Рецензии

Я отправилась смотреть новый фильм Ксавье Долана, ожидая и предвкушая какое-то новое высказывание, ясное, прозрачное. Например, в его «Это всего лишь конец света» такое высказывание — это атмосфера непонимания в семье героя, равнодушие близких людей и пропасть между ними. Именно то, что главный персонаж и высказывание — эта атмосфера — для меня и стало открытием, новым фокусом, при том, что на экране в плане действий персонажей почти ничего не происходит (герой приехал в дом — уехал из дома). Чего-то подобного, нового фокуса я ждала от «Донована».

Но я была разочарована и неприятно удивлена. Смотреть фильм, наверное, было интересно в первую очередь через историю мальчика Руперта, потому что искренние детские эмоции и переживания не могут оставить равнодушным. И история этого мальчика тесно сплетена с историей «взрослого знаменитого мальчика» — Джона. Его по другому не назовешь, ибо он еще мальчик, так как не понимает, кто он на самом деле, какой он, и не может взять за это ответственность, не может и не хочет отстаивать то, что ему на самом деле дорого.

В плане ответственности как раз Руперт пошел дальше, перерос прямо в процессе действия своего визави Джона. Например, Руперт смог сблизиться и быть искренним со своей матерью, несмотря на сложности, несмотря на боль обид и непонимание. Его гибкая душа оказалась способной сделать то, что не смог сделать взрослый, казалось бы человек, открыться матери в истинных желаниях, сомнениях.

И это делает историю Джона еще более банальной. Как и игра Кита, которого я уважаю за игру в «Престолах». Но здесь он явно не старался… запомнились его крупные планы, пухлые губы, взгляд какой-то непонятный, одинаковый. Или он играл здесь средненького актера? Если да, то получилось.

Если бы я посмотрела кино до «Богемской рапсодии», и до «Рокетмена», то возможно, что по-другому бы его оценила. Но после двух упомянутых фильмов, Донован съеживается. Ничего нового, ничего не сказано как-то по своему.

Режиссерский стиль оставляет желать лучшего, меня просто коробило, когда герои произносили какие-то прописные истины с претензией на уникальность. Такие вещи лучше показывать, а не разжевывать столь грубо «непонятливому» зрителю.

В завершении меня не покидало ощущение манипуляции. Это когда меня продержали в кинозале 1ч 40 мин, не понятно зачем и для чего, удерживая внимание слезами и страданиями ребенка, не добавив в высказывание чего-то своего, особо ценного, интимного, нового, того, ради чего мы и идем смотреть кино.

А когда в финале повзрослевший Руперт садится на мотоцикл к своему другу, у меня вообще все упало — так вот ради чего все это? Значит, цель и задача фильма не поговорить о чем-то большем, чем гей-любовь, а о смысле жизни, например, или своем предназначении, или о выборе того дела, которым занимаешься.. Это была слезная драма, типа «Свободу геям! Признайте и принимайте нас!» Странно, в общем.

4 из 10

Давайте признаем, что у фильма «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» такие чудовищно плохие отзывы не потому, что картина ужасна сама по себе, а потому, что у нас очень высокие ожидания от Ксавье Долана. На фоне других фильмов, о режиссёрах которых мы даже не думаем, этот не плох: соединить тему «Какова цена славы?» с историей взаимоотношений ребёнка и его кумира — оригинальная и очень уместная идея. Визуальная составляющая как всегда невероятна: каждый кадр можно сохранить и повесить на стену в рамке. У Долана феноменальное эстетическое чутьё кинокадра. Саундтрек всё ещё броский и эмоциональный.

Что до остального? Да, то что мы увидели — смятая в комок киноплёнка, прошедшая монтажный ад. Как раньше Ксавье достигал прекрасных результатов, делая всю работу над фильмом самостоятельно, так теперь он запутался и из первоначальной задумки смастерил совершенно другой фильм, и в итоге мы получили ни рыбу, как говорится, ни мясо. Пересказывая фильм другу, я вдруг поняла, что не имею в голове четкой нити повествования, не знаю, от чего и к чему двигался сюжет.

