Рецензии

Был знаком с творчеством Альфонсо Куароном по его последнему творению «Гравитация» и нескольким фильмам, в которых он являлся продюсером. «Дитя человеческое» же решил посмотреть случайно, так как весьма люблю тему пост-апокалипсиса. Да и идея всемирного бесплодия интересна, ведь сильно отличается от таких клише, как эпидемия зомби, ядерная война, захват планеты инопланетянами и т. д.

Плюсов у фильма просто несметное количество, минусов за ними практически не видно. Начать, пожалуй, следует с персонажей: главный герой, простой грустный парень Тео, чью роль исполнил замечательный актер Клайв Оуэн, смотрится великолепно, потому что обычно мы видим в таких фильмах крутого сорвиголову, который ломает врагов голыми руками, но здесь нет. Тео оказался в гуще событий случайно по воле своего прошлого. И ведет себя, как простой человек, у которого многое не получается, который многого боится — на такого протагониста было интересно смотреть. Отрицательные герои тоже колоритны. Хочется выделить Чарли Ханнэма, у которого здорово получается играть плохих ребят (смотрите фильм «Холодная гора»). А еще в фильме большое количество второстепенных и эпизодических персонажей, которые насыщают красками всю историю: цыганка с собачкой, смешной и злой пограничник Сид и еще многие.

Операторская работа здесь просто на высоте. В фильме есть несколько сцен, которые снимались одним кадром продолжительностью по 5—10 минут, это завораживает, поскольку выглядит настолько реально, что становится немного жутковато. Недаром Эммануэль Любецки постоянно бывает номинирован на премию Оскар, в том числе и за этот фильм.

Сценарий фильма написан талантливо, в полной мере хватает и трагизма и комедии, сюжетные ходы интересны, иногда удивительны. Философия фильма глубока и актуальна. Фильм отличный, и я поставил ему девять баллов, а не десять, лишь потому что он слегка затянут. хоть и не имеет очень длинного хронометража, просто есть в нем что-то лишнее. Но, все же, браво!

9 из 10

Мы все строим планы, копим на будущее, заботимся о завтрашнем дне, на что-то надеемся и о чём-то мечтаем. Но что, если вдруг точно станет известно, что «завтра» не наступит? Как вы поведёте себя, зная, что этот день для вас — последний?

Тео, бывший бюрократ, давно наплевал на всё происходящее вокруг. Ему совершенно безразлично, что будет дальше; он просто просыпается, проживает очередной день, опять ложится — и снова по кругу. Но его серый меланхоличный мир разом рушится, когда в него врывается Джулиан, его бывшая жена. Ей необходимо, чтобы он по старым связям достал ей кое-какие документы, позволяющие спокойно пересечь границу. Эти документы нужны чернокожей беженке Ки, о которой и печётся Джули. Тео документы достаёт, но вот незадача — они позволяют девушке перемещаться лишь в его сопровождении. Тео решает идти до конца.

Картина, относясь к постапокалиптическому жанру, по сути, таковой не является. Этот мир своего конца ещё не увидел, здесь апокалипсис как раз в самом разгаре, вся цивилизация стремительно и неотвратимо рушится в бездну.

Ощущение хаоса, упадка и полной безнадёги переданы очень убедительно и правдоподобно. Операторская работа на высоте — съёмки погонь, боевых действий (в особенности) выполнены столь натуралистично, что способны заставить зрителя почувствовать себя непосредственным участником происходящего на экране.

Клайв Оуэн (Тео) — прекрасно справился со своей ролью. Он не крутой мужик, не какой-нибудь коммандос — а простой, обыкновенный человек, на которого внезапно свалилась невероятная ответственность, отказываться от которой он и не подумал.

Джулианна Мур, игравшая его жену — замечательная актриса, и в этом фильме отыграла на все сто. Жаль, что её роли экранного времени отвели не особо много.

«Дитя человеческое» — напряжённый, очень эмоциональный фантастический триллер с захватывающим сюжетом, отличной актёрской игрой, впечатляющими съёмками и грамотно прорисованной вселенной.

10 из 10

Так что вы будете делать в свой последний день, лишившись надежды на завтра? Не знаете? А что станет с человечеством, лишённым всякого будущего?

Мы живём, строим и создаём, потому что нам есть, ради кого это делать. Мы живём ради своих детей.

