Рецензии

Хочу сказать, что этот яркий, стильный, эротичный и очень необычный фильм — самый изысканный кошмар, который я видел со времен «Малхолланд Драйв». Аронофски блестяще использует основную сюжетную тему великого балета Чайковского как метафору освобождения темных сторон человеческой сущности и напоминает, что истинная суть хорошего актерства в том, что нужно прожить роль физически, не важно, чем она заканчивается. Сюжет захватывает с первых кадров и далее становится все мрачнее и мрачнее, а вязкая атмосфера шизофрении передана на ура. Все эти кровавые и кажущиеся многим нелепыми сцены на самом деле выглядят исключительно органичными для передачи болезненного состояния героини, ибо безумие — настоящая каша в голове человека, состоящая из самых диких образов, которые далеки от изысканности. Портман играет сногсшибательно, особенно в сцене превращения в Черного Лебедя — тут она прекрасна и демонична, а Мила Кунис тоже очень хороша как отражение порочного альтер-эго героини. В общем, все эти великолепные психоделические вставки с галлюцинациями героини, сочетающиеся с фантастически прекрасной музыкой, плюс отменная игра Портман (не удивлюсь, если она получит «Оскар») и исключительно живая работа постоянного оператора Аронофски Мэттью Либатика — все это позволяет мне сказать, что данный фильм — лучшее, что я видел в 2010 году, а потому смело ставлю высший балл.

10 из 10

В каждом человеке существуют два начала: злое и доброе, плохое и хорошее, и, если будет угодно, ангел и бес.

И, если человек всю свою сознательную жизнь подавлял в себе одно из них, то в благоприятный момент оно вырвется на волю с уничтожающей силой.

Нина, подающая большие надежды балерина. Она во всем хочет быть лучшей — этакая перфекционистка! Получив главную роль королевы лебедя, вроде бы добилась своего… НО, надо сыграть не только белого лебедя, а также злого двойника — черного лебедя. Но Нина — такая вся правильная мамина дочка, неспособна раскрыть в себе свою злую натуру и это сводит ее с ума в буквальном смысле.

Ей начинают мерещиться события, которых не было; ее начинают преследовать галлюцинации. И все бы ничего, выпил успокаивающего и все. Но есть также мама — несостоявшаяся прима-балерина, которая забеременев забросила балет. И теперь все свои амбиции она воплощает в дочери, не забывая ей капать на мозг, что это она виновата в том, что мамочка ничего не добилась в жизни.

Нина страдает психическим расстройством — она делает себе больно во время стресса. При том что сама не замечая того.

Как и любой психически нездоровый человек, она находит злого близнеца себя, а именно коллегу-балерину. Она воплотила в ней все то зло, что скрыто у нее глубине. Именно благодаря своему раздвоению личности, она смогла великолепно сыграть роль обоих лебедей… но какой ценой…

Фильм довольно тяжелый для восприятия реальности и галлюциногенного бреда главной героини. Но зато можно проникнуться симпатией и сожалением к людям богемы.

10 из 10

В неземном пространстве, вне стен и границ, в таинственном полумраке исполняет свою партию одинокая девушка-лебедь. Словно призрак, прекрасное создание элегантно парит над поверхностью. Грациозен танец белоснежного лебедя — как луч света озаряет он тьму. Но внезапно мрак сгущается и из тёмной массы отделяется угрожающая тень, постепенно принимающая человекоподобные черты. Наконец, черная фигура сливается с белым лебедем в едином страстном танце. Под тревожную музыку они исполняют свой красочный ритуал, который неумолимо приводит к трагическому финалу. Тьма медленно поглощает лебедя…

Настоящий художник-авангардист, мастер современного арт-кино Даррен Ароновски погружает в пронзительную историю на грани реализма и сюрреализма. С помощью волшебных манипуляций режиссера, красивая сказка, положенная в основу «Лебединого озера», становится явью. Действие изящно перенесено в театр, а режиссер исполняет роль незримого проводника по его закулисью. Мощный психологический подтекст, присущий всем фильмам Ароновски, наполняет «историю лебедя» особенным смыслом.

