Рецензии

Я слишком люблю Джармуша, чтобы говорить об этом фильм с точки зрения холодного анализа. Фильм гениальный! Без преувеличения! Каждый кадр продуман! Музыка потрясающая!

Многие проводят параллели с книгами Кастанеды. Да, есть нечто такое, но сравнение неуместно. Что же до философии… Сейчас уже трудно сказать верно и точно, нужно пересмотреть фильм. Нет, это не сиюминутное, напротив, чтобы понять до конца и разобраться во всем, что хотел сказать режиссер, нужно не полениться и приложить усилия. :)

Не знаю как вам, но мне этот фильм при просмотре довольно быстро наскучил. Несколько раз бегала на кухню, отвлекалась на всякие мелочи. Немного не мой жанр, смотрела ради игры Джонни. Время будет, думаю еще разок — другой надо будет пересмотреть. Но с первого раза видно такие серьезные вещи, про которые вы тут говорили, не дошли.

Когда я решила-таки посмотреть этот фильм, я уже начиталась всяких рецензий и отзывов. Отзывы впечатляли. Так что я была готова к просмотру шедевра. Тем более что в главной роли здесь Джонни Депп, а он плохо не играет.

Сначала я сидела и наблюдала. Говорила себе: да, это хороший фильм, есть на что посмотреть. Хорошо, хорошо. Потом же я забыла про все свои «хорошо», перестала следить за игрой актёров, перестала оценивать. Просто сидела, раскрыв глаза, рот, уносимая куда-то музыкой, словами, картинкой (кадр, когда Блейк лежит рядом с мёртвым оленёнком — просто выше всяких похвал). Я была поражена. Я не была готова к такому фильму.

Это один из лучших фильмов, когда-либо снимавшихся вообще. Я так считаю.

Признаюсь, что ставлю это фильм на первое место вовсе не потому, что всерьез считаю его лучшим из просмотренного в последнее время. Буду откровенной, как всегда, и не стану лицемерить даже перед именем достойного актера Джонни Деппа, — ведь если бы не его участие в этом фильме, я, возможно, и не уступила бы натиску кинокритиков, наперебой склоняющих занести «Мертвеца» в домашнюю коллекцию как уникальный киношедевр.

Будучи весьма неискушенной в понятии синематографической уникальности, я честно отсмотрела 115 минут черно-белого изображения и… И — я назвала бы «Мертвеца» — весьма своеобразным впечатлением, но, друзья мои, не больше. Спросите меня, какова великая идея режиссера Джима Джармуша, и я не смогу ответить. Мне не удалось схватить ее за хвост, но я чувствовала, что она есть, ползает, вертится, летает где-то по лесу вокруг индейца по имени Никто, ковыряющего непродезинфицированным ножом в огнестрельной ране полоумно-апатичного Уильяма Блэйка, чуть было не получившего работу бухгалтера, но выпавшего из окна дешевой красотки, продающей белые бумажные розы, разбившего очки и реализовавшего себя в иной ипостаси — бредущего в неизвестном направлении по девственному лесу, расстреливающего своих преследователей из винчестера, сжимающего в объятиях маленького мертвого олененка и наконец уплывающего в свою очередь умирать на каноэ в океан…

Если столь «незамысловатый сюжет» не отбил у вас желания ознакомиться с ним поподробнее, милости прошу.

Фильм не из тех, где суть преподносят на терелочке. Она читается «между строк» или если хотите «между кадрами».
Потрясающе красивая картинка и завораживающее музыкальное сопровождение.

Куча именитых личностей, но на них совсем не акцентируется внимание, они тут не важны. Важно только что и как происходит и говорится.

Несколько дней после первого просмотра фильма ходишь под впечатлением как под гипнозом… и хочется смотреть фильм снова и снова! Только через полторы недели и посмотрев фильм 4 раза я смогла немного успокоиться. Конечно, Депп отличный актер и он гениально играет, но ведь дело не только в нем!

Очень интересный, но очень странный фильм. Джонни Депп, как всегда нет слов. Талант. Джим Джармуш, молодец.