Как правило, сюжет постапокалиптических фильмов довольно просты и порядком уже приелись. Обычно нам предлагаются один из нескольких вариантов: ядерная катастрофа, падение астероида, зомби-апокалипсис, высадка пришельцев… Но этот фильм взял за основу совершенно иную почву. Апокалипсис наступил в тот день, когда люди перестали рожать детей. И взоры всего мира теперь обращены к самым молодым жителям Земли. Отдельных похвал заслуживает изображенный мир будущего. Во-первых, мир не выглядит слишком футуристичным, он выглядит ровно настолько убедительно, насколько это может быть (рад, что не было летающих капсул и т. п.). Во-вторых, все конфликты и воцарившийся хаос представляется также совершенно обоснованным, реалистичным.

С первых минут сюжет крепко удерживает ваше внимание. Герой Клайва Оуэна, Тео, как и многие, потерявший надежду и смирившийся с судьбой человек. Жизнь ведет Тео и он просто плывет по течению, пока однажды его бывшая жена не обращается к нему с неожиданной просьбой.

Приятным сюрпризом стала роль Майкла Кейна в этом фильме. Джулиана Мур также украсила его своим присутствием в кадре. Особенно следует отметиться операторскую работу, давно не видел таких длинных планов, когда все происходящее на экране кажется уж вовсе реальным. Очень гармоничные саундтреки также облагородили эту картину, спасибо Джону Тавэнеру (слушаю саундтреки из этого фильма уже пару лет). И, конечно, в основе всего великолепная режиссура Альфонсо Куарона.

О сколько же в этой картине беспросветной тоски, реализма и меланхолии… Советую этот фильм всем, кто хочет посмотреть немного другое кино, кто устал от типичных блокбастеров, кто хочет задуматься о своем месте в этой жизни.

В итоге

10 из 10

Принимая за основу такую сложную и надрывную идею, которая лежит в истоках этого фильма, режиссер берёт на себя большую ответственность. На протяжение ленты важно сохранить равновесие между трагедией глобального масштаба и историей одного маленького человека. Нельзя просто произнести слова «вымирание», «последний ребёнок на земле» и заставить зрителя почувствовать, как его сердце сжимает холод. Нужно, показывая одного, такого же, как и сам зритель, человека, рассказать ему о проблемах гораздо больших, чем жизнь каждого из нас.

Заявка сложная. Читая синопсис, ждёшь очень многого. При просмотре не получаешь ничего.

Возможно, сказалось то, что книга является первоисточником. На сотнях страниц книги гораздо больше, чем в двух часах киноленты, возможностей раскрыть персонажей, отразить состояние мира образца 2027 года, показать всю безнадёжность и гнустность войн беженцев за свои права и между собой. В фильме же сцены сменяются слишком быстро, не оставляя шанса проникнуться, накладываются одна на другую и смазываются, превращаясь в единое серое месиво.

Это добротно сделанный неинтересный фильм о не вызывающей никаких эмоций трагедии, в котором великолепно сыграны абсолютно безликие герои.

5 из 10

К сожалению не могу отписаться по данной картине положительно, поскольку не увидел в ней ничего такого, что смогло бы окончательно дать понять суть всех стараний режиссера. Показать нам то, насколько глубоко он отнесся к самому названию фильма и собственно говоря его раскрытию. До последнего момента я ждал, когда же все-таки мои сомнения сотрутся в пыль по поводу всей составляющей сюжета. Но результат был отрицательным, этого не произошло.

Данное кино сложно рассматривать с точки зрения фантастики, потому как здесь кроме того, что события происходят в 2027г. больше ничего и не подметишь в жанре.

Скорее это приключенческая драма, в которой главный персонаж из-за всех сил старается спасти последнюю надежду человечества, преодолевая при этом непростой путь с разного рода встречающимися проблемами и преградами. Возможно он поступает по геройски. Бюрократ (Клайв Оуэн) проделывает такую долгую дорогу с верой на победу и в будущее… Рвет и мечет, делает все так, чтобы дитя осталось в целости и сохранности, потому как в этом есть смысл и это то, ради чего стоит бороться.

Видя все это ты думаешь: неужели настолько все сложно, что даже невозможно продолжить род путем повторного оплодотворения? Ведь осталось еще полно живых граждан этого города, в котором хоть и неустанно ведется борьба, происходит революция, выбраться на более безопасную зону и осуществить то, что так необходимо? Этот вариант не рассматривается и это ставит в тупик. Почему бы не поступить таким образом? По крайней мере можно было отметить как запасной выход из положения.

