Рецензии

Машина с престарелым детективом движется в зареве пожарища. Горящий лес, апокалиптичное христианское радио и сатанинский комикс в его кармане. Чудесная книга, чудесная экранизация и только в самом конце, когда мы прорываемся через этот лабиринт невероятно колоритных персонажей и крутых поворотов, нас ждёт главный поворот. Для многих, я вижу он стал слабым, но именно в таком фильме он и работает так как должен. Всё это время, эта история была целостной, пока вместо того, чтоб укусить себя за хвост, не разошлась лёгким касанием на параллельные линии. И отличные актёрские работы, и грамотная работа с окружением, и уместное переигрывание -- всё в нём замечательно. Даже юмор, ведь в какой-то момент, фильм издевается над таким знакомым всем нам клише как 'Убийца -- садовник', но нет, это лишь ещё один крутой поворот к новой, невероятно колоритной личности.

Ставлю фильму 9 кроликов из десяти единорогов. Минус, только в небольшой затянутости расследования.

Оригинальное название - 'Человек в лабиринте'.

Саманта Андретти пропала холодным февральским утром по дороге в школу. Спустя 15 лет назад Саманта найдена на дороге, ведущей через болото.

Девушка в беспамятстве просыпается в забинтованной ногой с капельницей в больничной койке, где ее допрашивает психиатр-криминалист.

Кто именно попадает в лабиринт, Саманта или мы с вами, решайте сами, но тут налицо ошибка в посылке и подмена лабиринта на заблуждение.

Плюсы картины:

1) Федерико Масьеро (оператор) и Вито Ло Ре (композитор).

2) декорации.

3) актерская игра Валентины Белле.

4) Донато Карризи (режиссер).

Минусы

1) длинный хронометраж и при этом;

2) много ложных подсказок в сценах (девочка Алиса), не имеющих между собой существенно ничего общего для логического домысливания или хотя бы догадки.

3) много 'злых кроликов';

4) параллельные сюжетные линии, с очень слабой точкой пересечения, которая и является ключом к разгадке замысла лабиринта (это не спойлер).

5) Донато Карризи (сценарист).

Я поясню свою позицию. По сути, при правильном монтаже, из всего 2 часовой пленки можно сделать 2 полнометражные отдельные картины, каждая из которых будет логичная, понятная и интригующая. Например, 'Похищенная' и 'Кроличья нора' (или Проклятый кролик - как вам больше нравится).

Донато Карризи, не отличающийся воображением ('Девушка в тумане'), не только использует один и тот же прием с амнезией, но так сильно хотел запутать зрителя, что не учел тот факт, что не все, кроме него, знают сюжет до конца.

В итоге: ни скульптуры, ни глыбы!

Скоро возможности кино-видео аппаратуры достигнут такого предела, что зритель станет редкой профессией, среди множества 'творцов' кина. И сейчас уже видно, что фильмы снимаются для определённой категории людей - почитателей данного жанра/поджанра синемашки, ведь для них не суть в вопросах и ответах ставящихся в культурном произведении, не в мастерстве актёров и их тождественной передачи эмпатии зрителю и даже не в динамике сюжета, суть просмотра для них - смакование любимого сюжета с разных сторон рассматриваемого в разных картинах жанра.

Так и в рецензируемом фильме можно увидеть использованные различные жанровые элементы, как затянутого и блеклого нуара с престарелым частным детективом (новизна!), так и 'психопатского' триллера с воздействием на психику жертвы. И есть моменты мистицизма, но из-за несправившегося со сплетением подмножества сюжетных линий в удобопонимаемое зрелище, режиссёром, для меня осталось загадкой, были ли они отдельной линией или сном разума. Как и не связались другие ходы композиции.

