Рецензии

Ему пророчат «Оскар», он забрал «Золотую Пальмовую Ветвь», его называют одной из главных картин года, превзошедшей фильмы Мэдхолда и Филлипса, и даже самих Тарантино со Скорсезе. Услышать плохие отзывы о «Паразитах» настолько трудно, как и жить в неведении существования данной картины. Неужели, это корейский шедевр, который обретет культовый статус? Однажды, зимним вечером я посмотрел «Паразитов» …

Что же в первоочередной степени заставило меня выделить два часа именно на этот фильм, а не какую-либо другую новинку, а может и классику? Знаете, обычно, при просмотре фильмов в широком прокате, присутствует некая предвзятость со стороны зрителя. То любимый актер в главной роли, то просто дивные лица на второплановых, то режиссер знакомый, то книга, которая легла в основу сценария. Ну, конечно, 80% зрителей, увидевших, к примеру, Макконахи в главной роли, в один голос воскликнут: «Да как же фильм с ним может быть плохой!», да и попрутся со спокойной душой на сеанс, прихватив с собой цистерну с ожиданиями и заготовленными овациями (ну Макконахи же, ну). И даже если этим сеансом окажется печально известная «Тёмная башня», то ничего – знакомое личико сработает амортизатором неоправданных надежд, возложенных на фильм.

А какие ожидания могут быть от малобюджетного простачка родом из Кореи, да с актерами, имена которых не просто запомнить проблематично, так и еще прочитать правильно будет трудновато? Именно завышенные ожидания подталкивают идти на бесчисленные голливудские блокбастеры. С «Паразитами» же такой трюк не выйдет. Но почему же фильм сумел завоевать сердца и критика, и простого зрителя? Я думаю, что именно этот вопрос заставляет посмотреть картину.

Перед нами семья неудачников из трущоб, вынужденная воровать Wi-Fi у соседей, подносить телефон к потолку, чтобы поймать сеть, а за ужином, состоящим из пива и снеков, любоваться на дивные виды местных алкоголиков, справляющих нужду в уголке, на который выходят окна квартирки. Денег нет, как и перспектив к их добыче. И вот, однажды, выпадает шанс изменить свою жизнь с помощью махинации, заключающейся в паразитировании на богатой семейке. Оттуда и название – «Паразиты». В этом и заключается завязка фильма, который покажет нам, чем же кончилась эта авантюра.

С первых минут проникаешься атмосферой, чуждой европейскому или американскому зрителю из бетонных коробок или загородных домов. С первых минут начинаешь чувствовать себя в шкуре главных героев и становишься виртуальным членом этой семьи и в голове всплывают мысли по типу: «а что бы я сделал в их ситуации?». Определенно точно, с погружением и атмосферой в фильме полный порядок. Возможно, потому, что уже осточертели однотипные городские пейзажи из популярного кино и хочется «выйти на свежий воздух». Фильм располагает этими возможностями, причем во всех локациях. Будь то жилище семьи или богатый загородный дом семьи Паков.

Сам фильм плавно скачет по жанрам и, таким образом, делится на части. От комедии к сатире, от сатиры к триллеру, от триллеру к драме, и во время каждой из частей присутствуют и остальные части, будто в полупрозрачном режиме.

Напряжение. В фильме от начала до финала присутствует постепенно нарастающее напряжение, которое иногда вымораживает, хотя вроде бы ничего такого и не происходит, однако в каждой сцене тебя не покидает чувство неминуемого 'слово на п'. Фильм пропитан обманом и аферизмом, что ловко держит у экрана, не давая даже повода взять в руки гаджет или отвлечься на что-либо. Это помогает двухчасовому хронометражу проскочить незаметно и фильм не кажется скучным или затянутым. Все на своих местах и не возникает ни доли сомнения, что все должно быть иначе.

Не хочется долго распинаться и пускаться в глубокий психологический и типовой анализ персонажей фильма. Хочется лишь сказать, что каждый из них способен удивить и пришелся к месту. Если последить за ними повнимательнее, то можно найти много ответов на вопросы фильма, который подкупает изначальной простотой, но в конечном итоге оставляет этих вопросов в избытке.