В плане саундтрека скажу что он угнетает. И без того ситуация не из лучших, еще и музыкальное сопровождение создает полную атмосферу грусти и печали. Возможно основная музыкальная тема и неплохо подобрана и придает картине тот самый драматизма, но это особо не меняет суть дела.

Единственное что поистине порадовало, так это игра актеров.

Как всегда мужественный и целеустремленный почти везде Клайв Оуэн, показавший себя в этой картине, иллюзорно потерявшемся в своих мыслях и раздумьях, сентиментальным героем с большими надеждами и благими намерениями.

Майкл Кейн, который ни на шутку не был похож на самого себя, сыгравшего причудливого деда с очень необычным музыкальным вкусом и человека, способного на многое ради того, чтобы помочь своему другу.

И Джулианна Мур, принимавшая участие в борьбе за справедливость во всей этой суматохе событий. Жаль, что её роли в этом фильме уделено малое время. Она задействована в нем примерно 20—25 минут, но как она была очаровательна и билась до самого конца.

Альфонсо Куарон пытался сделать из «Дитя человеческого» что-то легендарное, превосходное и непохожее на другие свои творения… Вполне вероятно, что ему это удалось и большинство людей наверняка так и скажут, но я к этому не присоединюсь и не соглашусь. При просмотре мне показалось, что это кино снято словно в антиутопическом стиле. Для меня сие произведение не произвело колоссального впечатления, и поэтому я его оцениваю именно вот так.

6 из 10

2027 год. На Земле уже давно не рождалось детей и причина этого — бесплодие. Мир погряз в анархии и войнах. Лишь одно государство остается на плаву — Британия, и то власти там удерживают народ от восстания при помощи террора, сваливая вину за теракты на беженцев, которые рвутся на остров. Главный герой, занимающий достаточно высокий пост в Лондоне, оказывается неожиданно втянут в одну историю: он должен доставить в безопасное место первую беременную женщину за много лет.

Поэтому данный фильм и называется «Дитя человеческое» — главная цель его героев в том, чтобы спасти ребенка, а это очень непросто в условиях ихнего мира. Ведь его заполучить хотят очень многие, ведь это может сулить большие деньги и власть. Но при этом имеется где-то чуть ли не мифическое место, в котором есть люди, для которых ребенок — это не ключ к богатству и авторитету, а шанс человечества на спасение. Вот туда и необходимо доставить женщину.

На протяжении всей ленты зритель будет напряженно следить за тем, как развивается эта история. Персонажи здесь получились интересными и иногда чудаковатыми, а сюжет — непредсказуемым и динамичным. Только вот немного огорчает, что люди здесь иногда поступают не совсем логично, забывая, например, что у машины есть колеса, по которым можно стрелять. Правда таких моментов немного.

Картина будущего, показанная в фильме, выглядит достаточно убедительно, за исключением некоторых моментов, но вот к чему придирок точно нету, так это к картинке — оператор Эммануэль Любецки получил за свою работу над этой лентой очередную номинацию. Экшена здесь не слишком много, но поставлен он достойно — стрельба, взрывы, погони выглядят достоверно и эффектно. Звук только усиливает эффект, заставляя попросту верить в происходящее, даже не смотря на то, что главный герой, будто находясь под защитой самого Господа Бога, иногда слишком везуч (вспоминаем «Книгу Илая»).

«Дитя человеческое» — один из лучших постапокалиптических фильмов, практически одного уровня с такими представителями данного жанра, как «12 обезьян» и «Я-легенда». Фильм атмосферный, сильный, иногда уж больно красивый визуально (особенно в конце) и, что важно, на всем своем протяжении достаточно правдоподобный и держащий в напряжении. Пусть и не обошлось в нем без некоторых недостатков.

С первых же минут ленты перед зрителем предстает вымышленная картина будущего нашей цивилизации: мир, гибельным ударом для которого стал страшный феномен — бесплодие женщин. В обществе господствуют беспорядки, хаос и анархия. Человечество верным курсом идет к погибели. Спасение мира — ответственность за судьбу беременной женщины — ложится на плечи самому обычному мужчине. Мужчине, которого жизнь уже изрядно потрепала, ничего ему не может доставить радости, таким образом перед зрителем предстает отчаявшийся пессимист и циник. Немного нетипичный сокрушитель апокалипсиса, не так ли?

