Рецензии

Знаменитый роман Герберта Уэллса «Человек-невидимка» всегда пользовался популярностью у поклонников научной фантастики, как и прочие произведения автора. Однако помимо научного интереса роман также несет в себе идею о непоправимых последствиях, когда человек берет на себя роль Бога. Конечно, в экранизациях романа идея была переосмыслена, да и сами фильмы приобрели более мрачный оттенок, как последний перезапуск культового одноименного фильма «Человек-невидимка».

Синопсис На первый взгляд, жизнь Сесилии могла бы показаться сказкой: жизнь в огромной особняке с красавцем бойфрендом, который еще и гениальный изобретатель-миллионер. Однако за красивой обложкой скрываются жестокие абьюзивные отношения, которые вынуждают Сесилию спланировать целый побег. Вырвавшись из цепких лап своего бывшего, девушка уже готова вернуться к нормальной жизни, но вскоре долгожданная свобода превращается в кошмар, когда некто или нечто невидимое начинает преследовать Сесилию.

Игра актёров Поскольку сюжет в целом сосредоточен на главной героине, то в центре внимания находилась Элизабет Мосс, которая больше актриса драматического жанра, нежели жанра триллер или хоррор. Однако именно ее неподдельный талант, выработанный за годы разноплановых ролей, позволил ей без труда вжиться в роль молодой женщины Сесилии, ставшей жертвой абьюзивного поведения своего бывшего молодого человека, чье тоталитарное отношение довело ее до бесконтрольного страха перед людьми. Но осознание, что быть жертвой не означает быть слабой, дает ей мотивацию дать жесткий отпор обидчику.

Режиссура Отличительной особенностью режиссуры Ли Уоннелла является принципиальный отход от законов жанра. Вся эта история про ученого-психопата в костюме человека-невидимки, преследующего невинную женщину и ее близких, служит лишь инструментом для вскрытия современной тенденции в стиле #MeToo. Весь акцент смещен от ученого на его жертву, молодую женщину Сесилию, которую постоянно унижал и подавлял ее безумный бойфренд Эдриан. Девушка даже совершает побег в надежде, что Эдриан никогда ее не найдет, но даже после его мнимой смерти он по-прежнему продолжает преследовать героиню, вмешиваясь в ее жизнь, работу, в жизнь ее друзей и близких. В конце концов, такая ситуация загоняет героиню в безвыходное положение, когда она может либо сдаться, либо искать варианты, которые позволят ей дать отпор.

Сценарий Сюжет фильма лишь отчасти использует содержание фантастического романа Герберта Уэллса, а именно, мотив с безумным ученым, ставшим невидимкой. В отличие от романа, где все внимание уделяется личности Гриффина, здесь акцент делается на его жертве Сесилии, которая, однако, взяла на себя эту роль еще до основных событий. Подстроив при помощи сестры-полицейского побег, героиня какое-то время скрывается в доме у коллеги и друга сестры, тщательно пытаясь скрыть свое местоположение от Эдриана. Однако вскоре до нее долетают новости о самоубийстве бывшего и наследстве, которое он оставил девушке. Ненадолго вернувшись к нормальной жизни, Сесилия вынуждена вновь погрузиться в прежний кошмар, когда нечто или некто невидимый начинает повсюду преследовать ее и вторгаться в ее жизнь. Конечно, ее слова не находят поддержки у окружающих, а когда происходят ряд смертей, которые выглядят как дело рук Сесилии, так девушку вообще принимают за сумасшедшую. И теперь ей необходимо разработать новый план, чтобы остановить злодея и вернуться к нормальной жизни.

Итог По общему впечатлению, «Человек-невидимка» действительно хорошее кино, которое цепляет своей нештампованностью и отсутствием стремлением запугать зрителя. Здесь акцент делается сразу на драматическом аспекте и на саспенсе, когда непредсказуемость самого развития действия, где любого из героев может ждать трагический конец, и остается лишь ждать справедливого финала, в котором злодей получит по заслугам.

