Рецензии

Насколько сильный, атмосферный фильм. Посмотрев его удивляюсь как же сама Натали не сошла с ума? Как можно было сыграть так уверенно, хрупко, сильно, эмоционально. Выпустить наружу эмоции, которые сдерживались долгое время. Это шедевр.

Практически весь фильм мы смотрим на неё в смятении, она хочет что-то рассказать нам, что-то сделать, но не решается. И режиссёр и коллеги и соперники все твердят ей «Ну давай же! Ну же!»… И в конце фильма она как-будто перерождается. Очень индивидуально, очень сильно.

В «Чёрном лебеде» две линии: обычная, реальная и в образах танца, перевоплощениях. Для начинающей балерины Нины — всё относительно. Она — восходящая звезда. До сих пор была безупречна, идеально подходит на роль Белого лебедя в интерпретированной постановке «Лебединое озеро» Чайковского. Известный балетмейстер Томас привносит нечто в этот образ, ему нужна оборотная сторона невинности и чистоты — всепоглощающая страсть злого умысла; это должно быть в танце Чёрного лебедя, но Белого и Чёрного должно исполнить одно лицо! Удивительные метаморфозы происходят с девушкой в ежедневной борьбе за ведущую роль. Переплетение 2-х линий отражает тернистый путь к вершинам мастерства. События во время подготовки спектакля и в день его премьеры, вызывают натуральные потрясения психики Нины, освобождают её от условностей, она с блеском заканчивает партию Королевы Лебедя.

Последние слова Натали в фильме «I was perfect…». И она миллион раз права, она превосходна. Надеюсь академия по праву дарует ей не только глобус, но и Оскар, пусть ещё и не известны номинанты, всё же оно того стоит.

Здесь всё говорит о том, что фильм гениальный. Актеры, режиссер, сценаристы… и вся съемочная команда. Всеобщими усилиями они создали очень сильный и очень качественный фильм. В нем нет длинных и нудных диалогов, погонь, моря слез, крови, ну и всего того, что очень часто проскакивает в фильмах, обозначенных в жанре триллера или драмы. Возможно люди из мира балета найдут в нем массу неточностей и промахов. Но зато в нем есть атмосфера, которая заставляет тебя досмотреть фильм до конца. До самого последнего упавшего перышка.

После просмотра бьётся мысль — насколько своеобразно балетное искусство; как тяжело рождается красивый, воздушно-невесомый, грациозный, переполняющий чувством, язык танца.

9 из 10

Даррена Ароновски можно отнести к тем режиссёрам, у которых есть свой, особенный стиль. Этот стиль можно заметить в его картинах «Реквием по мечте» и «Рестлер». Не отошёл он от своего почерка и на этот раз. Фильм «Чёрный лебедь» повествует нам о суровых буднях балерин и той муштре, которой поддаются желающие выступать на большой сцене и обрести славу и успех.

Натали Портман играет балерину по имени Нина, которая мечтает добиться тех же успехов, что и Бэт Макинтайр — в прошлом, ведущая балерина, которая вынуждена уйти. Эта мечта полностью захватывает Нину и не даёт ей спокойно жить. Не желая повторить судьбу матери, выращенная в «тепличных условиях», Нина вынуждена переступить через себя и измениться изнутри для достижения цели.

Путь к признанию, разумеется, никогда не бывает усыпан лепестками роз, и повсюду видны косые взгляды и чувствуется зависть… С каждым днём, приближающим дебют Нины на большой сцене, она всё больше ощущает ненависть окружающих её людей. Или ей это просто кажется?

Действительно ли все хотят отобрать роль Нины, неужели весь мир против неё? И почему её никто не понимает?

«Чёрный лебедь» — очень интересный и трагический фильм, который по праву заслуживает признания.

P.S. Отдельное спасибо Ароновски за приглашение Милы Кунис.

9 из 10

Обойдя стороной призы различных крупных кинофестивалей можно было предположить, что фильм Аронофски смотреть не стоит. Однако, желание посмотреть этот фильм у меня не отпало. И, наконец, посмотрев его, я понял, как сильно могут ошибаться жюри на кинофестивалях. Фильм — шедевр 2010 года. Сравниться с ним может только «Социальная сеть», да и то навряд ли. Лично на меня фильм произвел огромное впечатление. Еще никогда при просмотре фильма я не испытывал столь противоречивых чувств. Переживание, злость, жалость это только капля в море эмоций, которые вы испытаете, если посмотрите сие творение и поймете его.

