Рецензии

Опыты с направлением и порядком развития сюжета и разнообразные хронологические эксперименты в последние несколько лет приобрели изрядную популярность у киноавангардистов всего мира. Причем первую скрипку тут играет Старый свет. Достаточно вспомнить «Memento» британца Кристофера Нолана и «Временной код» британца же Майка Фиггиса (до кучи приплюсуем «Беги, Лола, беги» германца Тома Тиквера). У Европы собственные отношения со временем, и её многовековая история может привести еще и не к таким художественным перверсиям.

Гаспар Ноэ — француз до кончиков когтей лягушачьей лапки — тоже решил поиграться со временем и со словами. От француза при этом ждешь некоей заведомой лёгкости и отчасти легкомысленности, но мсье Ноэ, кажется, делал свой фильм с сосредоточенным выражением лица тевтонца, бегущего во главе «свиньи» по льду Чудского озера. (Подобным мрачно-серьезным отношением к жизни и смерти отличались и предыдущие его работы — короткометражка «Мясное», фильм «Я остался один» — история мясника, который мстит всему миру за свою забубённую житуху, и драма с говорящим названием «Содомиты».)

Конец «Необратимости» Ноэ — это на самом деле начало, а в начале фильма нам предлагают конец истории и вообще конец всему: любви, ментальному и физическому здоровью героев, чьей-то жизни, а также непомятому состоянию огнетушителя, которым расплющивают голову главного подонка этой саднящей истории. В общем, есть ощущение, будто пленку с заснятым движением снежного кома, несущегося с вершины горы, пустили задом наперед.

В начале — Венсан Кассель и Альбер Дюпонтель, друг и бывший муж роскошной Моники Белуччи, самостоятельно находят отморозка, который изнасиловал и жутко избил их любимую женщину. Голова негодяя смачно и в довольно крупных подробностях превращается в фаршированный блин — подонка гасят при помощи того самого огнетушителя. Следующий кусочек: насильник избивает ногами Монику Белуччи до выпадения последней в кому. Чуть погодя: Монику Белуччи в довольно крупных подробностях извращенно насилуют на заплеванном полу пустынного подземного перехода. Идем вперед (назад? или куда?): Моника Белуччи в одиночестве покидает шумную, пьяную и обдолбанную вечеринку, поссорившись с Венсаном Касселем, и идет домой по ночному городу. В самом конце — едва ли не идиллия: Кассель-Белуччи дома, любят друг друга, шкодливо и задорно барахтаются, строят планы, девушка беспокоится о задержке, а ее друг нисколько этим не огорчен. Едва заметные символические намеки на предстоявшую в начале фильма рваную рану уже имеются — герои медленно и печально целуются через полиэтиленовую занавеску. Однако в конце фильма пока всё еще хорошо…

Надо сказать, так себе история. Без особых откровений и вывертов. И главное — никаких серьезных философских обобщений на этом материале сделать невозможно. Если, конечно, на голубом глазу не мучаться вопросом «Что было бы, если…» и не декларировать на полном серьезе романтическо-сакраментальное «С любимыми не расставайтесь!».

Лично я также далек от предположения, что циничный и тёртый калач Ноэ снял этот фильм чтобы потом хвастать: вот вам, я крутой! я обратил необратимое! Это как у Кортнева: «Приходите, санитары, посмотрите, я какой»…

Нафига тогда это снято — вот в чем вопрос! Понятно, что ради эффекта. Ради шока. Чтобы репортеры, икая от восторга, телеграфировали с очередного каннского фестиваля — 200 человек не выдержали и ушли с просмотра… Пятеро упали в обморок… Одна старушка-синефилка преставилась… (Кстати, давно уже пора перестать ловиться на такую маркетинговую дешевку, как пресловутые «падения в обморок» на той или иной премьере. — Ред.)