Высоко хочется оценить актерскую игру господ и дам, исполнивших роли в этом фильме. Невероятная химия между актерами делает их единым целым, плавно текущем по линии повествования. Такое ощущение, что будто в каждой сцене, будь она только с одним героем, присутствовал весь актерский состав.

Визуальная и музыкальная составляющие фильма также выглядят единым и складным материалом (и Бог избавил от K-Pop’а, так что смотреть можно – не переживайте, хотя он тут лишним бы все равно не был). Конечно, вы не вспомните ни единой мелодии из фильма, потому что еще длительное время будете обдумывать то, что произошло и, собственно, почему именно так произошло.

А теперь насчет впечатлений. Во время просмотра ты пытаешься их сложить воедино, по кусочкам сформировать. Но фильм обманывает, оставляю кашу в голове. Вроде бы, и события развиваются медленно, и нет нагруженности, но после каждой крупной сцены все, что было обдуманно, чудным образом стирается и все начинается с чистого листа. У каждого будет своя «каша», поэтому описывать ее я не вижу смысла. Однако, точно можно сказать, что в первую половину фильм покажется семейной комедией с предсказуемым финалом. Спешу заверить, что это не так. Финал ломает все образы, которые вы построите у себя в голове за время просмотра. Не буду говорить, кому он придется по душе, дабы избежать спойлеров, но скажу, что этим же летом фильм с подобным исходом мы уже видели.

Подводя итоги, можно описать фильм простым предложением: «обман и тайна в фильме обманет и ошарашит не только персонажей, но и зрителя», да простят меня нормы «великого и могучего» за такое описание но я думаю, что понят буду верно.

Картина впечатлила, но не оправдала ожидания по причине их отсутствия. «Оскар» не «Оскар», а наград этому фильму положено отсыпать хотя бы за один положительный резонанс, который он создал вокруг себя. Но награды ни к чему – они лишь добавят ожиданий, которые, к сожалению, трудно оставить на пороге, перед вхождением в какой-либо распиаренный фильм. Благо, «Паразиты» избавили от этого, взяв не ожиданиями, а реальностью. А реальность такова, что я не осмелюсь назвать этот фильм шедевром, но статус культового он обретёт не только в родной державе, но и за рубежом. Именно такие фильмы заставят аудиторию все чаще присматриваться к артхаусным проектам, и все реже идти хрустеть попкорном под голливудские взрывы и спецэффекты.

10 из 10

Паразит - низший организм, живущий внутри другого организма или на нем и питающийся его тканями и соками. Взгляд под разными углами и поиск метафоры, о которой прямым текстом говорит один из героев, склоняют к мысли о том, что соки высасывают все. Ничего не подозревающие богачи взяли под свое крыло постепенно размножающуюся в их роскошном доме семью Ким, которая благодаря своей смекалке, хитрости и наивности хозяйки разом трудоустроилась. С тем же успехом можно обвинить и зажиточную семью Пак, не чурающуюся использовать физический и умственный труд Кимов для удовлетворения своих потребностей, пусть даже последние и получают за это денежное вознаграждение. Таким образом, режиссер Пон Джун-хо ('Окча', 'Сквозь снег') языком кино высказывается об одной из наиболее насущных проблем современной Кореи - социальном неравенстве.

Два разных мира встретились для того, чтобы узнать друг друга. В Корее, кажется, действительно все плохо с рабочими местами, если очевидные таланты квартета Ким (в особенности дочь) вынуждены прозябать в нищете. За счастливую возможность оказаться 'под опекой' Паков сообразительное семейство цепко хватается всеми частями тела, даже если это означает пройтись по головам невиновных. И вроде бы недавнее сочувствие к обездоленным сменяется отторжением, когда опьяненная в прямом и переносном смысле своим новым положением семья празднует сие событие. Спуститься с небес на землю помогает осознание сохранения на себе специфического запаха: запаха бедности, который ты никакими уловками и хитросплетениями не сможешь замаскировать. Богатые будут вздрагивать всякий раз, когда бедный посмеет коснуться их кожи; богатые будут всякий раз зажимать нос на чересчур близкое присутствие бедного независимо от того, сколько порошков тот сменил при стирке одежды; богатые будут заниматься сексом, пока прячущемуся на полу главе семейства Ким приходится 'наслаждаться' звуками этого процесса, стыдливо прикрывая лицо. Паки совсем другой случай: они, в принципе, куда проще, беспечнее, циничнее и даже понятие любви для них столь далеко, что упоминание этого чувства вызывает лишь смех (кстати, использование ими английских слов в речи также можно рассматривать в качестве своеобразных паразитов для их родного языка). При этом режиссер никого не старается выставить однозначно плохим или однозначно хорошим: все персонажи ведут себя в соответствии со своим статусом, что позволяет зрителю сохранять общий нейтралитет и просто наблюдать.