Большой спорт. Большой театр. Девиз ‘быстрее, выше, сильнее’ сменён на другой, но смысл остаётся прежним. Быть лучше всех. Превзойти конкурентов. Неимоверный труд, психологическая устойчивость и терпение, сильнейшее стремление к победам служат здесь ключом к успеху. Физические и душевные перегрузки накануне крайне ответственного выступления сравнимы лишь с перегрузками спортсменов, готовящихся побеждать на Олимпийских играх. Когда День Х приближается, то чувства обостряются в разы. Навящевые мысли преследуют днём и ночью. Нервы как нити натянуты до предела и готовы порваться в любой момент. Страхи материализуются, превращаясь в проснувшихся чудовищ. Только тот, у кого мир в душе, чей разум ясен и чист, может стойко выдержать такую нагрузку. Не сломаться и не поддаться на провокацию слабости. Но тот, кто ещё не окреп, не сформировал своё душевное равновесие, может провалиться в психологическую бездну…

Сначала стресс. Он беспощадно давит, угнетает. Сильный стресс превращает жизнь в существование, лишает всех её радостей. Душевные страдания как следствие эмоционального стресса. Они настолько невыносимы, что заставляют причинять себе физическую боль… Затем страх. Он как паук, как монстр подползает к тебе, норовя добраться своими лапами до каждого уголка твоей сущности. Впрыск адреналина. Ладони становятся мокрыми, сердце бешено колотится. Подсознание под действием страха формирует реалистичные пугающие иллюзии. Паника, ступор, ужас. Лишь самоконтроль не позволяет страху перерасти в фобию.

Нежное, запуганное, беззащитное существо должно переродиться в уверенную и сильную личность. Милая девочка должна «отпустить себя», а вместе с этим отпустить своё детство и прошлую жизнь, полную страхов и комплексов. Нет в мире никого, кто помог бы ей справиться с этой ситуацией. Даже мать, закованная как в цепях в собственных неудачах и комплексах, словно гиря тянет девушку на дно, не давая ей жить своей собственной жизнью. А в театре лишь враги и конкуренты, ждущие роковой оплошности героини, чтоб без тени сожаления заменить её на сцене. Нет любимого человека, нет близких друзей — она абсолютно одна. Тем временем колоссальное физическое и психологическое давление со всех сторон как пресс сжимает хрупкое тело балерины, не давая ей вздохнуть полной грудью. Лишь полный самоконтроль помогает одинокой девушке держаться. Самоконтроль, который словно лютый холод сковал её и превратил в ледяную принцессу. Но ‘заледенев’, она может разбиться на части, сломаться раз и навсегда под ударами судьбы. Ей нужно сбежать из тюрьмы своей души, стать гибкой и податливой — то лёгкой и естественной, то жёсткой и хладнокровной. Открыть в себе доселе неведомого Чёрного Лебедя.

Но чёрное и белое не могут органично сосуществовать в нормальном человеке. В безумном желании быть лучшей, в погоне за совершенством, в поисках обратной стороны своей души, белый лебедь превратится в чёрного — во сне и наяву…

Талантливый режиссер, талантливые актеры — что может быть прекраснее этого симбиоза? Прекрасная и холодная героиня Натали Портман, живая и раскованная героиня Милы Кунис — чёткий контраст противоположностей. Неузнаваема в своём новом образе Вайнона Райдер — падшая и сломленная балерина. Жесток и циничен, но проницателен и справедлив герой Венсана Касселя — на грани положительного и отрицательного образов. Безумна в своём эгоизме героиня Барбары Херши. Неприятны в своей нескрываемой зависти другие балерины. Ароновски известен тем, что всегда выжимает максимум из актеров. Даже настоящему бойцу Микки Рурку по его признанию было тяжело на съёмках «Рэстлера», а что говорить о хрупкой Натали Портман. Для неё роль балерины Нины стала по истине знаковой. Красавица-актриса на экране почти всегда исполняла роль Белого лебедя. Режиссер же дал ей возможность показать своё «тёмное» отражение в зеркале кино. И Натали блистательна в своём новом образе. Она совершенна. Она безупречна.

В арт-хаусе форма часто преобладает над содержанием. В «Чёрном лебеде» форма лишь не уступает содержанию. Эффектно бомбардируя псевдогаллюцинациями, фильм не теряет смысловой нагрузки и чёткой линии сюжета. Реальные иллюзии как материализовавшиеся боязни и мечты, внешние метаморфозы тела как изменения внутренние, разбитое зеркало как предвестник большой беды — изящные метафоры как основа стиля картины. Как и многие фильмы Даррена Аронофски, «Чёрный лебедь» рассказывает человеческую трагедию, но изысканная красота картины отличает её от прежних работ режиссера. А как сказал один великий писатель, «красота спасёт мир».

