Рецензии

Новый фильм Брэндона Кроненберга максимально о том, что яблоко от яблони далеко точно не упадет. Сын максимально фанатично продолжает дело отца, что конечно, не может не радовать. Снова старая новая песня: человек – отторгаемый рудимент технологии, паранойя, кровь, потеря самоличности, тревожность.

Картина рисует странное будущее, где почему-то не легче просто убить человека, наняв киллера, а нужно паразитом вторгаться в другого человека, и через него творить зло. Андреа Райзборо творит зло, а красный неон (чтобы сладко было фанатам Мэнди) ей вторит. Вообще каст хороший. Шон Бин – удивляет. Дженнифер Джейсон Ли – словно каким-то образом выжила в Зоне Х (Аннигиляция), а Кристофер Эбботт хорошо исполнил в мине-сериале Уловка-22.

Верный семейным традициям, Кроненберг показывает искореженные технологии недалекого будущего, которые одним видом выглядят куда злее, чем сама суть Apple. На такое точно не захотелось бы тратиться рядовому миллениалу.

В фильме много крови. Даже очень. Есть отличная бэдтрип-сцена, опять же с Райзборо, обнаженка, крики и филиподиковская паранойя классического разлива. В общем-то, коктейль, который полюбился еще со времен ранних фильмов Кроненберга старшего. По итогу, если ничего не ждать, и при этом быть фанатом подобного – зайдет. Остальным не советую. Все-таки тема типичная, да и не особо придется по душе не ценителям.

Итак, недалекое будущее. Сказ про бездушную корпорацию, которая специализируется на убийствах по найму. Но совершают свои грязные делишки эти подлецы посредством переноса разума убийцы в тело другого человека (хоста) на непродолжительное время, полностью беря его под свой контроль. Тем самым, получая идеальную марионетку, готовую совершить что угодно, в том числе и убийство...

Фильм снял Брэндон Кроненбрег - сынуля маэстро боди-хоррора Дэвида Кроненберга. Лента из разряда «не для всех». А плавная раскачка сюжета и местами специфичная подача материала способны отпугнуть неподготовленного зрителя.

Сюжет предлагает интересную идею, чем-то схожую с игрой «Assassin's Creed» и отчасти фильмом «Суррогаты». Позволит насладиться проявлением силы воли и схваткой двух личностей в одном теле. Но реализация слегка прихрамывает:слишком много внимания уделено лишним деталям, которые постоянно отвлекают; не хватает интриги и развития истории. Притом угнетающая музыка и серая палитра умело задают тон общей обволакивающей внутренним напряжением атмосфере.

Сцены убийств выглядят очень натуралистично, приправленные ведрами вязкой крови. Кроненберг, как и его отец, подходит к визуализации насилия с хладнокровной, хирургической точностью, лишенной эмоций или сострадания, и с поражающим реализмом, который просто не оставит зрителя равнодушным, вгрызаясь в память паразитирующим червем.

Мораль: если вы вдруг стали непроизвольно браниться на окружающих матом, то возможно в вашу голову забрался какой-то проказник.

В итоге кровавый нигилистический кусочек кошмара ближайшего будущего, способный ужаснуть своей идеей и жестоким визуалом, но с мнущимся на месте сюжетом.

6 из 10

Будущее не светит ярко. Это холодный мир, и там нет добра и справедливости. Всё что писали фантасты- ложь. Всё что происходит во тьме- правда. В будущем мы не принадлежим себе, мы- зомби, нами управляют. Холод наш спутник, а забвение- свобода.

Итак мы встречаем очередной дивный мир. Стоит отметить напрочь лишенный глянца, здесь под черепную коробку зрителя сразу загоняют иглу натуралистического толка. Эдакий гвоздь, для лучшего обеспечения потока информации. Есть творцы а есть последователи. А есть дети творцов, на некоторых природа отыгрывается, а кто-то, в данном случае Брэндон Кроненберга, через уникальный генетический код, унаследовал оригинальное режиссерское видение.

Стиль задаёт тон фильму, это чепорность Британии, да только этот мир выскоблен отдельным островом посреди холодного бытия в нем корпоративная этика вывернулась наизнанку, и аналоговые средства связи всё ещё в ходу, дымят печные трубы среди фишинебельных небоскребов, а класс рабочих варьирует информацию через трансляции зрительного нерва. Гламурный кибер-панк, скорее без гламура, кибер-панк драматический. Раскрывается вопрос о функции в будущем, функции которой предавали пафоса многие писатели фантасты, а на деле ремесло это мерзко и низменно. Паразиты в теле, вроде свои а вроде и нет. Разрушение в коммерческом отделе дрейфует нейронными связями, и роль живого любящего, это очень нежелательный элемент. Сбой программы, полное отсутствие доброты, романтики и пафоса. В будущем тоже есть реальная жизнь. С чего вы были так уверенны, что все хорошо? Филип. К. Дик благосклонно улыбается главной героине, ее мучения передают безчувственность процесса. Система была и будет, эскалатор дивного мира надо подкорректировать, невзирая на истошные вопли мозга. Метафора, нет, скорее свое авторское видение. И посыл, в будущем ничего хорошего вам не ждёт.