Фильм не оставляет никакого послевкусия у зрителя - как говорится - ни уму ни сердцу, кроме как у ценителей использованных элементов и супер-киноманов живущих 'свежачком', неважно какой степени свежести, а говорить о каком-то отдельном 'видении' жанра любой национальной кино-средой, сейчас, по моему мнению, сложно, ибо использование приёмов и технологий интернационально, в связи с бешеной информатизацией всего мирового сообщества и авторы опирающиеся на синтетическое представление на экране жизни, в рамках заданных жанрами, изначально находятся в этих самых рамках...

4 из 10

При просмотре трейлера и изучении актерского состава, поймал себя на мысли, что Тони Сервилло снялся в двух чем-то похожих друг на друга фильмах, где в названии фигурирует девушка. Сначала она была 'в тумане', теперь 'в лабиринте'.

Саманта Андретти пропала 15 лет назад, когда ей было 13. Ее нашли ночью на лесной дороге со сломанной ногой - девушка не помнила ничего из своего прошлого и лишь отрывочными воспоминаниями о своем пребывании в заточении, делилась с психологом - доктором Грином (Дастин Хоффман). Параллельно с попытками врача узнать у девушки хоть что-то, идёт ещё одна сюжетная линия, в которой частный детектив Бруно Дженко (Сервилло) расследует дело Саманты, за которое когда-то просили взяться ее родители. Но тогда, 15 лет назад, Дженко отказал и сейчас намерен все же поставить в деле точку. Тем более, что ему самому осталось жить не так долго.

Кстати, такая фишка, где сыщик ведёт дело, должное стать для него последним используется довольно часто в кино. Например в триллере 'Семь' герой Фримана должен уходить на пенсию, а в фильме 'Обещание' с Джеком Николсоном, он ведёт дело до последнего пытаясь найти преступника, превращая это расследование в свой прижизненный крест, носимый на спине…

Безусловно, режиссер фильма Донато Карризи был преисполнен решимости снять запутанный психологический триллер, в котором многое оставалось бы не ясно до самого конца. Таинственный человек в маске кролика, две сюжетные линии, существующие паралельно, работник архива, чья напарница пропала и не выходит на связь вот уже сутки (в фильме про это говорится пару раз, но ты понимаешь, что этот факт тоже имеет значение во всем происходящем), убийство девушки, с которой Дженко был знаком и мрачные тайны, связанные с мальчиком, которого тоже когда-то похищали... В фильме очень много ниточек, за которые режиссеру приходится дергать постоянно, чтобы путь расследования наконец сплести в одну прочную нить.

В какой-то момент стало ясно, что с таким пластом материала Карризи не справляется и особенно чётко это проявляется в заключительной части фильма, где сцены идут одна за другой, относятся к разным этапам дела Саманты, но все равно следуют потоком, отчего зрителю становится сложно понять суть происходящего. Например очень сложно бьются друг с другом эпизоды, где Саманте пытаются помочь врачи, а потом она выходит из палаты с мячом и идёт по коридору. Из-за этого заключительная часть фильма оказывается невнятной, а ее сцены слишком разрозненными. Карризи несомненно пытался повторить прием братьев Спиригов из восьмой части «Пилы» по части времени, но вышло это не слишком хорошо. Возможно из-за того, что в «Пиле» каждая финалочка чрезвычайно динамична, отчего за несколько минут тебе открывается ужасающая правда. А вот что касается «Девушки в лабиринте» - тут все не так. Неспешная сцена сменяется точно такой же, несмотря на надвигающийся конец импульса в повествовании не наблюдается и все словно идет своим чередом.

Но интерес к происходящему все же подогревается и в первую очередь за счёт того, что линии сюжета с Дженко и доктором Грином переплетаются. Два человека двух разных профессий с разными методами, кажется что идут по одному следу. Однако их пути никак не пересекаются, отчего у зрителя вполне могут возникнуть подозрения на счет правдивости одной из сюжетных линий. Тот факт, что истории разнятся, превращают их словно в два отдельно взятых проекта. В связи с этим режиссеру оказалось тяжеловато «переварить» материал так, чтобы у зрителя сформировалась целостная картина. Говорят, что в книге все не так и там все разложено по полочкам и все ниточки связаны. Что ж, в таком случае, возможно, что претензии стоит предъявить и сценаристу, не сумевшему перенести идею из книги в сценарный план. Ах, сценарист тоже Карризи! В таком случае к этому чуваку двойные претензии!