Под классическую музыку драматичные сцены как на карусели сменяются одна за другой. Образы ярки и красочны. Хореография прекрасна. Финал грандиозен. Балет действительно удался. «Чёрный лебедь» пленит и завораживает, держит в напряжении до самого конца. Действие происходит на грани нервного срыва, а накалом внутренней борьбы буквально веет с экрана. Мрачная иллюзорная сказка Даррена Ароновски заставляет переживать и переосмысливать увиденное. Мощная и трагически-красивая история. Одно слово — ‘гениально’.

И что это — сон на грани реальности или реальность на гране сна?

Танец. Что может быть более завораживающим? Он не может быть черным или белым. Танец — это гармония неописуемых чувств, сливающихся в единое целое. Мелодичные, тонкие, отточенные движения заставляют восхищаться. Вы становиться частью этого действа. Возможно, вы увидите совершенство. А может, это только иллюзия, которая мешает вам видеть реальность. От восторга вы забываете обо всем и не контролируете свои чувства, эмоции. Пауза. Молчание. Вы слышите биение своего сердца. Гром оваций. Бесконечная эйфория пьянит вас. Занавес. И только после этих мимолетных мгновений вы приходите в себя. Живя этим моментом, вы осознаете, что увидели совершенство…

«Лебединое озеро» — балет, в основу которого положена старинная легенда о прекрасной принцессе, превращенной в лебедя. Красивое и мелодичное повествование рассказывает о любви. Казалось бы, идея постановки фильма на подобную тематику уже не нова, но актуальна. Есть множество похожих на себя фильмов, но «Black Swan» кино совсем не о тех великих чувствах, которые мы привыкли видеть в лучшем виде, а в первую очередь это фильм об иллюзиях подогретых нашими страхами, и подчас которые мы попросту не контролируем. Вечная борьба человека самим с собой делает его более совершенным, почти идеальным, но ради воплощения своей мечты надо платить. Измождая себя приближаешься к идеалу, не замечая, начинаешь терять себя.

Картина «Черный лебедь», таит в себе многогранные оттенки истинной сложности человеческой души. Фильм повествует о приме американского балета Нине Сайерс. Персонаж создан выдающийся, сложный и противоречивый. Благодаря неистовой актерской игре Натали Портман, героиня делается одновременно сильной и ранимой. Нину преследуют собственные иллюзии, связанные со страхом соперничества с не менее талантливой балериной. Возможно отголосок и сопереживание к главной героине, найдет множество людей, которые добиваются своих целей, только благодаря своему несоизмеримому упорству и титаническим усилиям утверждающих тебя в высшем обществе и, наживая себе множество врагов, которые как паразиты пьют твою кровь, заставляя терять рассудок. И в правду придать такую яркую огранку, наиболее наболевшим проблемам общества может только мастер. Полную противоположность Нины представлена в лице Милы Кунис, как свободная, не закрепощенная молодая девушка умеющая совмещать работу с отдыхом. Но это лишь тень главной героини.

Сразу, что бросается в глаза вовремя просмотра «Black Swan», это психологическое мастерство режиссера являющаяся подтекстом всей агрессии по отношению к главной героине. И это действительно завораживает, что порой поражаешься нескольким словам одного из персонажей, передающих море эмоций. Необъяснимо для зрителя (для меня точно), то, как ты начинаешь считать людей, перечащих Нине тоже какими-то ненормальными. Даррен Аронофски запутывает невероятный клубок событий, который лишь в конце картины полностью развязан. Также впечатляет визуальная составляющая фильма. Шикарный балет дают шанс обычному зрителю прикоснуться к прекрасному. Неподдающиеся описанию костюмы демонстрируют внутренний мир героев.

Также поражает глубина нравственного посыла. Опять же, казалось бы избитая тема, но манера повествования неописуемая. Команда сценаристов поработала на славу. Весь фильм сопровождается мраком, странными вещами и загадочными намеками. Что и заставляет держать тебя в напряжении. С удивлением для себя обнаруживаешь важную тему взаимоотношений детей и родителей. «Black Swan» являет пример нагнетания своих несбывшихся надежд от старших членов семьи к младшим. Вся эта экзистенция сложных отсылок к проблемам социума, объединяется в себе весь негатив, который все же борется с тем самым белым лебедем, живущим в главной героине. Здесь рождается соперничество со своими страхами, приобретающее глобальные отблески.