Вышеизложенное приводит историю к неожиданному, но все-таки закономерному финалу. Тихо, с грустью и снегом за окном юный Ким, недавно рассуждавший о своих шансах вписаться в общество красивых и обеспеченных, придумывает план для того, чтобы разбогатеть и изменить сложившийся ход вещей. Искренне хочется верить в его успех, однако жестокий сценарий (не только фильма, но и жизни), красноречиво высказавшийся по поводу несостоятельности заранее продуманного плана, дает бесповоротную оплеуху всей этой вере и, куда важнее, наивному желанию в ближайшем будущем сократить пропасть между людьми с деньгами и людьми без таковых.

Мастеру Пон Джун-хо удается удивительным образом сочетать высокое и массовое в 'Паразитах', тем самым обеспечивая временный союз между зачастую непримиримыми лагерями зрителей и критиков. И если с высоким мы более-менее разобрались, то массовое находит ленту в лихо закрученном миксе жанров из авантюрной комедии, довольно резко переходящей в колею остросюжетного околотриллера, напичканного непредсказуемыми и интригующими сюжетными поворотами, и вытекающего в драматичную развязку, полной сожалений и скорби. И какое бы в итоге у вас ни сложилось отношение к этому азиатскому творению, одно можно утверждать с уверенностью: интерес при просмотре не потеряется ни на минуту.

Отдельного признания в любви просит мощный саундтрек: возможно, обезоруживающая музыка симфонического оркестра никогда еще столь органично не ложилась на кинематографическое полотно. Несмотря на преимущественную камерность событий, операторская работа не забывает и про наши глаза, преподнеся в наилучшем виде изящную и утонченную эстетику Востока. Надеюсь, я не утомлю вас радугой достоинств, если добавлю, что весь актерский состав ленты справился со своими ролями на пять с плюсом, а имя Сон Кан-хо (отец в семье Ким) вообще следовало бы запомнить.

Стоит признать, что, как ни посмотри, один южнокорейский фильм под названием 'Паразиты' за раз уделывает практически всю продукцию Голливуда этого года: блестящее во всех смыслах произведение, которое ты уже не раз пересмотрел, которое ты в первую очередь советуешь друзьям и знакомым, которому ты желаешь серию заслуженных побед в наградном сезоне.

10 из 10

У вас есть домашний персонал? Теперь вы можете узнать две вещи. Во-первых, что может скрываться за безупречной предупредительностью (шок-контент). Во-вторых, как именно персонал может дозреть до классовой ненависти к почти идеальному работодателю, дойти до осознания себя униженным и оскорблённым рабом. Шокирующий опыт в феерическом кино «Паразиты» передаёт историю тотального выгорания работника, жаждущего получить место получше, но постепенно, каждой клеткой своего тела, осознающего, как же он бесконечно далёк от праздника жизни, бурлящего прямо под носом.

Фильм начинается с классического дна трущобного типа. Полуголодное существование в подвале, презрение санитарных норм и манеры привокзальной ночлежки — семья перебивается случайными заработками посреди повальной безработицы и умудряется нещадно халтурить. Отец семейства уже не верит, что нищенское существование можно преодолеть, но дети — те неожиданно быстро показывают зубы и когти.

Использовав один крошечный шанс, семья стремительно расцветает, демонстрируя незаурядные таланты и способности аферистов. Ловкость, артистизм, готовность выкинуть балласт за борт — и вот уже все превосходно пристроились.

Но паразиты никогда не останавливаются на достигнутом, злоупотребляя аппетитом во вред прекрасно отлаженному механизму дойки жирного, вкусного хозяина.

Сменяя жанры, гротеск великолепной комедии положений постепенно переходит в драматический абсурд — чем изысканнее и наряднее жизнь хозяев, тем больше паразит осознаёт, что его угнетают, пронося мимо самые вкусные куски.