Я не буду в сотый раз говорить о том, что Долан спекулирует на заезженных собой же темах, не завершил ни одной сюжетной линии. Единственное, что стало для меня действительно большим разочарованием — совершенно не раскрытая важность переписки с маленьким Рупертом для самого Донована. Джейкоб Тремблей блестяще сыграл Руперта. Ему я сопереживала больше всех персонажей. Я прекрасно поняла, насколько большой трагедией для него было то, что кумир отрёкся от него, а потом его смерть… а Джон? Насколько ему важна была эта переписка? Почему он начал её? Почему нас лишили такой прекрасной истории дружбы: двое несчастных людей, разделяемых океаном и возрастом, против всего мира? Почему нас поставили перед фактом: это было?

Ах, ну и конечно непонятный конфликт: почему вообще Донован так страдает? Да, мы понимаем, но что конкретно произошло? Шепотки за спиной, вопросы журналистов о переписке? С подобным сталкивается каждый второй человек вне зависимости от профессии. Никто не обвинил Джона напрямую в совращении мальчика, не высмеял его гомосексуальность. Всё это выглядит, как происходящее в голове Донована: он выдумал, что обязан иметь идеальную репутацию, он выдумал, что теперь, когда она запачкана, его жизнь кончена. Однако, пока я не подумала об этом логически, я верила Джону и его терзаниям. В конце концов, у всех людей разный душевный болевой порог.

Более-менее устойчивая линия — отношения Руперта с мамой. В сцене, где мать бежит за сыном по Лондону, виден старый добрый Долан, у которого не истерики на гране эмоций, а именно эмоции на грани истерики. Нить, на которую всё нанизано, интервью взрослого Руперта — остаток первоначального замысла, где молодой актёр должен был предстать перед нами настоящим героем. И меня действительно взяло за живое то, как рьяно выросший герой оправдывает своего кумира. Мальчик стал последним, кто остался защищать умершего актёра. И это разрывает душу: внутренняя сила маленького актёра и слабость и беззащитность взрослого. В этом я не соглашаюсь со всеми, кто критиковал игру Кита Харингтона. Джон Ф. Донован — не Джон Сноу. Он не король Севера, а 29-летний ребёнок, попавший под удары реальности, и Харингтон прекрасно это показал.

Я из тех людей, кто ожидал от Долана большего. Но так же я смотрю на кинематограф в целом и не спешу клеить на «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» позорный ярлык. У Долана таланта с запасом. Поэтому,

6 из 10

Фильмы Ксавье Долана всегда отличаются сильной эмоциональной составляющей. Именно за это я ценю их и именно это мне хотелось увидеть в «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована», который я ждала после первого просмотра трейлера.

Фильм вышел в наш прокат почти через год после официального мирового релиза. К этому времени режиссёр успел снять уже новый фильм, отчего лента с Китом Харрингтоном в главной роли вполне могла бы затеряться. Почему затеряться? Потому, что после просмотра фильма тебя начинает грызть внутри одна навязчивая мысль: если бы я увидел это пять лет назад — это бы меня поразило. Сейчас, в 2019 году проблемы толерантности не такие громкие как в уже далеком для нас 2006 году. Да, фильм касается и других тем: отношения с матерью, отношение к известным людям, принятие себя, определение своего пути. Вместе со всем этим фильм отчетливо выступает манифестом к публике, которая, как правило и определяет популярность того или иного человека, что у каждого есть свои секреты и каждый имеет право жить так как он хочет не получая в ответ на это осуждающие взгляды.

При просмотре фильма отчетливо чувствуется какая-то неразбериха в сценарии. Вроде бы смотришь сцену и всё хорошо, когда в какой-то момент герои начинают говорить о совершенно постороннем предмете не имеющим ничего общего к тому о чем была эта сцена. И это просматривается на протяжении всего фильма, отчего зритель не может толком уловить настроение фильма. Это действительно крайне сложно.

Вместе с тем, несмотря на то, что сюжет фильма на шестерочку в нем есть много приятных аспектов ради которых ему всё же стоит уделить внимание.

