Рецензии

Дело даже не в том, что после знакомства с достижениями этой картины на фестивалях и успеха у зрителей хотелось увидеть нечто небывалое, что-то сильнее Ким Ки Дука (у него, на минуточку, Золотой пальмовой ветви нет). Нет, дело далеко не в этом. Это просто слабое и плохо продуманное кино. Персонажи плоские, мотивы заурядные, разве что актерская игра на уровне. Сценарий, который так восхваляли и тут и там, на самом деле ничего удивительного в себе не содержит. Он просто никакой. Хотя в некоторый местах появляется слабая надежда, что 'вот ну сейчас начнется', но сразу гаснет на следующем же кадре. Кроме банальнейшего хода с местью униженных и оскорбленных, автор не смог придумать ничего. Ни уму, ни сердцу картина, да и сама 'картинка', мы ведь любим азиатское кино за его изящную и холодную красоту, тут не впечатляет. Хотя в целом идея неплохая, пусть и опять-таки немного вторичная, и будь то перо мастера, мы бы наверняка получили хотя бы приличный триллер.

Ну вспомните других лауреатом Канн и просто сравните с этой лентой. Пусть она добротно снята, пусть она и претендует на какую-то глубину, но соглашусь с одним из 'паразитов', лучше и впрямь не иметь никакого плана ( читай 'сценария') и делать кино небрежно и стихийно, чем вот это вот все. Слишком много потуг и желания понравиться публике. Если и брать за образец азиатское кино снятое по- европейски, то это безусловно Ким Ки Дук и его 'Время', вот уж и впрямь настоящая Азиопа. Не прельщайтесь золотыми ветвями, не каждый год они приносят золотые плоды.

Покуда алкоголики, тунеядцы и прочая богема жалуются на зарплаты депутатов, налоги и превратности судьбы, одно финансово неблагополучное семейство очень метафорично живёт не просто внизу социальной лестницы, а даже под ней - в подвале - и отчаянно пытается вылезти из грязи если не в князи, то в придворные вельможи как минимум. Когда один из главных героев, наконец, делает первые успешные шаги по карьерной лестнице, он решает по блату обеспечить рабочими местами и остальных хитропопых членов своей семьи.

Герои лишены голливудского лоска, что помогает им влезать в душу зрителя без мыла, легко находить в ней нужные кнопки и лихо барабанить по ним. И это подкупает, берёт за живое, вне зависимости от того, как вы относитесь к проблемам 'принцев и нищих' и относитесь ли к ним как-либо в принципе. Режиссёр говорит со зрителем о социальном очень не социально. И именно это делает драму необычной, нетривиальной. Здесь сюжет направлен в отчасти малореальное, но всё же не фантастическое русло. А элементы триллера легонько щекочут нервишки и держат в напряжении до конца фильма. Покуда в мире так или иначе существуют 'касты', кино о дифференциации в обществе создавалось, создаётся и будет создаваться. Однако здесь режиссёр не оправдывает бедных, не стыдит богатеев, не давит на жалость и не пытается выдавить скупую слезу ни у честного раба системы, ни у жадного феодала.

Что, вероятно, понравилось не всем: сюжет картины припудрен нотками абсурда, что часто присуще работам азиатов. Но в чём этим ребятам нельзя отказать, так это в таланте создавать сильные и порой шокирующие работы. Поэтому сумбурный и немного криповатый финал может как приятно ошарашить, так и крепко разочаровать.

'Паразиты' получились действительно масштабной и универсальной работой, ведь дисбаланс в благосостоянии слоёв населения наблюдается в любом уголке мира. А изюминку картине придал элемент криминала, который аккуратно перенаправил социальную драму в остросюжетный триллер на тему 'На что готовы овцы, чтобы стать пастухами'.

10 из 10

Пон Джун-Хо гениальный режиссер. В этом году в прокат вышел его восьмой полнометражный фильм 'Паразиты' и просто взорвал Корейский бокс офис, а также собирает огромную кассу по всему миру, в том числе и в России.

Но самое главное признание ждало Джун-Хо в Каннах. В этом году там собрались все - Терренс Малик,Джим Джармуш, братья Дарденн,Пэдро Альмодовар,Квентин Тарантино...

Не разу за сто лет Корейское кино не получало высшую награду Канн и ровно в вековой юбилей Пон Джун-Хо ворвался со своими 'Паразитами' и сорвав длительные авации, не оставил шансов Альмодовару и Тарантино.