Фантазирую что все свои исыскания младший Кроненберг черпал ещё с детства, ежели отец имел привычку брать его с собой на работу, отчасти весьма негуманно по отношению к растущей психики, но ярко напрашивается вывод: яблочко тесно переплетено с цветущей яблоней, слишком очевиден факт. Но, здесь в этом фильме, Кроненберг мл, демонстрирует апгрейд идей отца через свое видение. Hail Видеодром, мы можем гордиться наследием, задача докопаться до нервных окончаний удалась, это будущее ужасает, оно ощущается и оно реально, и к сожалению, ощутимо близко.

Заказные убийства в 21 веке вышли на новый уровень. Теперь, киллеру необязательно самому сближаться со своей жертвой, для приведения приговора в исполнение. Достаточно внедриться в сознание человека (из окружения жертвы), овладеть им и затем убить. А потом довести того, чьим сознанием ты владеешь до самоубийства и благополучно вернуться в свое тело. Этим и занимается Тася Вос (Андреа Райсборо), которая раз за разом погружается в сознание людей и убивает других. А потом как ни в чем не бывало возвращается домой к мужу и сыну. Именно с этих сцен и начинается картина Брэндона Кроненберга. А затем кое-что идет не по плану и Тасе приходится поднапрячься для того чтобы вернуться в свое тело.

Появление этого фильма в 2020-м году хотя бы ненамного разбавило жанр фильмов ужасов, за последние годы приучивший зрителя к тому, что хоррор все чаще ассоциировался с одержимостью и духами. Хотя «В чужой шкуре» нельзя назвать исключительно хоррором (ну или боди-хоррором, ведь здесь рассказывается не только о том, как кто-то завладевает телом другого человека, но еще и уровень садизма, извращенного насилия над телом, обретает новый статус). Это триллер, сочетающий в себе и элемент ужаса, и научной фантастики.

В своем стремлении приблизить истязание одного человека другим, издевательство над телом и организмом, Брэндон Кроненберг постарался максимально приблизиться к своему отцу — Дэвиду Кроненбергу, снявшему в свое время первую часть «Сканнеров», первую часть «Мухи» и конечно «Видеодром». В самом начале нулевых Кроненберг-старший сосредоточился на криминальных фильмах (не лишенных жестких насильственных сцен), однако предпочел несколько изменить вектор своего творчества, однако ставшие каноническими вышеуказанные картины, не только оставили свой след в кинематографе, но и послужили своего рода прототипом для творчества Кроненберга-младшего.

Брэндон, очевидно вдохновляясь ранними работами отца, постарался использовать все то, что могло бы шокировать и одновременно восхитить зрителя. Смешение цветов в кадре в тональность настроению героев, обилие крови и сумасшествие персонажей, в исступлении превращающих тело в самый настоящий фарш, эстетическое удовольствие от насилия и изощренного садизма — все это — отличительная черта фильма «В чужой шкуре», представляющая все происходящее как смешение реальности и нездорового воображения кого-то из людей. Фантазии, выплескивающиеся в реальную жизнь и реальность, проникающая в фантазию, если хотите.

Страшно даже представить, что содержит в себе режиссерская версия фильма, если в ней, еще больше жестоких сцен, ведь в кинотеатральной версии таковых эпизодов и без того не мало.

Фильм однозначно не рекомендован тем, кто не выносит сцен насилия, ибо подобного рода моментов здесь много и режиссер, демонстрируя жесть на экране, словно получает от этого удовольствие. Наблюдать за такого рода «наслаждением» сможет далеко не каждый...

Сюжет картины, если в него постараться вникнуть, не дает точного ответа на пожалуй главный вопрос: почему в этом показанном мире человека лучше убивать вот так, внедряясь в его сознание, а не путем обычного убийства? Здесь нет достаточно убедительного объяснения, как например в «Особом мнении», где потенциального убийцу выслеживали еще до того как он совершит свое дело. Выходит, что в картине Кроненберга-младшего приходится разыгрывать большую многоходовочку, ведь подготовка к заказному убийству начинается еще на стадии специального импланта, после чего приходится совершать другие шаги на пути к цели.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Вы любите боди-хорроры? Ужастики, в которых что-то жуткое и невероятное происходит с телом человека? Это самый неприятный поджанр хорроров. Но у него есть целая армия поклонников и абсолютно все фильмы этого поджанра не оставляют равнодушными своих зрителей.