Прежде всего это операторская работа. Тысяча и один восхитительный ракурс во время которых ты мельком наблюдаешь за «неподдельными» эмоциями персонажей. Также интересным мне показалась съемка «сбоку» когда за героем в исполнении Харрингтона словно постоянно кто-то следит. Вообще Харрингтон настоящая душа этого фильма. Он и его томный взгляд взяли на себя львиную долю всей эстетики. Нельзя не отметить юного но невероятно талантливого Джейкоба Трембле.

Напоследок хочется отметить, что просмотр фильма похож на путешествие в прошлое: телефоны раскладушки, музыка, письма написанные от руки.

Фильм «Жизнь и смерть Джона Ф. Донована» — это достаточно слабая драма с потрясающей визуальной составляющей.

В кинотеатрах показывают «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» — многострадальный долгострой Ксавье Долана. Несмотря на блестящий выбор актеров (Кит Харингтон, Натали Портман, Сьюзен Сарандон и юный Джейкоб Тремблей) и полную отдачу, режиссер-вундеркинд впервые не справляется с поставленной задачей.

…2006 год. 11-летний Руперт Тернер ёрзает на стуле в лондонской забегаловке и с нетерпением ждет возвращения в отель. На рецепции ему оставили письмо от Джона Ф. Донована, голливудского актера, который уже много лет тайно переписывается с мальчиком. В какой-то момент Руперт не выдержит и побежит к телевизору, где как раз показывают фото его кумира. И узнает, что Джона обнаружили мертвым — его смерть наступила от передоза наркотиками. Через несколько минут сюжет фильма прыгнет в неспокойный 2017 год. Политическая журналистка Одри скандалит со своим редактором по телефону. Прямо сейчас она должна быть в другой части мира и делать репортаж про экологический кризис. Вместо этого она должна встретиться с каким-то молодым актером, который недавно выпустил книгу про звезду 2000-х Джона Ф. Донована. «Бестселлер сегодня, классика завтра» значится на обложке и Одри презрительно фыркает. Впрочем, совсем скоро она, кажется, напишет одну из самых пронзительных статей в своей жизни, ведь по ту сторону стола будет сидеть Руперт Тернер — уже выросший мальчик, которого много лет назад обсуждала желтая пресса. В ближайшие два часа он расскажет журналистке, что на самом деле Джон Ф. Донован писал ему в тех самых скандальных письмах и почему их дружба была настолько крепкой.

«Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» проделала такой долгий путь к зрителю, что про это стоило бы снять отдельный фильм. Сразу после окончания съемок Ксавье Долан заперся в монтажной и практически не давал о себе знать. Планировалось, что картину покажут в 2018 году на Лазурном берегу в Каннах, где Долана особенно любят. Но вскоре выяснилось, что монтаж не закончен — режиссер не угадал с таймингом и даже вырезал сюжетные линии некоторых героев (например, из фильма полностью исчезла героиня Джессики Честейн). Когда «Смерть и жизнь…» вже же показали, на нее обрушились критики, назвав фильм «громоздким», «мыльным» и «неуклюжим». Ленту ждал ограниченный прокат во Франции, после которого Долан клялся никогда не выпускать ее в других странах и даже в интернете.

К счастью, не сбылось. Спустя год «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» чудом добралась до украинского проката. Очевидно, что все, что пишут про фильм, — правда. Ксавье Долан взвалил на себя неподъемную ношу, пытаясь уместить в фильм множество тем — звездную жизнь, отношения с родителями и гомосексуальность. И не смог избежать самоповторов, которые прежде ему прощались. Кто-то из персонажей приезжает домой на семейное торжество? Тогда все обязательно закончится настоящей драмой, точь-в точь как в картине «Это всего лишь конец света». Главный герой ссорится с матерью? Тогда от их криков потрескаются стекла, что мы уже видели в «Мамочке». Герои испытывают душевные терзания? В этот момент фоном снова будет звучать какая-то любимая поп-песня Ксавье Долана. Мы уже привыкли, что каждый фильм режиссера — страница его автобиографии. Вот только убедить политическую журналистку, что история падшего актера важнее потопов и лесных пожаров вполне реально. Со зрителями ситуация обстоит гораздо сложнее.

