Рецензии

С одной стороны, фильм хорош способностью держать в напряжении. Невидимая опасность — идеальный разбег для саспенса. Куда ни глянь, любое пустое пространство таит опасность. Напряжённо всматриваешься в интерьеры, ожидая, что вот-вот выпрыгнет ужастик. А ужастик всё не выпрыгивает. А когда невидимая угроза начинает материализоваться, то происходит это с большим тактом, шаг за шагом, без грубого выпрыгивания из-за угла. Первый настоящий скример возникает лишь в середине фильма. Этим фильм очень хорош.

Элизабет Мосс прекрасно вписалась в роль, лицо у неё прямо-таки создано, чтобы страдать, вызывая у зрителя сопереживание. Не у всякого зрителя, конечно, но у меня к Мосс никаких претензий нет. Другие актёры в фильме — просто статисты, и большего от них по сюжету не требуется.

С другой стороны, опустив явный феминистский посыл, опустив неубедительное раскрытие «злодея», даже опустив мелкие логические нестыковки, которые прощаются фантастике, концовка фильма возмущает банальной невозможностью происходящего, даже в рамках фантастического фильма. Ну как так обламывать кайф?! Это очень неприятно удивляет, притом что в целом фильм поставлен на высоком уровне. И этот фатальный облом влечёт за собой всю цепочку опущенных выше недостатков.

Думал, вот, наконец смотрю качественный если не хоррор, то триллер, а тут на тебе — такой рояль. Не знаю, что поставить. За всё хорошее хочется поставить что-то вроде 6, даже 7, но всё-таки простить подложенную свинью не могу. За обломанный кайф, за нераскрытый потенциал, караю строго, по моим меркам.

5 из 10

Изначально, я вообще не собирался идти на новый ужастик — «Человек-невидимка». Их столько развелось, в последние года, что на Западе, что у нас, причём все они довольно посредственные. Реально, за исключением первой части «Оно» не могу вспомнить, когда вообще в последний раз снимали хороший ужастик, а не триллер с подзаголовком — «фильм ужасов». Однако, на «человека-невидимку» стали появляться благоприятные отзывы; он окупил свой бюджет; его расхвалили критики; да и на кинопосике его так хвалят и я в очередной раз купился и с мыслью «А вдруг реально, что-то крутое?» пошёл на фильм. Ощущение: ну так себе, середняк чистой воды.

Фильм рассказывает о женщине Сессилии, которую третирует её муж-учёный-садист, в результате она сбегает из дома, прячется у друзей, потом выясняется что муж умер и вроде бы всё хорошо, но тут в доме Сессилии начинают происходить необъяснимые вещи и у неё появляется ощущение, что её муж жив и он в доме.

И скажу честно, что как триллер, что как ужастик, он слаб. Сюжетно «Человек-невидимка» представляет смесь одноименного романа Г. Уэллса и «Паранормального явления» или «Астрала». Этот фильм не пугает, он просто не страшный. Ну есть в нём несколько скриммеров типо героиня прислушивается — всё тихо — потом бац и ШУМ! Но кого это вообще может испугать кроме того, что вызвать рефлекторное ёрзанье? Это всё было в куче других ужастиков, чем-то новым фильм не пугает вообще.

Тоже касается триллера. Да, первую половину фильм держит интригу с этой сверхъестествещиной в доме и мучениями главной героине. Хотя даже тут следует сделать оговорку, что не так чтобы очень. То есть в фильме есть интрига, ну не сказать, что прям вообще глаз не оторвать. А с середины фильма, когда происходит внезапный поворот и мы узнаём причину человека-невидимки, фильм напрочь лишается даже этой малой интриги, потому что мы всё видим и фильм становится банально не интересно смотреть. По этой причине концовка не вызывает никаких эмоций, главная героиня не настолько интересна, а злодей.

Тут третья проблема. Злодей вообще не раскрыт. Нам рассказывают, что он домашний тиран и безумный садист-манипулятор, но этого не хватает. Лучше бы через флэшбеки показали, что именно он творил такого ужасного, как именно он унижал и мучал главную героиню. Просто как раз, потому что этого не показали, концовка не вызывает никаких чувств, нет ощущения что всё! Ужас истреблён.