Неповторимый стиль съемки Мэттью Либатика в долгоиграющем сочетании с композиторскими изысками Клинта Мэнселла создают многогранную атмосферу присущую очень качественным драмам или триллерам. Образ одиночества блуждает в каждой сцене, кое-где дополняя недостаточность реплик или жестов. Неповторимая стилизация заставляет увидеть силу в таких хрупких созданиях как балерины.

В итоге, «Black Swan» явил нам новое направление в понимании некоторых жизненных ситуаций. За видимой гармонией и хрупкостью стоит невероятная сила и стремление к идеалу, который порой требует очень многого. Блестяще обыгранная тема «Лебединого озера» придает картине шик и вечность. Грамотная постановка мастера раскрытия самых невероятных людских душ Даррен Аронофски подарил нам стильную, страшную и заставляющую поразмыслить ленту, которая точно взбудоражит Вас. И я все же надеюсь, что «Черный лебедь» завоюет сердца зрителей и критиков…

О, этот волшебный балет! Соединение прекрасной музыки и практически невесомого танца. Балерины будто летают над сценой, рассказывая вечные истории любви. А потом зал разражается громкими аплодисментами в адрес только одной из них. Той, которая стоит в самом центре, все время приковывает к себе взгляды, полные обожания или зависти. Ради этого места многие готовы продать душу дьяволу — лишь бы почувствовать себе на вершине, стать тем далеким идеалом, блистать и завораживать зрителя. И, наконец, воплотить свою мечту в реальность.

Режиссер Даррен Аронофски создал удивительную и страшную историю об одной роли балерины. Эта роль полностью поглощает ее, заставляет идти на немыслимые поступки, сходить с ума и зачеркнуть свое прошлое Я. Кинофильм бесподобно показывает борьбу человека с самим собой. Сам сюжет является хитрым переплетением фантазии и реальности главной героини.

Талантливая балерина Нина с детства мечтает достичь совершенства в балете. Долгие, мучительные тренировки и составляют жизнь девушки, ведь она понимает — лишь так можно получить главную роль. Актриса Натали Портман тонко прочувствовала грань, которую ее героиня должна пересечь, чтобы превратится в прекрасного лебедя. Она нежно растворяется в танце, сильно передает все эмоции и сливается с той страстью, которая помогает раскрыться ее образу. Натали уже не раз играла драматичные роли, но в этой кинокартине она раскрылась как никогда. Ей удалось передать раздвоение личности хрупкой и ранимой Нины, ее внутренние противоречия и восхитительно показать за что можно любить и одновременно ненавидеть балет.

Для усиления драматической сюжетной линии появляется персонаж Лили. Она является противоположностью главной героини. Лили, будто играя, с легкостью достигает того совершенства в танце, ради которого Нина отдает всю себя, но все равно не может стать лучшей. Актриса Мила Кунис воплотила более свободного от мира сцены персонажа. Ей удается найти баланс между личной жизнью и танцем. В своем образе она действительно прекрасна и притягательна.

Столь чувственная история не обошлась без искусителя Томаса Лероя, чью роль исполнил харизматичный Венсан Кассель. В его совместных сценах с Натали Портман чувствуется сильное напряжение, из-за чего эти эпизоды становятся очень интимными. Мистер Лерой является воплощением того коварного злодея, который будто накладывает заклинание на белого лебедя-Нину.

Эпизодическая роль балерины, чье время прошло, досталась актрисе Вайноне Райдер. Обычно она играет по-детски нежных, добрых персонажей, но здесь превращается в злую Бет, которая не может пережить закат своей карьеры.

В фильме чувствуется вечная любовь и безграничная страсть героев к сцене и балету. Замечательные хореографические постановки зачаровывают, а моменты, когда черный лебедь берет верх ужасают. Но от этого кинокартина становится еще прекрасней.

Чувственное музыкальное сопровождение к истории написал композитор Клинт Мэнселл. Его композиции дополняют драматическую атмосферу фильма, позволяют лучше понять душевные муки главной героини. И по мере того, как она становится совершенством, музыка полностью сливается с выступлением черного лебедя.

« — Мы все знаем историю. Невинная девушка, нежная и милая, в ловушке лебединого тела. Она хочет стать свободной, но только настоящая любовь может разрушить чары.»