И мне, если честно, на месте этого персонажа очень трудно кого-то представить кроме Клайва Оуэна. Что называется роль именно «его».

От начала до конца фильм серый и мрачный. Но эти цвета предают картине особый шарм, который отлично дополняет общую атмосферу ленты. Так же для пущей остроты апокалиптической обстановки режиссер не поскупился на малоприятные сцены вроде оторванных ног, выпущенных кишок и изрубленных в мясо конечностей, но эти моменты выдержаны в нужной мере, так что это, как мне кажется, можно засчитать только в плюс к фильму.

Так же кино может похвастаться захватывающим сюжетом, в котором достаточно много непредсказуемых поворотов, что сразу же затягивает в общую канву событий.

Все это в купе заставляет искренне сопереживать героям, производит достаточно сильное впечатление и держит в напряжении до конца фильма.

На мой взгляд, это кино из тех, которые уж точно не заставят скучать зрителя и не оставят после себя чувства впустую потраченного времени.

9 из 10

Фильм так себе.

Визуальный ряд отличный — оригинальная манера съемки — длинные сцены одним кадром. Атмосфера создана прекрасно — декорации, спецэффекты, одежда, звук.

Актеры подобраны неплохо.

Но все портит абсолютно бессмысленное идейное наполнение. Абсурдная идея о бесплодии, вдруг поразившем человечество — что может быть нелепее?

Фильм не вызывает каких-то сильных положительных или отрицательных эмоций. Только красивая картинка и все.

Как представляют себе Конец Света амбициозные голливудские творцы и их преданные зрители? Яркое, ужасающие, но вместе с тем впечатляющие зрелище катаклизмов невиданных масштабов, страшнейших природных аномалий, оканчивающихся масштабной трагедией, в считанные часы уничтожающей всю жизнь на земле. Ядерные войны, солнечные вспышки, наводнения гигантских масштабов. Британцы в этом плане сдержаннее, и от того творение Альфонсо Куарона, «Дитя человеческое» (Children of Men, 2006) оказывается куда более драматичным. Ведь закат человечества произойдет не из-за каких-либо войн или катаклизмов: женщины просто перестанут рожать детей, и именно массовое бесплодие выкосит население Земли.

Пожалуй, именно идея данного фильма оказывается наиболее страшной. Вот к чему привела испорченная экология, другие нравы, уже сейчас закладывающиеся в умах молодежи. Кажется, будто бы Бог махнул рукой на свое же лучшее творение — человека, устав доказывать упрямцам смысл их существования, ведь те постоянно гробят себя, если не сразу (суицидом), то постепенно: курением, наркоманией и алкоголизмом. Может, сейчас люди начнут ценить молодость и жизнь. И это действительно случается, когда в 2027 году выясняется, что самый молодой человек в мире — 18-летний англичанин, и тот погиб. И вот тогда невольно замечаешь, как жизнь уходит с планеты, причем навсегда. И эта грусть, тоска от осознания, что скоро ты и тебе подобные навсегда уйдут из жизни, идеально передается с экрана. Наверное, именно такой мир, созданный на экране, и превращает картину в увлекательное зрелище. Ведь здесь нет ни экшена, ни какой-либо интриги — сюжет прост, а финал практически известен с самого начала. Но это действительно тяжелое приключенческое кино о том, как один человек, заметив проблеск надежды, пытается побороть смертельный рок своего вида, пусть ценой собственной жизни.

А хорошо ли жить в мире, где не слышно детского плача? На этот вопрос даже не требуется озвучивание ответа, ведь мы все его знаем, и читаем этот ответ в глазах шикарно исполнившего главную роль Клайва Оуэна. Здесь он берет под опеку еще не родившегося ребенка (который оказался последней надеждой человечества, находящегося на грани вымирания) и его беременную мать, лишь бы спасти мир. Хотя ему важно даже не это: после смерти своего собственного ребенка он утратил смысл в жизни, стал ко всему безразличен, и хочет обрести его вновь. Увидеть на закате жизни крошечного ребенка, ведь люди, наверное, почти забыли, как выглядят дети.