Несмотря на сюжетные дыры (ну или скорее недоработки), фильм все же смотрится с интересом. Игра режиссера со зрителем оказывается подобной той, что ведет доктор Грин, пытаясь заставить Саманту вспомнить хоть что-то из своего прошлого. Мистика и даже сверхъестественная суть происходящего переплетаются с реальностью и грань между этими двумя «состояниями» оказывается почти стертой.

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

Ни для кого не секрет, что экранизировать те или иные литературные произведения всегда было достаточно сложной и ответственной задачей. Особенно если экранизирует это произведение его непосредственный автор. С одной стороны, кому как не автору первоисточника виднее каким должен быть фильм по его произведению. С другой же стороны, отсутствие кинематографического опыта даёт, нежелание отбрасывать отдельные сцены из книг, которые не работают «на кинематографическом языке» и неумение адаптировать эти сцены даёт о себе знать. Приятным и неожиданным исключением стала «Девушка в тумане», которая стала не просто шикарной экранизацией, но и мощнейшим режиссерским дебютом итальянца Донато Карризи. Но удалось ли Карризи войти в одну и ту же реку дважды и столь же достойно экранизировать другое свое произведение? Давайте разбираться.

Сюжет данной ленты развивается вокруг психолога профайлера Доттора Грина, которому поручили сложную и ответственную задачу. Психологу нужно проникнуть в разум похищенной и случайно обнаруженной спустя 15 лет Саманты, которая толком ничего не помнит о том, что происходило с ней 15 лет. Тем временем, случаем Саманты занимается частный детектив Бруно Генко, которого некогда наняли родители Саманты для её поисков. Однако, чем глубже погружаются в это расследование доктор Грин и детектив Генко, тем сложнее и запутанней оно становится.

События данной ленты развиваются в двух параллельных направлениях. В одной, психолог-профайлер Доттор Грин пытается вернуть память похищенной 15 годами ранее девушки узнать, что же она помнит о долгих годах пребывания в заключении. В том числе о личности её похитителя. В другой же, частный детектив Бруно Генко пытается расследовать дело 5ё похищения и найти похитителя. Развить обе сюжетные ветки одинаково достойно на мой взгляд не получилось. Первая сюжетная ветка кажется наиболее интересной и представляет собой некое подобие психологического противостояния, но уже во второй половине повествования сильно сдаёт позиции. Вторая сюжетная ветка наоборот, начинается достаточно вяло, но выливается в достаточно бодрое жанровое расследование по традициям триллерного жанра. При этом стоит признать, что прыжки от одной сюжетной ветки к другой получились достаточно плавными, а сам фильм смотрится вполне интересно не смотря на максимальную неторопливость повествования. Правда кульминация получилась немного слабоватой.

«Девушка в тумане» была во многом снята в духе современного Дэвида Финчера образца «Исчезнувшей», но с ярко выраженными вкраплениями стилистики европейского кинематографа. Не стал исключением и данный фильм режиссера Донато Карризи. Снят фильм максимально не торопливо и даже монотонно. Однако определенный заряд бодрости режиссуре привносится визионерская режиссура, которую Карризи отлично сочетает с некоторыми элементами итальянского горо и джалло фильмов. Создавая с одной стороны безмятежный и беспристрастный, но одновременно с этим достаточно беспокойный фильм. Тем самым и достигая необходимого уровня напряжения, запала которого правда на весь фильм не хватает и местами он даёт небольшой сбой.