Особенно запомнилась фраза:
- Это вы Вильям Блейк
- Да! А вы читали мои стихи.
… и два выстрела

Конечно 10 баллов.

Шедевр, не шедевр… Не знаю. Но я посмотрел этот фильм два раза за сутки…

Первый просмотр — я просто наслаждался сюжетом, юмором и игрой актеров. Во время второго просмотра я просто догонял до невозможности философские образы героев фильма и идею всего того, что так великолепно уместилось в двухчасовом чернобелом формате.

Кстати, фильм действительно не столько фильм Деппа, сколько Джима Джармуша — не могу представить себе другого актера на главную роль, но этот фильм — это композиция, весьма удачная и сложная…

10 баллов

Очень жаль, что мне не удалось посмотреть этот фильм на широком экране. Уверен, впечатления были бы полнее и богаче. Однако, совсем не просто комментировать произведение, сюжет которого обращен к вещам наиболее общим, архетипным. Легче всего, провести какую-то громкую и пафосную аналогию, дескать, — «своей киноповестью, автор вписал ряд персонажей, наиболее типичных для американской мифологии, в открытую книгу Данте Алигьери, поместив одних в чистилище, сделав иных привратниками и провожатыми, — тем самым, округляя метафору своего высказывания до общеевропейского и мирового значения», — но в том и беда пафосных аналогий, что за громким обобщением, уплывает всякая содержательность, оставляя лишь громкий, но пустой звук.

Человек, который громко говорит, не говоря ничего, — так индейцы, со свойственной им чертой, давать развернутые иногда остроумные прозвища, «окрестили» одного из главных действующих лиц, персонажа по имени Никто или — Nobody, в английском эквиваленте.

Индейский полукровка, родившийся от отца и матери принадлежащих к разным племенам, он был мальчиком пленен бледнолицыми и пропутешествовал в клетке по Америке, в качестве циркового экспоната. Затем пересек океан и, попав в Англию, так же волей случая, был определен в английскую школу, где познакомился с континентальной культурой Старого Света и вынес оттуда привязанность к поэзии в лице её английского представителя Уильяма Блейка. Отсюда он и получил своё прозвище, как любитель сложных метафор, которые ничего не говорят по существу. Попросту: краснобай и резонер, который на прямой вопрос: «что делать» — ответит, что-нибудь, вроде: «орел потеряет время, спрашивая совета у ворона об охоте» — благодаря чему мы понимаем, что своё прозвище он заслужил неспроста.

В контексте же фильма, этот Nobody, является отражением типичного образа индейца для американской фильмографии, то есть, показывает предельную нераскрытость коренного этноса в кинематографической субкультуре.

Тоже с другими действующими лицами: герой антагонист — «парень в черной шляпе» — непременная единица вестерна, собравшая в себе все грехи человечества: он и родителей живьем съел и родную мать изнасиловал, и даже отца — перед смертью; он ничего кроме денег не ценит на свете и не стоит к нему поворачиваться спиной, хотя бы вы и путешествовали объединенными одной целью. Это не у Джима Джармуша, режиссера «Мертвеца», «персонажи нераскрытые» — как замечают некоторые критики, — а это Джим Джармуш, намеренно выстраивает образы своих героев по самым заезженным лекалам, чтобы показать их смысловую ничтожность.

Что касается главного героя, — который получил имя Уильяма Блейка, по формальному совпадению одинаковое с английским поэтом, о котором слышал даже индеец по имени Nobody, но ничего не знает сам Ульям Блейк, бухгалтер из Кливленда, путешествующий на Дикий Запад — боюсь предположить, но не является ли он типичным представителем не героя, а зрителя? Среднестатистическим американцем (и не только), который, попадая в мир вестерна, сам-то не умеет ни стрелять, ни убегать от погони, но пассивно созерцая происходящее, как будто приобретает эти навыки в воображении, так и не набравшись действительного опыта и знаний. И в этом смысле, кто он, если не мертвец, бродящий по просторам киновселенной, так мало общего имеющей с действительностью? Тогда отпадает вопрос, который ставится зрителями «Мертвеца» к Ульяму Блейку, персонажу, которого сыграл молодой Джонни Депп: «когда же он умер: в самом начале, в поезде, или во время одной из перестрелок, или в самом конце, отправляясь на лодке по Тихому океану в страну духов?» — он всегда мертв, еще до начала просмотра фильма и остается мертвецом после.