Мы часто смотрели по телевидению передачи про животных и когда хищник доедал свою добычу, после его ухода всегда появлялись падальщики-паразиты. В школе мы смотрели в микроскоп и видели бактерий паразитов. На улице мы видели людей - паразитов. Скачивая бесплатные фильмы и музыку из интернета, мы сами являлись паразитами, но если тут мы не могли посмотреть на себя со стороны, то Джун-Хо продемонстрировал это нам на большом экране в зале кинотеатров по всей планате.

Так устроено наше существование на этой земле, что оно держится на паразитировании друг за счёт друга. Это не плохо и не хорошо, это данность. Иногда паразитирование носит разные эпитеты и формы, как - сотрудничество, коллективизм, брак и прочее, но факт остаётся фактом.

На примере двух семей из разных социальных слоёв, режиссёр показывает зарождение паразитов одной организованной групы в теле другой. Мы видим, что среди паразитов так же есть конкуренция. Куда приходят одни, может оказаться, что там уже обитают другие. Паразиты они хоть и пакостники, но пакостники мелкие. Они почитают и благодарят своего хозяина и кормильца, но в то же время относятся к нему с высока, как тот падальщик, который доедая голые кости добычи пойманной львом, считает себя полноправным её владельцем.

Паразиты они умелы, хитры и сообразительны, но для этого им нужна готовая почва. Паразиты амбициозны, но не терпиливы. Они готовы трудиться, но не для себя, а для них, более продвинутых паразитов. И вот тут проходит эта 'смертельная черта' обиды и непонимания. Здесь раздаётся этот запах канализационной плесени. Когда паразиты существуют в теле своего кормильца, они делают полезную работу и получают за это бонусы автоматически, как должное.Но когда паразиты пытаются подняться слишком высоко, они нарушают микроклимат всей системы и начинается хаос.Паразиты встречаются лицом к лицу со своими паразитирующими хозяевами, просыпаются те, кто паразитировал ещё раньше и тоже лезут вверх. Стоит только паразитам потерять почву из под ног, как всё летит под откос. Один шаг в сторону, один заступ за линию и паразит теряет то, что пытался создать всю свою жизнь...

Пон Джун-Хо с своей гениальной ленте, показывает нам, что мы живём не на своей почве и возделывая её тщательно и бережно, даже не понимаем, что можем лишиться и потерять всё в один миг, только потому, что являемся паразитирующими созданиями для этой планеты. Весь наш прогресс, это лишь паразитирование за счет почвы и рессурсов нашей земли, которая также паразитирует за счёт солнца.

В эпилоге этой пьесы, где то в счастливом сне Кевина можно увидеть Хэппи энд... Но так не бывает на яву. Паразиты всегда остаются паразитами ищя новое место под солнцем.

Я специально в своей рецензии не разу не упомянул слова 'социальная' и 'метафора',при этом просклоняв слово паразиты 40 раз, что бы подчеркнуть своё паразитирование на 'Паразитах'.

Лучший фильм 2019 года, вне зависимости от вердикта Американской киноакадемии. Абсолютно гениальная работа режиссёра Пон Джун-Хо и сценариста Хан Джин-Вона, оператора Хон Гён-пхё и блестяще подобранного актёрского ансамбля во главе с блестящим- Сон Кан-хо.

Нет не могу удержаться-

Это так, метафорично...

Фильм еще с весны считается главным фильмом года. Видимо так им и останется. Планка поставлена высоко. Дело вовсе не в каннской золотой ветви. Бог с ней. Это и правда «роскошный» фильм, где высокое искусство не заумствует в гордом одиночестве, а мчится стрелой прямо к умам и сердцам (уж простите за пафос). Универсальная история. Примечательно, что фильм шел крайне широким прокатом и видели его многие (либо как минимум слышали о нем), даже те, кто фестивальным кино вовсе не интересуется.

История оказалась понятна и близка. Весь мир состоит из манипулятор и тех кто манипулирует. Иногда они меняются местами. Весь мир состоит и из хозяев, и тех кто им прислуживает.

Таковы и наши герои. Семья ловких лузеров, удачно окучивающая богатое семейство. Самое поразительное, что талантливые авантюристы оказываются внизу пищевой цепочки, а достаточно инфантильные посредственности – наверху. Так кто же паразит?