Сюжет очень интересен со всех сторон. Казалось бы, что можно придумать особенного о девушке, получившей главную роль в постановке балета? Много чего. И не просто чего-то, а нечто, что заставит вас открыть рот от удивления. Сценарий затягивает полностью и не дает отвлекаться на посторонние мелочи вроде звонящего телефона и т. п. Для меня этот сюжет — это то, что я запомню на всю жизнь.

Удивительная игра Натали Портман. В этом фильме она показала какой сильной актрисой может быть. Её игра была безупречна во всех смыслах. Куда ни ткни пальцем, она везде гениальна. Я искренне верю, что в 2011 году она получит свой, совершенно заслуженный, Оскар. Хотя, с другой стороны, она всем доказала свое актерское мастерство.

Постановка безупречна. Аронофски потрудился на славу, как и в «Рестлере». Он достоин самых высоких похвал за свою работу. Теперь, для меня, он один из лучших режиссеров. Браво!

Пусть вас не вводит в заблуждение рейтинг этого фильма на этом сайте. Он выше всяких рейтингов, выше всяких оценок. Что касается «Социальной сети»… Фильм прекрасный и очень достойный, но «Черный лебедь» намного лучше. Конечно, можно было бы пустить этот фильм в широкий прокат, как это сделали создатели «Социальной сети», но что есть, то есть. Для меня этот фильм — самый лучший фильм всех времен. Я с удовольствием пересмотрю его еще сотню раз и вам того же советую. Такой упорной борьбы с самим собой я не видел НИКОГДА! Фильм вне оценки. Он… шедевр!

Аранофски остался верен своему постмодернистскому стилю в кино, сняв на этот раз как бы драму как бы человека, как бы стремящегося к совершенству. Искушенный зритель, ожидающий увидеть проницательную картину о настоящих человеческих чувствах, возможно, будет разочарован. Драматизм в фильмах Аранофски имеет очень спекулятивный характер, но не стоит причислять его творения к чисто жанровым поделкам для попкорновой публики, хотя конечно это так и есть =) Его картины полны всевозможных форм и практически лишены подлинного содержания. И в этом есть определенная соль. В результате очень умелого использования шаблонных приемчиков сюжет наполняется своеобразными эрзац-чувствами, которые по сути и не являются целью, должной достигнуть зрителя, а также остаются не наполненной формой. Талантливый режиссер очень хорошо демонстрирует своими работами движение массовой культуры в сторону заменителей, сдвига от настоящего в пользу виртуального, кажущегося мира, когда нечто вторичное и пустое обретает свою жизнь. И у него это получается делать красиво.

7 из 10

Замкнутая, зацикленная на мечте девушка, живущая с мамой. Все, что есть в ее жизни — постоянные тренировки и кумир. Ее мечта — танцевать главную роль. Главный вопрос, который режиссер ставит в этом фильме: какова цена мечты? На что готов пойти человек ради совершенства. Абсолютного совершенства.

Что такое внешняя оболочка? Красивая девушка, бесподобно красивая, но слишком правильная, «чистая». Однако, один ее подсознательный шаг заставляет героя Винсана Касселя увидеть, почувствовать в ней что-то скрытое, может быть, что-то страшное и слишком сильное — но это именно то, что ему нужно.

Потрясающая судьба. В самом прямом смысле слова. Сумасшествие, которое сравни гению. Чтобы быть лучшей, мало быть одним человеком, мало быть трудолюбивой и даже талантливой. Нужно быть гениальной.

До сих пор никогда не относилась к Натали Портман всерьез. Слишком одноплановые роли. И после ее героини из «близости» поверить в эту невинную девушку казалось просто невозможным. Однако я верю. Верю до последний секунды.

Потрясающая игра Натали. Потрясающе красивые сцены. И, конечно, неотразимый Винсан Кассель.

Фильм, который берет за душу. И что самое странное, в конце, при всей его печальности, плакать не хочется. Потому что остается это волшебное ощущение совершенства. Доступного лишь немногим.