Приветствую всех! Через неделю на российские экраны придёт новый фильм Ксавье Долана под названием «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована». По такому случаю хочу рассказать о своих впечатлениях от ленты. Сюжет повествует об 11-летнем мальчике Руперте, который на протяжении 5 лет ведёт переписку с известным актёром Джоном Ф. Донованом. В письмах они делятся своей личной жизнью, успехами, поражениями. Оба находят в этой переписке «отдушину». И в один миг жизнь Джона и Руперта меняется, когда письма «всплывают на свет».

Фильм вызвал у меня двоякие впечатления и шквал «мыслей», поэтому не будем задерживаться на вступлении и просто перейдём к обсуждению.

Долан, как обычно, поднимает в своей работе множество тем: отношения между матерью и сыном; «запрещённая любовь»; одиночество и так далее. Но мало того, что каждая мысль раскрыта не до конца, так к тому же, все эти темы уже «обсуждались» в прошлых лентах. Поэтому «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» выглядит уже не так свежо и не преподносит ничего нового, а сам режиссёр повторяется.

Картина напрочь лишена чувствительного саундтрека. На замену ему пришли попсовые песенки, которые не усиливали эмоции от происходящего и никакой радости ушам не доставляли - лишь разочаровывали.

Сценарий здесь пытается казаться многослойным, неоднозначным, серьёзным, но если «приглядеться», то можно увидеть крайне пресную голливудскую драму, в основе которой лежат реальные обиды на родных, общество, а также кумиров детства самого режиссёра (ведь все мы знаем, что Долан предпочитает вкладывать частичку «себя» в каждую работу). Из-за этого возникает ощущение, что автор просто экранизирует свои фантазии и не более. Сама же история - полный набор всех сортов клише, а именно: как трудно быть звездой; неполная семья; герой, недавно переехавший в другую страну, подвергающийся «буллингу» в школе и не имеющий друзей (бинго).

Приготовьтесь офигеть: фильм изначально являлся практически «супергеройкой», только вместо героев - актёры. Лента была совершенно не похожа на стандартную драму, а ещё имела в качестве АНТАГОНИСТА ДЖЕССИКУ ЧЕСТЕЙН. Её персонаж должен был противостоять Джону, а образ - выбиваться из общего визуального стиля своими невероятно яркими красными волосами. Но, очевидно, что-то пошло не так, и Долан поменял курс на 180 градусов, вырезал всю оригинальную затею, включая Честейн, оставив в финальном монтаже лишь небольшие намёки на первоначальный концепт. Именно так режиссёр и погубил весь свой новый фильм.

Конечно же, есть и положительные стороны - к примеру, персонажи, а именно их характеры и резоны. Долан сумел раскрыть героев с разных сторон, сделать не безэмоциональными - уж это Ксавье умеет. Хоть и с трудом, но Джону Ф. Доновану возможно сопереживать. Но больше всего мне импонировал малец Руперт.

Каст по-настоящему «пестрит» звёздными именами: тут и Натали Портман, и Джейкоб Тремблей, и Тэнди Ньютон, и Бен Шнетцер, и Кэти Бейтс, и Сьюзен Сарандон, и Майкл Гэмбон, и, само собой, Кит Харингтон. Мне понравилась игра всех актёров, за исключением… Самого главного героя. Харингтон откровенно опечалил. Было видно, что он не подходил к роли творчески, не применял свою фирменную харизму из «Игры престолов». Всё, что Кит делал, так это строил грустную гримасу, двигал бровями и изредка улыбался, стараясь скрыть «деревянность» своей игры.

Подытожу. У «Смерти и жизни Джона Ф. Донована» совершенно отсутствует свой «почерк», стиль, уникальность. Это ничем не примечательная среднестатистическая драма, что совсем не свойственно для Долана. Словно он начал внезапно и беспрестанно подражать Голливуду, взяв очень известных персон в роли, очернив аудиоряд хитами радио 2013-го года и высказавшись вторично на уже не особо актуальные темы. Ни фанатам работ данного режиссёра, ни обычным зрителям я, скорее всего, НЕ порекомендую идти на это кино.