Приём «шиворот-навыворот» далеко не нов и даже набил некоторую оскомину у зрителей. Несомненным культурным шоком пару лет назад стал уже упоминавшийся нолановский «Помни», а всё последующее — не более чем различные реинкарнации метода (в общем, кто первый встал — того и тапки). Гаспар Ноэ тоже шокирует зрителя. Но только не реверсивным движением сюжета и не самой фабулой, а, пожалуй, двумя знаменитыми ключевыми сценами — убийства огнетушителем и 15-минутного изнасилования М. Белуччи, к которым мы обратимся через четыре секунды. И главное — общей интонацией какой-то абстрактной, фундаментальной, обкуренной грусти.

…Сцена убийства онетушителем снималась едва ли не несколько недель и стоила уйму денег. Сделана она крайне натуралистично и, так сказать, естественно. Никаких красиво разлетающихся мозгов, повторов с разных точек, последних проклятий и смакования. Этому убийству — аффектному, яростному, отчаянному — веришь сразу и безоговорочно. Всё происходит очень быстро: удар, ещё удар, ещё, ещё… — и голова превращается в месиво. В голливудских фильмах визуальная техника кровопролития и резни отточена до виртуозности, достаточно покадрово просмотреть какие-нибудь батальные сцены. Но там это делается немного исподволь, и главную консультативную работу выполняет хореограф, а не патологоанатом. Немного жаль, что французы сдали свой старый бастион и от картинных перестрелок с кетчупом на жабо и треугольных колотых ран перешли к огнетушителям по черепушке. Но, раз уже жизнь становится жёстче, деваться некуда.

…Притягательно-отвратительная сцена измывания над Моникой Белуччи длится до одури долго. Огнетушителя тут, к счастью, нет, но есть закомплексованный до состояния куколки извращенец, который опять-таки весьма натуралистично насилует и избивает апеннинскую красавицу. Оправданий сему безобразию может быть лишь несколько: то, что и сама актриса не чурается экспериментов; во-вторых, где-то рядом на площадке ее морально поддерживал муж Венсан Кассель (информация о разводе этой звездной пары — не более чем слухи); наконец, Белуччи — итальянка, а они все чертовски суеверные, посему актриса словно старый приём отвращения всяких пакостей применяет — скажешь о чём-то вслух, и беда пройдет стороной… Еще в «Малене» над Белуччи изрядно поиздевались, а у Гаспара Ноэ прям апофеоз какой-то. Кроме того, следующая роль Моники — Мария Магдалина в не менее экспериментальных «Страстях господних», которые снимал Мел Гибсон. А к таким ролям, сами понимаете, готовиться нужно было серьезно.

Пора, впрочем, резюмировать по живому. «Необратимость» оставляет довольно странное ощущение: ни обморока, ни рвотного рефлекса, ни мучительных размышлений на полночи. Посмотрел, цокнул языком по нёбу и поставил фильм на полку.

А самое главное — заплатил за него денежку. И написал безумно длинную рецензию. Так что задача режиссёра-экспериментатора Гаспара Ноэ выполнена на все сто.

С первых же минут фильма почувствовалось отвращение. Двое мужчин, обсуждающих, как один из них спит со своей дочерью, гей-клуб, в котором просто дикая обстановка, сцена избиения огнетушителем, сцена насилия… Смысл этого фильма я так и не понял. Поражают также бессмысленные диалоги, например на тему «кончаешь ли ты с ним или нет». Конечно, могу отметить довольно-таки неплохую игру актеров и работу оператора.

2 из 10.

Сюжет этого фильма пересказан уже много раз. Думаю, ещё до просмотра фильма каждый знал, что он увидит, в течение скольки минут он это увидит и сколько раз он это увидит. Каждый знал, в какой последовательности будут развиваться события и в каком стиле всё это снято… Вроде и создатели «Необратимости» были не против нагнетаемого вокруг их творения скандал, но…

* * *

Но на меня подобная всерассказанность произвела негативное впечатление: всё-таки в похожем по форме фильме «Помни» («Memento») Кристофера Нолана всё накручено намного солиднее и смотрится с интересом до последней секунды. А здесь…

Возможно, у режиссёра и сценариста Гаспара Ноэ были другие цели помимо создания интриги вокруг действий героя Венсана Касселя. Скорее всего, так оно и было, но лично мне было бы интересней смотреть фильм, если бы я не понимал, с чего он так суетится и бесится…

* * *

Так что я считаю, что основной сюжетный посыл «Необратимости» заключается в том, чтобы после жестокой первой половины фильма показать обычную жизнь главных героев — то, как они отдыхают и какие у них проблемы…

И эта задача выполнена и воплощена на все сто. Здесь нужно отдать должное исполнителям трёх главных ролей: Венсану Касселю, Монике Беллуччи и, насколько я понял, Альберу Дюпонтелю. Диалоги у них получились естественными и непринуждёнными, а юмор — жизненным и достоверным.

