Рецензии

Этот фильм расскажет историю заключённого, которому удалось сбежать из тюрьмы строго режима через парадную дверь с помощью смекалки и столярного мастерства.

Некоторые из вас сразу вспомнили «Побег из Шоушенка». Не стоит думать что фильмы похожи. Стивен Кинг прекрасно пишет и я могу назвать себя его фанатом, но это всего лишь выдуманная история. А вот «Побег из Претории» произошёл на самом деле.

До знакомства с этим фильмом о истории чернокожих я знал совсем немного: они были рабами когда-то давным давно, потом их освободил Линкольн. На этом мои скудные знания заканчиваются, думаю, как и у многих. Теперь же я знаю, что совсем недавно каких-то 26 лет назад правительство ЮАР вело политику расовой сегрегации. Это когда туалеты, места в транспорте, входы в здания, школы и прочее — раздельные для черных и для белых.

Как я уже упоминал выше, изюминка этой ленты в подлинности событий. Фильм снят по автобиографии Тима Дженкина (одного из борцов с апартеидом), он же участвовал при съемке и раздавал советы режиссёрам.

Об этом фильме можно сказать следующее: он развлекает и просвещает одновременно. Триллер держит в напряжении до самого конца, чего только стоит сцена, когда Тим и Леонард прячутся в кино-комнате пытаясь удержать дверь за маленькую шляпку самореза, чтобы та не открылась перед проходящим смотрителем.

В отличии от «Побег из Шоушенка» здесь очень мало раскрывается быт и жизнь заключенных, основная сюжетная линия направлена лишь на побег. Есть правда несколько моментов раскрывающих персонажей, но здесь их не так много. Поэтому хронометраж фильма длится всего час и сорок минут.

Почему я считаю его недооценённым? Тут все просто, меня поразила низкая оценка КиноПоиска, всего 6,6. Я бы дал все 8 баллов.

Данная картина привлекла своей тематикой, фильмы о побегах из тюрем всегда привлекали моё внимание. Но всё же не побег, пожалуй, является главной мыслью фильма, а борьба. Во времена расовой дискриминации в ЮАР находились смельчаки, готовые бросить вызов системе. Но законы того времени были глупы и ужасны и подобным героям был предоставлен один лишь путь — тюрьма. Никого не интересовало, что чернокожие такие же люди, а не рабы, рождённые лишь для того, чтобы было кому прислуживать белым. Особенно любили глумиться белые полицейские, постоянно наказывая чернокожих ни за что, просто потому что у них другой цвет кожи. Жесть полная творилась тогда, за что и получила названия — апартеид.

Но мысль мыслью, а всё таки далее всё сконцентрировалось на тюрьме Претории, где и оказались герои фильма в ходе борьбы за свободу. Это страшное место, впрочем как и любая другая тюрьма, из которой выйти на свободу гораздо сложнее, чем погибнуть за её стенами. Не собираясь ждать своей участи, наши герои решают разработать план побега. И вот с этого момента фильм мне начал напоминать знаменитый сериал «Побег» (Prison Break). Главный герой в исполнении Дэниэла Рэдклиффа подобно Майклу Скофилду умён и терпелив, постепенно воплощая в жизнь то, что он придумал. Не подаваясь желанию бежать наобум, хотя порой охранники могли и вынудить на это, он вместе в партнёрами ждал до победного, дабы узнать тюрьму досконально и разработать план до каждой мелочи. Потрясающая выносливость и терпение!

Также мне фильм напомнил картину «Мотылёк», вышедшую пару лет назад. Там также была несправедливость закона и много ужасов тюрьмы, которые пришлось преодолеть на пути к свободе. Также обе картины основаны на реальных событиях. Вообще, смотря подобные картины, в которых рассказывают истории великих людей, которые многим и неизвестны по большей части, но которые действительно творили историю, не собираясь сидеть сложа руки, в то время как закон позволяет высшим чинам издеваться над людьми. Такие исторические личности вызывают уважение и сочувствие, ведь чуть ли не ценой собственной жизни они боролись за свободу, подставляя спину для удара. А правительство того времени только и делало, что поступало подло, выставляя себя в некрасивом свете.