8 из 10

Ни для кого не секрет, что заразившись невероятным успехом многие студии решили создать свои кинематографические вселенные. Не стала исключением и студия Universal, которая решила не только освежить свои культовые монстр-муви, но и объединить их в некой единой вселенной. Однако дважды обожглась в своих планах. Сначала «Дракулой» с Люком Эвансом, а потом и «Мумией» с Томом Крузом, которые не критиковали лишь ленивые. После чего студия и решила сконцентрироваться на недорогих и независимых сольных фильмах без единой концепции и начало в лице данной ленты режиссера Ли Уоннелла можно смело назвать удачным.

Сюжет данной ленты развивается вокруг молодой Сесилии, которая решает сбежать от своего молодого человека после долгих лет тотального контроля, избиений и психологического насилия. Вскоре она узнает, что её парень не пережил её побега и покончил с жизнью. Казалось бы, кошмары остались в прошлом и Сесилия получила возможность начать жизнь с чистого листа. Но не смотря на это она начинает ощущать присутствие своего парня повсюду и начинает подозревать, что он не только жив, но и смог добиться невидимости.

Аналогично предыдущей экранизации романа Герберта Уэллса от режиссера Пола Верховена, авторы данной ленты сохранили основу романа, а вокруг неё взрастили абсолютно новую историю. Тем самым, не только избежав участи дословного сравнения своего произведения с классическим первоисточником, но и крайне удачно осовременив его на экране. В данном случае, выбрав ныне популярную и нашумевшую тему жестокого насилия со стороны мужчин в отношении женщин. Уже на этой ноте можно было поставить на данной ленте крест. Однако авторы данной ленты решили не просто «хайпануть» выбранной темой, но и грамотно использовали её в данной ленте.

В самом начале, авторы данной ленты заложили достаточно интересную интригу с возможными психическими проблемами героини путем демонстрации неких таблеток, которые она употребляет. Что в дальнейшем позволяло бы держать зрителя в состоянии интриги касательно того, действительно ли бывший Сесилии стал невидимкой или это всё плод её безумной фантазии в результате пережитых ужасов и череда случайностей? Возможно Сесилия придумала всю эту жестокость её бывшего парня из-за своего психического состояния и ничего из этого не было? Однако авторы данной ленты рушат столь интересную интригу уже на 31 минуте. Тем не менее, история предсказуемой от этого не становится и ей удаётся неоднократно приятно удивить. Особенно двумя действительно неожиданными и чередующими друг друга концовками. В том числе и грамотным объяснением невидимости главного злодея, которая кажется вполне реалистичной и вполне осуществимой. В отличии от генетических экспериментов из книги и фильма Верховена.

Невооруженным взглядом видно, что в отличии от куда более дорогого и превратившегося в последние пол часа экранного времени в настоящий слэшер фильма Пола Верховена, режиссер данной ленты Ли Уоннелл решил сделать ставку на психологизм и атмосферу. Не в последнюю очередь из-за творческого стиля продюсера Джейсона Блума вкладывать скромный бюджет в производство своих картин. Однако благодаря таланту и мастерству Ли Уоннелла фильм не только не выдаёт скромный бюджет, но и использует эти самые бюджетные ограничения во благо. Умело нагнетая на протяжении всей ленты действительно впечатляющую атмосферу саспенса, неубывающего напряжения, остроты и чувства тревоги, которая отлично подчеркивает как саму тему невидимости, так и выбранное авторами ленты сюжетное направление. Тем самым и компенсируя малое количество экшн сцен аналогично своему «Апгрейду».

Думаю мало кто будет спорить с тем, что фильм не в последнюю очередь держится на титанической игре Элизабет Мосс. Она очень талантливая и это она в очередной раз продемонстрировала в данной ленте. Охотно поддерживая ту самую интригу безумия, которую авторы ленты немного провалили в плане истории. Более того, действительно демонстрируя некую трансформацию своей героини. При чем, порой без какой либо надобности в тех или иных репликах. Отлично сыграл и Оливер Джексон-Коэн, но его к сожалению в данной ленте очень мало.