Моника Беллуччи выглядит просто шикарно, особенно когда танцует. Образ у неё не очень интересный: не пьёт, не курит, наркотиков не принимает — в качестве отдыха предпочитает болтовню и танцы. Получилось воплотить образ у Моники достаточно удачно.

Ещё лучше справился со своей ролью Венсан Кассель, который играл Маркуса, мужа Алекс. Может «на отдыхе» он смотрелся и не совсем интересно, но в сценах мести выглядел жизненно и естественно — человек, охваченный желанием отомстить, но отнюдь не герой. В общем, сыграно тоже хорошо…

Понравились так же ещё пара исполнителей второстепенных ролей — наводчиков Маркуса.

Но лучшим в этом фильме, на мой взгляд, является исполнитель роли бывшего мужа Алекс. Он любит свою бывшую больше, чем её нынешний муж, но чувствует себя так не уверенно, что не всегда может выразить, как много она для него значит. Тем не менее, в последний момент он повёл себя мужественно и храбро…

* * *

Этот фильм мне мог бы даже понравиться, если бы не отвратительная операторская работа: первые минут сорок я вынужден был заставлять себя не выключать телевизор, настолько ужасны были все планы и ракурсы. Во второй половине картины операторы (их двое, в том числе и режиссер Гаспар Ноэ) вроде взяли себя в руки или перестали курить и нюхать всякую дрянь, но и там их работу можно оценить как «ниже среднего» или попросту назвать халтурой или любительской работой…

* * *

В итоге вот что получилось: неплохая идей, интересный сюжет, хорошая игра актёров были напрочь загублены усилиями режиссёра и оператора.

4 из 10

P. S. Первую сцену фильма считаю совершенно бессмысленной.

P. P. S. Не понимаю, насколько нужно быть слабонервным, чтобы сказать, что картина «отобрала веру во всё хорошее» и «деморализовала». Может, действительно все подвержены влиянию низкочастотных звуковых волн…

P. P. P. S. Всё таки Гаспар Ноэ является и автором довольно неплохого сценария, надо отдать ему должное.

«Необратимость» — доказательство того, что людям порой хочется самих себя чем-нибудь встряхнуть, чем-то, что якобы выходит за принятые обществом рамки. Весь шум, поднятый вокруг этого фильма, объясняется очень просто — в нем много жестокости и откровенных сцен, а также Моника Белуччи и Венсан Кассель в главных ролях. Все-таки в реальной жизни они тоже вместе, и многим было интересно посмотреть на самую знаменитую французскую пару от мира кино. Поэтому нет ничего удивительного, что вместо каких-либо рассуждений о необратимости времени (а это заявлено и в слогане, да и в названии в частности), зрители натолкнулись на то, что трудно назвать искусством в привычном понимании этого слова.

Смысл происходящего предельно прост — главный герой Маркус ищет неизвестного подонка-насильника, который до смерти избил и изнасиловал его подругу ночью в уличном переходе. Собственно, интерес и был обусловлен излишне натуралистичными сценами насилия над героиней Моники Белуччи и вбиванием железного баллона в лицо негодяя прямо в толпе голубых и трансвеститов. Все показано специально так, чтобы вызвать как можно больше отвращения, как, например, было в «120 дней Содома» или других представителях независимого кино, находящегося на грани откровенной порнографии. В «Необратимости» также не обошлись без показа полностью обнаженных Белуччи и Касселя. К счастью, хотя бы такие моменты да первую сцену фильм даже можно назвать красивым.