Ещё минус. Как я сказал фильм по мотивам романа Уэллса и вот меня прикалывает, что в фильме замешана научная фантастика, но нам вообще, никак, ни слова ни раскрывают как работает изобретение злодея. Как же это тупо, показывать новейший агрегат и ни слова об этом. Я понимаю, фильм задумывался как ужастик, а не научная фантастика, но, если она есть, сложно было что ли как в романе рассказать об этом.

Вывод: «Человек-невидимка» не плохой фильм. Он просто никакой. Это не ужастик т. к. ничего страшного в нём нет, и я не знаю это насколько надо быть впечатлительным, чтобы тебя испугали заезженные скримеры из фильма. Это слабый триллер и то только до внезапного поворота в середине, а потом фильм вообще теряет хоть какой-то интерес. И уж тем более он не научная фантастика, не социальная драма и не фильм про сильную героиню, потому что она так не раскрыта. Фильм обычный середняк, только на один раз и только для совсем впечатлительных.

5 из 10

Общее впечатление: Ли Уоннелл режиссер «Апгрейда» и «Астрала 3», сценарист «Пилы», «Астрала», «Мертвой тишины» на этот раз снял скучноватое и нестабильное, с провисами в сценарии кино.

Жанров в указанном фильме много, и сфокусироваться на каком-либо конкретном картина, увы не может. А знаете почему? Все просто, фильм моментами напряжен, ГГ еле ходит по дому, будто вот-вот что-то произойдет, но напряжение часто идет на спад, потому что минуты затягиваются и все резко перерастает в скуку. Постоянный саспенс не может нацелиться на истории, угасая в томной зевоте зрителя.

Да и вообще, если уж и говорить о жанре, то что это? Если триллер, то слишком мало напряжения. Если драма, то не хватает раскрытия героев и их отношений. Фильм начинается с вступления о том, что вот есть героиня, есть муж-тиран и надо спастись от таких абьюзивных отношений, НО нам лишь частично говорят об этом, это лишь на словах. В действиях малая толика и муж-тиран совершенно не раскрывается перед нами, что по моему мнению жирный минус. Может это фантастика? Ну да, вполне, ведь есть же сам Человек-невидимка, и то у него второстепенная роль, большую часть времени вы будете наблюдать за Сессилией (Элизабет Мосс) и ее постоянным страхом. В жанре получилось явное недоделка.

К слову, об актерской игре, чего-то выдающегося я не увидела, как впрочем и сама игра Элизабет Мосс мне показалась слабой. Более того, я моментами смеялась, настолько странно и порою нелепо выглядел ее страх. Нервное подергивание рта или широко раскрытые глаза застывают в одном движении, и камера плавно показывает нам происходящее, можно каждую черточку лица разглядеть у Мосс. И было бы это оправданно, если бы не было так скучно, затянули с крупными планами. Видно как хотели чтоб лицо и эмоции доминировали, но проникнуться к героиня не всегда хотелось, уж слишком ее много.

Чем дальше продвигался сюжет, тем больше меня одолевали мысли, что фильм неполноценный. Слишком много нелогичностей, слишком много странного поведения героев, и чудовищные провисы замазанные якобы «напряженными» моментами. У фильма неплохая идея, иное видение на фантастическую тему, но докрутить сюжет не смогли.

5 из 10

Итак, я сижу дома, ибо на работе карантин. У меня накрывается поездка на туманный Альбион. Спектакль, на который я мечтала попасть два года и с трудом достала билет, вероятнее всего отменят. Мне еще только предстоит выяснять отношение с турфирмой и авиаперевозчиком. Карта хопкинсовского университета ежедневно пугает красными цифрами, а котировки — черными цифрами. На улице — словно в декорациях какой-то антиутопии: медицинские маски (открою секрет, абсолютно бесполезные при летучих инфекционных заболеваниях), неадекватные люди, пустые полки в отделе круп и консервов. Что будет завтра — тайна велика есть.