Жена дурочка, муж – тайный сноб, дочь флегматичная мечтательница, мальчик избалован и живет в своей реальности. Однако у них есть многое. При этом талантливые искрометные умные герои фильма не имеют ничего. Почти ничего. Есть они у себя. Слаженная стая. Они не воруют, не мешают. Они развлекают своих хозяев. Ловко подводят к нужному решению. Они, наконец, честно выполняют работу. Вполне себе капитализм с азиатским флером. Паразит и хозяин один организм. Жить друг без друга они не могут. Одни красуются своим статусом, другие используют их слабости и тешат чужое тщеславие. Способные люди часто бывают невезучими. Их не могут оценить, и им приходится приспосабливаться. Возможно, они сами себя не ценят и в этом причина всех бед. Вечные Фигаро, лукаво манипулирующие сильными мира сего. Но как же приятно за ними наблюдать.

Однако то, что у итальянцев было лишь комедией положений здесь становится шекспировскими страстями. Вначале мы наблюдаем едкую сатиру, отличную комедию, которая с пугающей быстротой перерастает в фильм ужасов. В итоге же перед нами социальный манифест о том, что люди не тараканы и, не смотря на весь образ жизни и большинство поступков, они являются чем то большим. Тараканы не дают сдачи, не любят, не надеются, не мечтают, не спешат на солнце. Они только прячутся. Только человек, даже привыкнув жить в тени, рвется наверх. Ни один самый безопасный подвал не заменит зеленой лужайки, пусть и чужой. Даже находясь среди рек нечистот, сидя на извергающемся унитазе, герои рвутся к лучшей жизни. Да и достоинство осталось при них, не украденное, свое. Потому и кровь, потому и насилие, потому и мечты о будущем, потому и надежда, что больше не придется разбегаться по углам, когда включится свет. Главное найти нужный «камень благополучия» словно святой Грааль.

Пон Чжун Хо снял свою историю просто и ясно. Минимум аллегорий и метафор. Герои сами сравнивают себя с тараканами, да и ведут себя также. Характеры хозяев написаны грубыми масками. В тоже время душевные переживания условных паразитов показаны тонко, любовно и в развитии. Актерские работы, на мой взгляд, наполнены скорее европейской традицией. Сильно влияние французского независимого кино. Очевидно потому фильм так легко смотрится западным зрителем.

В итоге вышел фильм не о несправедливости социума. Справедливости и так не бывает. Это фильм о том, что люди все-таки не паразиты, хоть и кажутся подчас таковыми.

Южно-корейский режиссер Пон Джун-хо еще со времен картины «Воспоминания об убийстве» (2003) обрел огромный успех, как на родине, так и в Штатах. Это был так же первый его знаковый проект - мастерски поставленная сценарная основа драматического триллера, сочетающееся со специфическим азиатским менталитетом. Недаром сам Квентин Тарантино включил данный фильм в двадцатку лучших картин современности.

Из последующей фильмографии режиссера особо выделяются «Мать» (2009) и «Паразиты» (2019). Последний – громкий триумф Пон Джун-хо, эта его работа удостоилась «Золотой пальмовой ветви» Канн, впервые в истории корейского кинематографа. Фильм, повествующий о «вторжении» плебса в жизнь элиты, был очень тепло принят публикой, как на самом фестивале, так и в прокате. Тема социального неравенства, как оказывается, так же весьма сильно актуальна и в далекой для нас Южной Корее.

Но «Паразиты» (точнее был бы перевод «Дармоед») далеко не драма, а скорее черная комедия. Все выглядит довольно карикатурно и смешно - в стране, где демократия давно прокатилась победным шествием, местные люмпены хитроумными способами ловят соседский wifi, неумело формуют коробки для пиццы, и, в результате мастерски разыгранной операции (которой позавидуют спецслужбы) внедряются в класс благополучия. Даже одна из сцен ленты напоминает своим фарсом чуть ли не подобие «Тайной вечери».

Интересная фабула происходящего проносится стремительно и развлекательно, но ближе к последней трети начинает неожиданно рассыпаться, придавая всему некую абсурдность. Словно режиссер придумал отличную завязку и кульминацию, но вдохновения на развязку не хватило, что в итоге дарит несколько неадекватный финал. Удивительно, что именно эта картина стала первым призером Канн в истории Южной Кореи, ведь у самого Пон Джун-хо были ленты куда сильнее, а в истории национального кино так и еще более значимые, например, снятый на схожую тему 15 лет назад «Пустой дом» знаменитого мэтра Ким Ки Дука.