Одним из лучших режиссеров боди-хорроров заслуженно считается Девид Кроненберг. Именно он снял 'Муха' 1986 г., 'Видеодром' 1982 г., 'Судороги' 1975 г. и др. В начале 2000-х он отошел от этого жанра.

И вот в 2012 г. его сын Брендон Кроненберг выпустил свой первый полнометражный фильм ужасов 'Антивирус'. Эта картина сразу же заставила и критиков и зрителей говорить о том, что Брендон перенял у отца все самое лучшее и даже усовершенствовал принципы построения боди-хоррора.

В 2020 г. Брендон Кроненберг выпустил свой второй полнометражный фильм ужасов 'В чужой шкуре'. Эта картина уже заставила кинокритиков говорить о рождении нового громкого режиссерского таланта. 'В чужой шкуре' упоминается в списках лучших фильмов года и в списках лент, снятых начинающими режиссерами, за чьими работами следует следить в будущем.

'В чужой шкуре' - начинается с изображения юной девушки, которая в людном месте неожиданно и очень жестоко убивает мужчину. А затем спокойно дожидается когда ее убьют прибежавшие на место преступления силовики.

Следом мы узнаем, что в будущем специальные агентства приобрели способность убивать людей на заказ с помощью киллеров, которые вселяются в сознание ни в чем неповинного человека. После исполнения задания человек, в которого они вселяются, должен умереть.

Однако, как вы могли догадаться, в ходе очередного задания женщина-киллер застревает в сознании своей жертвы...

Сюжет этого хоррора о фантастическом будущем напоминает эпизод сериала 'Черное зеркало'. А тот факт, что главную роль исполняет Андреа Райсборо, сыгравшая в эпизоде сериала 'Черное зеркало' 'Крокодил', безусловно усиливает это ощущение. Компанию Андрее Райсборо составили Кристофер Эббот ('Уловка 22'), Дженнифер Джейсон Ли ('Омерзительная восьмерка'), Россиф Сазерленд ('Царство'), Шон Бин ('Властелин колец').

'В чужой шкуре' - очевидно малобюджетный фильм, во многом походящий на короткометражку или серию сериала. Однако поклонники боди-хорроров точно смогут оценить то, как Брендон Кроненберг умеет погружать зрителей в мире безумия и создавать визуальные образы, отражающие борьбу двух сознаний за тело одного человека.

'В чужой шкуре' сложно назвать излишне мерзким и изобилующим кровавыми и жестокими сценами, однако сама история довольно депрессивная и создающая ощущение безысходности вместе с чувством погружения в безумие.

Так что если вы любите подобные фильмы, или хотите попробовать посмотреть что-то из этого жанра, то 'В чужой шкуре' - отличный способ провести время и получить эстетическое удовольствие по-кроненбергски.

Я очень долго ждал выхода второго полнометражного фильма Брэндона Кроненберга, и наконец дождался.

На мой взгляд, сняв этот фильм, сын Дэвида Кроненберга в полной мере доказал, что у его отца есть надежный и достойный последователь, если конечно он продолжит снимать фильмы с таким маниакально серьезным подходом. Это я заметил еще при просмотре его дебютного фильма 'Антивирус'.

Сюжет фильма, про преступную организацию недалекого будущего, которая избавляется от ненужных людей при помощи киллера, сознание которого на время преступления подчиняет себе сознание другого человека, сам по себе не нов. Вроде типичный киберпанк, и подобные истории неоднократно описывались в фантастических произведениях разных писателей. Но вот его реализация на экране - это совсем другое.

На что первым делом я обратил внимание, так это на детальную проработку сцен с вживлением чипа в мозг, неприятно выглядит. А подобную мерзость (в хорошем смысле слова) я часто замечал в фильмах Дэвида.

Но больше всего впечатляют дальнейшие события этой процедуры. Которые визуально сняты просто потрясающе. Графика, обтекания лица маской, работа со светофильтрами, яркие красные тона, и чисто электронное музыкальное сопровождение таких сцен вызывали у меня мурашки по телу. Я давно увлекаюсь разными стилями электронной музыки и сразу отметил идеальный подбор ледяной звуковой палитры. Полное отсутствие эмоций, при сильнейшем психологическом воздействии на мозг.