И вот, мало мне всего этого, так нет, надо было еще посмотреть бред под названием «Человек-невидимка». Сначала думала, что это ремейк верховенского фильма, поэтому и смотреть не торопилась, но, вроде, сценарий обещали оригинальный.

Теперь, по итогу, думаю, уж лучше бы очередной раз пересняли оскароносную классику, ибо то, что предлагается зрителю тов. Уоннеллом, просто за гранью добра и зла.

Господа из Голливуда, я срочно хочу в вашу вселенную, ведь у вас двадцатисемилетние миллионеры-БДСМщики как только видят недалекую нечесаную девочку в бабушкиной кофте, тут же теряют голову и бегут за ней на край света, а гении — изобретатели — социопаты (опять же, миллионеры) хотят, пусть и ценой своей жизни, удержать рядом пухленькую тетеньку с короткими ножками, жиденькими немытыми волосьями, синими мешками под глазами и торчащими кроличьими зубками. И уж совсем хорошо, чтобы этот подарок радиации еще и ребеночка твоего родил.

Начинается трЫллер с побега этой самой тетеньки из дома бойфренда-тирана. И тут у меня сразу несколько вопросов: гениальный изобретатель не предусмотрел какую-нибудь более надежную систему охраны, чем просто пять камер на огромный дом, напоминающий Форт-Нокс? И если для побега от такого ужасного ужаса только и требовалось, что подсыпать снотворного да перелезть через забор, почему было не сделать этого раньше, а не дожидаться абсолютного психологического истощения?

Далее: нам показывают вырвавшуюся из лап гениального изобретателя-социопата-тирана тетеньку, живущую непонятно у кого (то ли это друг семьи, то ли бывший возлюбленный, то ли еще кто-то из миллиона возможных вариантов), боящуюся пройти пять метров до почтового ящика, регулярно подергивающуюся всем телом, как от нервного тика, и вздрагивающую от каждого шороха.

И вот тут неплохо бы объяснить, что именно довело тетеньку до такого состояния. Может ее мутузили за неровно висящие на кухне полотенца и не по алфавиту расставленные специи, как бедную Робертс («В постели с врагом»), может, навесили кучу психопатологий, как на несчастную Юпер («Пианистка»), может, ежедневно насиловали в течение многих лет, как Ричардсон («Девушка с татуировкой дракона»)?

Захлебываясь слезами, нечесаная тетенька, наконец, приоткрывает завесу тайны:

Он меня… нет, вы представляете?! Он меня… КОНТРОЛИРОВАЛ!!!

Все. То есть, совсем все. Что тов. Уоннелл, а вместе с ним, и нечесаная тетенька, вкладывают в это, скажем так, очень обтекаемое понятие, вам никто за два часа не расскажет.

Не расскажут вам, и что же нашел статный красавец, у которого есть все, что можно купить за деньги, в недалекой женщине с внешностью, ну прямо скажем, очень «на любителя».

В одной из сцен, снова захлебываясь слезами, тетенька восклицает:

Мне больше нечего тебе предложить!… Ты же отнял у меня все!…

Здесь мне прямо стало интересно, что можно было отнять у человека, у которого нет ни денег, ни дома, который ничего из себя не представляет, не имеет никаких интересов, непонятно чем занимается, непонятно как до гениального изобретателя-социопата-тирана зарабатывал себе на жизнь и таковая прочая.

Как я должна сопереживать героине, которую, госпадитыбоже, КОНТРОЛИРОВАЛИ (!!!), если вы за два часа ровно ничего о ней не сообщаете?

Как я должна проникнуться ненавистью к гениальному изобретателю-социопату-тирану (как, в свое время, совершенно искренне ненавидела Бергина), если за весь хронометраж он только и делает, что всхлипывает в трубку, а потом заказывает для несчастной жертвы ужин со всеми возможными кулинарными изысками?

И подобных вопросов в процессе просмотра появляется чуть более, чем много.

