говорить языком медицинской карты или судебного решения, тем более, что сам фильм по сути и тем, и другим является.

«Волчок» — уникальное в своей беспросветности кино. Даже Ларс фон Триер со скандальным «Антихристом», пожалуй, будет не страшнее Джанни Родари в сравнении с относительно юным уральцем Василием Сигаревым. В том же «Антихристе» зло и жестокость показаны как патология, которая очень чутким сном спит где-то не совсем в глубине человеческой души и просыпается от любого шороха. У Сигарева еще хлеще: тут даже не зло и жестокость, а мерзость и гниль, которые нигде не спят, а являются воздухом, которым мы все дышим.

Я не собираюсь пересказывать сюжетные перипетии «Волчка» — люди с крепкими нервами насладятся сами, а остальным и не стОит. Поверьте на слово: все худшее, что вы можете вообразить о жизни пьющей и гулящей матери-одиночки и ее несовершеннолетней дочки, там показано. Регулярные визиты дочери на кладбище и «дружба» с мальчиком-покойником — здесь не самое шокирующее. Шокирующее не в плане визуального натурализма, а аномальности эмоций и отношений.

Вопрос в том, зачем снимать такие фильмы. Что и как собираются показать нам авторы — показать, надо отдать должное, не без налета арт-хаусности, — становится ясно минуте на восьмой. Дальше — ничего принципиального нового не происходит: той самой гнили и мерзости становится только больше, но никаких выходов и выводов из нее не следует. Сигарев воспринял у своего учителя, выдающегося драматурга Николая Коляды умение шокировать зрителя, словно огрев его тупым тяжелым предметом из-за угла. Но, видимо, забыл научиться тому, что делать с этим ударенным зрителем дальше…

…Финальные титры сообщают нам, что съемки фильма проходили в Екатеринбурге, Ревде и Дегтярске. Что же, антураж подобран точно. Да и земляки в массовке — убедительны…

Еще одна реалия жизни. Скачала очень давно и совершенно случайно. Посмотреть решилась только сегодня. И хотя фильм идет полтора часа, кажется, что это время намного меньше.

Очень сильный фильм. Еще одна правдивая история. Трагичная история России. Сколько таких детей в стране? Сколько?… тысячи… и больше…

Многим не нравится смотреть правду, мол, ее в жизни и так достаточно. В жизни правда очень страшна, но и в кино порой ужасает. Фильм откровенен и правдив. Это заставляет нас задумываться. Каждый подумает о своем.

Речь идет, как ни крути, о любви. Детей к родителям. Одно из самых настоящих чувств. Родителей дети любят всегда, какими бы они ни были, сколько бы грехов не несли за душой и, что самое главное, как бы ни относились к ним самим. И этот фильм лишнее доказательство.

Смотришь фильм и каждый раз, когда мать возвращается думаешь о том, что навсегда… что будет уже когда-нибудь девочка счастлива. Но нет. Повторюсь, фильм — еще одна суровая реалия жизни. То, что мы видим постоянно, но не хотим об этом говорить. То, о чем надо думать, а не забывать.

Остался очень тяжелый осадок. Второй раз смотреть нет желания. Но скорее всего потому, что фильм и так не забудется. Это не из серии «посмотрел и забыл». Смотреть стоит однозначно.

9 из 10

Приятно осознавать, что в современной анестезированной России, переживающей эпоху «конца истории», всё-таки появляются яркие проекты, которые получают признание как внутри страны, так и на зарубежных кинофестивалях. «Волчок» В. Сигарева — правдивый фильм, далёкий от какой-либо официальной ангажированности, и в этом заключается его первоочередное общественное значение. Вглядываясь в образы, созданные режиссёром, мы открываем для себя географические и классовые измерения страны, преданные забвению симулятивным гламуром и пропагандистской риторикой федерального телевидения.

По всей видимости, жителям крупных и относительно благополучных мегаполисов непросто осознать депрессивный кинематографический пафос и прочувствовать атмосферу беспросветного ужаса, но стоит только представить себя на месте несчастного и безымянного ребёнка, подвергающегося изощрённым психологическим издевательствам со стороны своей тюремной матери в заброшенном городке, чтобы отношение к происходящему изменилось. Как и в радикальной картине «4» И. Хржановского, у В. Сигарева речь идёт об изменённом состоянии сознания, о сумасшествии, боли и самораспаде, о последствиях перманентной социальной катастрофы, квинтэссенция которой обнаруживается в повседневной жизни обречённых на гибель людей.