В мире Даррена Аронофски нет коллизий эпохи, общественных настроений, актуальных вопросов, его время течет по витиеватым руслам человеческих душ, изгибаясь в лабиринтах страстей и высыхая от безмолвных трагедий. Его взгляд погружается в черные бездны сознания и ищет первородные чувства, своей яростью поднимающие героя над всей действительностью и бросающие его в пропасть небытия. Так развивался, словно нарастающая боль, шизофренический «Пи», но скрытые страдания, опутывающие взгляд визуальной атмосферой, не могли стать конвертируемым товаром, поэтому режиссер ступил на кривую мейнстрима и в «Реквиеме по мечте» сработал на потребу псевдоинтеллектуальной публике, а в «Фонтане», имея финансовый карт-бланш, разыгрался, будто ребенок с набором карандашей. Из крутого пике помог выйти «Рестлер», возвратив стиль Аронофски в поток скупой на экранное разнообразие психологической драмы.

В «Черном лебеде» режиссер, кажется, нащупал меру во всем: эффектные балетные па, в которых камера кружится и взлетает не хуже блистающей Натали Портман, вплетаются в напористую жизнь эмоций. Фильм то вибрирует, как раздраженная струна, то проносится волнами рояльных клавиш, разбивая плоскость экрана, отчего острые осколки чувств впиваются в трепещущего зрителя. Впрочем, это и не удивительно, ведь вся картина работает на обнажение нерва главной героини. Объектив старательно следит за ее мельчайшими действиями, цепляясь за торопливую походку, бросая живущее движением лицо в галерею крупных планов, обнимая ее хрупкий стан и парящие изгибы рук. И актриса не уступает откровенному вниманию экрана, отдавая ему свою внутреннюю силу, вырывающуюся через неистовый мрамор кожи и плавящуюся в ледяном пламени глаз.

Сюжет идет вспять, нагнетая болезненное смятение, и до последнего момента общается со зрителем образами и намеками. Портман — хрустальный ангел, сверкающий чистотой детства, идеальный Белый лебедь для роли в «Лебедином озере», которое ставит хищный змей — искуситель Кассель. Но, как всегда, свет неотделим от тьмы, и прилежной, правильной девочке нужно стать своим зеркальным отражением, сохранив лишь внешность и обратившись внутренне в абсолютную противоположность. Метафора на поверхности — художественный мир балета перетекает в вещественный мир реальности: героиня Портман учиться быть порочной, раскрепощенной, жестокой и постепенно превращается в Черного лебедя. Символизм второго плана вклинивается слепящими вспышками, молниеносными штрихами. Страстный аккомпанемент основного действия берет свои первые аккорды тихо, едва заметной странностью, но в приближении к финалу взрывает лицевую экспозицию. И постоянный мотив черного — белого, прекрасного — отвратительного, чистого — извращенного, подкрепляя свою антонимичную манеру частым образом зеркала, ведет к философии единства греха и благодетели, ангела и дьявола в одном человеке.

В творчестве Аронофски вновь проявляется тема шизофрении, и вновь, как и в «Пи», причина ее восходит к одержимости, к некой непостижимой магии, будь то тайна числа или волшебство перевоплощения. С одной стороны героиня ломает свою природу, проходит сквозь зеркало в потустороннее, теряя связь с невидимой внутренней константой собственного существования, и уже это способно сместить ее сознания, выбить ум из колеи нормальности. Но с другой — глубинная, скрытая жажда быть лучшей, по-настоящему первой и недостижимой, вознестись над житейскими страстями, над репетициями, над партнерами, над зрителем — раствориться в вечности искусства, слиться в один парящий луч со светом софитов, стать воплощенной птицей и криком чувств пронзить пустоту мира. Аронофски показывает истинную актрису, настолько идеальную, что она видится некой архетипичной сущностью. И потому впору подумать, не продала ли она душу дьяволу. Но мистики нет, ибо сакральное действо по обмену жизни на успех уже произошло до начала фильма, когда героиня пожелала походить на другую прима-балерину, получить ее славу. И итог приводит к одному: потеря собственной идентичности оказывается прямой дорогой к смерти сознания. Нюанс лишь в том, что в «Пи» смерть ужасна, однако в «Черном лебеде» — это зенит красоты, эстетическая безупречность и экстаз самопожертвования во имя нечеловеческого, но великого призрака драмы, духа театра, который соткан из тысячелетий непреходящих страстей. И с каждым поворотом времени они бьют с неугасающей силой, уничтожая своих искренних отпрысков. Потому эта лента и не оставляет равнодушия, ведь «вся жизнь театр, а люди в нем — актеры».