Самый главный вопрос — последние десять минут хронометража.

Тов. Уоннелл, вы, когда в следующий раз соберетесь творить, то определитесь заранее, а не в процессе, о ком будете рассказывать. О несчастной измученной жертве, доведенной до отчаяния, или, все-таки, о беспринципной не очень адекватной истеричке, упивающейся своей безнаказанностью. Видите ли, либо одно, либо другое. Такой человек, которого вы показали в начале, никогда не будет вести себя так, как ведет себя гг в последних десяти минутах.

Берегите свое здоровье. И время.

Universal долгое время пытались перезапустить свою вселенную монстров. Третья «Мумия» была относительным кассовым успехом, но критики не оставили мокрого места от картины. Затем последовали провальные во всех смыслах «Человек Волк», «Франкенштейн» и «Дракула». Система постоянно давала сбой и, на волне успехов Марвел, продюсеры решили воспользоваться проверенной схемой одной вселенной и запустили в производство так называемый Dark Universe.

Брэнд должен был объединить всех знаменитых героев, практически сразу же последовал пресс релиз о кастинговых решениях, а несколько позднее начали назначать режиссёров. Первой и последней пробой пера стала «Мумия» с Томом Крузом. Невразумительное нечто, которое было индикатором того, что Universal вообще не предоставляют, что они делают. Кассовый и зрительский провал положил конец планам о запуске прибыльной франшизы.

Знаменитые герои прожигали карманы правления студии, потенциально кассовые проекты были у них практически перед носом, главное нужно было понять, как их реализовать. Поэтому было принято решение объединить усилия со студией Bloomhouse, отвечающей за большинство хорроров, которые выходят на экраны. Один из главных компонентов успеха которой — это мизерные бюджеты и грамотный маркетинг. На режиссёрское кресло позвали сценариста фильмов «Пила» и «Астрал», а также недавнего «Апгрейда».

В первую очередь это личная история девушки, которая долгое время подвергалась домашнему насилию. И наконец сбежав, она понимает, что муж ее просто так не отпустит, не смотря на то, что он вроде бы как совершил самоубийство после ее побега из дома. А дальше начинаются спойлеры.

Умное решение окупилось и превзошло ожидания зрителей и критиков. Поскольку это логично, что можно заметно сэкономить на человеке, который невидим. Но прелесть фильма заключается в том, что он невероятно актуален и отвечает запросам публики, работая через призму психологического триллера. Благодаря чему скримеры и саспенс обусловлены обстоятельствами и не пугают ради того, чтобы напугать.

Приземлённая и осовремененная история человека невидимки могла бы с треском провалиться без грамотной режиссуры. Ли Уоннелл полагается на первобытные страхи неизведанного, того, что не видно глазу, того, что наблюдает за тобой из темноты. Поэтому, выбрав нужный тон и ритм, ты уже с первых кадров без диалогов можешь понять, что что-то не так с этой семьей. Благодаря умным режиссёрским находкам картина смотрится свежо и на одном дыхании, ты ощущаешь это напряжение, которые висит над тобой в течении всего просмотра. Благодаря этому зритель более явственно переживает то, через что проходит главная героиня.

Сам Человек Невидимка прописан таким образом, что он является воплощением чистого зла с планом, которому он следует, никаких предысторий и психологических травм из детства. Такие персонажи являются катализатором сюжета, работая и в метафоричной плоскости, олицетворяя боль из прошлого, которая сводит с ума и не даёт нормально жить и отпустить прошлое.

Многие для себя откроют Элизабет Мосс после этого фильма, несмотря на то, что она уже долгие годы работает в кино и телеиндустрии, зарекомендовав себя как профессионал с широким актёрским диапазоном. Благодаря этому у неё получилась живая и сильная героиня, которой невозможно не симпатизировать. Именно благодаря ей мы верим тому, что происходит на экране.

Невзирая на стройно прописанную сюжетную канву, у фильма есть некоторые условности, которые ты либо примешь, либо с большой долей вероятности они будут тебя отвлекать. Помимо некоторых логических несостыковок — это ладно скроенное кино.