Балет помогает ей выйти за границы своих возможностей. Когда она сливается со своей темной стороной, то освобождается от всего, что раньше сдерживало. Теперь она олицетворяет чистый шедевр, которому стоя аплодирует весь зал.

«Чёрный лебедь» — одна из немногих ныне существующих картин, мимо которых невозможно пройти мимо. Что же такого особенного в новой киноработе Даррена Аронофски? Ответ на этот вопрос очень прост. Режиссёр виртуозно объединил в киноленте несколько жанров — драму и триллер, не забыв при этом вложить в «Чёрного лебедя» ещё и философский смысл, уловить который не представляет из себя особой сложности. «Чёрный лебедь» — без преувеличений, шедевр и по совместительству лучшая его работа. Добротный, возможно несколько затёртый, но всё же лихо закрученный, полный драматизма и человечности сюжет, чётко прописанные, ярко индивидуальные персонажи, которым сопереживаешь с первой минуты и бесподобная музыка создают незабываемое зрелище, которое стоит того, чтоб его увидеть.

Даррену Аронофски пришла в голову отличная мысль, а именно совместить воедино сразу два абсолютно разных вида искусства — кино и балет, а сделал он это, надо сказать, без каких-либо недостатков. «Лебединое озеро» — наверное, один из самых знаменитых балетов в мире, но мало кто имел возможность видеть его, так как этот вид сценического танца никогда не пользовался большим спросом среди обычных людей, а был интересен исключительно отдельным социальным группам общества. Только вот «Чёрный лебедь», взявший себе за основу либретто Владимира Бегичева и Василия Гельцера, просто обречён на широкую популярность. Нельзя сказать, что фильм сам по себе оригинален. Конечно же борьбу между тёмными и светлыми закоулками человеческого разума приходилось видеть и ранее. Невинность и порок — тема, которая эксплуатируется с незапамятных времён как в кино, так и в литературе. Другое дело, что показать эту самую борьбу двух различных проявлений одного целого нужно так, чтоб зритель в это поверил и, надо сказать, режиссёру это удалось.

«Чёрного лебедя» ни в коем случае нельзя расценивать всего лишь, как обычный триллер. Картина Даррена Аронофски, в первую очередь, про физическое и душевное самосовершенствование и те трудности, которые приходится испытать на пути к нему. Готов ли человек приложить максимум усилий, чтоб стать идеальным и безупречным, да и возможно ли это вообще? А быть может, в этом и заключается смысл жизни? На эти вопросы и попытается дать ответ режиссёр. Лично я сделал для себя вывод, что феерический триумф главной героини над своим собственным телом и душой стоил всей той боли и страданий, которые ей принесла печальноизвестная роль. Просто нельзя не обратить внимание на то, как мастерски режиссёр делает в фильме плавный переход от драмы к первоклассному триллеру. «Чёрный лебедь» — это настоящая игра со зрителем. Обстановка вокруг накаляется постепенно, тем самым отвлекая внимание зрителя на сам танец, но когда история подходит к своему логическому завершению оторваться от экрана уже нет сил, ведь на нём происходят неподдающиеся логическому объяснению вещи. Сюжетные повороты просто непредсказуемы и приводят в неподдельный шок, а саспенс просто зашкаливает.

Натали Портман, в роли балерины Нины, просто неподражаема. Она так тонко и трепетно передала все чувства и переживания своей героини, что её игрой просто нельзя не восхищаться. Теперь эту молодую, но ужасно талантливую актрису, обязаны номинировать на «Оскар», ведь она проделала титанический труд, не только продемонстрировав высочайший уровень актёрской игры, а ещё и самостоятельно исполняя некоторые элементы танца. Что касается Милы Кунис, так тут и говорить особо не про что. Ничего сверхвыдающегося она не показала, но и лицом в грязь тоже не ударила. Венсан Кассель играл вполне убедительно, но роль хореографа не самая лучшая в его карьере. Вайнона Райдер вполне бы могла обойти проект стороной, так как второстепенные роли никакой пользы ей не принесут. Единственное, в чём ей нельзя отказать, так это в том, что даже за короткий промежуток времени, отведённый для её героини, она смогла преподнести себя эффектно.

«Чёрный лебедь», не побоюсь этого слова — шедевр, который я пересмотрю ещё ни один раз. Даррену Аронофски впервые показал балет таким красивым и ужасающим одновременно, при этом наградив картину философским подтекстом. Без преувеличений, фильм можно назвать главным кинособытием уходящего года.