8 из 10

Человек-невидимка — это безусловно не идеальная, но вполне достойная и интересная экранизация культового произведения Герберта Уэллса, которое крайне удачно удалось осовременить авторам данной ленты. Ли Уоннеллу удалось создать действительно крепкий психологический триллер с максимальным акцентом на сильнейший саспенс, напряжение и чувство неубывающей тревоги. Тем самым, не только компенсируя малое количество экшн сцен, но и сглаживая другие неровные угли картины. Оставляя исключительно положительные впечатления от просмотра. В том числе и тем, как грамотно авторам данной ленты удалось затронуть ныне популярную тему насилия в отношении женщин без какого либо хайпа и пустой болтовни.

Произведения Герберта Уэллса опережали свое время на столетия вперёд.

Одна из главных работ писателя — «Человек-невидимка». История стала культовой и во многом благодаря экранизации 1933 года.

Тот фильм — это классика Голливуда и жанра ужасов в целом. Действительно, концепт пугающий: невероятно умный человек, способный становиться невидимым и творить любые злодеяния безнаказанно. Что может быть страшнее?

Что же касается нового фильма, то это еще одна попытка студии Universal заскочить на, надеюсь, уходящий поезд ремейков и возродить свою серию классических фильмов ужасов (Дракула, Франкенштейн, Мумия etc). Так получилась ли эта попытка?

Для создания картины позвали Ли Уоннелла, человека весьма заметного в киноиндустрии. Например, именно его перу принадлежит сценарий первой части фильма «Пила». А одной из последних работ режиссёра является самобытный и интересный фильм «Апгрейд», который был снят за очень скромную сумму в 5 млн долларов. И Уоннелл при съемках ремейка действовал, конечно же, по-своему. Иначе он не умеет, а при создании ремейка новизна — это одна из главных задач.

Действие «Человека-невидимки» происходит в наши дни. Сесилия (Элизабет Мосс) сбегает из-под тирании своего мужа, гениального изобретателя Гриффина. И, как уж водится, ученый этот отправляется преследовать нашу героиню в невидимом облике.

Сюжетно лента движется медленно, даже очень. Но если вы преодолеете затянутый первый акт, то увидите потрясающие и очень грамотные сцены с четко расставленными акцентами.

К сожалению, Ли Уоннелл не сумел сохранить здесь баланс, хотя мастерство сценариста и режиссёра заметно. Это и весьма неожиданные твисты, и красивейшая постановка боёв с невидимым противником.

«Человек-невидимка» Ли Уоннелла — это, вне всяких сомнений, попытка сказать нечто новое в старой доброй истории.

На мой взгляд, вполне удачная. Саспенс работает, от фильма не устаешь, но он может показаться слишком уж длинным, особенно, если не привыкли к медленному повествованию.

Современная адаптация научно-фантастической классики Герберта Уэллса. Тяжелые отношения с талантливым и деспотичным учёным Эдрианом заканчиваются для Сесилии Касс драматически: она не в силах терпеть насилие во всех аспектах и просто сбегает. Главной героине приходиться недолго наслаждаться свободой, пока не замечает присутствие невидимого наблюдателя.

Эта картина — свежий взгляд на насущные темы 21 века: о абьюзивных отношениях, боли, власти, всевластии, науке и страхе. Я уже видел разные картины о домашнем насилии, поданные абсолютно по-разному «В постели с врагом», «100 футов», «С меня хватит», «Тихая гавань», «Синистер 2».

Здесь синопсис не лишён своей атмосферы загадочности и саспенсного постепенного накала. Прекрасно изображена психология жертвы, показана актуальная смесь фобий. По большей части психологизм и драматизм ситуации лежит на плечах Элизабет Мосс. С актёрскими задачами актриса справилась просто великолепно.

Порадовала операторская работа. По намёкам, как явным, так и не очень, было интересно угадывать присутствие невидимки в кадре. Уместно подобрана музыка. Созданию атмосферности и нагнетанию драматизма она способствует очень колоритно. Несколько достойных сюжетных сюрпризов приятно удивили. Достойная логичная концовка, так же порадовала. Но были некоторые несильные нестыковки, которые резали глаз и обращали на себя внимание. А так, вполне достойная версия и новый свежий взгляд. Уверен, многим понравится.