5 из 10

«Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» — первый англоязычный фильм в карьере Ксавье Долана, с самым амбициозным и звёздным актёрским составом в жизни молодого постановщика. Здесь и звезда «Игры престолов» Кит Харрингтон в главной роли, и маленький талант из «Комнаты» (не той самой) Джейкоб Тремблей, и не нуждающиеся в представлении оскароносные Натали Портман и Сьюзен Сарандон, и забегающий на огонёк божественный Майкл Гэмбон. А ещё, где-то в монтажной комнате потерялась Джессика Честейн, изначально исполняющая роль основного антагониста. Но к Честейн стоит вернуться чуть попозже, не стоит про неё забывать. Перечисленные люди — далеко не все сюрпризы картины, второй и третий планы просто пестрят узнаваемыми американскими артистами. Вот только Долан явно не смог найти им никакого применение, из-за чего даже такие талантливые актрисы, как, например, Натали Портман, играют очень плохо.

Кит Харрингтон вообще чувствует себя максимально неуверенно в кадре, стараясь в каждой сцене строить щенячье бровки, прикрывая деревянность актёрской игры под маской смазливости. Примерно тем же самым пытается заниматься и Долан. Всё же несправедливо говорить, что Долан не эволюционирует, как режиссёр. За десять лет он научился выстраивать кадр и свет, найдя свой стиль. Его постоянный акцент на портретной манере съёмки, в купе с работой над тенями и светом — всё это выглядит очень сочно и завораживающе. Многие кадры «Смерти и жизни» и вовсе настоящая находка. Вот только за всей этой красивой глянцевой обложкой, кроются пустые страницы модного журнала, в котором, кроме красивых моделей, нет ничего.

В основу своих сценариев Долан всегда привносит частичку себя. Хотя зачастую не просто частичку, а всего себя. Сюжет его нового фильма крутится вокруг одиннадцатилетнего мальчика по имени Руперт, мечтающего стать актёром, и его любимой кинозвезды Джона Ф. Донована. Первый вот уже на протяжении пяти лет ведёт непрерывную переписку со вторым, в которой оба делятся своими мыслями, личной жизнью и успехами в школе или на работе. У Джона есть всё: фанаты, деньги, успех, любовь, а у Руперта — ничего. Как и всегда у Долана: Руперт мало общается со своей матерью, в прошлом несостоявшийся актрисой. Лишь телевизор, сериалы с Джоном и мечты о карьере в кино имеют для маленького Руперта хоть какое-то значение. Факт из жизни Долана: в свои 8 лет он был влюблён в Леонардо ДиКаприо, который так и не ответил ни на одно из писем будущего режиссёра.

Но привычная жизнь в один момент рушится, когда их письма случайным образом становятся достоянием общественности, а про самого Джона Ф. Донована общество узнает страшное. Вернее, сам Долан старается преподносить неосознанный каминг-аут своего персонажа, как что-то страшное. Режиссёр хочет создать иллюзию, будто бы киноиндустрия работает так, что в ней геям рубят карьеры под корень, уничтожая все перспективы. Но поскольку Долан снял художественное произведение, тогда почему бы и нет. Пусть мир работает так, как хочет его автор. Вот только ничего в этом самом произведении в итоге то и нет. Долан высказывается на темы, которые работают лишь в его воображаемом мире. Его «Джон Ф. Донован» совершенно не актуален, как высказывание. И речь идёт даже не о современном прогрессивном мире толерантности.

На богему всегда поглядывали как-то не так, все всегда знали кто, с кем, чем занимается. Кто гомосексуалист, а кто нет — секретом подобные вещи никогда не были. В киноиндустрии на подобное просто закрывались глаза, если артист действительно талантливый человек. Более того, даже в СССР, в самом гомофобном государстве, все знали какие именно заслуженные деятели театра и кино любят засматриваться на представителей своего пола. И никто их не очернял, никто не рушил карьеры, и никто не кричал об этом направо и налево, как, например, сегодня. Можно подумать, что Долан старается уйти в критику общества, которому почему-то есть дело до личной жизни человека. Утверждение верное, отчасти он это и делает, но не раскрывает тему до конца.