Одним из главных достоинств данной ленты является потрясающая актерская игра Тонни Сервилло и Дастина Хоффмана. Если в «Девушке в тумане» Сервилло предстал в образе циничного, умного и уверенного детектива, то в данной ленте предстаёт в абсолютно ином и неожиданном амплуа. Великолепно вжившись в образ немного неуклюжего, неуверенного в себе и пожалуй даже жалкого детектива, в котором он растворился целиком и полностью. Пожалуй даже переиграв своего именитого Голливудского коллегу и всех других актеров вместе взятых. Охотно порадовал и Дастин Хоффман. После скандала связанного с несколькими обвинениями в сексуальных домогательствах, которые Хоффман кстати частично признал, он превратился в персону нон-грата и приятно, что авторы данной ленты не побоялись доверить ему одну из центральных ролей повествования. Хоффман отлично сыграл свою роль на экране и буквально прожил её на экране. Выжимая максимум из каждого появления своего героя на экране.

7 из 10

Девушка в лабиринте — это еще один достойный детективный триллер от режиссера Донато Карризи, который поставил его по собственному литературному произведению. В сравнении с его предыдущей работой «Девушкой в тумане», получилось чуть хуже и идеальный фильм определенно не назвать. Тем не менее, авторам данной ленты удалось создать весьма интересный и захватывающий фильм, который охотно удерживает интерес ныне актуальной манерой крайне монотонного и неторопливого повествования, а также методом «ненадежного рассказчика», когда определение того, что есть правда, а что ложь в демонстрируемых на экране событиях запутывает и интригует одновременно.

Многих может ввести в заблуждение, что «Девушка в лабиринте» имеет какую-то сюжетную связь с «Девушкой в тумане», но единственное общее между двумя картинами — их снял режиссер Донато Карризи, и в обоих случаях главную мужскую роль исполнил Тони Сервилло, многим знакомый по успешному сотрудничеству с другим итальянским независимым режиссером Паоло Соррентино.

В истории сюжета рассказывается о том, как много лет назад, будучи еще очень молодой пропала одна девушка, и пятнадцать лет спустя она сбежала от своего похитителя, на след которого стражи правопорядка никак не могли попасть. К делу полиции приобщается еще частный детектив (Сервилло), который много лет назад сразу после исчезновения девушки, по просьбе ее родителей, вел свое отдельное расследование.

Сюжет постоянно водит зрителя за нос подкидывая разные догадки, указывающие то на серийность подобных похищений, а иногда даже сверхъестественность событий. Несомненно, первоисточник данной истории обладает необходимой аурой для читателя, однако экранизация такого материала оставляет желать лучшего.

Карризи успешно воссоздает атмосферу фильма-нуара, дополняя свой кадр удачно подобранной палитрой цветов и локаций, но после основной завязки истории, лента существенно проседает и уже ближе к экватору экранного времени стает просто неинтересной. Резкий всплеск событий под занавес фильма должен был бы разбудить зрителя, и «Девушка в лабиринте» из детектива-нуара превращается в триллер категории головоломок. Но есть ощущение, что события, показанные на экране, содержат лишь отрывки чего-то более объемного, и зрителю увы приходится наслаждаться не за гениально закрученным сюжетом, а вырванными из контекста сценами.

Как итог — фильм на один раз, история «Девушки в лабиринте» оставляет много не отвеченных вопросов, но не из-за умышленных намерений авторов, а из-за плохой адаптации сценария, который основан на жанровом бестселлере.

4 из 10

Сколько уже было подобных фильмов? Очередное похищение. Очередной маньяк. Очередной следователь. Очередная жертва. Опять игра характеров. Опять осознание надуманной, ложной реальности растягивается более, чем на полчаса экранного времени. Опять душераздирающий финальный твист. Так и хочется сказать, что ничего принципиально нового в этой ленте нет.

И так можно было бы сказать, если бы не действительно выдающаяся игра Дастина Хоффмана и Тони Сервилло. Эти двое вполне поглощены работой, а когда Дастин приезжает в Италию традиционно получаются достойные фильмы. Это я еще помню со времени их совместной работы с Пьетро Джерми.