7 из 10

Кнышов Андрей

«Человек-Невидимка» — это очередная интерпретация бессмертной классики сай-фая Герберта Уэллса, коих уже просто не счесть; была советская экранизация, чуть ранее Голливуд сделал из главного героя романа монстра студии Universal, а теперь на очереди драматический триллер с элементами фильма ужасов и «остросоциальным» подтекстом от студии Blumhouse. В режиссёрское кресло со своим сценарием (как обычно) сел Ли Уоннелл — один из немногих людей в индустрии, за чьи хорроры хотя бы не стыдно; он работал с Джеймсом Ваном над «Пилой», «Астралом» и «Заклятием», а также снял в 2018 году неожиданно свежий и впечатляющий фантастический триллер «Апгрейд», что как минимум подняло его на уровень выше как кинематографиста. Соответственно, «Человека-Невидимку» нельзя назвать каким-то невероятным провалом, но и до идеала, как оказалось, ему далеко.

В центре сюжета женщина средних лет Сесилия (в блестящем исполнении Элизабет Мосс), которая сбегает от своего мужа — гения, миллиардера, плейбоя, филантропа, а также тирана, абьюзера и угнетателя, и начинает с облегчением жить новой жизнью, узнав о его самоубийстве, но вскоре начинает ощущать его незримое присутствие рядом с собой, и, что хуже всего — его явно недобрые намерения в отношении её жизни, карьеры и личного счастья.

Стоит сказать сразу; несмотря на стандартный набор скримеров и постоянное нагнетание атмосферы, это не хоррор, хоть трейлер именно так это этот фильм и подавал. В первую очередь это драматический триллер с элементами научной фантастики, феминистическо-толерастический посыл которого авторы даже и не скрывают. Беда в том, что этот фильм не работает ни как что из этого.

Хотя снят фильм умело, саспенс нагнетается правильными способами (работа с тишиной, а также со звуками и саундтреком), виден опыт режиссёра в жанре, но фильм всё равно не страшный — к середине постоянное ожидание скримеров тухнет, а осознание очевидного факта с самого начала того, что никакая не загадочная сущность, как в «Паранормальном Явлении», а невидимый Гриффин действительно рядом с главной героиней, полностью убивает интригу. Героиня сама говорит «Он стал невидимкой!» намного раньше, чем стоило бы, поэтому сюрпризов не будет. С «современным» посылом всё совсем плохо — тема насилия и конфликтов между супругами в семье актуальна и злободневна всегда, в этом «Невидимка» отчасти похож в том числе на фильм Содерберга «Не в Себе». Но тут выплывает несостыковка этого самого посыла со сценарием; главный злодей, собственно Гриффин, прописан в этом фильме просто ужасно. В начале его, а также их с Сесилией отношения практически не показывают, лишь описывают его абсолютное совершенство во всём и его абсолютно негативную сущность без единого положительного качества, оттого как живого человека его воспринимать невозможно, а в конце он вообще демонстрируется столь не соответствующим своему предыдущему поведению, ещё и ужасный мискаст (имхо) играет не в пользу персонажа. В результате идея об абьюзинге переворачивается с ног на голову и выглядит уже скорее какой-то неудачной сатирой на современное либеральное общество, а не серьёзной и важной моралью.

Вообще финал не только губит посыл, но и оставляет в сюжете целую массу дыр. По ходу сюжета мы так ничего толком и не узнаем ни о прошлом героев, ни об изобретении Гриффина (хотя показано оно действительно оригинально и стильно, за дизайн просто респект), а перемещения невидимки буквально по пятам героини очень часто выглядят максимально невозможными. При том, что в оригинальном романе Гриффин сам рассказывал, как тяжело прятаться от людей, будучи невидимкой, здесь он и правда словно призрак способен в считанные секунды попасть буквально куда угодно. Условности и нелогичные поступки персонажей есть в хоррорах всегда, но тут это доходит до смешного. И ладно бы сохранили каноничный финал, но нет — в таких фильмах всегда в моде неожиданные повороты, и твист в конце убьёт абсолютно весь смысл происходящего, уничтожит под корень мотивации персонажей и оставит у зрителя лишь один вопрос: «Ну и к чему всё это было?».