А что еще есть в фильме? Да ничего. Мрачные, грязные тона на протяжении 1,5 часов, «нервный» саундтрек, обнаженка, зверские избиения, пусть даже такое и редко увидишь в самых жестоких фильмах современности. Мораль тоже не нова — что уж говорить о звериной природе людей, если убить и изнасиловать могут в любой момент, где угодно. Уж то, что не стоит бродить ночью где попало, мы знаем с самого детства. И тем более, сторониться незнакомцев да таких мест, как сборища наркоманов, геев и алкоголиков. С одной стороны, кино интересно тем, что показывая все это, будто бы делает предупреждение не знающим элементарные истины о нынешнем обществе. А с другой, вряд ли научит кого-нибудь чему-то хорошему, подобных демонстраций и на ТВ хватает.

На мой взгляд — жестокая криминальная драма, определенно, не для всех. Снято может и не плохо, но слово «нравится/не нравится» тут вряд ли применимо.

Вот с чего начать даже не знаю. Гаспар Ноэ начал с двух далеко немолодых, явно похмельных друзей — мужиканов. Неприятная история, рассказаная в начале, желание еще выпить, все это как занавес перед началом вовсе и не страшного, но жуткого по своей обыденности зрелища.

Так и хочется вспомнить песню про мгновения, мгновения, мгновения… Звук барабана в начале, монотонно отсчитывающий эти самые мгновения уже объясняет зрителю то, что ему сейчас предстоит увидеть. Удар — и теперь это уже прошлое. Еще удар — и это уже прошло.

Сцена чудовищного изнасилования, которая являлась едва ли не главной темой обсуждения сразу после появления фильма представляет собой просто ухмылку режиссера (и это прекрасно поняли Венсан Кассель и Моника Беллуччи) по поводу того что всегда происходит в жизни обычного, отдельно взятого человека. Каждый не один раз совершал поступки, действия, суетился, короче принимал решения, которые его привели к катастрофе. Может это была лишь мелкая неприятность или настоящая беда.

В фильме подобное доведено до абсолютной трагедии — девушка, поддавшись случайному совету, опускается в подземный переход. Все. За одно мгновение рушится весь мир, она искалечена и морально и физически, ее муж искалечен, бывший любовник-интеллегент в состоянии аффекта калечит невиновного (но все равно порядочную сволочь — в одну трагедию вплелась другая, еще одно страшное воплощение какого-то возмездия).

Теперь этого умного экс-любовника ждет тюрьма, и даже не хочется представлять его дальнейшие приключения, все и так понятно. Весь этот мир исчез, судьбы главных героев сломались пополам. Раз и навсегда, барабан все так же монотонно отсчитывает удары, прошло, и это уже прошло, ничего уже не вернешь и ничего уже не исправишь.

И было бы это все банальной фильмой, если бы режиссер не показал все события задом наперед. Именно поэтому становится понятно почему конец (начало) вызывает такой ужас. Идиллия на травке, безопасность, нетронутое счастье приводит к ужасающему началу (концу) фильма.

Наконец мораль всей истории; она отсутствует п о л н о с т ь ю. Ее просто нет и быть здесь не может. Показан просто короткий эпизод, задумываться особо здесь не надо. Завтра я выйду на улицу, и я понятия не имею как закончится день. Конечно, надеюсь что хорошо.

Фильм определенно очень хорош. Но это однозначно кино не для всех. И дело не в том, что он может не понравится по каким-то сценарным недочетам (коих мною замечено не было) или актерской игре (которая на самом деле тоже очень хорошая), или еще по-каким-то показателям. Нет, это кино не для всех, потому что: 1) в нем есть несколько очень жестких эпизодов, ужасающих своей реалистичностью; 2) в нем нет цензуры, а следовательно в кадр попадают гениталии актеров (хотя, что касается Моники Беллуччи то, по-моему, это даже плюс) и откровенно нецензурная речь (в некоторых эпизодах маты встречаются через каждое слово).

Однако, если вас это ни сколько не смущает и уж тем более не шокирует, то этот фильм просто обязателен к просмотру!