Однозначно рекомендую к просмотру! Картина с невероятно манящей атмосферой, которая затягивает в свою пучину практически с первых кадров, да так и не отпускает вплоть до самых финальных титров. таких работ надо однозначно больше снимать, всё таки история нашей планеты богата и разнообразна и много реальных историй можно показать общественности, но нам лучше снимут очередного «Дэдпула». Приятного просмотра!

8 из 10

История расскажет о двух революционерах Тиме и Стивене, осуждённых в 70-ые годы в ЮАР за противостояние с правящей партией. Борцы за права чернокожего населения попадают в тюрьму строго режима, но их дух не ломается даже в таких жёстких условиях. Молодые люди готовят дерзкий побег, на который не решаются уже много лет даже местные старожилы…

Фильм хоть и основан на реальных событиях, но не предлагает зрителю ничего принципиально нового, чего ещё не видели про побеги из тюрьмы. Главные отличия заключаются в том, что демонстрируемые события имеют политический окрас и мощный социальный посыл. Однако, записать в минусы отсутствие креативных идей сложно, так как история рассказывает о реальных людях, с чем справляется весьма недурно. Режиссер-дебютант Френсин Аннан умудряется проявить недюжинное мастерство в плане динамики картины — долгая подготовка заключённых снята буквально в трёх-четырех локациях, но смотрится настолько бодро, что аудитории сложно оторваться.

Успеха сложно было бы достичь без замечательного актерского состава. Профессионализм и попадание в образы тут у всех: начиная от узников и заканчивая охранниками. Естественно, особняком стоит Дэниел Редклифф, который не перестает удивлять своей разноплановостью и готовностью к экспериментам. Невнимательный к творчеству актера зритель скажет, что Редклифф хочет уйти от прилипшего образа Гарри Поттера, не понимая того, что он от него не то что ушел, а убежал уже очень давно. Здесь он предстает в очередной раз с набором лучших актерских качеств, ведь смотреть на злоключения его героя можно лишь с замиранием сердца.

«Побег из Претории» — это хорошо скроенная история про людей сильных духом. Тим и его команда жирно намекают, что даже в безвыходной ситуации не стоит падать духом, ведь даже к неприступной железной двери можно смастерить деревянный ключик к свободе. Звучит просто, но слишком жизнеутверждающе, чтобы не обращать на это внимания.

7 из 10

Честно скажу, я раньше не особо задумывалась о таком понятии, как апартеид. Он казался чем-то старым, давно ушедшим в небытие и не заслуживающим внимания современного человека, однако хочу признаться, что просмотр фильма «Побег из Претории» заставил меня пересмотреть многие вещи. Сюжет основан на вполне реальных событиях, описанных в книге одного из участников тех жутких событий, и я считаю, что зрителям будет не лишним ознакомиться с тем, что творилось в ЮАР посредством настоящей приключенческой драмы, в которой правды куда больше, чем вымысла.

Развитие событий происходит в 1979 году, когда апартеид в ЮАР находится на пике своего могущества. Но с подобной политикой дискриминации по расовому признаку согласны совсем не все. Даже многие белые люди не могут воспринимать адекватно политику властей. Среди таких революционеров оказываются Тим Дженкин и Стивен Ли. Молодые люди не были готовы к открытому оружейному противостоянию и считали, что могут принести гораздо больше пользы раздавая листовки.

Но власть не дремлет, полиция пристально следит за нарушителями спокойствия вне зависимости от цвета кожи. Даже если ты белый — это ничего не значит. И вот нашим бравым революционерам приходится отправиться в Преторию, страшную тюрьму, откуда можно выйти только при большом везении или помиловании главы государства. Понятное дело, что Дженкин и Ли на подобное рассчитывать не могут и им приходится обдумать план побега.

