Рецензии

Я не привык делать рецензию отдельным художественным произведением, поэтому традиционно и коротко отмечу плюсы и минусы картины, которые мне показались наиболее важными:

1. Огромное удовольствие особенно в кинотеатре данный фильм дарит своею операторской работой, цветокором, подбором локаций и прочими элементами визуального ряда! Однако стоит отметить, что первая часть фильма несколько отличается от концовки, где по ощущениям начинаешь немного выпадать из того погружения, в которое попал чуть ранее(сильно субъективно).

2. Не смотря на довольно большой хронометрах картина смотрится легко и цельно, потеря внимания вам я думаю не грозит, хотя кто-то может найти ленту довольно скучной, поскольку у авторов очень неспешный стиль повествования.

3. Сценарий фильма не идеален и если не касаться основного смысла и сюжетных поворотов, в нём присутствуют некоторые белые пятна, нам не раскрываются некоторые детали, которые выглядят как 'рояль в кусах'. Ознакомившись с несколькими рецензиями от людей читавших книгу, стало понятно, что в книге подобных проблем нет!

4. После финального твиста и некоторого обдумывания сюжета я пришел к выводу, что две 'существующие' истории в фильме плохо увязываются по итогу в голове посмотревшего, поскольку слишком мало деталей, которые действительно соединяют эти детали сюжета!

5. В киноленте много второстепенных героев, создающих канву истории, часть из которых очень слабо прописаны, поэтому мотивации лично мне приходилось придумывать самому, возможно авторам просто не хватило хронометража, который и так весьма не мал!

6 из 10

Нечасто встретишь фильм, режиссёр которого и сценарист и автор литературного произведения (кстати, ставшее бестселлером) одновременно.

Фильм при просмотре кажется несколько затянутым, из-за проходных сцен, но, скорее, это приём режиссёра, который он успешно использует (растягивая время просмотра) для усыпления внимания зрителя, поэтому я отнёс этот фильм к категории «повторного просмотра», из-за ряда не заметных, но важных деталей, на которые, как правило, не обращаешь внимания.

Погружаясь в картину, мы вместе с Самантой (Валентина Белле) начинаем блуждать по таинственному лабиринту. С частным детективом Бруно Генко (Тони Сервилло) и доктором Грином (Дастин Хофман) ищем и кажется находим коварного монстра, издевающегося в замкнутом пространстве коридоров над похищенной Самантой.

Но то, что казалось выходом из лабиринта предстаёт тупиком, очередной загадкой.

И нет ответов на поставленные главными героями вопросов «Кто ты?» и «Кто я?».

Садист — утешитель, путём различных манипуляций, овладевает сознанием девушки, добиваясь нужного ему мироощущения Саманты; когда границы реальности и иллюзии постепенно исчезают, и жертва уже не может понять где начинается и где кончается навязанная ей игра.

Карризи, через призму этой истории-загадки, опосредованно предлагает нам заглянуть в лабиринт своего собственного ума, где наши личные иллюзии и домыслы переплетаясь с восприятием реальности, создают искажённое отражение картины мира.

Так кто же мы на самом деле? Что означает мыслить реалистично?

И как здесь не вспомнить: Льюиса Кэрролла с его Алисой и кроличьей норой; Дэвида Линча и его «Внутреннюю империю»; где авторы обращаются к нам с похожими вопросами.

Линч как-то сказал:«Нечестно задавать загадку, если у неё нет отгадки».

Ёе просто надо найти, что требует усилия, а к этому не все готовы.

Мыслить реалистично, значит, наверно, выбраться из своих собственных (как нам порой кажется) суждений и шаблонов, из личного лабиринта умопредставлений.

Но что тогда останется от нас? На что мы сможем с уверенностью опереться в нашем сознании? Что правда, а что вымысел?

Ответ у каждого будет свой.

Одно, пожалуй, остаётся неизменным — Nosce te ipsum (Познай самого себя).

Так получается, что случай одной и той же девушки пытаются разгадать два человека, которые друг с другом незнакомы. Это герои Тони Сервилло и Дастина Хоффмана. Дастин играет психотерапевта, блуждающего в разуме Саманты, 15 лет после похищения она провела в очень странном лабиринте и сейчас ничего не помнит. У Тони — роль частного детектива, движимого требованиями совести и истекающего времени.