Да и те перемены в сознании героини Андреа Райзборо, ее панические атаки, опять сцены с маской впечатляли уже своей черной психоделикой..

Существенным минусом фильма может показаться то, что сами персонажи почти не раскрыты. Отсутствие проработки их характеров. Хотя именитые звезды отыграли свои роли на 100. Каждому актеру отведен определенный отрезок времени, при этом каждый соответствует своему персонажу.

Кто-то будет жаловаться на то, что очень многое осталось за кадром, многие сцены показаны эпизодами, без объяснения определенных ситуаций.

А кто-то пожалуется на чрезмерную жестокость сцен убийств, или неприличные сцены.

Но на мой взгляд, Брэндон и не ставил перед собой задачу - показать жизнь людей, тонкости отношений, и тем более глубокие философские диалоги, которых здесь нет вовсе.

Его целью было максимально сухо, беспощадно и мрачно продемонстрировать на экране саму перестройку психики главной героини. И это у него получилось. На фестивалях с уклоном в неординарное кино фильм заметили.

(Вспомните ту сцену с элементарным психологическим тестом в самом начале, и в конце...)

Хотелось бы отдельно отметить своевременность реализации в кино такой темы как подчинение сознания и контроля при помощи новейших технологий. Я например вижу прямые ассоциации с секретными военными программами по созданию суперсолдат, идеальных убийц. Занесением в компьютерную базу правительств всех и вся.

Сегодня это очень актуально и страшно.

Надеюсь на то, что в дальнейшем Брэндон начнет снимать фильмы с куда более сложными сюжетами, которыми так отличается его отец. И на то, что он не станет гоняться за прибылью, перейдя на коммерческую продукцию. Желаю ему удачи!

9 из 10

PS В похожих фильмах кто-то привел 'Начало' Нолана. Хотелось узнать - чем похожи эти принципиально разные фильмы?

Великолепная фантастическая психодрама.

Отличный сюжет, идея и охранительная атмосфера полубезумного состояния главной героини, которую не менее круто периодически играет мужчина - другой главный герой. До нервов проникаешься всей трагедией женщины, раздираемой обстоятельствами. Наверное можно так сказать. Конечно идея разрыва личности между семьёй и работой, как-то не в тему, хотя и сильно напрашивается. Очевидно, что всё глубже, тоньше и более, как-то по личному. Гуманистичнее.

Похоже, что в этом случае яблоко упало совсем не далеко от яблони, и Брэндон Кроненберг создал оригинальный и мрачный арт-триллер. Такого кино действительно очень мало. И очень радует, когда на него натыкаешься. Конечно кто-то сможет обвинить фильм в слишком эксплуатационном показе насилия. Но на то он и пост-модернизм, что бы иметь возможность использовать разную форму.

А мне так жанр и без приставки арт заходит, так что тут, имхо, совершенно всё идеально.

Думал, что будет артхаус или психологический триллер - оказалось дилетантское гуро, неумело оперирующее sci-fi тематикой.

К сожалению, сейчас модно снимать кинофильмы отдельными сценками. Но, если ранее правилом хорошего тона считалась определённая взаимосвязь между сценами, определённая сюжетная линия и персонажи, своего рода трансмутацию которых наблюдать было интересно (далеко ходить не будем и возьмём Сканнеров), то сейчас кинематограф стал больше похож на хаотичные и неумелые зарисовки.

Как ни странно, положительных или отрицательных персонажей тут нет. Из 'своих' тут разве, что Шон Бин. Опять досталось старику Боромиру по первое число. Остальные персонажи появлением и исчезновением эмоций не вызывают.

А вот чувство 'зачем это снимать и почему я должен тратить своё время?' не покидала до самого финала.

Possessor, очевидно переводимый, как Заразитель, даже в оригинале является катастрофической ахинеей. Диалоги с самим собой - это, могло бы быть интересно, но, увы, для создания интереса нужна какая то предыстория персонажей, или, хотя бы, харизма их действий.

Окружающий антураж, являющееся очередной безликой машиной убиения неугодных, весьма потаскан и нового не привносит. Какой-то борьбы или логики в происходящем томатном соусе очень мало. Пару-тройку видеовставок с макро-съёмкой плавящегося воска за весомый плюс считать ну никак нельзя.

Заразитель - фильм-пустышка, неспособный научить ничему новому, не имеющий культурной ценности, повествующий ни о чём и обладающий абсолютно никаким звуковым сопровождением.

Попытка показать 'анатомичность' происходящего - также провал. Чрезвычайно рад, что это закончилось, даже к единоразовому просмотру категорически не рекомендую.

2 из 10

За несколько неплохо смонтированных ракурсов и эпизодов с художественными эффектами.