Да и сюжетные лабиринты оказались не такими уж и посредственными. Фильм действительно захватывает. Возможно не слишком тонкая работа режиссера «срезала» несколько выигрышных ходов, но сценарный потенциал в полной мере превалирует.

Зритель будто сам оказывается в плену маньяка. Да и расследование ему приходится проводить также самому. И за этот эффект присутствия, вовлечения зрителя в непростое действо режиссеру можно простить многие недочеты.

Однако самой главной фишкой фильма я назвал бы фиксацию «спирали насилия». Зрителю достаточно откровенно и прямолинейно показывают взаимосвязь между жертвами насилия и последующим продолжением ужаса. Да, действительно это как заразная болезнь, вирус. Впрочем, ровно о том же нам вещал Дарио Ардженто в «Синдроме Стендаля». Это было в разы тоньше и намного раньше.

Потому не склонен я возвеличивать эту картину. Просто хорошее жанровое кино с интересными актерскими работами

7 из 10

Сказ о том как маньяк удерживал девчулю Саманту в подземном лабиринте и той чудом удалось оттуда сбежать. Она очнулась в больнице, где с ней начинает вести беседы криминальный психолог (Дастин Хоффман), дабы девица попыталась вспомнить подробности удержания в заключении. Параллельно расследование ведет частный детектив, пребывающий на грани смерти из-за болезни и решивший сделать доброе дело напоследок…

Признаться, я был очень удивлен после просмотра, так как ожидал типичный детективчик, а получил массу удовольствия и эстетического кайфа. Здесь присутствует мистика, явное веяние Линча (без психодела, лишь стилистика), атмосфера загадочного «Твин Пикса» и некоторая схожесть с «Городом Грехов» Родригеса, а сама картина наполнена многими приятными мелочами. Например, двое детективов-недомерков так явно напоминают своих туповатых коллег из «Малхолланд Драйв».

В фильме переплетены три мира: мир больницы, мир лабиринта и мир, где детектив ведет расследование. И мир детектива любопытен больше всего: атмосфера нуара, неоновый свет, обилие красных оттенков, закадровый голос и христианская радиоволна, а аномальная жара и пожары вокруг города только добавляют мистики и ощущение надвигающегося апокалипсиса.

Сюжет запутан и интересен, открывая постепенно одну деталь за другой. История с маньяком многослойна — вроде бы все уже становится понятно, но затем следуют очередные твисты. Ленту следует смотреть внимательно, не упустив ни одной детали, иначе есть вероятность что-то в итоге не понять.

Финал выдержан в авторском стиле Линча, когда можно выстроить и домыслить с десяток версий произошедшего, это ли не кайф в чистом виде?! Зритель сам решит какой из этих миров реальный, а какой нет, а может быть все три мира лабиринты? То как детектив нарочито легко выуживает, казалось бы, из незначительных улик, важные факты, то как окружающие себя ведут наивно и клешированно, словно разыгрывая театральное представление, а окружение больше напоминают декорации. Может это все игра? Или сон?

Не знаю найдет ли лента отклик в массовом зрителе, из-за того, что многие привыкли, чтобы им все разжевали и положили в рот. Но любителям подискутировать после просмотра, строить свои версии и проводить параллели, явно придется по вкусу такая головоломка. К тому же картина смотрится интересно и на одном дыхании, отлично снята, красиво и эстетично.

Мораль: коли вам начал является человек в маске кролика, то возможно вы в лабиринте, психоделическом сне или детском утреннике.

В итоге неожиданно классный фильм, запутанный, многогранный и интересный.

8 из 10

Эта рецензия будет крайне короткой и настолько же неинформативной. Мне и понравилось, и не понравилось. Самое главное, что надо уяснить и что я сама никак не уясню, хотя уже читала несколько триллеров Карризи. 1. У него всегда ДВЕ (как минимум) линии и не одна не бывает неважной. Так что если вам покажется, что линия с Самантой, которую допрашивает психолог, она просто так, для драматизма, а всё действие и расследование на второй линии, вы ошибаетесь. 2. Карризи всегда завершает сюжеты и не оставляет недосказанности. Окей, в книгах он, видимо, делает это лучше. Я не смотрела «Девушку в тумане», но читала, там финал вполне чёткий, так что я очень удивилась, что кто-то мог в фильме его не понять (фильм я не смотрела). Если вы читали книгу и не поняли финала, мои соболезнования тем, с кем вы живёте рядом.