Умная работа с маленьким бюджетом и замкнутыми, а также пустыми пространствами напоминает классические работы Джеймса Вана. В остальном это один из самых ярких образцов жанрового кино за последнее время, удивительный микс хоррора и психологического триллера с крепким драматическим ядром и отлично поставленными и не дешевыми элементами хоррора.

7,5 из 10

На экраны кинотеатров вышел фильм «Человек-невидимка» от режиссёра Ли Уоннелла, ранее известного как сценарист таких замечательных хорроров как «Пила» и «Астрал», а позже снявшего боди-хоррор «Апгрейд». Так что на новое кино я шла с определённым кредитом доверия к его создателю, и он его оправдал.

Уоннелл, написавший сценарий к «Человеку-невидимке», показал известную историю с другой стороны.

Насколько я помню, персонаж одноимённого произведения Герберта Уэллса учёный-социопат Джек Гриффин вызывал моё сочувствие, будучи невидимым изгоем, закончившим жизнь трагически. В новом «Человеке-невидимке» вектор конфликта повёрнут на 180 градусов: в центре сюжета — Сесилия (Элизабет Мосс), девушка гениального изобретателя и миллионера Эдриана Гриффина, которая подвергается с его стороны насилию. Но после её побега из поместья абьюзера, ужас в её жизни не прекращается.

Для США, где женщины добились того, что их «невидимые» проблемы стали обсуждаться и решаться, а виновники стали получать наказание, сюжет «Человека-невидимки» — продолжение эпохи #metoo. В России, где большинство людей не в курсе масштабов гендерного насилия, не понимает его системность и выступает против закона о домашнем насилии фильм Уоннела рискует остаться хоррором про частный случай одной женщины, которой «просто не повезло», которая «была невнимательна при выборе партнёра» и много чего ещё, что она делала «не так». Но, к счастью, и у нас тема абьюза, хоть и не масштабно, но поднимается: например, одна из лекций недавнего ФемБайрама в Уфе была посвящена теме психологического насилия, а в сети можно найти немало статей, объясняющих, что абьюз — это системная проблема, которой подвержены представители и представительницы уязвимых групп (женщины, дети, пожилые люди, люди с инвалидностью и т. д.).

Мне показалось метафоричным, что до конца фильма мы не видим лица Эдриана Гриффина. Неважно, какое лицо будет иметь тот, кто обладая властью, будет проявлять насилие к ближнему. Имя тебе — легион. Ключевые слова главной героини: «Пока он жив, мне никто не поможет», могла бы сказать Маргарита Грачёва, Анастасия Ещенко, сёстры Хачатурян, Ирина Макеева и тысячи других женщин, которых мы не знаем, но которые живут в бесконечном ужасе, ставшем обыденностью, ощущая одиночество и бессилие, и вынуждены молча терпеть вред, причиняемые их здоровью и психике, которые им вряд ли когда-то удастся восстановить, даже если они спасутся, а кого-то просто забивают до смерти. В фильме Сесилии удаётся сбежать, у неё есть поддержка близких и есть где укрыться.

Самое важное в хорроре — атмосфера. «Человек-невидимка» с первых кадров погружает нас в холод и отчуждённость через желтовато-серую муть картинки. Есть тот, кто выключает тебе свет и стирает все цвета, превращая твою жизнь в тускло-грязную полосу безысходности. Такой фильм определёно бы проиграл, будь он менее динамичным. Но «Человек-невидимка» не даёт заскучать и нигде не провисает. И ты с любопытством ждёшь, куда дальше повернёт сюжет. В качестве наглядного пособия, здесь можно увидеть весь букет психологического насилия, совершаемый абьюзером — обвинение жертвы, изоляция от подруг и близких, контроль над её жизнью и мыслями, запугивание, физическое насилие, газлайтинг. Социальный капитал мужчин в нашем обществе так велик, что женщин, если и слышат, то им не верят. Тем более, если насильник невидим, и про его существование знаешь только ты.