10 из 10

Это кино, которое я давно хотела посмотреть. Реакция на известие о том, что Натали Портман работает с Дарреном Аронофски — для меня это нечто сродни того, когда я узнаю, что Джонни Депп снимается у Тима Бертона. С той лишь разницей, что плоды готического дуэта «Депп и Бертон» я уже заранее представляю, а в случае с «Черным лебедем» совместное творчество любимых мною актрисы и режиссера оставалось загадкой. Но в успехе картины я ни на миг не усомнилась.

Когда мне было четыре года, «Лебединое озеро» стало знакомством с балетом. Я очень люблю балет, и до сих пор помню, как в детстве меня отчего-то пробирал ужас, когда на сцене появлялась Одиллия, дочь злого волшебника Ротбарта! Тогда я еще не знала, что исполнительница партии Одетта/Одиллия — одна и та же личность. И тот трепет не прошел с годами. Есть что-то (или должно быть) в этой коварной женщине. Именно женщине, для юной девушки, которой по сути является, эта дама слишком опытна… Об этом опыте и о том, как и где его взять, на первый взгляд, повествует фильм. Но нужно, как говориться, «зреть в корень», ведь просто тяжелых и исполненных галлюцинациями фильмов Даррен Аронофски не снимает, у него всегда как минимум пара скрыто заложенных сюжетных линий. Увидеть их или нет — выбор зрителя.

Сюжет. В центре событий молодая балерина Нина Сайерс, мечтающая о месте примы. В своих розовых девичьих мечтах она даже не представляет, какая это тяжелая ноша для хрупкого плеча любой танцовщицы, а уж тем более для той, кого заведомо все считают слабохарактерной. И дело даже не в том, что вокруг, словно ястребы, начинают кружить соперницы-лебеди, а конкуренция в балете, как в модельном бизнесе — или ты, или тебя. Настоящая проблема — справиться со своим страхом провала, порожденным неуверенностью в своих силах. Это неизбежно, когда стремишься стать лучше не просто другого человека, а некоего воображаемого идеала. Сомнение в себе является началом конца, человек встает на путь, ведущий к разрушению его мира, как внешнего, так и внутреннего. Фильм философский, иначе быть не могло, это стиль Аронофски.

Сквозь основной сюжет то и дело проскальзывает актуальная тема страшного заболевания — анорексии. Но ее не преподносят так, как обычно: с ужасами торчащих из-под кожи костей, поездок в госпиталь, полный невменяемых личностей и бесконечного повторения устами какого-то доброго психиатра, мол, это плохо и опасно. Наоборот, все скрытно, чисто, без подозрений, да и того, кто смог бы помочь, в этой истории нет, Аронофски любит ставить персонажей в ситуации, когда полагаться приходится лишь на свои силы. И только раскол в душе главной героини дает о себе знать, становясь все шире и превращаясь в бездонную черную пропасть.

Еще одна любопытная тема, поднятая в кино, это взаимоотношение между матерью и дочерью. Что получается, если пытаться реализовать свои мечты через ребенка и во всем устанавливать для него свои правила, нам не раз уже показывали и рассказывали. Взять, к примеру, тот же «Белый олеандр» — ярчайшая жизненная драма. Но если говорить о балеринах… В жизни каждой девочки, надевшей пуанты, обязательно есть строгая, властная, заботливая, некогда споткнувшаяся и разочарованная в самой себе, но желающая что-то доказать миру мама (нужное подчеркнуть, а в отдельных случаях присутствуют все симптомы той или иной степени тяжести). Здесь правила вмешательства в личную жизнь дочери немного иные, но результаты не менее плачевные.

Персонажи. Нина. На сцене ей не хватает темперамента Одиллии, зато в жизни эта девушка в маске белоснежной пушистой Одетты — истинный черный лебедь. Она преследует свою цель, отваживаясь даже на такие поступки, которые сама же считает низкими. В своем стремлении присвоить чужое, будь то помада оттанцевавшей свое примы Бэт Макинтайер, ее гримерка, или ее место в глазах зрителя, Нина очень похожа на дочь Ротбарта, без страха отнявшую у белой лебеди ее Зигфрида. А сыграть ее на сцене не может. И дело не в том, что техники или актерского мастерства не хватает. Она просто привыкла играть невинную Одиллию. По жизни… Но ради славы на сцене придется выпустить на волю своего черного лебедя.