Богатеи, чей дом оккупировали, — в сущности, добродушные и наивные люди, требующие, тем не менее, быстро и чётко выполнять свои обязанности — на все деньги. Всё, что могло бы обидеть персонал, беспардонно подслушано и вовсе не предназначалось для их ушей. Они обсуждают запах бедности, намертво прилипший.

Финал — как поток грязной воды, сметающей всё на своём пути... Вымывающий из всех щелей мусор, но неспособный убрать вонь. Не пропустите! Потрясающий фильм.

9 из 10

Несмотря на то, что к азиатскому кинематографу у меня всегда скептическое отношение, всё же было небезынтересно посмотреть этот корейский фильм, вызвавший вокруг себя так много разговоров.

Первая половина фильма даже понравилась: импонировал удачно подобранный актёрский состав, также было увлекательно наблюдать за корейской социальной самобытностью, в которой присутствовала некоторая доля юмора. Вот если бы всё развивалось в том же духе, то получился бы весьма неплохой кинофильм.

Однако с середины ленты патологическое восхищение хозяйки дома всем, что из США, особенно в сочетании с неуместной издёвкой в сторону Северной Кореи вызывает раздражение. А в приложении с нелогичным финалом вообще уничтожает все положительные эмоции от начала фильма. Да и наименование киноленты удивляет своим несоответствием. Судя по её названию, все герои фильма — паразиты, а это представители трёх социальных групп: высшей, средней и низшей. Но никого из них паразитом назвать нельзя. Ведь паразиты живут за счёт кого-то, принося тому один вред, но создатель фильма умышленно это игнорирует и уже с первых кадров обозначает кого надо считать вредными насекомыми.

В общем от просмотра фильма осталось весьма неприятное впечатление и совершенно непонятно, за что на Каннском кинофестивале ему присудили Пальмовую ветвь.

Одним словом, «Паразитами» я не заразилась.

3 из 10

Кино, окружающее нас, лишь пылинка мирового наследия. Наиболее популярные картины созданы на европейском и американском рынках. Представьте, сколько замечательных фильмов проходят мимо, потому что их игнорируют крупные издания. «Паразиты» Пон Джун-Хо избежали подобной участи, сумев забрать «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. К работе южнокорейского режиссера подходил с долей скепсиса. Все-таки азиаты смотрят на мир совершенно иначе. Тем интереснее, ведь сумев проникнуть глубоко под кожу, «Паразиты» стали настоящим откровением нынешнего года. И неважно, как вы относитесь к азиатскому кино, пропускать новую работу Пон Джун-Хо категорически нельзя.

История противостояния богатых и бедных подана невероятно легко, логично и целостно. Сюжет складывается из мельчайших винтиков, каждый из которых срабатывает в нужный момент. Таймлайн усеян ружьями, покорно ждущими своего выхода. «Паразиты» поразительным (ха!) образом удерживают внимание, не давая отвлекаться на внешние раздражители. Причем атмосфера, жанр и темп повествования за 2 часа сменяться несколько раз. Да, Пон Джун-Хо снял авторскую картину, но она ни разу не напрягает и не дает повода на серьезные размышления. Это аттракцион. Эталонный аттракцион, призванный развлекать смотрящего до финальных титров. Идеальное кино для всех (почти) прямо перед вами.

Сюжетные эпизоды изображены с любовью и трепетом. С технической стороны придраться совершенно не к чему. Глубокие, проработанные сцены плавно сменяют друг друга, а драматизм подчеркивается средствами кинематографа. Оператор отражает действительность со вкусом эстетики. Неважно, диалог или динамическая проходка, в кадре всегда ютятся предметы мебели, а на дальних планах живут люди. Цвет, свет и звук создают уникальные мизансцены. Может показаться, что Пон Джун-Хо новатор, но «Паразиты» жонглируют уже имеющимися технологиями. Все давно изобретено, почему другие режиссеры так лениво выражают себя? Загадка.