«Надеюсь, бывший до такого не додумается», — сказала подруга, имея в виду своего экс-абьюзера, который её сейчас сталкерит.

«Человек-невидимка» на 2 часа я погрузил меня в атмосферу страха и отчаяния, в котором годами живут женщины, подвергающиеся абьюзу. Я переживала за героиню, вжималась в кресло, закрывала лицо руками…. это кино может быть триггерным для тех, кто испытывала на себе подобное, остальным — рекомендую, тема актуальная, особенно в нашей стране, где законной защиты от абьюза нет, власть в руках мужчин и спасение женщин — дело рук самих женщин. А значит остаётся только вооружаться информацией, бдить, профилактировать, и не пропустить тот момент, когда кому-то из подруг или знакомых понадобится рука помощи. В финале я была вознаграждена хэппи-эндом в жизни героини. Отличная роль Элизабет Мосс. Must see.

Данный фильм заслуживает того, чтобы написать о нем несколько не слишком лестных слов. И плох он вовсе не актерами, спецэффектами или режиссером. Этот фильм нечестен по отношению к зрителю, он выдает себя за триллер, хотя на самом деле задача его — вовсе не пугать и держать в напряжении, а транслировать современную политическую повестку зрителю. Но обо всем по порядку.

Начало у фильма отличное. Напряженные сцены побега хороши, замечательно передано ощущение постоянного напряжения и ожидание чего-то страшного после. И за это стоит отдать должное Элизабет Мосс, она в этом фильме хороша. Дальше события стремительно развиваются, и мы получаем ожидаемый финал. И казалось бы, посмотрел неплохой фильм, ну только вот пару мелочей смущают…

А вот при разборе фильма после просмотра все выглядит очень неприятно. Да, фильм изобилует массой сюжетных и технических ляпов. То сценарист забывает про то, что сейчас 2020 год и все вокруг утыкано камерами, то героиня забывает использовать телефон для сбора доказательств, то сценарист наделяет костюм злодея сверхспособностями, то действующие лица ведут себя совершенно нелогично, и прочее и прочее. Да, мы видим Элизабет Мосс, но мы не видимо в этом фильме ни одной другой значимой фигуры, за исключением красавчика афроамериканца Элдиса Коджа. И вроде бы все это можно было бы списать на неопытность режиссера и сценаристов, если бы это был не Ли Уоннелл, а какая-то неизвестная широкой публике режиссер_ка. Но это, черт побери, Ли Уоннелл с его «Пилами» и «Астралом»!

А с этой точки зрения все предстает совершенно в другом свете. В фильме умышленно ничего не говорят о мотивах и способах воздействия на своих жертв злодея, как именно он «залазит в голову» (ну кроме использования фантастического костюма), давая зрителю понять, что страшный и злой АБЬЮЗЕР — это как мистическое зло из ужасов, всесильное и злобное по своей природе, и единственный способ его победить — перерезать горло. Брат злодея действует тоже явно под действием магии абьюзерства, его поступки с середины фильма лишены всякого смысла. Да и мотивы самого злодея лишены смысла с первых минут фильма. Зритель должен четко уяснить, что все мысли и мнения прочих участников событий не важны, и что мы должны верить жертве на слово.

История превращения жертвы АБЬЮЗА в суперагента (не каждый суперагент умеет за 3 минуты в туалете надеть никому неизвестное высокотехнологическое устройство, включить его и начать успешно использовать) тоже шита белыми нитками… Именно потому злодей в своем волшебном костюме забивает голыми руками толпы охранников, которые ведут себя как боты в плохой игре (стоят и пялятся в одну точку, пока вокруг умирают их напарники), с легкостью вырубает огромного двухметрового полицейского, но не может одолеть неподготовленную женщину, которая избивает его сковородой. Переход от жертвы психопата до суперагента слишком стремителен и совершенно не раскрыт. Но посыл понятен.

Ну и как вишенка на торте, уже ставшее привычным в современных американских фильмах, противопоставление белого мужчины злодея афроамериканцу и женщине-герою.