Но будьте готовы к тому, что если Вы сядете этот фильм смотреть в хорошем настроении, то после фильма Вы будете в несколько угнетенном подавленном состоянии. Я не скажу, что этот фильм навел меня на какие-то размышления или заставил о чем-то задуматься. Он скорее нужен как встряска, эмоциональная встряска. Как писал один философ, имя которого я не запоминал, человеку для счастья нужны только ощущения, хорошие или плохие — не важно, главное новые, а действуют они одинаково положительно…

Это очень сильный фильм! Кроме него настолько сильно меня впечатлили своей жесткостью только два фильма: корейский «Сочувствие Господину Месть» и эстонский «Класс».

10 из 10

P.S. Я считаю, что фильм закончился хорошо, а заключительная фраза синонимична с «время лечит».

Ужасно.

Фильм не понравился совершенно! Бессмысленно жестокий, угнетающий и не вызывающий никаких чувств, кроме отвращения! Да, в нашей жизни много жестокости, но зачем снимать про это фильм? Может в нем есть глубокий философский смысл… Но я его не увидела!

Единственный плюс — это неплохая игра актеров. Хотя, возможно, я просто не поняла этот фильм.

2 из 10

В представлении простого попкорн-зрителя арт-хауз снимают психопаты извращенцы. В таких картинах главный герой либо гей, либо серийный маньяк, повсюду разгуливают трансвеститы, девочки старше 9 лет проститутки наркоманки, и т.д. и т.п. Конечно это все глупости, которые придумали те, кому умное кино просто не суждено понимать. Но то, что периодически появляются бессмысленные картины, старающиеся сыграть на дешёвом шоке, это факт. Фильм «Необратимость» тому подтверждение. Воистину это полуторачасовой стереотип об арт-хаузе, со всеми атрибутами вроде насильников, трансвеститов и т.п. В принципе перед нами самый настоящий Грайндхауз, притом в самых своих грубых проявлениях, но давайте обо всём по порядку.

Начинается картина с того, что камера под низкие звуки истерично летает по сторонам, пока не тормозит в комнате, где голый мужик лет пятидесяти, подёргивая свою пипиську, на пару с сидящим рядом другим мужиком (помладше) начинает размышлять о высоком. Это такой пролог, после которого следует сцена в гей клубе, вокруг все без одежды, все шпекают друг друга, и двое одетых людей спрашивают у этой компании о неком Солитёре. Впоследствии они его находят, на свою беду, так как Солитёр чуть-чуть не насилует одного из них, как вдруг получает по роже огнетушителем, которым потом будет размазан по полу. Оказывается этот Солитёр, поздней ночью изнасиловал несчастную женщин и изуродовал ей лицо. Её муж и бывший любовник объединяются, чтобы найти и наказать негодяя, находят и наказывают в самом начале фильма. А дальше история будет идти в обратном направлении, показывая нам подробности этих событий.

До просмотра я то и слышал, как зрители выбегали из зала, о всяких ужасов в фильме, натурализме, но когда посмотрел, оказался в недоумении, от чего все пришли в шок. Сначала сцена убийства, где Солитёру буквально размазывают голову о пол. Есть люди, которые кричат от капли крови на экране, таких нет сомнений, шокирует, но лично я сидел с кислой миной и всё всматривался, и пытался понять, что народ нашёл в этом моменте. Режиссёр оправдывает сцену тем, мол, в фильмах убийства проходят быстро, когда как в жизни отнять жизни тяжело.

Но как не старался сделать всё реально, получилось на уровне низкопробного ужастика. И после этой буффонады, вспомнился «Короткий фильм об убийстве», где сцена убийства водителя (ровно, как и финальный момент казни) просто не может оставить равнодушных. И не из-за того что режиссёр льёт на нас литры крови и человеческие мозги, а от того что заставляет поверить в происходящее, но видно Гаспар Ноэ не смотрел картину Кесьлёвского.