Подводя некий итог, соглашусь с теми, кто говорит о деконструкции Джармушем жанра роуд-муви, спроецированного в прошлое, в мифологию вестерна. Но это, так сказать, двойная проекция, палка о двух концах, мостик, который перекидывает Джармуш от жанровой несостоятельности к современному зрителю и перейдя по этому мостику с палкой в руках, Джармуш, другим её концом, больно лупит зрителя по макушке.

Я не затронул еще несколько интересных персон и объектов. Например, миссионера, отличающегося крайней нетерпимостью; странную тройку охотников-гомосексуалистов, напоминающих обкуренных хиппи, несущих несусветный бред; двух, обязательно лысых, помощников шерифа; пророческую фигуру кочегара; бывшую проститутку, которая закономерно вступает с героем в связь, не сулящую ничего хорошего и которая, оставив ремесло ночной труженицы, посвятила себя изготовлению бумажных цветов, находя в этом занятии нечто архиважное, ради чего стоило менять шило на мыло, она надеется скопить денег, чтобы когда-нибудь… изготавливать те же цветы, но из материи, добавляя туда капельку духов, — уж тогда-то её узнают, о ней заговорят; главу промышленного предприятия по имени Диккенс — олицетворение алчного монополиста, творящего суд и закон в антиутопичном городе Машин; наконец, сам город Машин — апофеоз греха и разврата, соседствующий с бедностью и крайней невежественностью его жителей, при отсутствии реальных прав и возможностей самореализации. Надеюсь, каждый вынесет что-то своё из этого ряда.

Мертвец - правильный артхаус, независимое кино, которое не изъясняется загадками и головоломками, не пытается запутать зрителя многоуровневыми отсылками и метафорами. Несмотря на тягучее, почти вязкое повествование, в фильме постоянно происходит какое-то действие. Герой либо что-то делает, либо что-то говорит, или и то и другое одновременно, режиссер не заставляет зрителя выдумывать контекст в определенной сцены, ведь это и не требуется. Фильм динамичен, его можно четко разделить на логические части, но вряд ли получится собрать целостную линейную историю.

В картине Джармуша время потеряло свое значение. Судьба Уильяма Блейка туманна и завязка - убийство ревнующего муженька, лишь один из небольших шагов Мертвеца к долгожданному заветному покою, катализатор, давший протагонисту стимул двигаться вперед. Не понятно везет ли герою или его с самого начала ведет судьба, впрочем, это и не важно, ведь зачем задумываться о сущности бытия, высоких материях, если ты уже мертв?

Минималистичные гитарные мотивы, постоянно играющие на фоне, ритмично дополняют дремучую меланхолию всего, что окружает персонажа. Это не вестерн и не фэнтези, не роуд-муви, а набор зарисовок, попытка воссоздать реальность такой, какой ее видит Мертвец. Мертвец в прямом смысле - труп, блуждающий по черно-белому миру сквозь сюрреалистичный искусственно воссозданный антураж и его неприятных отталкивающих обитателей в надежде найти столь желанный покой. И Мертвец метафорический, человек, который потерял семью, работу, цель в жизни, едущий на поезде в неизвестный город, в котором он возможно обретет новую 'жизнь'.

Dead Man - это исповедь, иносказательный рассказ, трип без начала и конца, безумно ценный фрагментарно и столь же бессмысленный в попытках воссоздать цельный ход мыслей создателя. Фильм, который хочется пересматривать десятки раз и подмечать все новые и новые детали. Именно такой должна быть любая артхаусная картина.

9,99 из 10