Если вам нравится синопсис или вы просто хотите посмотреть средний незамысловатый ужастик про невидимого преследователя — можете посмотреть. Атмосфера, саундтрек, визуал, актёрская игра Элизабет Мосс — это неоспоримые достоинства фильма, Уоннелл со своей задачей справился. Вот только задач было поставлено, возможно, куда больше, чем требовалось. И в сравнении с амбициозными возможностями, все из которых были упущены, «Человек-Невидимка» ни на что большее, чем просто «окей», увы, не тянет.

Ближайшие ассоциации: «Не в Себе», «Паранормальное Явление».

6 из 10

Почему: могло быть хуже, в чём-то даже очень хорошо, но самое главное — могло быть и гораздо, гораздо лучше.

Не знаю, что конкретно меня зацепило в трейлере данного фильма, что я с нетерпением ждала выхода данного фильма в кинотеатрах. Знаю лишь, что трейлер собрал самые сильные и интересные моменты фильма, практически предсказав финал данной картины.

Что можно сказать про сюжет: главная героиня сбегает из дома, в котором жила вместе со своим молодым человеком (женихом, мужем?) — история умалчивает о том, как они жили, как вообще складывались их отношения. Вообще история много о чем умалчивает и это самый важный минус данной ленты. Подробностей мы не узнаем ни в самом начале фильма, ни в течении последующих 2-ух часов картины. Я надеялась, что нам покажут хотя бы в качестве флешбеков отношения Сесилии и Эдриана, а также более подробно раскроют личность Гриффина, но этого не будет. Герой Оливера Джексона-Коэна для нас остается загадкой, о нем мы узнаем лишь со слов других персонажей. А весь сюжет крутится лишь вокруг героини Элизабет Мосс. Это, на мой взгляд, очень портит ощущения от финала картины. Вообще если вы хотите посмотреть на Оливера Джексона-Коэна, то этот фильм не для вас, у него здесь очень мало экранного времени.

Отчасти понятно, почему авторы решили сделать большой акцент на героине Мосс: как нельзя актуальная история жертвы домашнего насилия и сталкинга рассказывается через призму восприятия главной героини. Мы погружаемся вместе с ней в это чувство беспомощности и безысходности, потому что ей абсолютно никто не верит, а ее чувства накалены до предела, что ты ощущаешь это незримое присутствие человека так же как и главная героиня.

Начало фильма довольно интригующе и захватывающе. Ты чувствуешь все, что ощущает Сесилия. Но дальнейшее развитие событий не сильно впечатляет, хотя, как я упоминала выше, есть моменты, которые захватывают дух, и ты вместе с героиней переживаешь все эмоции: тебя не покидает чувство тревоги.

Нельзя не отметить звуковое сопровождение фильма. Чувство тревоги нагнетается также с помощью звуковых эффектов и музыки. Операторская работа очень не плохая: интересны показанные крупные планы, где мы должны «разглядеть» присутствие человека-невидимки.

Подытоживая, можно сказать, что фильм все же не тянет на хорор. Это добротный триллер, который интересно смотреть на большом экране. Но я все-же ожидала большего от этого фильма. Поэтому

6 из 10

Когда-то архитектор Сесилия была счастлива со своим возлюбленным, изобретателем Эдрианом, красавцем, богачом и гением. Но со временем она поняла, что этот идеальный с виду мужчина — настоящий социопат, садист и тиран, и потому как-то ночью решает сбежать от него подальше. Поселившись у приятеля-копа, Сесилия не может перестать бояться, из-за чего её страх быть обнаруженной Эдрианом превращается в настоящую фобию. Но вот ей сообщают, что причин для беспокойства больше нет, поскольку Эдриан покончил с собой, оставив в наследство крупную сумму денег. Правда, радость женщины длилась недолго: вокруг неё начинают происходить некие странные и пугающие вещи, отчего Сесилии приходит в голову жуткая мысль — Эдриан не умер и все это время он находился рядом с ней. Просто его никто не видит…