А вместе с этой глобальной проблемой, которая ставит под удар человечество режиссер нам показывает и идеально проработанный мир будущего. Здесь нашлось место и терроризму, и полицейскому произволу, и наркотикам, и жесткому прессингу нелегальных гастарбайтеров, но центральная тема здесь, конечно, — вымирание человечества. И даже грустный и неоднозначный финал дает нам право верить в лучшее, ведь как бы зритель его не интерпретировал, надежда людей на дальнейшую жизнь воскресла.

Финал картины — это нечто. Его нельзя назвать грустным, но и нельзя назвать трагичным. Это скорее открытая концовка, в которой кому-то будет видеться счастливый финал, а кому-то наоборот. Есть надежда, что с героями все будет хорошо. Надежда. Которой и посвящен весь фильм, начинающийся с ее же отсутствия. Таким образом, надежда в светлое будущее рождается вместе с ребенком, но мы не знаем, выживет ли она. А может быть, это не так уж и важно.

Возвращаясь в Клайву Оуэну повторюсь, что сыграл он потрясающе. Его образ — самый трагичный, терзающийся, но сильный герой. Я думаю, что кроме него эту роль смог бы сыграть лишь Колин Фаррелл. И то неизвестно, смог бы он превзойти Оуэна, который в своем образе находится, как рыба в воде. Помимо Оуэна в фильме занят довольно мощный актерский ансамбль: Джулианна Мур, Чиветель Эджиофор, Дэнни Хьюстон, Пэм Феррис, но больше всего хочется выделить из второстепенных образов Майкла Кейна, сыгравшего роль лучшего друга героя Оуэна просто гениально. В своем маленьком второстепенном образе Кейн почти затмил главного героя, ведь появился он в довольно неожиданной и яркой роли, и, кстати, так же ярко ушел.

8,5 из 10

Бог устал, или спит, или просто махнул рукой на семь тысяч лет творения и решил стряхнуть мокрой тряпкой непутевых детей своих со стола мироздания. Все будет медленно и гуманно, ни огненного метеора, ни неба, кровавого от взрывов атомных бомб, ни вторжения марсиан с рагнареком — просто двадцать лет назад перестали рождаться дети и теперь не пройдет и полвека, как человеческая речь прекратится на земле. И настанет тишина, и деревья пробьются сквозь бетон автострад, тростник будет колыхаться на ветру, а белки играть в остовах небоскребов. Когда умрет последний человек…

Но пока человечество еще бьется в кровавой агонии, полное недоумения, гнева, но больше тихого молчаливого отчаяния. Наступает конец всех песен и последние танцоры на краю времени машинально влекут свои дни все ближе к неизбежной старости и смерти. Как заведенные механизмы они идут на работу, исполняют никому уже не нужные обязанности, возвращаются домой. Стремится не к чему, жить не для чего, незачем создавать состояния, строить и творить — все-равно через полвека все закончится и никто не воспользуется плодами твоих трудов, не присядет в тени дерева, посаженного во дворе семейного гнезда.

Так тихо умирает Британия — как старинные часы без завода — бьются деловито, вальяжно, но постепенно затихают. Но остальной мир стремиться успеть напоследок впиться в глотку ближнему своему, доказать на краю коллективной могилы верность религии, идеологии, просто успеть отомстить за старые обиды. Мясо летит кровавыми ошметками по некогда спокойным и благополучным странам, могучие столицы пали под тяжестью беспорядков и войн, а миллионы беженцев оттуда, ободранные и оборванные стремятся в пускай унылый, но зато спокойный, как могила, Альбион. Немцы, некогда сыто поплевывавшие на соседей, горделивые американцы, вечно неприкаянные цыгане, а так же арабы, русские и тысяча других народов правдами и неправдами переплывают Ла-Манш, чтобы осесть на английской земле, пускай и в гетто на сомнительных правах беженца. Так что остров постепенно разделяется между еще тихими и лощеными уголками прежнего спокойствия и дикой, заполненными толпами озлобленных беженцев периферией. А между ними стоит стена из усталой и не менее озлобленной полиции под предводительством какого-то очередного диктатора, железной рукой пытающегося сохранить в Британии былой порядок вещей.