Каждый фильм Даррена Аронофски, за исключением, пожалуй, «Реквиема по мечте», который я считаю переоцененным, заставляет меня о чем-то задуматься. Во время просмотра этой картины, а особенно после, хотелось только одного… что-то сделать, чтобы выплеснуть все эмоции, которые накопились во время просмотра. Не хотелось думать, размышлять, рассуждать. Какая-то совершенно невероятная энергетика у этого фильма, даже не ожидала, что «Черный лебедь» произведет такой эффект.

Ждали, ждали и, наконец, дождались. Три причины, из-за которых я ждала фильм — это Даррен, который удивляет меня почти каждой своей картиной, Мила Кунис, которую я в принципе люблю, и Натали Портман, к которой я не питаю большой любви, но надо признать, что играет она восхитительно. И что же получилось в итоге: общая картина, созданная всеми людьми, работающими над фильмом, вызывает бурю эмоций, для Милы Кунис — это большой шаг вперед, а Портман… она замечательно играет.

Картина интересна своей многогранностью. Несмотря на довольно четкую концовку и ясный сюжет, тут есть над чем поразмыслить, взять, к примеру, безумно интересную личность Нины (Портман).

Надо смотреть! Предполагаю, что фильм будет особенно интересен тем, кто любит копаться в своих и чужих мыслях, пытаться понять мотивацию тех или иных поступков, совершаемых человеком.

P.S. Категорически отвергаю то, что жанр определен как «триллер». Этот фильм выше и намного многогранней чем то, что может включить в себя жанр «триллер».

10 из 10

You`re a winner.

Покажи эмоции! Покажи страсть! Сделай это! Сотни прыжков и поворотов, миллионы мыслей в голове, фонтан напряжения. На кон поставлено слишком много. Цена слишком высока. Это битва, месть за все ошибки. Это безумие, взрывающее мир, рассекающее его пополам. Это сражение с невидимым противником, который и есть ты…

That`s alright.

Взмах руки, тянущийся носок и отточенный взгляд. Для выражения чувств и эмоций нет слов — только техника, искренность и раскрепощенность. Балет не щадит никого, фильтр талантов никогда не ломается — лучшими становятся только лучшие. Осмелься сказать, что ты лучшая — тебя вывернут наизнанку, выжат всю кровь по капле, а потом, истерзанную, бросят умирать под презрительным взглядом судей. Балет — это нервы, конфликты, взрывы, это целая жизнь, уходящая на то, чтобы доказать, что ты не бездарность, а потом упиваться лестью знатоков искусства.

Всю свою жизнь Нина Сейерс потратила на это. Она жила только одобрительными взглядами постановщиков и хореографов и счастливой улыбкой матери, нежно повторяющей: «Моя милая девочка…» Мать, бывшая балерина, бросившая карьеру ради дочери, твердила ей — ошибок быть не должно. Потому, что плата за них будет слишком высока. Одержимая идеей совершенства, внушаемой матерью, Нина дает старт новой жизни, невероятной, опасной, пугающей…

This is your moment. Don`t let it go.

Она ловит шанс. «Лебединое озеро», постановка Томаса Лероя. Белый лебедь. Черный лебедь. Одетта и Одиллия. Прыжок за прыжком, поворот за поворотом, волнение, боль… Доказывая всем, чего она стоит. Но чего она стоит и чего она достойна? Закрытая, нераскрепощенная пустота с идеальной техникой. Ее нужно раскрыть.

Lose yourself.

В ее проблемную жизнь, как вихрь, врывается демон. Сумасшедшая Лилли — невыносимая буря энергии. Ее хитрая улыбка и заметная притягательность покорила Тома. Нина чувствует противника. Никому не докажешь, что она хочет отобрать у нее роль. Но она везде, преследует Нину, разбивает всю ее прежнюю жизнь на осколки. Рушит все, на что обращает внимание. Убивает ее волю и концентрацию, летящие к черту. Притягательная соперница, умеющая перевоплощаться, меняя маски — белый лебедь, черный лебедь… Нина сходит с ума…

my sweet girl…

Сказать, что фильм прекрасен — не сказать ничего. Эта красота, эта атмосфера… Напряжение растет с каждой минутой. И феерично заканчивается белым фоном титров и концовкой в стиле режиссера. Аронофски очень постарался: напряжение давит, и тем не менее фильм смотрится на одном дыхании. Его излюбленная тема — человеческая сущность — в «Черном лебеде» процветает как никогда. Страх. Ошибки, одна за другой. И весь этот снежный ком и есть то, чем она должна жить до выступления. Да что уж скромничать, Аронофски — мастер доводить своих героев до ручки, до нервного срыва, истерик и иллюзий.