Если смотреть фильм в оригинале, то создается впечатление своеобразной дуэли, так как диалоги доктора и Саманты идут на английском, а частный детектив существует в мире итальянской речи. Но дуэль эта — заочная.

Для меня картина оказалась очень чувственной. Влажно-холодный бетон лабиринта, шелковый халат любовницы, упругий красный мячик, аномальная жара в регионе и пот на спине и в подмышках, мягкий бургер, резкий телефонный звонок, чугунный ржавый люк, гнетущая тишина или трескотня в новостях…

Стильные кадры, медленно нарастающий ритм делают фильм по-настоящему напряженной головоломкой. Так что в лабиринте и Саманта, и другие персонажи, и зритель. Об этом, собственно, и название «L`uomo del labirinto», что означает «Человек в лабиринте».

Такие фильмы делают возможными две важные вещи. Они дают пространство для переживания и проживания страха, беспомощности, тревоги. И они дарят интеллектуальное удовольствие.

Ну а музыка Вито Ло Ре, как мне кажется, — равноправный участник всего сюжета. Она возносит его до каких-то надмирных категорий, добавляя этой истории поистине философский оттенок. Идут титры и звучит финальная ария, и уходить не хочется.

P.S. Сервилло превосходен. Хоффман — ничего особенного.

8 из 10

Посмотрела фильм «Девушка в лабиринте». Ничего не знала ни про автора, ни про книгу, ни про предыдущий фильм. А зря)

Понравилось очень.

На картинку и её подачу можно облизываться: унитаз, старуха, красные комнаты, единорог. Я ничего в этом не понимаю, но работа со светом великолепная. Картинка передаёт и вкус, и запах, и глубину без какой-либо вульгарности или натужности.

Скорости и динамики, казалось бы нет. Но я не помню ни секунды, когда я не была бы поглощена происходящим. Это то действо на сцене, когда отвлечься невозможно. То ли глаз прикован, то ли мозг пытается успевать прорабатывать варианты, то ли боишься упустить детали и разгадки.

Диалоги и сами по себе, и по подаче прекрасны и идеальны, как вишенка на торте. Она так удивляется, кривится и говорит. Он так неестественно естественен. Она так смотрит / говорит своими белёсыми бровями, глазами, губами.

Но это же детектив, триллер, психологическая загадка, если можно так сказать. А значит и картинка, и цвет, и детали, и диалоги постоянно несут смыслы. Смыслы наслаиваются. Разгадки разветвляются. Конец неизбежен. Конец не очевиден.

Когда фильм кончается — он начинает нравится все больше и больше.

На этот не ходите одни, ходите с лучшим вашим другом по разуму и беседам. Посмакуйте послевкусие.

#10из10 #нопонравитсяневсем #23 #367 #кроликнеслучаен

10 из 10

Вот совсем недавно в прокате тихо, мирно, спокойно и незаметно прошёл первый фильм Донато Карризи 'Девушка в тумане', но, тем не менее, свои почти полмиллиона баксов в России собрал и был тепло принят. Второй же фильм Карризи, о котором сегодня пойдёт речь, почему-то идёт в прокате ещё более тихо, мирно, спокойно и незаметно (хотя лично я побежал смотреть в день премьеры как только смог). Что же предлагает нам 'Девушка в лабиринте'?

На основной не заданный мне никем вопрос могу ответить сразу - да, кино определённо придётся по вкусу тем, кому понравилась 'Девушка в тумане'. Имеется, например, та же самая мрачная атмосфера, как бы тривиально это ни звучало. Похожее расследование в стиле 'сначала ничего неясно'. Интересные герои, каждый из которых имеет своих скелетов в шкафу. Тайные символы, размытые объяснения. Разве что больше нет того волшебного очарования маленьких итальянский городов, но тут ничего не попишешь.

Стилистика очень сильно напоминает работы Дэвида Линча. Авторские приёмы примитивны донельзя (много красного и оранжевого в к кадре; образ злого кролика ('Шо, опять?!')), но ведь это работает. Особенно лично мне понравились сцены с домом, находящимся недалеко от горящего леса. Но идея создателей несколько в ином: в картине окружение героев умышленно сделано так, словно это продуманная декорация. Это создаёт у зрителя ощущение нереальности происходящего. А раз всё ненастоящее, то и преступником может быть кто угодно, не правда ли?