Студия Universal не раз пыталась реанимировать на экране классических киномонстров, но все её новоделы тонули в прокате США и нещадно критиковались в прессе. Провал «Мумии» с Томом Крузом существенно охладил пыл и высокобюджетная вариация легендарного романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка» с прикрепленным к ней Джонни Деппом в главной роли в итоге потеряла свою звезду и подешевела до 7 миллионов долларов. Сценарием и режиссурой занялся автор «Пилы» и «Астралов» Ли Уоннелл, порадовавший недорогим, но симпатичным НФ-триллером «Апгрейд», а ведущую роль заполучила Элизабет Мосс. И именно нежелание режиссера копировать классику вкупе с солидным отступлением от текста книги, к которой новый «Человек-невидимка» не имеет никакого отношения, принесло свои плоды, поскольку в этой картине Уоннелл продемонстрировал настоящий мастер-класс относительно того, как обманчиво простой на вид сюжет с минимумом компьютерных визуальных эффектов можно превратить в захватывающий саспенс-триллер.

Пускай история поначалу кажется страшилкой о семейном насилии а-ля «В постели с врагом» пополам с научной фантастикой и модными феминистскими веяниями, Уоннеллу хватает изобретательности и хорошего вкуса, чтобы кино не превратилось в клишированную агитку. Главным спецэффектом фильма является, конечно же, Элизабет Мосс, чьи выдающиеся драматические способности можно сполна оценить в сериале «Рассказ служанки». Она блестяще передает осознание чувства безысходности, в которой оказалась Сесилия и играет не очередную «сильную и независимую», гордо решившую положить конец отношениям с доминирующим шовинистом-манипулятором, а по-настоящему отчаявшуюся личность, долгое время пребывавшую в ловушке, чтобы в итоге попасть в еще более опасный капкан, где ей предстоит столкнуться лицом к лицу со своими фобиями и найти силы, дабы выйти из этой схватки победительницей. Уоннелл уделяет должное внимание психологическому портрету героини, абсолютно точно улавливая в драме Сесилии важный для феминизма в его правильном понимании акцент, рассказывая прежде всего историю женщины, которая кровью и болью отстаивает право жить так, как хочется и отказывается постоянно убегать от смертельной опасности и собственных страхов.

Саспенс Уоннелл выстраивает безукоризненно: он тщательно избегает совсем уж дешевых скримеров и часто обманывает ожидания зрителя, который думает «ну щас точно кто-то кааак прыгнет». Минуты томительного, почти изматывающего выжидания быстро сменяют энергичные эпизоды, сопровождающиеся ударным саундтреком Бенджамина Уоллфиша, пластичная камера то с осторожностью вглядывается во тьму и рассматривает затененные помещения, то виртуозно плавает в пространстве, вбрызгивая новые порции адреналина и тем самым не давая возможности расслабиться, вплоть до финала, в котором предусмотрен не один сюрприз. Конечно, фанатов обильный кровищи и спецэффектной феерии скромный на вид «Человек-невидимка» может разочаровать и показаться недостаточно декоративным и развлекательным. А вот зритель, попавший под влияние игры Элизабет Мосс и мастерской режиссуры, цепко удерживающей внимание экранным напряжением и, фактически, эмоциональной силой одной актрисы, почти наверняка останется доволен.

Новый «Человек-невидимка» – пример того, как используя интерес аудитории к знаменитому литературному произведению и жанру хоррора, выпустить на экраны довольно посредственный кинопродукт, который в разы окупит авторам затраты на его производство.

Искушённый зритель, который надеется найти в картине Ли Уоннелла пугающий ужастик или увлекательный скай-фай триллер, может быть крайне разочарован увиденным. Потому что единственное, что по-настоящему способно напугать в этом фильме – это измученное лицо главной героини, спасающейся от почти не появляющегося на экране богатого злодея-муженька, он же – успешный учёный и таинственный человек-невидимка.

Глядя на Сесилию, мне, как и предполагаю - большинству мужчин, сложно понять, чем она смогла настолько зацепить свою вторую половину, что тот преследует её с болезненным упорством маньяка, не считая количество жертв на своём пути.