С одной стороны своенравная балерина Лилли и хореограф Том стремятся раскрепостить Нину, каждый по-своему. С другой мать, посвятившая всю себя дочери и ее карьере, давит на нее, унижает, контролирует каждый ее шаг. Сначала Нина не замечала этого, но потом контроль стал тотальным, желание матери знать о дочери все возросло в разы. А с третьей стороны Нина давит на себя, убеждая, что должна дойти до совершенства, пусть ей даже придется пережить страх, боль и кровь. Невыносимо разные чувства давят на нее со всех сторон, и каждая убеждает в своей цели. Сюжет закрученный, но мне было очень интересно за ним наблюдать. К тому же сюжет — это не главное в «Черном лебеде». Главное — атмосфера. Ее даже расписывать бесполезно, нужно это почувствовать.

Актеры, известные всем, проверенные, не подвели. Натали Портман потрясающе передала сомнения Нины, изменения в ее характере, превращение в черного лебедя. Сыграно великолепно, опять таки — это надо видеть. Мила Кунис — настоящий черный лебедь. Чертенок, дьявол во плоти. На высоте. Нормальная игра у Венсана Касселя — вроде бы не класс, вроде бы не плохо. Но вот кто меня сильно удивил, так это Вайнона Райдер. За мизерное время, отданное ее героине Бет, она показала ее очень важным звеном истории, сыграла великолепно.

Ну и как без Клинта Мэнселла… В общем и целом, саундтрек понравился. Но это не лучшее, на что он способен. Просто вспомните саунд к «Реквиему по мечте».

Ты могла бы быть лучшей, если бы не была трусихой.

Огни сцены зажигаются. Безумие, отбивающее такт где-то внутри, не утихает. Это какая-то внутренняя сила, которая ее не покинет. Белое лицо, отточенный взгляд и красивые глаза приплыли на сцену. Нежные перышки белого лебедя сменятся на шипы черного — только бы не превраться из одного в другого. Мысли сменяют друг друга, но настало время… и миллион идей сплелись в одну. Осталось только бежать на вожделенную сцену, и все будет так, как она пожелает. Ее образ должен разить без промахов, без ошибок. Только лететь, лететь, лететь под властью феерии…

Итог:

Поразительный фильм, после просмотра которого уж точно что-то да ощутишь — разочарование или восторг, грусть или радость… Никого не оставит равнодушным. Это нужно посмотреть.

9 из 10

p.s. And now… I`m perfect.

Наверное, «Черный лебедь» и «Рестлер» стоит воспринимать как истязательно-спортивную дилогию, которая рассматривает с разных ракурсов (мужское — женское \ начало карьеры и ее конец) одну и ту же тему. Но «…лебедь», кроме всего остального, взял довольно сильный уклон в жанр ужаса.

Пользуясь европейским и азиатским арсеналом создания напряжения, Аронофски умело делает коктейль с «Отвращения» Поланского и японских горроров Хидео Накаты, но рассказывает изысканную и утонченную историю балетной актрисы, роль которой превосходно исполнила Натали Портман.

Среди других актеров присутствуют, но совсем не выделяются и Венсан Кассель, и Вайнона Райдер, кто дополнил необходимыми штрихами фильм — так это украинка Мила Кунис. Как и все балерины в ленте она одного типа, что и Портман, но довольно простыми приемами цветовых решений и банальной подводкой глаз — сделали Милу абсолютной противоположностью Портман.

Картина очень тонко выстроена, подобно бунюэлевской «Дневной красавице», отличить сюрреалистичные психо-вымысел от реальности можно лишь по его окончанию. Именно поэтому режиссер заканчивает фильм еще до того, как закончится фантазия, но уже в тот момент, когда зрители неистово аплодируют.

10 из 10

«Единственный, кто стоит у тебя на пути — это ты сама!»

Почти два года назад, а именно, в марте 2009 года, на стол Даррена Аронофски легла рукопись. Подпись — Марк Хейман. Это был первый оформленный вариант сценария «Черного лебедя», идея которого вынашивалась режиссером уже около десяти лет. К чему все это? На днях посмотрел, наконец, страстно ожидаемую мною картину, затем посчастливилось, иначе не скажешь, ознакомиться с легшим в ее основу текстом, чтобы потом еще раз пересмотреть (что не в моих привычках) фильм… К этому еще вернусь.