Актёры подобраны по принципу 'местная звёздочка и мировая звезда'. Не могу сказать, что на роль мировой звезды необходимо было приглашать обязательно Дастина Хоффмана, но да ладно. В любом случае, было крайне приятно снова увидеть Тони Сервилло в его привычном амплуа. Валентина Белле нормально смотрится в роли, собственно, девушки из заглавия.

'Девушка в лабиринте' не претендует ни на что великое. Но это блестящее развлекательное кино и один из лучших (а возможно, лучший) детективов 2019 года.

Я люблю психологические запутанные детективы, над которыми приходится биться до самого конца, чтобы узнать правду. Помню, что в последний раз меня действительно впечатлила разве что «Исчезнувшая» с Беном Аффлеком, после чего ни один жанровый фильм зацепить, увы, не смог. Тем не менее, мне захотелось посмотреть «Девушку в лабиринте», так как описание сюжета вызвало реальный интерес, да и участие неподражаемого Дастина Хоффмана уже само по себе гарантирует то, что нам представят что-то неординарное.

И вот, как говорится, я уже стал в первых рядах зрителем этой картины. Сюжет рассказывает о девушке Саманте, которая приходит в себя через 15 лет со сломанной ногой и абсолютно лишенной памяти, касаемо данного момента. С ней работает криминальный психолог Грин. Он рассказывает ей, что та была похищена и так как она ничего не помнит, а преступника надо найти, то доктору необходимо проникнуть в ее сознание.

Фильму есть чем удивить — сразу видно, как Карризи почтительно обошелся с историей, наплодил множество загадок, выстроил самый настоящий психологический лабиринт и крепкой рукой держал сюжет до самой кульминации, лично меня приятно удивившей. Актерский состав меня тоже более чем устроил. Дастин Хоффман в принципе плохо играть не умеет, когда он находится в кадре, все остальное словно перестает существовать. Тони Сервилло выступил еще одним ключевым звеном в истории и смог составить для Хоффмана достойную конкуренцию, местами даже переигрывая своего голливудского визави. И, наконец, Валентина Бель дополнила ансамбль своей выразительной игрой и взглядом, который впивается прямо в душу…

Стоит приготовиться к тому, что картина идет 130 минут и насыщена большим количеством диалогов между девушкой, психологом, а затем и примкнувшим к сюжету детективом. Но ведь в этом и «соль» данного жанрового направления. Вдумчиво, не спеша ты наблюдаешь за грандиозной невидимой психологической дуэлью, которая держит в напряжении и заставляет сомневаться во всех показанных реальностях.

Однозначно рекомендую для просмотра и прочтения это яркое, литературное и кинематографическое явление. Если вам нравятся захватывающие миры Линча, «Исчезнувшая» Финчера или «умные триллеры» - «Девушка в лабиринте» предназначена именно для вас!

8 из 10

Как только я услышал, что Донато Карризи, режиссер действительно классного детективного триллера «Девушка в тумане», готовит к выходу свой новый фильм «Девушка в лабиринте», я сразу поставил режим ожидание и вот наконец я посмотрел, не побоюсь этого слова, великолепный психологический триллер в духе знакового «Острова проклятых».

«Девушка в тумане» поразила меня как зрителя хитросплетением интриг и основных конфликтов, а также невероятной многогранностью образов. После просмотра этого фильма я понял, что во тьме все кошки серы и никогда нельзя верить всем до конца. Туман же в фильме выступал своеобразной гиперболизацией таинственности истории. Невероятное удовольствие в свое время получил. И вот, спустя два года, Карризи снова представляет на наш зрительский суд свою вторую психологическую головоломку, которая оказалась тем событием, пройти мимо которого нельзя любому уважающему себя зрителю.

Казалось бы, что может быть проще на первый взгляд? Одну девушку похитили 15 лет назад. Известный психолог (тут его сыграл талантливый Дастин Хоффман) пытается погрузиться в глубины разума девушки, чтобы узнать имя похитителя. Одновременно, развивается вторая история, где неизлечимо больной детектив пытается так же раскрыть это дело, считая его решение делом чести. Незаметно для зрителя, приводя нас в неописуемый восторг, воспоминания главной героини и реальное расследование детектива переплетаются в один клубок безумия и финальные твисты (а может для кого твист будет и один) отправляют нас в кинематографический катарсис, который дарят только самые крепкие фильмы подобного жанра.