Как итог, зрителя в течение двух часов пичкают модными в США трендами под видом триллера. Все события и действующие лица — пусты, нераскрыты и малополезны, и служат только для продвижения вышеописанных идей.

3/10 за Элизабет Мосс.

Без раскачки и без хоть какой-то внятной экспозиции стартует картина Ли Уоннелла. Австралийский режиссер снявший до этого «Апгрейд» и писавший сценарий к «Пиле» снял новый хоррор в котором страх становится чувством, которое реально передается зрителю. Причем тут разговор не про совсем даже про страх, фильм имеет субъективный взгляд, мы неотрывно наблюдаем за главной героиней и нас, как и ее не отпускает весь просмотр чувство паранойи и незащищенности.

Элизабет Мосс выдала блестящий перфоманс, она при своей невыдающейся внешности играла женщину одновременно сильную и желанную. В фильме очень сильный фем подтекст, который при этом не бросается в глаза, а довольно неплохо завуалированно подается зрителю, через борьбу героини, как с внутренними, так и внешними демонами. «Человек-невидимка» немного похож на фильмы Джордана Пила, он также активно эксплуатирует социальную проблематику приправляя ее саспенсом высшего уровня. Остальные же персонажи не показывают чего-то выдающегося, хотя лично я ждал перфоманса от Джексон-Коэна, уж очень он неплохо себя показал в «Призраках дома на холме».

Фильм идет два часа и удачно держит динамику, говорили о том, что есть дыры в сюжете, но я не заметил, смотрелось очень напряженно. Первые минуты фильма так вообще выдающиеся, кроме того, отдельно отмечу звук и музыку, это тот случай, когда ты не понимаешь, это звуки на монтаже или правда были в фильме. Оператор также не раз строил глубинные мизансцены и превращал страх Мосс во что-то существующее, не прибегая к очевидным моментам.

Фильм уже при бюджете в 7 миллионов собрал более 100, и, пожалуй, из классических представителей жанра (хотя таких уже нет, все смешалось) это лучший представитель за последние годы.

9 из 10

Человек-невидимка — до сих пор живое и прекрасно себя чувствующее наследие Герберта Уэлса, год от года не даёт покоя киноделам, каждый из которых считает, что способен привнести как в образ невидимки, так и в саму историю нечто новое. Не остался в стороне и Ли Уолнелл, являющийся сценаристом «Пилы», «Мёртвой тишины», «Астрала» и режиссёром замечательного бюджетного киберпанка «Апгрейд». Поэтому предчувствие перед просмотром нового творения талантливого австралийца было безоблачным. И, надо сказать, оно не подвело.

Фильм рассказывает о несчастной девушке, уже с первых кадров пытающейся сбежать от своего помешанного на тотальном контроле деспота-мужа, попутно являющегося признанным гением в области оптических технологий. Побег удаётся, и жизнь, казалось бы, налаживается, но беглянка ещё не знает, над каким изобретением долгое время корпела её выжившая из ума вторая половинка.

Раскручивание сюжета идёт весьма грамотно, никуда не торопясь, но и не провисая. Атмосфера нагнетается в нужном темпе и когда зрителю только начинает казаться, что фильм затянут, резкий сюжетный поворот даёт ему бодрящий подзатыльник, заставляя вздрогнуть и поглубже вжаться в кресло.

Не скажу, что актёрские работы привели в восторг, но и отторжения не взывают. Элизабет Мосс в главной роли смотрелась весьма органично. Порадовало, что героиня выглядела вполне естественно для той ситуации, в которой она оказалась, а не как только что сошедшая с глянцевого журнала кукла с идеальным макияжем.

Столь раскрученная в наши дни тема «сильной и независимой» присутствует здесь в полной мере. Все мужские персонажи здесь — негодяи, а единственный положительный (естественно, чернокожий) полицейский детектив, по словам главной героини, боится её сестры… Но создателей можно понять и простить. Хочешь кассовых сборов — следуй тенденциям. Как бы то ни было, феминистические нотки никак не влияют на общее восприятие фильма.