В этом фильме есть завершённый финал, а книга, быть может, восполняет белые пятна, которые не влияют на сюжет, но которые точно хотелось бы знать получше. Главное моё разочарование настигло меня ближе к финалу, когда я решила, что одну из линий не завершат. И хотя после линию честно довели до логического, разочарование это победило лишь отчасти. И именно этот неприятный опыт смазал мне финал очень хорошего триллера.

Если рассматривать объективно, фильм крайне сильный. В нём есть всё, что вы хотели бы увидеть. Маньяки, твисты, закрученный сюжет, в котором не пытаются взять оголтелым подростковым экшном пиу-пиу-бдымц-бабах. Джалло, которое итальянцы впитывают с молокой матери и треском погремушки под звуки из местного кинотеатрика, воспитало в Карризи удивительную способность балансировать между образной гротескностью и бытовой реалистичностью. Маняьки в масках кроликов, тёмный первый «вампир», который запустил всю эту цепь домино с детьми, которые, спасшись из его лап, сами начинают воплощать повеления поселившейся в них тьмы, умирающий детектив, который хочет расследовать последнее дело… Гротекс, клише? Да, но всё это удивительно органично вписано. Намёки на последующие твисты так ненавязчивы, что успеваешь вволю им удивиться.

Но это же джалло отняло у Карризи американизм, который выигрывает по миру потому, что больше соответствует биологическому зрительскому восприятию. Карризи пугает, но не успокаивает. Его намного больше привлекает тьма лабиринта, чем желание показать контраст лабиринта с миром снаружи.

Это хороший триллер именно для того, чтобы попереживать, перенестись на экран. Но он не очень для тех, кто приходит в кино поразвлечься и получить катарсис. Мне кажется, что когда фильм перейдёт на DVD, его оценят больше, он идеален по закрученности сюжета и логичности развязки.

«Девушка в лабиринте» — запутанный, мрачный и с неожиданным финалом драматический триллер о маньяке в маске и его жертвах, конечно, бросает тень на многие похожие истории, но здесь вся концептуальная идея сюжетного развития настолько нереалистичная, что даже при всем желании будет трудно поверить в происходящее. Поэтому, чтобы история воспринималась не столь критично, режиссер, желая сгладить острые углы, сделал свой фильм в определенной стилистике с необычной для триллера визуализацией, больше напоминающей современный комикс. Особенно это отчётливо прослеживается в сценах с отражениями, поездкой на машине и табачным дымом, где общая атмосфера всего происходящего ближе к некой сказочности, чем к реальному действию.

В сюжете намешано буквально всё, что можно и нельзя: различные похищения, странные персонажи, всякие испытания, подсказки, оригинальные игрушки, пугающие маски, загадочная история из прошлого, частный детектив, влюблённый в проститутку и многое, многое другое, что уже неоднократно встречалось в других различных фильмах и книгах. Но это нисколько не мешает при просмотре, потому что зритель с первых минут начала повествования с головой погружается в атмосферу драматических событий, где похищенную девушку обнаруживает полиция и с помощью психолога пытается докопаться до правды, чтобы выяснить местонахождения ужасного лабиринта, где девушка провела 15 лет. А тем временем частный детектив ведет свое расследование данного похищения и вскоре выходит на след загадочного маньяка в маске кролика с горящими глазами, который очень любит играть со своими жертвами. И теперь главным героям необходимо разгадать сложнейшую загадку и в то же время самим не запутаться в лабиринте различных версий того, что на самом деле могло произойти с таинственной девушкой.