7 из 10

Хочу порекомендовать фильм, который победил на Каннском кинофестивале и заработал высокий рейтинг на КиноПоиске, что и привлекло моё внимание. К азиатской культуре я равнодушна, но это кино с такими отзывами посмотреть ну очень уж захотелось.

Режиссёр Пон Джун-хо создал уникальную социальную традикомедию с элементами триллера. Смотрится очень легко, хотя я, обычно, включая какое-то авторское кино, арт-хаус, настраиваю себя серьёзно, подготавливаю себя к тому, что нужно быть очень внимательной и терпеливой. В нашем случае это фильм, который, думаю, зашёл бы многим. Тема социального неравенства не нова, но режиссёр раскрывает её в новом ключе.

История повествует нам о жизни трех семей. Первая - семья бедняков, которая живёт в полуподвале, под окнами которого вечно кто-то мочится. Родители, которые не могут найти работу из-за огромного количества соискателей, и дети, талантливые дети, которые просто не могут получить образование из-за нехватки денег. У них нет интернета, холодильник пустой, но у них есть любовь, и каждый готов постоять за семью.

Однажды друг сына семейства предлагает ему поработать репетитором английского в доме богачей вместо себя. Вот тут начинается веселье: подделка документов, вранье и импровизация. Парень придумывает план устройства на работу своих родных.

Далее идет взаимодействие со второй семьёй, где мать - наивная глупышка, отец-молодец бизнесмен, влюбчивая старшеклассница-дочь и младший сын, который бегает по дому в костюме индейца, рисует психоделические рисунки, а родители носятся с ним как с принцем и считают его 'особенным'.

Третья семья остаётся 'на закуску', появляясь неожиданно, добавляя интриги в ленту.

Фильм освещает многие проблемы. В первую очередь, конечно, социальное неравенство. Особенно это заметно, когда хозяева особняка начинают обсуждать запах бедняков (запах бедности).

Однажды новый репетитор спрашивает у своей ученицы, вписывается ли он во всю эту красивую жизнь, подходит ли он для неё.

В фильме много лёгкого символизма, все эти мелочи добавляют картине философского изящества.

На вопрос, кто же эти паразиты, бедняки-аферисты или богачи, сосущие соки со своих подчинённых, ответить однозначно нельзя. Возможно, паразиты - это социальные классы, делающие с людьми свое дело.

Ближе к концу фильм набирает обороты, тут и 'конфетка' своя есть и доля триллера и интересный финал. В общем, я в восторге, всем советую.

До некоторых пор относился довольно скептически к южнокорейскому кино. Первый раз здесь я ставлю приставку южно- потому, что северокорейское кино представляет из себя уж совсем артхаус, который изначально не задумывался таковым и копирку китайских и западных фильмов.

Одним из немногих(если не единственным) корейских фильмов, которые я смотрел в своей жизни был фильм «Воспоминания об убийстве», снятый, как оказалось в процессе написания этой крохотной рецензии, тем же самым режиссёром. Основная претензия моего внутреннего зрителя была в том, что, возможно в силу моего тогдашнего возраста и уровня мышления, он показался мне чересчур мрачным и тяжеловесным.

И вот единственное, что привлекло меня к обсуждаемому фильму – высокие оценки на Кинопоиске и imdb, которыми, порой, не могут похвастаться модные в современном мире и почти недосягаемые сюжетно вершины кинематографа о бессмертных мужчинах в трико.

Итак что очень радует с первых минут – легковесность фильма в хорошем смысле этого слова. То есть чтобы вы понимали о чём я – вот смотрите вы какой-нибудь обычный высокобюджетный голливудский фильм с хорошими оценками на кп. И каждый раз начало очень такое, как бы это сказать, втягивающее(прямо как начало этой моей рецензии). То есть вот человек прямо должен подготовиться к тому, что смотрит фильм. Или же наоборот – попытка задать несерьёзный тон, отчего фильм смотрится ещё более тяжеловесным, поскольку эта несерьёзность искусственная.