Сценарий «Смерти и жизни Джона Ф. Донована» больше напоминает безвкусно-пресную американскую поделку, нежели чем полноценную драму о жизни и угнетении меньшинств злым обществом. И здесь стоит знать одно: фильм прошёл через все возможные глубины производственного ада. Монтаж ленты длился два года, за которые Долан полностью переосмыслил концепцию. Не понятно, над чем именно так корпел режиссёр, но конечный результат оставляет желать лучшего. Дело здесь не только в монтаже, но и в том, как именно работает драматургия картины. Здесь то на сцену и выходит вырезанная героиня Джессики Честейн. В фильме между строк поднимается тема супергеройского кино — самого популярного жанра на рынке. И это лишь на первый взгляд кажется, будто бы это нужно здесь лишь для заигрывания с трендами. На самом деле всё куда интереснее.

Самое время сделать удивлённое лицо: «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» в своей первоначальной концепции — супергеройское кино. Ксавье Долан хотел деконструировать жанр, сделав супергеройский фильм без супергероев — вместо них были бы актёры, борющиеся с несправедливостью кинобизнеса. Джессика Честейн же, должна была выступить главным антагонистом, хищной суперзлодейкой с выбивающимися из общего визуального стиля картины огненно-красными волосами. И то ли Долан испугался выпускать что-то подобное в прокат, то ли посчитал, что вся это супергероичность будет отвлекать внимание зрителей от его любимых проблем, связанных с угнетением обществом гомосексуалистов, то ли было что-то третье — причины неизвестны. Порезав ленту, Долан в конечном итоге ушёл в никуда, превратив любопытный концепт, в классический для себя пустой фильм о добрых гомосексуалистах в злом мире.

В своей «Смерти и жизни Джона Ф. Донована» Ксавье Долан экранизирует свои влажные мечты (вспоминая письма ДиКаприо), сняв картину, ориентированную в первую очередь на прогрессивную молодёжь, сексуальные меньшинства и не-таких-как-все забитых, ранимых и чувственных взрослых детей, как и сам режиссёр. Грустно, что человек, имеющий возможности и перспективы помогать людям через искусство обретать уверенность в себя, так глупо растрачивает их, снимая пустышки. Ксавье Долану уже тридцать лет, а он до сих пор старается держаться в индустрии за счёт своего милого личика. Слёзы угнетённого матерью, а не обществом ребёнка работают до сих пор. И это удивительно, ведь Долану из раза в раз удаётся снимать претенциозные фильмы, получающие огласку и признания в обществе. Пытающийся осуждать людей за одержимость чужой личной жизнью Долан, видимо, совсем забыл, что именно одержимости современного зрителя чужой личной и интимной жизнью и сделали его популярным.

5 из 10

«Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» поднимает привычные для Ксавье Долана темы: отношения сын-мать, однополая (запрещенная и, следовательно, скрытая) любовь, безнадежное одиночество и непонимание другими. Правда, смерть и жизнь этого самого Донована, которого играет Кит Харрингтон, хоть и вынесены в название, но служат всего лишь фоном, поскольку его история рассказана крупными и слишком очевидными мазками.

Новый фильм канадского режиссера затрагивает безусловно важные, но и в то же время вечные темы, о которых сняты сотни фильмов и написано сотни книг. В 2009 Ксавье взлетел кометой в сердца людей со своим оригинальным и ставшим уже узнаваемым подходом говорить об этих темах. Начиная с «Я убил свою маму», каждый следующий фильм преумножал армию поклонников, растущую в геометрической прогрессии. Тысячи людей полюбили его за искренность и дерзость, за найденный голос и язык нового поколения, которых оно так ждало, что в целом моментально возвело его в статус настоящего кумира. Здесь же (еще в большей степени, чем в предыдущем фильме «Это всего лишь конец света») Ксавье пытается снять другое кино, перейти из молодого периода начинающего режиссера в категорию А: больше не кучерявый молодой человек с пронизывающим, острым взглядом, а солидный молодой режиссер, работающий с лучшими и самыми известными актерами. Он не хочет быть Донованом и продолжать играть 18-летнего, когда тебе уже 30. Правда, ему не удалось в полной мере аккумулировать весь свой 10-летний опыт и преобразовать свой фирменный почерк таким образом, чтобы его талант заиграл новыми красками — в реальности вышло все банально и далеко не первой свежести, а все старые и полюбившиеся публике козыри он растерял. История Джона — это набор клише, о том как тяжело быть звездой: как нужно вечно фотографироваться, улыбаться фанатам и не иметь в шкафу скелетов, как сначала ты на гребне волны и тебе никто не нужен, а потом никому не нужен ты, и как «самый счастливый парень» с обложки на самом деле самый несчастный и одинокий парень, проводящий ночи в отелях. История 11-летнего Руперта (Джейкоб Тремблей) тоже не блещет оригинальностью — о переезде в новую страну, неполной семье, статусе белой вороны в школе и одиночестве. Фильм «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» — о том, как всем нам нужен друг, а некоторым и ролевая модель, которая своим примером поможет преодолеть личные трудности. И о том, как не врать самому себе и не бояться делать того, что хочешь — ведь иначе тебе захочется заснуть как Доновану и случайно (или нет) не проснуться. Все это — те самые темы, от которых обычно должно сжиматься сердце, но не сжимается.