«Волчок» притягивает неклассической эстетикой, провоцирует болезненное, сновидное созерцание и, вместе с тем, глубокое сочувствие главной жертве домашнего апокалипсиса в роли Полины Плучек. Зритель наблюдает тяжёлые сцены с её участием, вряд ли способные оставить кого-либо равнодушными: от убийства лесного ежа и общения с единственным другом-утопленником на кладбище до безобразного поведения матери, которая то рассказывает ей уничижительные, оскорбительные и леденящие душу сказки, то мочится на пол, заставляя свою дочь убирать за ней, то совокупляется с опустившимися жителями этого обитаемого мира, не обращая никакого внимания на девочку в ногах, расположившуюся на той же самой кровати. Аналогичным образом невозможно забыть ряд других эпизодов, в том числе издевательскую сцену за гранью добра и зла, связанную со смертью бабушки, а также финальные сцены абсолютной некоммуникабельности.

Вероятно, фильм имеет отдельные недостатки, относящиеся к специфическим особенностям актёрской игры или к артикулируемой идее бескорыстной привязанности, однако мне они показались не столь существенными по сравнению с очевидными художественными достоинствами, блестящей операторской работой и всепроникающим драматическим психологизмом.

9 из 10

Народ, я может что-то не поняла.. или может что-то не поняли вы? Чем больше уродства, тем громче аплодисменты?

Я не буду об искусстве игры актеров, сценарии, съемке..

По какому поводу хлопаем- или вы изучаете реалии жизни плебса, подобно сумасшедшим ученым, разглядывающих смертоносные бактерии в пробирках, на материалах в стиле гайгерманики?

Да у нас полстраны живет в обшарпаных квартирах и не замечая времени суток глушит все, что горит на пропитых и прокуренных кухнях.. четверть -наркоманы, треть -иждевенцы, две трети- находка психиатра.. а еще у них, героев нашего времени, очень часто есть дети, которые целыми поколениями, взрослея в большинстве оседают на этих же кухнях. И детства у этих деток нет, и никого не волнует, что они едят и как часто, где спят, в чем ходят, что в их головах и душах, и никому не ведомо, как еще может изголиться родитель сегодня- рассадит бутылку об голову или поцелует с пьяным перегаром- и бежать некуда и не к кому.

Эти детки с пеленок привыкли к мату, оборванным занавескам, пустому холодильнику и непонятным людям, которые приходят неизвестно откуда и уходят туда же..

Вы думаете больна на голову только мать девочки -волчонка? Что вот она такая вся удивительная, непутевая, жестокая, хабальная, кстати, всегда удивлялась живучести подобных экземпляров. А ребенок-то золотой, маму ждет, ночами не спит, любит- и мы почти умиляемся, мол какая прелесть. А кого этому ребенку еще любить, ведь не нужна она никому, ведь ребенок даже разговаривать толком не умеет, не с кем ребенку разговаривать, единственный друг, которого мы увидели и тот в могиле.. Да все больны.. — и мы с вами тоже- ведь буквально за стеной в соседней квартире или подъезде тот самый чудный мир, который никто из нас не хочет замечать и на который нам всем наплевать.. а потом морщась и причитая, слышим, видим или читаем- о голодной смерти двоих детей, и про то, как их мать просто ушла на пару недель, забыв, что они у нее есть; о том, что восьмилетний ребенок поджег ночью пьяных родителей, которые избили его электропроводом накануне- ведь это все у нас под боком, а мы еще фильмы об этом смотрим, об искусстве говорим и в ладоши хлопаем…

Финал своеобразный, но закономерный там, где смещены нормы, ценности, мораль и общественные устои, там, где мир другой — нормальному человеку сложно понять, откуда столько всепрощающей любви к этому уродству в бигудях — ждешь возмущения, возмездия, а взамен- мама, не уходи, я сама все куплю, только не уходи..