Работа Пон Джун-Хо содержит подтекст. Мысль «между строк» угадывается достаточно быстро и без глубокого анализа. Никакого выноса мозгов, а лишь аккуратное: «Хм, это прикольно». Можно зацепиться, мол: «Отношения разных слоев населения отражены поверхностно». Еще раз, это развлекательное кино, призванное окатить всевозможными эмоциями. Поверьте, «Паразиты» идеально справляются с подобной задачей. Радость, грусть и наслаждение перемешиваются и медленно текут по артериям. При желании фильм легко раскладывается по кирпичикам, каждый из которых далек от идеала. Но части создают гармонию. Наверное, это и есть магия кино.

Серьезно, не нужно ломать голову, чтобы вспомнить картины, раскрывающиеся лучше с отдельных сторон. «Олдбой» Пак Чхан-ук (куда уж без него, мы же о Южной Корее говорим) закручивал историю гораздо жестче, а его финальный твист заставлял подбирать челюсть с пола. Недавняя «Рома» Альфонсо Куарона задрала планку проработки деталей на невиданный уровень. Вряд ли кто-то осмелился поставить пол сотни человек на второй план. А уж об «иносказательности» и говорить нечего. Иной арт-хаус приводит в недоумение, а единственная мысль после просмотра: «Чтооо?» При желании фильм легко раскладывается. Но я не хочу этого делать.

«Паразиты» ослепляют яркой вспышкой. Эта история, местами легкая, местами депрессивная, приковывает к экрану и не оставляет равнодушным. Головой понимаешь, что Пон Джун-Хо придумал крепкую, но не великую картину. Сердце твердит об обратном. После просмотра работы южнокорейского режиссера каждая частичка внутри ликует. Выдохнуть позволено только на титрах. Чтобы произнести: «Вау, это было круто». Раз в несколько лет на экраны выходят фильмы, доводящие до эйфории. Когда не хватает слов, чтобы описать внутреннее состояние. Рационализм уходит на десятый план, оставляя неподдельные эмоции. Что-то необъяснимое. Ты находишься на одной волне с создателем, а он общается с тобой напрямую. Нам редко напоминают, что кинематограф может быть настолько прекрасен.

10 из 10

P.S. Допускаю, что некоторым не понравится вторая половина, поскольку в ней таится «азиатская изюминка». Но попытайтесь взглянуть на нее в контексте фильма. Не нужно отталкиваться от здравого смысла и личного опыта. Претензия «так не бывает» очень странная. Посмотрите на поведение героев с самого начала. Разве так бывает?

«Паразиты» относится к той категории фильмов, у которых не получится установить определенный жанр. Если за первые полчаса просмотра картины вы скажете, что это однозначно комедия, то не спешите делать выводы. По ходу развития сюжета зритель может столкнуться и с социальной драмой, и с трагедией, и даже с элементами хоррора, причем один жанр так быстро и лаконично сменяет другой, что можно запутаться в этом круговороте и потерять нить повествования. Конечно, подобный оригинальный подход идет только на пользу картине, поэтому тем менее удивителен факт наличия у нее главного приза Каннского кинофестиваля.

Но нельзя не упомянуть и про главный аспект, на котором акцентирует внимание режиссер: различия между социальными классами. Колоссальная пропасть между бедными и богатыми – та тема, которая будет понятна любому зрителю. В фильме, так или иначе, показан образ жизни, присущий южнокорейскому населению, не обошлось и без поддевок в сторону соседей. Но сценаристы оставляют все это на заднем плане, превращая все эти традиционные устои как бы в декорации. На авансцене же выступают главные герои: здесь подобно шекспировской пьесе развиваются события между двумя абсолютно разными семьями. Что еще может быть сопоставимо с английским драматургом: не обошлось без сцен, где герои играют не свои роли и наличие фарсовых ситуаций.

Оригинальный слоган фильма гласит: «найди злоумышленника». Таким образом, зритель вроде как должен для себя решить, кто же является главным паразитом? Богатым не ведомо, как протекает жизнь «в низах», подобно тому, как они порой не имеют понятия, что находится у них в подвале. Они демонстративно затыкают себе нос, когда рядом с ними появляется представитель бедняков, выражая свое явное пренебрежение. Бедняки же, в свою очередь, не пренебрегают возможностью воспользоваться чужими благами. Подобно тараканам в темноте, они в спешке пытаются собрать все, что попадется им на глаза в доме зажиточной семьи, но как только зажжется свет, тотчас попрячутся в свои щели. Так кто же паразитирует чьим положением?