Режиссёр, видно, тоже смутно осознаёт, что данный вопрос нуждается в разъяснении, и в одной из сцен делает слабую попытку раскрыть тайну: «Ты ему нужна, потому что он не нужен тебе. Никто его раньше не бросал».

Вот так всё просто. При этом в течение всего фильма личность главного героя остаётся для зрителя ещё большей загадкой. Уоннелл сделал гениальную вещь, едва ли не впервые в истории сняв фильм, затрагивающий тему семейного насилия (физического или психического – это режиссёр умалчивает), и при этом умудрившись полностью скрыть от зрителя как самого злодея, так и его предшествующие злодеяния, которые вынудили героиню Элизабет Мосс бежать от него, сверкая пятками.

В фильме нет ни воспоминаний героини о её семейной жизни, ни каких-либо описаний личности её мучителя, ни даже намёка на то, чем конкретно он так досаждал своей благоверной. Но всё это, наверное, можно было бы простить авторам, если бы фильм был полностью сделан именно в жанре ужасов, когда на экране здесь и сейчас развёртываются страшные и непредсказуемые события, заставляющие тебя вжиматься в спинку кресла и дрожать от страха в тёмном зале кинотеатра.

Однако подобное удовольствие данная картина может доставить разве что совсем уж чувствительным натурам. Кроме пары моментов, которые действительно заставляют вздрогнуть, фильм выглядит весьма тягомотной историей, снятой преимущественно для женской аудитории, про то, как несчастная героиня спасается от своего чокнутого воздыхателя. Причём во второй своей половине картина неожиданно изрядно добавляет в кровавости – словно, под влиянием воспоминаний режиссёра о собственном актёрском и сценарном опыте в культовой франшизе «Пила».

Впрочем ни это, ни некоторые любопытные повороты сюжета в концовке ленты не способны сделать из фильма Уоннелла цельную и сколь-нибудь логичную историю. Излишне говорить, что человек-невидимка в данной картине – совершенно второстепенное лицо, а на его фантастических умениях режиссёр даже не считает нужным серьёзно заострять внимание. Ведь фильм снят совсем не про это. И не случайно в главной роли здесь оказалась именно Элизабет Мосс со своими феминистскими взглядами. Герои-мужчины в данном фильме – просто фоновые персонажи, которые находятся далеко на вторых ролях. Причём единственный положительный герой, предсказуемо, чёрный.

Но даже как подобие некоего женского манифеста для определённой части слабого пола, эта картина не выглядит убедительной из-за почти полного отсутствия мотивов поведения её персонажей и нераскрытой истории взаимоотношений главных героев. В результате фильм можно рекомендовать лишь ярым поклонникам актёрского таланта Элизабет Мосс или любителям средних триллеров «на один раз». Остальные же зрители ничего нового из этой истории со столь многообещающим названием для себя почерпнуть не смогут.

После того, как «Мстители» положили начало моде киновселенных, все студии начали клепать свои франшизы, стараясь в спешке повторить успех Марвел. Если Уорнеры с горем-пополам слепили что-то похожее на киновселенную, то у Юниверсал это провалилось. Сначала дела не задались у перезапуска «Дракулы» в 2014 году, затем у «Мумии» 2017 года с Томом Крузом. Оба фильма плохо показали себя в прокате и были разгромлены критиками за их безвкусность. Это окончательно похоронило идею студии объединить легендарных монстров и создать так называемую «Темную вселенную».

Спустя годы Юниверсал пересмотрела свою политику и приняла решение не идти протоптанными супергеройскими дорожками, а создавать крепкие триллеры в сотрудничестве со студией Blumhouse (те самые ребята, работавшие над «Астралом» и «Прочь»), давая больше свободы режиссерам и экспериментируя с жанрами.

Так с легкой руки фантастика Гэрберта Уэллса «Человек-невидимка» превратилась в захватывающий психологический триллер. Это вовсе не экранизация знаменитого романа, к литературной классике есть только одна аккуратная отсылка в имени главного антагониста. И это не высокобюджетный экшн-блокбастер с тоннами спецэффектов. В фильме минимум графики и он держится только на саспенсе и атмосфере.