В итоге имеем достойный, но не без огрехов, триллер, который вполне можно посмотреть на большом экране.

7 из 10

Кинематограф постепенно возвращается к наиболее популярным некогда проектам, которые то и дело пытаются перезапустить, переснять, и всячески осовременить. Только вот далеко не все из этих проектов получаются действительно хорошими. Ну взять тех же самых культовых монстров прошлого, таких как Дракула, Франкенштейн, ну или Человек-волк. Практически ничего толкового за последнее время не выходило в принципе. «Мумия» с Томом Крузом вообще получилась какого-то совершенно отвратительного качества, да ещё и должна была запустить Дарк Юнивёрс, чего конечно же не произошло. Теперь вот очередь дошла и до Человека-невидимки, и фильм с одноимённым названием увидел свет под чутким руководством режиссёра Ли Уоннелла, который в 2018 году умудрился за относительно скромный бюджет выкатить «Апгрейд». И видимо поняв, что похожий трюк можно провернуть и с Человеком-невидимкой, студия BH предложила Уоннеллу поработать над фильмом по нему.

Изначальные события фильма крайне неохотно раскрывают зрителю сюжетную составляющую, но из них становится очевидным, что главная героиня по имени Сесилия, по сути, убегает от каких-то неприятностей. Среди ночи она просыпается, начинает озабоченно одеваться, и собирать заранее приготовленный чемодан с вещами. Сесилия хочет исчезнуть из жизни своего мужа-тирана, который по совместительству ещё и является гениальным учёным. Сбежав от него, девушка постепенно начинает приходить в себя, и по сути, отвыкать от жёсткого контроля со стороны супруга. Но если бы она только знала, что муженёк решится на совсем уж радикальные вещи для того, чтобы вернуть Сесилию домой.

Если вы, как наверно и я, при названии вспоминаете другой фильм про исчезнувшего психопата-убийцу, то не исключено, что это «Невидимка» 2000 года с Кевином Бейконом в главной роли. Произведение было не без недостатков, а на визуальные эффекты сейчас уже без ухмылки и не взглянешь, но тем не менее плохой вещью эту версию Человека-невидимки лично я бы не назвал. Так вот, фильм Уоннелла совсем другой по наполнению, концепту, и даже способам напугать зрителя. Основной особенностью версии Уоннелла является тот факт, что режиссёр старается как можно более часто держать зрителя в напряжении. При чём делает он это буквально с самых первых минут. Казалось бы, ну сколько раз в кино мы могли видеть похожую сцену, где женщина убегает из своего дома от кого-то среди ночи, а уж тем более мужа. Но конкретно здесь эта сцена имеет действительно специфичное напряжение, которое ощущается буквально во всём — в атмосфере, в музыкальном сопровождении, и даже в актёрской игре. То есть все составляющие просто умудряются выглядеть весьма органично. Таких моментов не так чтобы очень много за весь фильм, но конкретно те, которые есть, выверены словно бы до мелочей.

При многих аспектах произведения я не отнёс бы его к стандартному хоррору, скорее это что-то на вроде напряжённого триллера, который лишь имеет некий футуристичный аспект. Это конечно не воспринимается как что-то невероятно свежее, но подобное видение в любом случае может вызвать своего рода отклик у зрителя, так как мы привыкли к совершенно однозначным вещам в жанре. То есть вот вам хоррор, и вот вам обычный монстр в нём, а конкретно здесь с этим всё несколько иначе. К слову мне не очень симпатична Элизабет Мосс, и конкретно здесь вижу её вроде бы впервые, но на мой взгляд именно её старания приводят к тому, что в некоторые моменты напряжение ощущается особенно сильно. Тем не менее фильм иногда умудряется провисать, и некоторые эпизоды лично я бы просто выкинул, хотя ничего критичного. «Человек-невидимка» оказался одним из тех произведений, которые за относительно копеечный бюджет щеголяют не пустым визуалом с дорогими спецэффектами, а именно теми вещами, которые и должны быть на первом месте у годного триллера или пусть даже хоррора.

7 из 10