Здесь же просто садишься и смотришь фильм, будто и в предыдущие часы занимался тем же самым. Возможно и скорее всего это и сделано режиссёром намеренно, чтобы показать разницу между бедными и богатыми слоями по сюжету. Однако же не каждый даже десятый режиссёр может показать лёгкость каких-то бытовых моментов, как это показывает (Тарантино) Пон Джун-Хо. И вот эта разница максимально открывается при попадании главного героя в богатую семью. Кстати главного ли?

Так вот мы видим все прелести отношения местной интеллигенции к людям уровня достатка пониже. Причём режиссёр очень просто и доходчиво показывает, что в целом разницы-то может и не быть, вопрос в нужных связях.

Конечно, здесь выбраны исключительно карикатурная «хорошая бедная семья», что в реальности зачастую не всегда бывает таковым. Однако же очень забавно проводятся параллели с нашими реалиями, где вышеупомянутые пороки, выражаясь словами сценки Жванецкого «давно уволились, переехали, и погибли ещё в гражданскую»

Возвращаясь к фильму, отмечу тонкую, местами утолщающуюся до невероятных размеров сатиру на вообще всё современное капиталистическое общество, где самые невинные недостатки человека играют абсолютную роль для человека из другого слоя. При этом автор сумел обыграть и все красивые концовки голливудщины одним метким флешфорвардом. Не буду раскрывать, но после этого момента я в голос рассмеялся.

Даже послевкусие картина оставляет очень лёгкое, что в принципе не дано остросоциальному европейскому или уж тем более российскому грузному и тяжёлому в этом смысле кино.

Это второй фильм в этом году после творения маэстро диалогов и кровавых сцен Голливуда, который я бы однозначно порекомендовал к просмотру.

9 из 10

Тема столкновения богатых и бедных в литературе и кинематографе, наверное, стара, как мир. Единственное, что в них с годами меняется, так это время. А потому удивить зрителя показом на экране очередного социального неравенства достаточно сложно. Что же приготовил для нас режиссёр Пон Джун-хо?

Первые кадры фильма окунают зрителя в атмосферу нищеты и знакомят с главными героями. Это бедное семейство Ким. Они едва сводят концы с концами: живут в полуподвале, сушат белье на кухне и обожают халяву. Типичное житие бедняков всех стран мира, бонус которого - закрытые двери в светлое будущее и стыд своего положения. Последнее сыну главы семейства 'дарит' весьма состоятельный друг. Этот 'камень' на плечах сыграет немаловажную роль в жизни всех героев.

Положение семьи меняется, когда старший сын Ки Ву, благодаря рекомендации того же друга, получает работу репетитора английского языка дочери бизнесмена Пака. Оказавшись в роскошном доме, парень находит способ решить все проблемы своей семьи разом. И фокус удался!

После этого суть фильма, казалось бы, раскрыта, 'паразиты' найдены, можно выключать. Но не все так просто в картине Пон Джун-хо.

Фильм корейского режиссёра переполнен (но в меру!) социальными проблемами современного общества, каждый кадр или повторяющаяся фраза в ленте- это метафора, за которой таится ключ к смыслу картины. Стоит лишь внимательно посмотреть, к примеру, на расположение домов героев или найти значение диалогов о любви между главами разных семейств.

Здесь нет лишних персонажей. Каждое событие несет смысл. Достаточно до него докопаться. Благо Пон Джун-хо оставил множество подсказок. За какую бы 'ниточку' зритель не ухватился, он доберется до сути. Но, как и в любом произведении, каждый увидит здесь что-то свое или по-своему. Так что, кто здесь 'паразиты' и есть ли для них 'дезинсектор', решать Вам.

9 из 10

Белый дом из чистого стекла с гладким глянцевыми полами и стройными стенами углом, а под ногами, под половицами, в самом бетонном фундаменте копошатся сотрапезники и чужеяды, изредка выбегая на свет и щуря от него свои лакричные глазки. Каждый день, неслышно, незаметно, но всегда рядом, внимательно примкнув к вашей замочной скважине, в ожидании, когда вы уйдёте.

А сколько грохота по утрам - бесконечный топот четырёх пар ног. Шумят и веселятся, отмахиваясь рукой от своих невидимых двойников. Сдувают невидимые пылинки с детских голов и безжалостно кромсают чужие.