Далее сцена изнасилования, и вообще весь натурализм в фильме. Вот это никак не обоснованно. Любой такой реализм, должен быть чем-то оправдан. Зачем режиссёр всё это показывает? Да пытается шоконуть вот и всё. Впечатлительных зрителей картина заставит испачкать ковёр, тогда как понимающие толк в кино просто уснут. Ведь смысла происходящее не имеет. Что чёрт побери хотели сказать создатели? Ничего. В ответ пустота, так как треш (а я не могу по другому назвать этот фильм) ориентирован вызвать рвотный рефлекс у зрителя, а эта работа ещё старается называться при всём «умным фильмом».

Да, ещё хочется ответить операторскую работу и звуковое сопровождение. Камера дрыгается, шатается из стороны в сторону, создавая впечатление, что оператор хряпнул рюмочку, когда режиссер был занят важным делом (в сцене в гей клуб он играет мужика, занимающегося онанизмом). Возможно, хотели сделать, что-то оригинальное, но надеть чехол на объектив и так снимать тоже будет оригинально, но пользы не принесёт. На самом деле режиссёр тупо старается вызвать всеми способами рвотный рефлекс у зрителя. Для этого и включает в начале фильма очень низкий звук. Вот такие вот приёмы, заставляют представлять на месте помирающего от огнетушителя Солитёра, самого Гаспара Ноэ.

Но есть хоть что-то хорошее? Да, Венсант Кассель. Вот он играет, сразу веришь в эмоции его героя, в его злость и отчаяние. Ясно, почему Кассель согласился. Как-никак постельная сцена с Моникой Белучи, ради такого можно потерпеть онанирующего режиссёра. Но вот почему согласилась сама Белучи? Хотела доказать мол не боится сниматься в таких фильмах? Но 70 процентов его роли составляют оханья аханья то от Касселя, то от насильника, показать актёрские навыки девушке не дают. Есть ещё одна стоящая вещь в данном фильме, то, что события происходят из конца истории в начало. Интересный приём, но опять же здесь никак не оправдан, и жаль, что хорошая идея загублена этим фильмом.

Короче самый настоящий треш. Много необоснованного натурализма, и отсутствие, каких либо умных мыслей. Откровенное старание выдавить из зрителя шок, что приводит лишь к смеху и недоумению. Но самое страшное, что данную картину восприняли на ура, на каннском кинофестивале ей аплодировали стоя, и даже номинировали на золотую ветвь. Видимо в дальнейшем какой-нибудь молодой режиссёр представит ленту о том, как несчастного паренька в течение часа шпилят мужики, и потом убивают ударом энным местом по лбу. Зритель шокируется, а критики найдут великий смысл.

Эх, не понимаю я такого прогрессивного искусства. Старею братцы, старею.

Todo el mundo está buscando su camino a ninguna parte a través de los signos de la eternidad… но только никто не видит дальше своего носа.

Люди глухи. Люди слепы. Люди немы. Сцена в переходе врезается внутрь не только картиной жестокого изнасилования красивой молодой женщины по имени Алекс, но и «случайным» прохожим, прошмыгнувшим буквально 1 секунду вдалеке на лестнице. Кто-нибудь его заметил? Он — мелочь. Не правда ли.

Всё предсказуемо. Всё гадко. Всё грязновато и как-то неприятно. Все до боли объяснимо и не ново. Но, знаете, потресающе! Столькое вспомнилось и расчистилось. Фильм — перфект.

По-началу — угнетающая атмосфера, круговоротность вокруг одного и того же куска дерьма и отрывистость.«Каша с мухами». Слегка мутит.

В итоге — белый свет и вечное. «Конец» за нами. Впрочем, всё ТАМ.

НЕОБРАТИМОСТЬ? Так Не Обратимость.

Немного «бла-бла-бла»:

«Время разрушает всё.» Где время? Что время? Не то, что тикает на стене. Не то, что сменяет краски дня и ночи. МЫ. Время в нас. То, что тикает там в голове. Вслушайтесь. Всмотритесь. Выговорите.

Можно долго распинаться тут почему этот фильм хорошо и в чём его недостатки, но лучше всего сказать так: Я не рекомендую смотреть его никому, я рекомендую посмотреть его всем, кто достиг хотя бы 15-ти лет. Зачем?

Хотите заглянуть в свою душу? если да, то приготовьтесь к тому, что вы там увидите!

10 из 10

Шедевр.