Фильмы Ксавье любят по многим причинам, но в последних своих двух картинах он их немного растерял, а новых создать не смог. Эти несколько лет — дань Долана своим большим амбициям: всемирно известные актеры от Венсана Касселя до Сьюзан Сарандон, попытка из фестивального кино для узкого круга выйти в широкий прокат с непоколебимым статусом молодого, но уже состоявшегося режиссера. Жаль, что из «Смерти и жизни Джона Ф. Донована» вырезали Джессику Честейн, она бы добавила фильму остроты, которой сильно не хватает. Пост-продакшн фильма очень затянулся, потому что Ксавье был немного обеспокоен и огорчен холодным приемом его последнего фильма, и не остановился работать над новой картиной, пока, как он сказал на премьере в Париже, не почувствовал, что это самый лучший фильм, который он мог снять. Правда, к сожалению, так не вышло. С точки зрения эстетики, с фильмом по-прежнему все хорошо — этого у Ксавье не отнять —, но все остальное вызывает вопросы.

Можно ругать Ксавье за «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована», но нельзя не согласиться, что идти вперед не только правильно, но и необходимо. И успех, и опыт — это плод неудач, ошибок и постоянной работы над собой. И, безусловно, снимать раз за разом гениальный фильм, который придется по душе и зрителям, и критикам — задача из разряда чудес. Помимо этого, не стоит забывать: то, что тебе хотелось снимать и как в 20, отличается от того, что и как тебе хочется снимать в 30. Как пишет Донован в своем последнем письме Руперту: «Работая над кучей вещей, я забывал работать над собой», то преподнося этот урок публике, Ксавье сам пытается следовать ему. Просто ему еще не удалось обрести новый голос. Поэтому, лично для меня это фильм не о жизни и смерти Донована, а об открытии ранее закрытых дверей для Ксавье, которые он так мечтал открыть и наконец-то смог. Главное теперь — не потерять от них ключи.

Многие поклонники, которые следят за его творчеством еще с самого первого фильма, ждут не дождутся возвращения того самого Долана — Ксавье завершил съемку нового, уже восьмого, фильма «Матиас и Максим»: снова в Квебеке, снова на французском, снова с Энн Дорваль, снова снимая самого себя в одной из главных ролей. Назад к корням, чтобы восстановить свою репутацию и сделать то, что у него действительно хорошо получается. Так ли это, мы скоро узнаем.

«Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» это трогательная история, была разгромлен критиками с огромный треском. Многие считают этот фильм худшим того года, сам Ксавье называет его ошибкой.

Картина рассказывает нам об 11-летнем мальчике Руперте, живущим в Англии со своей матерью Сэм Тёрнер. Однажды он написал письмо актёру Джону Ф. Доновану и у них завязалась переписка длинною в 5 лет.

Руперт одинокий ребенок, мальчишки в школе его обижают, потому что он новенький в классе, так еще и юный актёр.

Всё вокруг чего крутился его мир, это телевизор и шоу, в главной роли которого Джон Ф. Донован, 30-летний актёр, которым Руперт не только восхищался, он боготворил его.

Джон взрослый мужчина, на пике своей популярности. У него красивая жена, хороший дом и стремительно растущая в гору карьера. Но он как и все утопает в этом бизнесе, в этом болоте лжи, которое с каждым днём больше утягивает его.