Что мне в этом фильме понравилось, так это то, что авторы не слишком сильно нагнетают драму. Они, конечно, показывают все несправедливость апартеида и как много без он принес темнокожему населению, но это скорее фильм о том, как переломить суть событий, изменить себя и окружающих, добиться правды и воли даже тогда, когда на тебя наставлено дуло пистолета.

Дэниэл Рэдклифф открылся для меня с неожиданно позитивной стороны. В последние пару лет он играет в каких-то очень странных проектах. Например, «Пушки Акимбо», «Человек- швейцарский нож». На каждый такой проект находятся свои любители, но, например, мне интересней видеть Рэдклиффа в образе нормального, простого человека. А когда он еще и бежит из тюрьмы, словно какой-нибудь Вентворт Миллер, тогда это просто шикарно. Во многом мое внимание к фильмы приковал именно Дэниэл, который совсем не подвел и очень даже порадовал.

«Побег из Претории» стоит посмотреть зрителям, плохо знакомым с историей апартеида. Я выделила для себя немало интересной информации, которая осела в моей памяти надолго. И даже если вы большие знатоки того, что происходило в ЮАР, это все равно не помешает вам получить удовольствие от просмотра фильм о побеге с отличной игрой Дэниэла Рэдклиффа.

8 из 10

Любой фильм про побег всегда будет чем-то напоминать 'Побег из Шоушенка' Френка Дарабонта. Да даже насквозь фантастичный сериал на эту тему можно бесконечно сравнивать с вроде бы недосягаемой вершиной.

'Побег из Претории' всё же основан на вполне реальных событиях, произошедших с двумя южноафриканцами в 1979 году. Они хотели свергнуть режим апартеида, но угодили за решетку в Преторию — казалось бы, тюрьму, из которой ещё никому не удавалось сбежать. Конечно же, до появления там Тима Дженкинса (Дэниэл Редклифф), удивительно находчивого человека, прибегнувшего к весьма оригинальному способу спасения из заточения.

Структурно проще фильм о побеге из тюрьмы, чем 'Претория' и представить трудно: герой попадает, рассматривает возможные варианты и через какое-то время сбегает. И никаких тебе татуировок на всю спину с планом здания. Но, наверное, это и заставляет верить в историю больше, чем в прочие. Даже фраза 'основано на реальных событиях' больше не нужна.

Это нисколечко не затянутая картина, честно рассказывающая напряженную и сильную историю побега, абсолютно не хватая звезд с неба.

Дэниэл Редклифф радует с каждым своим новым фильмом: хорошим и не очень. Главное, что он меняет образы, чего многим другим актерам нашего времени не достает. И если под личинами этих персонажей всё ещё где-то и узнаваем мальчик, который выжил, то только потому, что весь 'Побег из Претории' он упражняется в заклинании Алохомора.

«Побег из Претории» было бы слишком соблазнительно сделать историей о «белом Манделе», о чем толсто намекает один из героев фильма — тюремный надзиратель. Да, конечно, история о заточении белого активиста движения против апартеида Тима Дженкина имеет реальную подоплеку: в 1978-м году молодого человека посадили в одну из самых неприступных тюрем мира — Преторию. Тем не менее, сценарий повествует вовсе не о ангажированной ныне борьбе против расизма; «Побег из Претории» — хорошее жанровое упражнение на тему побега из тюрьмы, в сценарии которого маловато сложных хитросплетений и социальных контекстов, зато — много экшна и приключений.

Итак, Рэдклифф играет Тима Дженкина — этакого мини-экстремиста, что использовал маленькие взрывоопасные устройства для распространения листовок. Тим — убежденный сторонник Африканского Национального Конгресса и борется против расистской политики властей ЮАР. Дженкина и его сообщника Стивена Ли поймали и приговорили к заключению в тюрьме Претория. Концептуально сценарий быстро заставляет нырнуть фабулу в привычной режим: вот тут пожилой заключенный берёт новоприбывших под свое крыло, все охранники — исключительно садистские личности, а сокамерники, естественно, обладают многогранными и ранимыми характерами. С самого первого дня Тим начинает планировать побег, несмотря на то, что он — узник совести.