Соперница Нины, Лили. Не такая уж она и соперница, хотя могла бы ею стать, если бы проявляла то стремление, которое в ней так пытается увидеть Нина с самого начала. Человек часто опасается тех, кто на него похож, подсознательно понимая, что этот человек для многих может заменить его самого. Ведь, как говаривалось и в этом фильме, и во многих другие, незаменимых людей нет. Разве что Леонардо Да Винчи.

Хореограф и постановщик Томас Лерой в исполнении Венсана Касселя. Хорош, Кассель в роль вошел отлично. Этакий самоуверенный и властный ловелас, что ни говори, словно петух в курятнике. Он выбирает, и все знают, что ради этого стоит пойти на самые крайние меры. Даже мама Нины. После просмотра «Черного лебедя» я понимаю, почему рядом с этим мужчиной такая потрясающая женщина — Моника Беллуччи. Смотреть на него и впрямь одно удовольствие…

Режиссура и работа оператора. Аронофски, безусловно, гений, мастер иллюзий и фантазий. Но вместе с тем, он еще и потрясающий психолог. Однозначно, один из лучших режиссеров. Создав на данный момент очень мало фильмов, он очень много дал киноиндустрии и нам, зрителям и любителям кино, позволив увидеть историю его глазами. Каждое его творение — концентрированный шедевр! И это уже не первый фильм, над которым Аронофски работает с оператором Мэттью Либатиком. В их копилке такие совместные проекты, как «Фонтан», «Реквием по мечте», «Пи»… Поэтому их работу я даже не обсуждаю, как всегда, шикарно постарались!

В заключении хочется особенно заострить внимание на игре Натали Портман. Творчески она продолжает расти, хотя уже давно достигла тех высот, которые ее сверстницам в Голливуде только снятся. Ее роли никогда не были легкими и поддались бы не каждой талантливой актрисе. Девушка живет в кино, ради него она меняется. Увидеть ее в роли балерины было крайне приятно, Портман продолжает удивлять, браво!

Это настоящее кино! Кино с большой буквы!

10 из 10

Девушка Нина Сайерс (Натали Портман) подающая большие надежды балерина нью-йоркского балетного театра. Её жизнь полностью сосредоточена на танцах и достижении успеха в карьере. Во многом это объясняется её воспитанием. Мама Нины Эрика (Барбара Херши), в прошлом балерина не добившаяся признания, несмотря на всю свою заботу, оказывает на девушку негативное воздействие удушающим контролем и навязыванием собственных амбиций.

Завязка сюжета начинается с того момента, когда художественный руководитель балетной группы Нины Томас Лерой (Венсан Кассель) заменяет приму-балерину Бет Макинтайр (Вайнона Райдер) для открытия нового сезона постановкой «Лебединое озеро».

При отборе на главную роль он ищет не балерину, а актрису, которая сумеет воплотить на сцене два образа: белого лебедя и черного лебедя. Героине Портман, которой не в силах воплотить второй образ в силу своей внутренней «зажатости», странным образом достаётся эта роль, но как потом оказалось Томас желает во что бы то ни стало раскрепостить её натуру, через сексуальное желание. «Масла в огонь» подливает девушка Лили (Мила Кунис), в которой Нина видит олицетворение того самого чёрного лебедя. Мысли и тесное общение кажется дорогой к достижению цели — постичь сущность отведенной роли в грядущей постановке, но так ли это?

Сюжет пятого полнометражного фильма Даррена Аронофски «Чёрный лебедь» построен на теме возможности существования двух сторон личности и соперничества человека прежде всего с самим собой.

The only person standing in your way is you.

Если судить по сюжетной фабуле киноленты можно конечно упрекнуть этот фильм за некоторую вторичность в отношении к известным прошлым кинолентам («Всё о Еве», «Бойцовский клуб», «Жилец», «Внутренняя империя»), что было бы не правильно. «Чёрный лебедь» это фильм-вариация на ту же тему, но при этом он имеет в себе оригинальность в её развитии и подаче зрителю на экране. В картине Аронофского раздвоение личности это подавление добра перед злом, белого лебедя перед чёрным лебедем, теснящего самоконтроля перед раскрепощенностью. Свобода, к которой так стремится героиня Натали Портман ради убедительной игры на сцене театра балета, оказывается для неё разрушительной и в то же время пленяющей осуществлением тайных пороков, желаний и собственных возможностей.