Хоть сюжет в данной постановке стар как мир, не обошлось без внедрения современных ценностей. Одной такой является слепая вера в то, что хорошая рекомендация имеет значение. Ведь на деле выходит, что можно довериться слову незнакомца, главное, чтоб он сказал тебе это лично. Наивность, граничащая с недальновидностью, но таковы реалии мира, где существуют люди, наживающиеся на благополучии других. Другая идея, которая вполне сошла бы за второй лозунг к фильму, гласит: «можно научиться чему угодно, просто «погуглив». Конечно, определенные теоретические знания ты можешь почерпнуть в изобилии информации, представленной на просторах интернета, но на практике нужно быть как минимум хорошим актером, чтобы проворачивать одну аферу за другой. Поэтому наличие смартфона никогда не будет являться залогом успешного плана.

Один из главных героев (которого играет Сон Кан-хо), изрекает такую мысль: «самый лучший план – это тот, которого не было». На мой взгляд, всемирное признание не входило в планы Пон Джун-хо, когда он снимал своих «Паразитов». Это больше похоже на камерную постановку с хаотичным, даже несколько бесшабашным, развитием событий. Идея оригинальна, но не нова, оттого фильм не за что упрекнуть, но и хвалить особо не за что.

6 из 10

Что вы представляете себе, когда думаете о корейском кинематографе? Дорамы, вылизанные образы, глубокие, любовные чувства и поступки. Я не искал этому опровержений, но наткнулся на фильм 'Паразиты'. Заявка на комедию, драму, триллер в купе с наградой каннского фестиваля помогли мне посмотреть это Кино, с большой буквы. Спасибо режиссеру, звукорежиссеру, операторам, актерам и всем, кто сделал это произведение. Я искренне благодарен, давно не видел историй с таким большим количеством одновременно динамичных, чувственных и проработанных сцен. Именно историй о которых мы мечтаем, когда слышим слово Фильм. Персонажи живы, все, они с успехом погружают нас в необычный быт двух социальных классов.

В творчестве существует тысячи произведений, с претензией на подобную завязку и одной из прелестей Паразитов, является то, что количество поднятых там тем велико на столько — что заставляет тебя непрерывно думать и наблюдать за действиями и мотивами героев. Огромное количество вменяемых и к месту построенных сцен, превращают двухчасовую ленту в пролетающий на всей скорости сверхзвуковой самолет. Кино прошло, а мысли еще долго будут тянуться в след за этим ярким отпечатком в памяти.

Постараюсь меньше о сюжете. Выделяя аспекты, которые мне понравились, обнаружил что, поданы темы и образы без снобизма или утрирования. С культурой корейской души вам придется познакомиться, с такой правильной культурой, в которой надо трудится и принимать сложные решения. Фильм кричит не о том, кто лучше, он намекает на то, что у всего есть своя цена. И ты веришь, за безработицей стоит небрежность, за деньгами — прагматизм и высокие риски. Так прекрасно что нам не навязывают 'правильный' и однозначный образ. Очень подкупает баланс между художественным вымыслом и бытовыми вещами. Когда каузальность — это не минус, это условие, при котором режиссер передаст тебе максимально отчетливую картинку.

Весь фильм — это огромнейший плюс. В котором из минусов можно выделить:

1. Логические дыры-они не отвлекают, потому что тебе не дадут на них сосредоточится, приятная динамика увлекает за собой четкой структурированною и большим количеством мыслей.

2. Моральный подтекст- у сценаристов не громкоговоритель, у них рации, этот минус был бы более критичным, если бы основная линия сюжета не была построена именно на моральных вопросах. Ответы на эти вопросы близки каждому, они не всегда однозначны, что тоже сглаживает намек на некоторое давление на нашу податливую душу.

3. Ну вы знаете, эти корейцы: 'Дорамы, соджу, коммунизм'. Великолепно, когда кино показывает референсы, играет на популярных темах и колорите. Но когда в четко сформулированный фильм вмешивается инородная идея, целью которой в большей степени является поставить галочку-это вызывает печальные вздохи, да это сатира, это про то как всем надоели стереотипы, ну так и уходите от них первыми. Много условностей явно показывающих попытку загрести вообще все острые или просто важные темы. И если в большей части такие проблемы общества воспринимаются в ключе-то несколько отсылок просто мешают в полной мере стать частью паразитов.