План Тима прост: сделать ключ из дерева. Зрители, должно быть, могут посчитать это странный способ побега низкотехнологичным, но «Побег из Претории» здорово играет на эмоциях. В какой-то степени кинолента ощущается даже старомодной и немудрено: действие фильма происходит в 70-х. Тем не менее, это даже позволяет сыграть на зрелищности. Всё же голь на выдумки хитра и есть в поступках персонажей «Побега» что-то креативное. «Побег из Претории» всё же глубоко исследует свою тему тюремного фильма, но, внезапно, в каком-то позитивном ключе: как «Побег из Шоушенка» или «Побег из Алькатраса» наизнанку.

Часть обаяния фильма приходится и на то, что режиссер и сценаристы не стеснялись делать из героев обычных людей. Это не супермены; более того, нас даже особо не просят им сочувствовать. Герои «Побега» — обычные политзаключенные, у них есть свои стремления, но и свои страхи. Эти объемные фактуры освежают, а в данных обстоятельства тюремного фильма даже реалистичны, поскольку персонажи в первую очередь хотят свободы, а не мести. Возможно, в какой-то степени это романтизирует происходящие события или излишне их упрощает, но видно, насколько создатели доверяли своей аудитории.

Что касается актеров, то Рэдклифф продолжает отходить от образа пай-мальчика Гарри Поттера. Иногда ему это удается, иногда нет. В «Побеге» скорее удалось: он изобразил вполне реальную персону — стойкую и упорную личность, не знающего слово «неудача». Справедливо отметить, что небритость, длинные волосы и огромные несуразные очки ему даже идут.

Основанный на реальных событиях, адаптированных из воспоминаний прототипа главного героя, «Побег из Претории» имеет чувство реальности, Времени и места. Сам Дженкин вроде как даже выступил консультантом фильма, поэтому история, кажущаяся со стороны нелепой, становится подлинной: особенно постарались актеры и декораторы, правильно настроившие на нужную атмосферу. Каждая сцена вызывает напряжение, а умеренный уровень насилия позволяет взглянуть на тюремный мир без излишней «чернухи», что, в свою очередь, приводит к напряженному и уверенному в себе фильму — чему-то среднему между драмой и триллером.

7 из 10

- Ипполит Георгиевич, о чем вы думаете?
- Я не собираюсь перед вами отчитываться.
- У вас на лице написано, что обо мне.
- Да, о вас, искатель приключений. Для вас нет ничего святого. Такие, как вы, всюду суют свой нос. Верят не в разум, а в порыв. Вы неуправляемы! Для вас главное не разум, а чувство, импульс. Вы угроза для общества.
- Весьма лестный отзыв.
- А вы о чем думаете?
- О горячем чае.
- Ну, о горячем чае я тоже думаю. Но все-таки, откровенность за откровенность...

'Ирония судьбы или с лёгким паром', 1975, реж. Э. Рязанов

Декабрьский диалог персонажей А. Мягкова и Ю. Яковлева в новогоднюю ночь, у крыльца ленинградской высотки, известен каждому. Два совершенно разных по темпераменту человека и думают о разном. Хотя что им остаётся? Зима, мороз, темень. Оба выставлены за дверь. Страсти отчаяния кипят в обоих. Москвич на алкоголизм пеняет себе самому, без пяти минут супруг, ревностью обуреваем. Как оно там дальше сложится, ещё не известно никому. И думы, думы, думы в мимике лиц в молчании.

Но да ладно, с ними, отечественный классик более-менее ситуацию 'разрулил'. Давно 'разрулил'. Меж себя они всё решили. И Галя 'при своих'. И Надя не в накладе. Зачёт.

А о чём думают, волей обстоятельств, тюрьмой 'награждённые'? В бетонном каземате оказавшиеся. Разве диалог советской мелодрамы не может быть здесь озвучен? На мой взгляд, он весьма обтекаемый и универсальный. Вложи в любые уста, перелицуй на иную ситуацию, актуальности не потеряет. Верно? Упрёк фехтующего, блок в отражении противником. Легко и просто нападение провалено. Продолжим? Нападайте-нападайте.