Донато Карризи знатно укрепил мой страх к кроликам, который я испытываю после фильма «Донни Дарко». Мастерски созданная атмосфера в совокупности с леденящей своим ужасом историей, делают второй фильм Карризи невероятным трамплином, с которого стартует мое ожидание его последующих работ. Благо, режиссёр ещё и романист и у него припасено достаточное количество интересных историй.

Несмотря на то, что в фильме засветился Дастин Хоффман, фильм всё-таки итальянский. Тут много итальянских актёров, которые слабо засветились на российских экранах. Но! Абсолютная нетривиальность происходящего и отсутствие ассоциаций с прошлыми работами актёров, создают невероятно напряженный антураж, который хорошо работает на руку фильму. Тяжело рассказывать про этот фильм без спойлеров, ведь именно в сюжетных поворотах можно оценить всю глубину проработки персонажей и «крутость» всей истории.

Я искренне советую успеть попасть на этот фильм именно в кино. Если же решите смотреть фильм дома, то постарайтесь максимально сконцентрироваться на фильме, так как он, собственно, и представляет собой «киношный лабиринт» в котором за каждым новым поворотом вас ждёт сюрприз (не всегда приятный). Очень сильное кино в своем жанре.

10 из 10

Никто не в состоянии лучше перенести на экраны собственную идею, нежели автор первоисточника. Лишь тот, кто изначально задумал идею, развил ее и довел до логического окончания, способен без потери качества выстроить полнометражную адаптацию собственного произведения и тем самым порадовать своих поклонников. Именно так решил поступить со своими произведениями культовый писатель детективных романов Донато Карризи, чье имя считается одним из наиболее влиятельных среди поклонников качественной криминальной литературы.

В 2017 году Карризи заинтриговал зрителей атмосферной и напряженной лентой «Девушка в тумане», которая была основана на его собственном бестселлере. История, снятая при участии Жана Рено и Тони Сервилло сравнивалась многими профессиональными критиками с «Багровыми реками» и «Семь», однако в сюжете было немало фирменных стилистических особенностей от Карризи, а также парочка неожиданностей, которые ближе к финалу сыграли свою эффектную роль. И вот спустя два года, не теряя времени даром, писатель, а теперь еще и режиссер Донато Карризи возвращается, чтобы представить нам «Девушку в лабиринте». И это кино стоит того, чтобы на него обратили внимание.

Повествование вращается вокруг девушки по имени Саманта, которая была похищена 15 лет назад. Следствие было сбито с толку исчезновением, никаких улик и догадок относительно происшедшего не было, и никто уже не верил, что Саманта когда-то вернется назад. Однако совершенно неожиданно девушка сбегает из своего давнего капкана, только проблема в том, что она ничего не помнит. Ее разум сотворил некий психологический барьер от пережитых воспоминаний, дабы раз за разом не возвращаться к ужасу, который по-хорошему стоило бы забыть…

Тем не менее следствию необходимо во что бы то ни стало узнать о том, что произошло с Самантой, ведь существует вероятность, что похититель еще жив и он продолжить вершить свои преступления в дальнейшем. Выудить все необходимые знания их лабиринтов сознания девушки должен криминальный психолог доктор Грин, однако в дело также подвязывается и частный детектив Бруно Генко, для которого вопрос Саманты становится делом чести и, скорее всего, финальным аккордом в его долгой сыскной карьере.

При том, что названия обоих картин Донато Карризи похожи друг на друга, «Девушка в лабиринте» является отдельной историей, которая рассказана от начала и до конца. Так что если вы не видели «Девушку в тумане», то можете спокойно оценить «Девушку в лабиринте» и вы не будете чувствовать ни малейшей недосказанности. Как и следовало ожидать от Карризи, он продолжает мастерски окутывать нас интригой, запутывать сюжетные линии, выстраивать множество логических ловушек, и лишь ближе к финалу эта головоломка раскрывает перед нами свой выход. Поэтому во время просмотра фильма я рекомендую не отвлекаться по мелочам, ведь можно опустить внимание от чего-то действительно важного. Видно, что автор прекрасно ориентируется в интриге, которую некогда собственноручно создавал и я думаю, что с экранизацией «Девушки в лабиринте» никто лучше самого Карризи бы не справился. Включая даже Дэвида Финчера.