Художественный шок, переворот сознания — это самое малое, что я могу сказать о своих впечатлениях. Первые же кадры не то чтобы приковывают к экрану — они гипнотизируют, вызывая дрожь, заставляя сердце беспокойно биться, и это в самом буквальном смысле, без капли пафоса или сопливой сентиментальности. Не помню, когда еще я так цепенел от ужаса… Сцена за сценой, без передышки. Это самый настоящий психологический триллер — на наших глазах разворачивается человеческая драма о сильнейших внутренних переживаниях, а не бессмысленная серия перестрелок и однообразных погонь, о которой-то даже не повернется язык сказать, что она «разворачивается».

Я часто думаю над тем, где проходит та тонкая грань между ремеслом и одухотворенностью, между мастерством и гениальностью. И мне представился очередной повод приблизиться к пониманию этого. Надо лишь сравнить первую версию сценария и то, во что это превратил Аронофски. Предыстория почти теплых отношений Нины и Бет была опущена, точнее, изменен характер самих отношений — они стали более отрывистыми, редкими, не близкими, и Бет в итоге осталась загадкой, символом чего-то страшного и рокового. Со своей ролью блестяще справилась Вайнона Райдер.

Вместо этой, художественно неубедительной линии, усилено значение матери Нины, Эрики (Барбара Херши) — помешанной на строгости и порядке женщины, когда-то отказавшейся ради дочери от собственной карьеры. Еще один штрих, делающий коллизию более рельефной. А все наше внимание в итоге приковано к героине Натали Портман, юной, талантливой и амбициозной балерине. Актриса попросту перевоплотилась в Нину, она вжилась в этот сложнейший образ, и дело не только в том, что она сбросила 12 кг и интенсивно занималась балетом (самые сложные элементы все равно выполнены дублерами). Вглядитесь в ее глаза — в них и сила, и покорность, и ужас, и страсть! В них — борьба с самой собой, предельное напряжение, страх, ускользающее сознание… Это, по-моему, одна из самых сильных и правдивых ролей у Портман и серьезная заявка на Оскар.

Тут надо отдать должное (опять!) режиссеру, который сам накалял атмосферу: он всячески настраивал Портман и Кунис друг против друга во время съемок, так, чтобы это была почти настоящая ненависть; он настоял на том, чтобы сцену у физиотерапевта сняли во время реального визита Портман к врачу после реальной травмы на съемочной площадке… Это детали.

В фильме не оказалось места для пошлости и однозначности, а сценарий Хеймана имел в виду со всей определенностью и конкретностью то, что могло быть между Ниной и балетмейстером Тома (Венсан Кассель). И это стало бы ошибкой, поставив жирную точку на интриге. Потому что секс на экране — там, где он предполагается, — приторная и дешевая уловка, призванная удовлетворить разве что попкорновые инстинкты толпы. Режиссер от этого отказывается… Это детали.

Музыку Клинта Мэнселла к «Черному лебедю» я переслушал бесчисленное множество раз, еще задолго до просмотра. Она превратила обычное ожидание нового фильма в вожделение. Если кому-то кажется, что так легко сделать «адаптацию» музыки Чайковского — то он заблуждается. Мало того, что это переписанная заново партитура, это тонкая работа с мотивами и внедрение новых мелодий и гармоний. При всем уважении к Мэнселлу, зная его стиль, я был уверен, что проделать эту операцию с Чайковским ему не удастся, я ожидал опошления чистой и вдохновенной музыки.

Но я был неправ. Оригинал взяли в руки бережно и тонко, как при священнодействии. Саундтрек, может быть, даже в большей степени, чем актерская игра, рисует атмосферу трепетного страха, жесткой борьбы, соблазна и апофеоза страсти. Рисует тот «единственный способ разрушить чары и преодолеть боль…» Это детали.

Оператор Мэттью Либатик блестяще сумел передать два важных момента: это двойственность, как сюжетно-концептуальная основа фильма, или ее символ — зеркало; и это сумасшествие танца, в ритме которого, так же невообразимо, кружится камера. Надо ли говорить, что и хореография, выполненная Бенжаменом Мильпье, выдающимся хореографом Нью-Йоркского театра балета и, кстати, исполнителем роли партнера Нины в «Лебедином озере» — на высочайшем уровне?

Это тоже детали. Но может, в них та самая грань?..