'Побег из Претории'(2020) это всё равно что 'Побег из Шоушенка'(1994). Это точно такая же жажда жизни что в 'Мотыльке'(1973) и даже в 'Мотыльке'(2017). 'Граф Монте-Кристо'(1953)? Почему нет? Вполне себе версия. Я уж не говорю о 'Затерянном в Сибире'(1990) где третий, возможным 'барашком' в дорогу и 'Тюремном романсе'(1993) с влюблённой 'следовательшей'. Так о чём же думают все эти, говоря языком шушкинской 'Калины красной'(1974) арестанты по случайности... О маме (её обычно воспевает блатная лирика шансона), о супруге или невесте (которая конечно же уже не ждёт и писем не читает), о воле, о годах загубленных, о сытой 'шамовке' вне сомнения и, о рывке на побег. 'Сделать ноги' мечтают многие. Да что там многие? Все!.. . о горячем чае, не думает никто...

Но мечтать мало. Решиться, отважиться, способны единицы. Нужен план. Чёткий план пошагового продумывания нюансов. Иначе новый срок и ужесточение режима.

Достаточно любопытная картина совместного производства Британии и Австралии. Едва ли не весь хронометраж, застенками центральной тюрьмы ЮАР начала-середины 70-х годов прошлого века. Два борца за свободу от апартеида приговорены к тюремному заключению. Но отбывать срок не хотят. И все мысли, в одной плоскости. Надо на волю. Но как? Однако, даже не в этом основа привлекательности картины. Она в ином.

Зрителя, вне всяких сомнений заинтересует режим содержания преступников. Нюансы бытовой сферы. Крупицы из 'можно' и 'нельзя' притягивают, распорядок, система охраны, отношения внутри социума, внимательным наблюдением. Есть что почерпнуть? Тут мы словно на Марсе или на Луне. Многое открывается впервые. И даже вызывает улыбку. В России, а уж тем более в СССР, такое явно 'не прокатило' бы. А у них, пожалуйста.

...Четыре года мы побег готовили –
Харчей три тонны мы наэкономили
И нам с собою даже дал половничек
Один ужасно милый уголовничек
И вот ушли мы с ним в руке рука, –
Рукоплескали нашей дерзости зэка –
Зэка Петрову, Васильеву зэка...

7 из 10

Действие фильма происходит в ЮАР, в семидесятые годы двадцатого века, в годы безраздельного господства белых, названного апартеидом. Начало фильма наглядно демонстрирует нам прелести системы: белые полицейские прививают чернокожим любовь и уважение с помощью дубинок и слезоточивого газа. Апартеид проявлялся не только в подавлении любого сопротивления, но и в запрете осуществлять гражданские права для чернокожих. Чернокожие составляли большинство населения, и при этом, они не могли получать образование, медицинское обслуживание, участвовать в выборах, и даже выходить на улицу в тёмное время суток, видимо для того, чтобы не отсвечивали в темноте.

Апартеид был осуждён всем прогрессивным человечеством, что не мешало властям неуклонно осуществлять его и дальше. Южноафриканские борцы за свободу создали АНК, по образцу индийского ИНК, но использовали отнюдь не мирные формы протеста. Один из лидеров АНК, некий Мандела, был осуждён за терроризм, а впоследствии был награждён премией мира за те же самые деяния. Чудны дела твои...

Из этого фильма я с удивлением узнала, что борьбу с апартеидом вели не только чернокожие. Главные герои фильма - белые члены АНК, распространившие листовки с призывом уничтожить режим апартеида. Южноафриканское законодательство было гуманным, и за столь тяжкое преступление, мерзавцы отделались всего лишь 12 и 8 годами соответственно. Отбывать наказание приятелям предстояло в самой комфортной тюрьме ЮАР, Претории. Но, революционер ныне пошёл жидкий, и не хочет сидеть в тюрьме (даже странно, почему это?), и товарищи решаются на побег. Идея прекрасная, вопрос только в том - как это сделать, учитывая, что Претория была одной из самых охраняемых тюрем?