Одну из ключевых ролей в фильме играет Дастин Хоффман, и он в особом представлении не нуждается. В последние годы Хоффман все чаще выбирает интересные европейские проекты, которые могли бы подтвердить его высокий актерский статус. И меня порадовало, что его выбор пал именно на «Девушку в лабиринте». Здесь он сыграл роль психолога и можете мне поверить, неожиданности вновь будут, и они стоят того, чтобы на них посмотреть.

Как итог скажу, что «Девушка в лабиринте» относится к того рода криминальным детективам, которые держат в постоянном напряжении, ведь у них отличный сценарий, крепкая режиссура и талантливый актерский состав. Приятного и увлекательного вам просмотра.

9 из 10

Очень занятное параллельное повествование. С одной стороны у нас родная классика жанра - матёрый, видавший виды и потрепанный жизнюшкой детектив вгрызается в дело об исчезновении девушки.

В другом углу ринга - сама похищенная девушка, которая потихонечку приходит в себя в больнице и пытается разобраться в произошедшем с ней, собственно, похищении.

Этот криповый и неуютный фильм словно водит тебя за нос - вроде и очевидно, кто же маньяк-злодей, ноо что-то это слишком уж очевидно и потому подозрительно.

Зрители (как и девушка, как и детектив) только еще сильнее путаются в происходящем, нехило так периодически пугаясь.

А жути в этом кино, если честно, хоть отбавляй. Причем это не скримеры, а такая наседающая, мерзкая жуть.

'Девушка в лабиринте' страшна своей реалистичностью, лишний раз напоминая:

- соблюдайте осторожность!

- не забывайте запирать двери!

- и верьте ТОЛЬКО себе и своим ощущениям!

Один из самых мрачных, интригующих и в то же время глубоких по смыслу фильмов, которые я видел. Сценарий по крышесносности, на мой взгляд, стоит наравне с творениями братьев Вачовски. Но, само собой, если не знать, не понимать и не быть в теме, легко можно не понять, о чём же фильм, и посчитать всё увиденное несуразицей. Справедливости ради, то же самое можно сказать и про «Матрицу».

Саманта просыпается в небольшой комнате, на больничной койке, подключённая к капельнице. Пожилой человек представляется ей профайлером, задача которого помочь Саманте вспомнить лицо похитившего её 15 лет назад мужчину. Полиция безуспешно пытается раскрыть дело. Параллельно с этим за расследование берётся бывший частный сыщик, которому поставили смертельный диагноз. Жить старику осталось не долго, и он решает под конец своей циничной жизни сделать хоть что-то хорошее: используя свой профессионализм, опытная ищейка встаёт на след похитителя. Но чем больше он копает, тем глубже проваливается в кроличью нору безумия. Декорации в стиле нуар и некоторые моменты, напоминающие «Город грехов» (только в цвете), вкупе с тревожной музыкой создают соответствующую атмосферу пессимизма и обречённости.

Темы похищения детей и не явного сатанизма пронизывают весь фильм чёрной нитью аллегорий и недосказанности. В основу сюжета положены идеи схожие с фильмом 2003 года «Идентификация». Лабиринт оказывается лабиринтом сознания не только для главной героини, но и для зрителей. Автор даёт подсказки на главный вопрос: «кто – он, а кто – ты», вопрос, когда профайлер обращается к Саманте. В самом конце дан уж совсем явный, недмусмысленный намёк, дающий ответ на вопрос: «кто – он». Слово из шести букв по вертикали. А ответив на вопрос, кто – он, уже легко ответить на вопрос, кто – она. Это очередной фильм – аллегория, фильм с секретиком, но только если быть хоть немного в теме. На самом деле, страшный фильм, если понять. Поэтому, может, лучше жить в неведении?

«Девушка в лабиринте» своим сюжетом отчасти напоминает фильм «Клетка» (с Дженнифер Лопес), но только отчасти. Если в «Клетке» всё предельно просто и ясно – что реально, а что – нет, тут же это не всегда понятно, особенно под самый конец. Но в конце уже понятно: автор, так сказать, раскрывает карты для тех, кто способен увидеть.

8 из 10