Если ты не любишь пересматривать кино, пожалуйста, не смотри его в шумной компании, с людьми из-за которых этот шедевр, может не отложится у тебя в памяти. Посмотри один или в компании, где можно думать и смотреть, не отвлекаясь

9 из 10

Или 'совы не те, кем они кажутся'...

Как и ожидала, - во-первых совершенно другое впечатление, чем зазывал трейлер и критики. От слова вообще. Впечатление очень своеобразное. Режиссер бесспорно очень талантлив. Замечательный актерский состав. Очень философский вообще, и по-восточному, - фильм. 'Не прыгай выше своей кармы', всё предусмотрено свыше, не гневи бога, все не случайно. Вот какие-то такие мысли появились, завязку сюжета перессказывать не буду. Талант режиссера именно в том, что в отличие от второсортных фильмов, где видна неубедительность и сильно раздражает, - здесь ты просто целиком погружаешься в постепенную всеобщую паранойю, развязка которой рано или поздно неизбежна. Пропасть в менталитетах, а не просто разница в достатке. Жуткое одиночество и желание на кого-то опереться и доверять, - с одной стороны, и 'с волками жить - по-волчьи выть', - с другой. Да, если примитивно и банально, - сытый голодного не разумеет, но на самом деле, действительно параллельные миры, где у каждого свое горе и свои цели. Отсутствие образования, ума, логики, аналитики, воспитания, наслоенное на восточные традиции подчинения младших старшим вообще и старшим в иерархии, условности, все это, как гремучая смесь, которая и приведет к тому финалу, которого никто не ожидает. Шальная удача, как и деньги, если не заработаны, - как пришли, так и могут уйти, особенно если нет никакой цели, и это касается вообще всех, а не только кого-то одного. Синдром 'цен с Рублевки', 'всё только по знакомству и сарафанному радио' есть в любом богатом квартале любого города мира. Подозрительность и недоверие, страх и неврозы, с одной стороны, но стоит только кому-то влиться в этот мирок, как на всё остальное закрываются глаза, пока не грянет гром. 'Умиляют' гигантские фото 'благополучной семьи', очень не по-западному развешанные на стенах как бы очень западного дома. Стремление ко всему западному (в частности, априори, преклонение перед всем американским) соседствует с восточными не лучшими традициями и суевериями. Откровенно недалекая 'дурочка' - мать богатого семейства, то ли из актрис и моделей, то ли из таких же недалеких богатых девочек, каковой она растит и свою дочь. Полное отстранение и отчуженность всех членов богатой семьи друг от друга, никто никого не слушает, ничего ни о ком не знает, но все старательного делают вид образцовой семейки а-ля американские фильмы. Все стремятся быть комильфо ценой своей семьи. Но не только богатые почувствуют себя не в своей тарелке с обитателями нищего квартала, но и наоборот. Особенно если пытаться выпрыгнуть из штанов, заставляя всех поверить в свою мнимую сущность. И все это касается всех вообще, вне страны, языка и персонажей. В отличие от богатой семьи, бедняки очень сплочены друг с другом. но сплоченность эта нездоровая и навязчивая, не вызывающая симпатии, ради одной, но пламенной цели, - деньги любой ценой. И тоже, в результате, - ценой своей семьи.

Минусы. Это конечно не шедевр, на мой взгляд. Пальмовая ветвь - по социально-политическим мотивам. Это конечно не Ким Ки Дук, фильмы которого запоминаешь на всю жизнь.

6 из 10

Потому что было слишком много шума и ожиданий, периодические нарочитые скатывания на социальщину и политику (фильм на экспорт), и наверное не всегда понятна такая логика людей, живущих не в самой отсталой и нищей стране.

Я не знаю, почему этому фильму устроили пятнцадцатиминутную овацию на Каннском кинофестивале. Честно.

Еще по краткому описанию я понял, что из себя будет представлять этот фильм, и на чем он будет основан. В начале просмотра оказалось, что я был прав. Что из этого следует? Я не буду заявлять категорично, но лично для меня это сделало фильм предсказуемым, а значит скучным.