В первую очередь, это англоязычный дебют канадского режиссёра.

Кит Харингтон, Натали Портман, Джейкоб Трамбле, Кэти Бейтс и к сожалению или счастью, вырезанная из проекта Джессика Честейн в главных ролях. Не смотря на звездный каст, который на первый взгляд может отпугнуть, актёрская игра безупречная. Она отлично раскрыта, ни где не зажата, все отыграли свои роли так, будто стали этими людьми.

В сцене когда Руперт пришёл домой, сразу же бежит в гостиную смотреть любимое шоу и он так перевозбуждён, с писком кричит перед телевизором и никак не может сдержать свой восторг. Все мы когда ты испытывали те же чувства.

?Кит Харингтон создал такой правильный образ парня, врущего самому себе о том, кто он, изобразил проблемные отношения с матерью таким чутким путём.

Фильм невинен, мне честно никак не даётся понять, что в нем ни так. У сюжета есть четкие столбы завязки, кульминации и трагичной развязки.

Эта голливудская, гламурная тема здесь почти не присутствует, она лишь летает в воздухе, просто как лёгкая пелена, завеса перед настоящим.

Здесь раскрываются такие важные темы как буллинг в школе, к чему приводит вранье самому себе, страдания человека, построившего свою жизнь, но «забыл поработать над самим собой».

Как многие говорят, главный козырь был упущен, тема тех самых писем, нужно было разворачивать её. И как бы вы её развернули, дело ведь совсем ни в этом. Фильм совершенно ни об отношениях, о дружбе между мальчиком и мужчиной. Он о том, куда тебя могут привести твои мечты, о последствиях.

Такие трогательно пронзительные моменты между сыном и матерью случаются у обоих актёров, пробивают на слезу, для кого-то это было начало, а для другого концом. Картина вызывает бурю эмоций, окунает тебя с головой. Что про хронометраж, я не считаю его растянутым, он уверенно в меру.??

Про такие вещи как музыка и визуал в фильмах канадского режиссёра можно говорить бесконечно.

Саундтрек безусловно, тут и думать не надо, шикарен.

Операторская работа отличная, с большим размахом.

Всё, что я могу сказать, так это, что я абсолютно не согласна со всеми отрицательными рецензиями, я всем сердцем люблю этот фильм.

- Чьи чувства тебе знакомы?
- Ну, мамы, бабушки, папы...
- Дура, да твои чувства.

Именно так говорилось в одном российском фильме главной героине.

Долан на высоте, и как настоящий художник снимает о себе и своих чувствах, ругать его за это верх глупости.

Художественный язык и мизансцены - Фильм начинается с крупных планов, что задает свой тон, кто здесь главный герой, вроде бы. Цветовая гамма фильма, постоянные дожди вроде бы наводят мысли о печали, постановка с замедленными кадрами, в них главный стиль, это не фильмы про супергероев, в которых снимался Джон Ф. Донован, тут спецэффекты не нужны.

Актеры и их игра - Одно дело снимать начинающих актеров и вить из них веревки, выдавливая именно то, что тебе нравится. Другое дело позвать Кэти Бейтс, Сьюзен Сарандон, Натали Портман - состоявшихся звезд, которым этот канадский выскочка не указ. Появление Майкла Гэмбола было вообще сюрпризом. Зачем Ксавье зовет Дамболдора, но или, он или Гэндальф (Йен Маккелен) должны были сыграть доброго волшебника, который скорее всего помог.

Бен Шнетцер и Кит Харингтон - все мы знаем кого играют. Не берусь судить их игру, мне понравилась

Смерть и жизнь Джона Ф. Донована для меня снята как очень печальный фильм, тебе с самого начала говорят, что главный персонаж умер, но в конце ты видишь, что главный герой счастлив.

Уже во второй половине фильма это чувствуется потому, как теплеет общение с журналисткой.

Сцена общения Криса Зилки с Китом Харингтон у открытой двери для меня одна из главных. Зилка в теплом домашнем светлом свитере, а Кит в клубном пиджаке, ей рассказана половина фильма.

Советую всем.

9 из 10