С первых кадров становится ясно, что его явно создавали люди, любящие и уважающие творческий процесс. Без столь слаженной и профессиональной работы оператора, монтажера, звукорежиссера и актерской команды хорошей картины получиться бы не могло — а руководил всем этим оркестром человек, причастный к самым ярким хоррор-событиям последних двадцати лет, режиссер и верный друг Джеймса Вана — Ли Уоннелл (парень, отметившийся такими работами как «Астрал 3» и «Апгрейд»). Уоннелл снимает так, как снимали настоящие мастера ужасов двадцать или тридцать лет назад: полагаясь только на собственный энтузиазм и желание рассказать историю. Если другие его работы были неоднозначны и скорее снимались только для «набивки руки», то «Невидимку» смело можно считать его контрольной работой.

С каждой новой сценой напряжение подогревается все сильнее, причем не только за счет эпизодов стычки героини со злодеем, но и в её борьбе за собственную жизнь и право прожить её так, как хочет она сама, этакий грамотно вписанный феминистский мотив. Впрочем, и пугать создатели ленты умеют прекрасно, они чувствуют любую сцену до деталей и в нужный момент пускают то простые скримеры, то хитрые операторские ходы, которые создают присутствие на экране невидимого врага.

Игра главной актрисы Элизабет Мосс просто великолепна. Ее персонаж это отличный проводник между зрителем и самим фильмом.

С общей точки зрения фильм не идеален, есть свои сценарные прогрехи и странные поступки персонажей. Но в каком триллере или ужасе их нет?

Итак, «Человек-невидимка» это очень годный триллер с захватывающей атмосферой и крутым саспенсом. Если вы давно перестали бояться демонов и призраков, и никакие монстры вас уже не удивляют, то как насчет пустоты, отдающей тревогой?)

8 из 10

Жизнь Сесилии небезупречна. От весьма токсичных отношений со своим бойфрендом, она становится жертвой террора со стороны гениального ученого-оптика, от того то и, девушка решает убежать. Позже, Сесилия получает неприятное известие, от которого казалось бы, можно вздохнуть, но как оказывается, беды на этом не заканчиваются — от преследователя просто так не скрыться.

Сюжет в этой киноленте идеальным не назовёшь, но он вполне неплохо реализован. Ли Уоннелл вовсе не изощряется с разработкой идеи специального зелья для героя, а решает стереть образ своего персонажа при помощи оптики. Как именно, всё узнаётся при просмотре, ибо подробно расписать, это будет спойлером. За событиями, здесь интересно наблюдать, они сопровождаются напряжением, а также вызываемыми визуальными и звуковыми эффектами. Твисты присутствуют и могут заставить зрителя удивиться, а от некоторых сцен, можно даже вздрогнуть. Кровавые и натуралистичные сцены в фильме тоже имеются, но никакого кровавого месива здесь вовсе нет.

Элизабет Мосс сыграла достойно свою героиню Сесилию. В прошлогоднем хорроре «Мы», она была неплоха, за столь отведённое время. Здесь, уже полностью экранная партия. Преображение из неврастенички, буквально боящейся выйти из дома, в уверенную в себе волевую женщину со внутренней силой, — смотрится вполне эффектно и мастерски. Персонажи второго плана хоть и могут показаться статичными/шаблонными, но в целом, каждый из них дополняют собой кинокартину.

«Человек-невидимка» — при том, что фильм, стоит первым категории ужасов и снят студией Blumhouse, но конкретно в этой категории, он не слишком ощущается, но за то как психологический триллер с элементами фантастики — самое то. Новый проект Ли Уоннелла оказался удачным, и это не может не радовать. Фильм вызывает положительную реакцию. Ибо сюжет интригует, атмосфера погружает в себя, взгляд со стороны на Невидимку с позиции героини Сесилии, плюс также необычная/логичная концовка, и напряжённое музыкальное оформление от Бенджамина Уоллфиша, на протяжении всего времени — всё вместе, образуют достойное кино, которое смотришь не отрываясь.

7 из 10