Главный герой Тео — усталый, изжитый человек, с измученным и невыспанным лицом, коротает свои бессмысленные дни на бессмысленной работе. Волею случая к нему приходит весточка из прошлого — бывшая жена Джулиан, которую он не видел уже десяток лет, вдруг появилась на пороге, вернее Тео притащили к ней на порог какие-то странные вооруженные люди. Джулиан теперь глава террористической организации «Рыбы», которая как пресловутые рыбы об лед бьется в борьбе за права беженцев и против сдавившей Англию диктатуры. Джулиан просит Тео об услуге, чтобы он надавил на пару рычагов и получил по знакомству разрешение на выезд из огороженного блокпостами Лондона в маленький, некогда курортный приморский городок, где сейчас расположен гетто-лагерь для беженцев. Туда ему нужно перевезти странную девушку-негритянку Ки. Тео соглашается и отправляется в поездку, еще не зная, что его спутница беременна.

Беременность оказывается в этом мире не благословением, а проклятьем. За спутницей Тео охотится и радикальное крыло «Рыб», и полиция — одним хочется водрузить ее на щит борьбы против диктатуры, другим никак нельзя признать, что единственной зачавшей на острове является полуграмотная бесправная беженка. Остается один путь — дальше, через «скопление народов и бичей», в искомое приморское гетто, где Тео и Ки должны встретить некие друзья. Будет долгая дорога, стычки, лесная хижина старого хиппи и лагерь террористов, нежданные друзья и ожидаемые недруги, роды, стоны, кровь, кровь и еще раз кровь…

Как в «Сталкере» герои пробираются через знакомые, милые, повседневные, но ныне смертельно опасные пейзажи, так и здесь обыденное некогда путешествие из Лондона в приморский городок превращается в долгое и опасное путешествие по чуждой уже, почти инопланетной английской глубинке. Миля снова, как в средние века, стала долгой и не знаешь, что ждет тебя за поворотом — лесные разбойники или вифлеемский хлев с новой Богоматерью. Странствие героев, пройдя сквозь все круги Чистилища, все-таки закончится, но будет стоить Тео жизни. Возможно своей кровью он символически расплатится за грехи человечества, совершит жертвоприношение, как в другом фильме советского классика. Все вероятно в этом странном мире. Хотя открытая концовка не обещает ни смерти, ни спасения. Лишь туманное будущее…

Приглушенные серо-зеленые тона кадра, которые сейчас используют где ни попадя, тогда, в середине двухтысячных, были еще внове и гармонизируют с медленным угасанием всего и вся. Операторская камера неотступно следит за героями, то поднимаясь в нависшие хмуро-свинцовые небеса над мертвыми полями, то камнем падая к земле и срываясь в дикий десятиминутный безмонтажный документальный трип по эмигрантскому гетто, где остатки людей рвут друг друга на части за призраки мертвых идей. Создается полный эффект присутствия, а брызги чьей-то крови, мельком плеснувшие в объектив и так и застывшие там красными капельками обдают тебя морозным холодком. Сюжет бьется диким пульсом, от высокого до низкого один шаг, от грязи, кровавого тряпья и ругани битвы до молитвенного стояния и оцепенения всех присутствующих, в момент, когда на миг мелькнет надеждой на чудо новорожденный ребенок, и снова вмиг обратно к стрельбе, поножовщине, пыли и кровавой крошке на зубах.

Куарон, один из талантливых режиссеров новой мексиканской школы стреляет редко, но метко. Каждая его работа оригинальна и непредсказуема. Смазаны краски классики в ярких осовремененных «Больших надеждах», превращена в притчу банальная история поездки двух подростков в «И твою маму тоже», детская «Маленькая принцесса» смотрит на тебя совсем взрослыми, понимающими глазами, рассказывая свою чудную сказку и даже жесткий, влитый продюсерами в размеренное русло ритм сериала про Гарри Поттера под его прикосновением заиграл новыми мрачно-прекрасными цветами. И вот теперь старый полузабытый антиутопический роман англичанки Филлис Джеймс вдруг приобрел на экране пугающе-реальные остросовременные нотки. Это про нас, это про «сейчас», изображение в любой момент может надвинуться на зрителя и поглотить его своей реалистичностью. И ловишь себя на мысли, что уже подсознательно нащупываешь свое место в показанном умирающем мире. Идти к террористам -«Рыбам», или к усталым и злым солдатам? А может косяк в зубы и в лесную хижину к герою Кейна — качаться в кресле под «Ruby Tuesday» и блаженно угасать вместе с миром?