Видео ряд киноленты был сделан в стиле «Рестлер`а, имитируя любительскую видеосъемку с сочетанием сюрреалистических фантазий о трансформации образа главной героини фильма Нины Сайерс.

Этот изобретательный по своему повествованию фильм-ужасов/триллер о балете держит в напряжении до самого своего странного, жуткого и неотразимого финала. Поклонники страшных сказок и безумных историй вряд ли останутся равнодушными.

Я только что с просмотра данного фильма. Ну, ладно, признаюсь, я уже успела выпить прохладного сока, чтобы остыть от актерского состава, сюжета, декораций и музыки… Это было потрясающе!

Где-то в середине лета я узнала, что Даррен Аронофски готовит сюрприз. Чуть позже, просмотрев трейлер я поняла, что очень хочу увидеть это безумно важное событие, и ожидание было крайне томящим… Но, сегодня моя одногруппница приятно меня удивила, сказав, что фильм выложили в сеть. Я тут же скачала его и, отложив подготовку к экзамену, приступила к просмотру.

Во-первых, нельзя не отметить, что актерский состав подобран с любовью и внимательностью. Натали Портман так вжилась в роль, что я полностью поверила в ее зажатость, а ее переживания почти дошли до сердца. Немного портило картину то, что Портман не балерина, все же… Но это лишь мелочи, которые не сравнятся с теми двумя абсолютно противоположными образами, которая создала актриса.

Мила Кунис, которую я до этого нигде не видела, или не помню, легко воспринималась в этой немного отвязной роли, как раз для ее лица и больших глаз.

Вайноны Райдер было крайне мало, хотя ее появление в эпизоде излучали колоссальную энергетику. Правда я так и не поняла, что с ней стало…

Барбара Херши справилась с ролью мамаши-неудачницы, чересчур и даже ненормально озабоченной жизнью своей дочери. Жалко ее не было, ну не капельки, и я порадовалась, что моя мама не такая… ну я хотя бы на это надеюсь!

Ну и на конец я оставила самое сладкое — Венсана Касселя. Собственно можно признаться, что выбор этого фильма был по большому счету именно из-за этого актера. Ровная спина и критическое выражение лица — сразу была видна выдержка сильного хореографа… Однозначно, браво!

Во-вторых, сюжет. Давно таких не было, он не похож на штамповки, которыми так полон мир кинематографа. Клубок, который заворачивается уже задолго до начала фильма, вдруг просто рассыпается в пыль в последние две минуты. По крайней мере, только за те последние мгновения фильма, я наконец все поняла и была поражена результатом, а это дорого стоит! Потрясающе!

В-третьих, музыка Чайковского. Бессмертна. Больше слов не надо.

Отдельно хотелось бы отметить декорации, которые были с заботой проработаны, есть на что посмотреть, что заметить. Макияж балерин — произведение искусства, так же, как и их сценические наряды.

Из всего выше перечисленного складывается целая картина, открывающая нам чуть больше, чем просто закулисные страсти. Здесь и переживания прима-балерины, зависть всех вокруге, требовательные преподаватели, ужасные будни, а все для того, чтобы блеснуть на сцене и стать совершенством…

В кино с 17 февраля. Обязательно пойду! И всем советую!

Оценка:

10 из 10

БРАВО Даррену Аронофски, всей съемочной команде, сценаристам, а также актерскому составу. который создавал такое незабываемое настроение на протяжении всего фильма…

Видно, что фильм сделан с душой, режиссер, актеры и вся команда выложились не только на максимум, но и на все 200%, Аронофски много дает, и много требует от актеров (вспомните великолепного Рестлера, а какого тогда было при подготовке к съемкам «Черного лебедя» Натали Портман)

Потрясающая роль, ее роль. Не знаю, кто мог бы сыграть лучше. Вот ее роль, и все.

На протяжении фильма развивается, и все больше и больше, по ходу сюжета, растет духовная борьба героини с ее Бессознательным, темным я, которое вырывается наружу в виде хронического психического, но до особо волнительного момента абсолютно латентного заболевания. Трудно провести грань реальности и видений. Кульминация фильма — потрясает, особенно сцена в гримерке.

фильм ОЧЕНЬ понравился. какое сочетание музыки, душевной драмы, переживаний, искусства и игры актеров!

10 из 10