Хочу извиниться за название рецензии, понимаю, что это шаблон, просто не смогла преодолеть искушение. Все мы живем в мире стереотипов, и Рэдклиффу вряд ли удастся избавиться от ярлыка 'Гарри Поттер' на упаковке. Для всех и всегда он останется сволочью - отличником в кругленьких очёчках. Он это тоже понимает, поэтому остервенело снимается в любом киношлаке (Пушки Акимбо, Опасное задание и прочее). Цель ясна - избавиться от почётного звания 'актёр одной роли'. Не тратьте времени понапрасну, милый Дэниэл!

Стивен Ли (Уэббер) и Тим Дженкин (Рэдклифф) выглядят как настоящие 'мамкины революционеры' - холёные, юношеские лица, шелковистые бородки, ухоженные ручки. Тем не менее, они - люди серьёзные и мужественные. Дженкин был членом коммунистической партии, одно это каралось 9 годами лишения свободы в ЮАР второй половины двадцатого века. Попав в тюрьму, больше похожую на трудовой лагерь, товарищи разработают простой (на первый взгляд) и дерзкий план побега. Любая система имеет уязвимости и слабые места, задача состоит в том, чтобы их обнаружить, и воспользоваться ими. Как выйти из тюрьмы? Да так же, как и вошёл - через ворота! Как это сделать, если между тобой и воротами ещё десяток запертых дверей, и коридоры с охранниками? Ключ к загадке в руках Гарри, то есть Тима на плакате.

Большую часть фильма занимают приготовления к побегу, то есть рутинный процесс, который умело разбавлен сценами, щекочущими нервы зрителя. Режиссёр Аннан (не родственник ли он бывшему руководителю ООН?) умело нагнетает саспенс, героям сопереживаешь по - настоящему.

Идея только тогда становится материальной силой, когда овладевает сознанием масс. Дженкин и Ли, вооружённые идеей борьбы против угнетения, и социальной несправедливости, выведены в фильме очень симпатичными персонажами. Находчивые, не теряющие присутствия духа идеалисты, готовые жертвовать собою ради счастья других - они заслуживают восхищения.

Хоть это тоже стало штампом, но 'фильм основан на реальных событиях'.

Безумству храбрых...

Главный герой – серый, непримечательный молодой человек с продвинутыми демократическими взглядами и навыками столяра. Его друг – дополнительный персонаж – никак не раскрыт, никакого вклада в движение сюжета не вносит и вообще особо не нужен. Есть ещё третий персонаж, который своим случайным появлением напрашивается на роль предателя, но таковым не оказывается (это было бы слишком жестоко для плюшевого мира Претории).

У третьего персонажа есть драма – он скучает по сыну, с которым ему толком не дают пообщаться даже на редких ежемесячных свиданиях. Очень грустно могло бы быть, но и эта линия толком не раскрыта, так что поверить не удаётся. Драма же главного героя и дополнительного персонажа заключается лишь в том, что им хочется вырваться из санаторно-курортного заключения и бороться за права чернокожих. А, точно, ещё протагониста на воле ждёт любимая. На этом всё.

Непонятно, чем недовольны борцы за свободу в тюрьме, ведь они гуляют на свежем воздухе, вдоволь общаются о чём хотят, в том числе планируя побег, работают в мастерской, где никто не пересчитывает инструменты, пользуются бумагой и наточенными карандашами – даже немного завидно становится. Охранники в этой тюрьме – самые добродушные дурачки, каких только может выдумать ленивый сценарист. Они раз за разом застают заговорщиков за подготовкой побега, один раз охранник даже слышит их прямой разговор, начинает допытываться, о чём речь, а потом моргает и говорит: «А, ну раз ничего такого не обсуждаете, то мне плевать, развлекайтесь дальше». Разве что кофе принести не предложил. И так происходит раз за разом. После подобной глупости никакая тревожная музыка и потуги актёров не работают – я уже знаю, что охранники не представляют НИКАКОЙ угрозы, можете не стараться.