Некоторые сценарные ходы удивили, но ненадолго, так как понятно было, что финал фильма должен быть достаточно гротескным. Конкретные составляющие финала я не угадал, но, в целом, эмоционально он вписывался в ожидания.

Также по сценарию. Некоторые ходы показались совершенно нелогичными, необъяснимыми и необъясненными. И это не какие-то второстепенные линии, а вполне себе основные. И это довольно странно.

Также странным выглядит в определенной степени разделение фильма на две части. Первая часть - это весь фильм про паразитов, а вторая - это последние пятнадцать минут про что-то другое. Опять же - что будет происходить в финале фильма было приблизительно понятно, но зачем нам это показали, осталось неясным.

Идея паразитирования сама по себе была интересна и, мне кажется, что авторам необходимо было развивать именно ее, а не уходить в стороны.

Конечно, можно попробовать, если подумать, подложить по финал фильма определенную концепцию. Например, это внутренняя тюрьма, замкнутый круг, который можно преодолеть только серьезной работой и трудом. Но это, если прямо копаться и натягивать. Собственно, может быть, именно этот смысл и закладывался. Просто его положили поглубже. Кто знает.

В остальном. Актеры играют вполне неплохо с учетом того, что поведенческие паттерны в азиатской культуре отличаются от наших. Некоторые вещи мы не воспринимаем как естественные, некоторые ситуации кажутся нам или наигранными или ненатуральными. Но, в целом, все хорошо. Нет претензий в фильме ни к локациям, ни к операторской работе. Все в нем на уровне.

Но, если история в фильме не цепляет, то за счет чего он должен цеплять?

6 из 10

Лучший или не лучший - кому как. А вот, пожалуй, главный фильм десятилетия - так точно. И это работа, которую нельзя не разобрать, уж больно она хрестоматийна.

Паразитов сняли в Южной Корее, и в какой-то мере картина отражает особенности местного менталитета, но утверждать, что это типичное азиатское кино или кино об азиатах - в корне не правильно. Да, здесь во всей красе представлен свойственный азиатскому кинематографу сверхреализм, да, здесь, как неотъемлемая часть этого сверхреализма, обыденным приемом становится тяга к насилию и сексу, но Паразиты - все равно абсолютно новое слово в кино, и это слово - про всех. Слово, которое у всех вертелось на языке или на уме, а выпалили его корейцы.

Паразиты - это ёмкое, предельно точно сформулированное высказывание о нашем с вами времени. Упакованный в киноплёнку апофеоз победы товарно-денежных отношений над человеколюбием, потребительского отношения к жизни над порядочностью и гражданским обществом. Казалось бы, всего лишь частный случай, удивительная в своей уникальности история совершенно конкретных людей, более того - выдуманная, а на деле - чуткое наблюдение, внятные координаты той точки, куда докатился мир.

Если вы не узнаете себя в членах подвального семейства, то обязательно найдёте сходства с владельцами дома. Конечно, вы будете отрицать любые совпадения, и именно об этом Паразиты. Фильм как раз про то, что мы виним в своих бедах кого угодно, только не себя. По этой причине современное общество уклоняется от духовного саморазвития, просто не видит в нём смысла. Тело «прокачивать» куда проще, нежели самосознание, и, если хотите, душу. Паразиты - вот об этом желании всюду найти самое простое решение. И о том, что, к сожалению или счастью, жизнь больно бьёт тех, кто ищет самый лёгкий путь.

Потому работе Пон Джун-хо Канны и аплодировали стоя 15 минут - внешне кажущаяся банальной карикатурой на фриковатую современную действительность зарисовка из жизни плотоядных оказывается глубокой символичной картиной, которая даёт ответы на заданные самые острые вопросы. Пусть и косвенно, и даже методом от противного, рассказывая как нельзя жить, и в кого мы все рискуем превратиться.

То есть Паразиты - не просто сценка из жизни насекомых, здесь это клеймо неприменимо, потому как всё, что совершают герои, все их помыслы и побуждения - так или иначе оправданы, продиктованы временем, обусловлены капиталистическим устройством общества, и органично в его несовершенный рисунок вписываются. Создатели в своём очернении персонажей доходят до грани, но не переходят её, задавая, по сути, самый главный вопрос - а может ли при нынешнем мироустройстве быть как-то иначе?