Посмотрел на закрытом показе фильм «Волчок» — дебют в кино драматурга Василия Сигарева, взявший добрую долю наград на Кинотавре-2009 (включая гран-при фестиваля). Мать и дочь — волчица и волчок — два безымянных человека, два безымянных мира и один безымянный город слились в единое вращение волчка, полное любви и жестокости.

«Коктебель» сделал умный, талантливый и смелый фильм, раскрывающий целый пласт острых социальных тем и при этом умудрившись не скатиться в чернуху.

Жена Сигарева — Яна Троянова настолько хорошо сыграла роль, что временами становилось даже страшно, а люди, встречавшие актрису в коридоре кинотеатра после показа стыдливо отводили глаза в сторону. Отдельно хочется выделить работу оператора Алексея Арсентьева — «Волчок» — это фильм целиком построенный на довольно смелых ракурсах, что придает фильму особую красоту.

Очень радостно, что авторское кино есть и в России. Хорошее авторское кино. Точнее авторское кино «российского» отлива: «Волчок» удачно сочетает в себе артхаус и массовое кино. Очень хочется, чтобы его увидели многие. Посмотрите фильм. А потом позвоните детям.

Мне всегда было интересно, для кого снимается подобное, извините, кино? Для кого снимает Германика свой «Все умрут, а я останусь». Для чего сгущать краски этих картин в «черном». Да, такая реальность существует, но она не достойна такой пустоты, с которой её передал режиссер.

Фильм от начала и до конца выглядит как пособие по тому, как из детей-индиго вырастить монстров, волков, пустышек. Ни просвета, ни тени улыбки на детском лице, одна лишь ледяная маска. Уже не ребенка, а волчонка! Безысходность, тоска, глубиной в могилу. И над всем этим мраком, мать-волчица. Она кричит, сквернословит и вызывает лишь желание придать её экзорцизму.

Только на кладбище девочка бывает ребенком. Оказывается, она может нормально говорить и улыбаться. Пусть её улыбки и поцелуи адресованы мертвым, по сути она сама мертва. Как и не было её вовсе.

Есть кино тяжелое, но смысловое. Помимо чувства отвращения, оно дает почву для мыслей. Здесь же ничего подобного нет.

Для сравнения «Юрьев день» гораздо насыщенней, содержательней, интересней.

Вот такое вот реалити…

Есть театральный драматург и режиссер Николай Коляда (не раз бывал я у него в театре) и есть несметное количество его учеников. Если сам он еще справляется(справлялся) (нужное подчеркнуть) то его «отпрыски» — это просто клоны сомнительного качества (за исключением Олега Богаева и нескольких пьес братьев Пресняковых).

Один из таких учеников (который почему то считается лучшим) — Василий Сигарев

Первый раз я познакомился с его творчеством, когда посмотрел спектакль по его пьесе «Чёрное молоко». На середине мне уже хотелось выйти из зала, так как совершенно дико было слушать, как 15 летние актеры (театр любительский) через каждое слово в речи вставляют «ЧЁ' и «Жопа» (и это всё по тексту автора).

Так что когда узнал, что Сигарев поставил «Волчек» да еще и по своему сценарию, то не сильно то и хотел его посмотреть, но всё же сделал это (просто в фильме играет очень много моих знакомых) и пожалел. Бред полный. Я люблю чернуху (обожаю Балабанова) но только если она оправданна, а не просто ради того, чтоб показать, как плохо народу живется, при этом без всякого подтекста и т. п. Актёры играют отвратительно. Тот же Дымшаков (это дядя, об которого разбили банку с молоком) может играть намного лучше и интереснее (он у меня в театралке сцен движ преподавал и на занятиях был намного колоритнее, чем в этой роли), а тут, такое чувство, что он взял сценарий за 5 минут до съемки и всё сняли с первого дубля ((Про главную героиню я вообще молчу (это про жену Сигарева) — наигрывает неимоверно, вызывает отвращение, но не из за своей героини, а из за своей актёрской игры.

Операторская работа с начало радовала, но потом своей однообразностью прям по глазам била.

P.S. Смешно, когда москвичи мне доказывают, что после просмотра этого фильма знают, как плохо живётся на Урале… Бред.

P.S. Интересна жизнь глубинки — посмотрите «Свободное плавание» Хлебникова