Сами персонажи никак не меняются, не проходят по сути никакого пути. Они изначально верят в равенство людей, несправедливость апартеида, и их взгляды не претерпевают никаких изменений. Ни одного сомнения не возникает у персонажей, ни одного вызова их принципам они не встречают, кроме «жёстких тюремных условий». А ведь таких вызовов и моральных дилемм можно придумать сразу несколько, прямо на коленке, за пару минут. Не говоря о том, что персонажи в целом картонные, никаких личностей в них не показано, и, соответственно, развиваться и меняться тут просто некому.

Жанр фильмов про побег из тюрьмы считается остросюжетным, что предполагает множество перипетий и препятствий на пути главных героев к свободе, множество безвыходных ситуаций, в которых они находят оригинальные и неожиданные решения. Ничего этого нет в «Побеге из Претории». В этом фильме всё это заменяет Претория – самая никчёмная и бесполезная тюрьма на свете. Главный герой по сути просто смотрит два месяца на решётчатую дверь с замком в своей комфортабельной камере и решает сделать дубликаты ключей. За эти два месяца внимательного и напряжённого изучения замка в своей камере герой Рэдклиффа даже не замечает, что за решётчатой дверью есть вторая – металлическая – и во второй двери нет замочной скважины. Потрясающе увлекательно. Далее сценаристы просто пытаются из этих ключей высосать сюжет на целый фильм. Серьёзно, больше ни одного полноценного и тем более оригинального решения не будет. Будут только игры в прятки с безобидным охранником с чудовищным ожирением и одышкой.

«Побег из Претории» можно было бы счесть пародией на классический фильм о побеге, если бы в самом начале нас не настраивали на сверхсерьёзный лад: «основано на реальных событиях». Я ничего плохого не хочу сказать о реальных прототипах персонажей и их судьбе, они явно боролись за правое дело и достойны уважения хотя бы за это. Вот только либо этот побег был одним из самых простых в истории (тогда непонятно, зачем это экранизировать), либо всё было совсем не так (тогда непонятно, почему нельзя было постараться над убедительным сценарием). В любом случае к фильму многовато вопросов, главный из которых – зачем это сняли, если не для того, чтобы подзаработать на спекуляции на популярных идеях равенства и свободы?

Жаль, что усилия Рэдклиффа откреститься от прилипшего образа вновь вылились в такое невнятное и примитивное кино.

4 из 10

Американские фильмы в основном построены на яркой, эксцентричной завязке в первые минуты начала картины. И хоть в создании данного кино участвовало несколько стран, фильм не обошел традицию США стороной. Сразу же была продемонстрирована проблематика, «высказаны аргументы за и против», однако на этом действие, четко указывающее пальцем на то, что расизм — это плохо, закончилось, и автор резко берется за следующую тему. Теперь, как Вы могли уже понять по названию, режиссер плавно со своей труппой направляется на территорию тюрьмы в городе Претория. Образуется новая проблема, которая займет основное место в фильме. Тема не самая оригинальная, мягко говоря, но преподнесена весьма эстетично.

Атмосфера 70х годов ЮАР, главенство белого человека, светлые невысокие кирпичные домики посреди полей и пустынных ландшафтов, а также железные ставни, одиночные камеры и достаточно приемлемые условия жизни преступника в сочетании с мышлением незаурядного, мотивированного человека. Звучит и правда неплохо, однако если Вы ждете интересных задумок сценариста по типу фильмов «План побега» или же загадки, оставленной под конец пьесы, как в легендарном «Побеге из Шоушенка», то я промолчу, иначе мой ответ может Вас расстроить. Фильм легко сравним с небольшой рекой, чье русло изредка испытывает на себе зигзагообразные завороты, это не вольная бурная Амазонка, и водопадов здесь нет. Стоит отметить, что картина основана на реальных событиях и мой комментарий, в связи с этим не стоит воспринимать, как критику, я не могу изменить прошлое и сделать его ярче и насыщенней, как бы хотелось дотошному зрителю.