А ведь когда невидимая семья Кимов неслышно дышит за соседней стеной, зажиточным Пакам кажется, что тех и правда не существует. Бегающий кругами по саду и притворяющийся индейцем маленький Дасонг, который подозрительно похож на младшую копию главного героя фильма 'Что-то не так с Кевином' (2011), пожалуй, самый настоящий персонаж всей картины. Его до глупости наивная и раздражающе беспечная мать на пару с замечательно бесчувственным отцом будут раздражать до самой развязки, когда всё встанет на свои места.

Ужасающая социальная стратификация, гниение слоев, купание в тусклом металле и ныряние с головой в мутную воду нищеты. Затопляющую полуподвальную квартиру, поднимающую грязь и оставляющую после себя душащий запах сырости.

А эти нежданные жильцы, заточение в капиталистическом ящике, измождение рабством системы, и разможженный о стену лоб.

Новый фильм автора 'Воспоминания об убийстве' (2003) удостоился Золотой пальмовой ветви 72-го Каннского кинофестиваля несомненно скорее за его острый социальный контекст, нежели за особые кинематографические достоинства. Недостаток таинственного саундтрека и весьма перенасыщенный сюжет, через 40 минут невинного хронометража, начинающий вызывать лёгкую тошноту неожиданным поворотом.

Архитектурная форма фильма прослеживает три уровня существования героев, пряча их в душный бункер, обрызгивая придорожной жижей на нулевом этаже и орошая, словно безупречный газон, свежей водой в саду дизайнерского дома. Прозрачные стены, мраморные полы, дубовые шкафы и бетонные темницы.

Паразитирующая семья главных героев будет шаг за шагом выживать хозяев из своего дома. Сын за сыном, отец за отцом социальная мелодрама с талантливыми актёрами переродится в непрекращающийся триллер, каждый сюжетный ход которого со временем будет становиться всё менее удивляющим. Спад интриги в центре картины приведёт к пропаже того самого неуютного ощущения по мотивам триллеров Хичкока. Кажется, что двухчасовой фильм идёт гораздо дольше, укачивая зрителя и душа его тестнотой кадра. 'Паразиты' - это тот самый фильм, в котором совсем нет 'свежего воздуха', из комнаты в коридор, из коридора в подвал, пока не до конца кончился кислород.

Сколиозная система капитализма порождает не менее уродливые плоды, заставляя людей забиваться в пыльные углы, дышать спертым воздухом и становиться паразитом. Не дайте ему обмануть вас в своей исключительности.

8 из 10

Вернувшись домой после международного опыта, южнокорейский режиссер Пон Джун-хо настойчиво пытается пропагандировать свое мировоззрение через «Паразиты» - атаку на образ жизни как бесстыдных богачей, так и нас, простых людей. В предыдущих его жанровых работах («Сквозь снег» и «Окча») Джун-хо пытался раскрывать аллегорический потенциал научной фантастики, чтобы раскритиковать природу капитализма и классовой иерархии. «Паразиты» от этого концепта недалеко ушли, только метафорические слои в этот раз уже поданы в стиле, близком к соцреализму. Темные сатирические элементы и даже открытая концовка в стиле психологического триллера увеличивают потенциал «Паразитов», поскольку как бы ни были коннотации «Паразитов», лучше всего подойдет определение самого режиссера: «комедия без клоунов, трагедия без злодеев».

Как и в других работах Пона Джун-Хо, «Паразиты» жесток и язвителен в своем социальном комментарии. Тонально уверенная драма, тем не менее, лишена какой-либо политизации. В открывающей сцене виден резкий визуальный контраст между социальными кастами. Патриарх семейства Ки-тек, его жена и дети живут в подвальной квартире в конце ветхой улицы. Все они безработные, живут без гроша в кармане и неспособны даже к простейшей работе. Удача сопутствует дерзким, так что сын Ки-Ву сперва получает доступ в дом богатой семьи в качестве репетитора для избалованной дочки корпоративного босса господина Пака. Сообразительный Ки-Ву сперва пристраивает в особняк к Пакам свою сестру, потом отца и, наконец, мать. План работает без сбоев, однако, очевидно, всё приводит к трагедии. Не заходя на территорию спойлеров, можно лишь сказать, что в сюжете нет какого-либо хитроумного глобального поворота; скорее множество маленьких откровений и взаимосвязанных деталей, каждая из которых влияет на кульминацию.

Первоначально «Паразиты» - немного медленный фильм. Чтобы настроить свое напряжение проекту требуется время. Беззаботный фарс в духе братьев Коэн быстро заканчивается и уступает место чернейшему из триллеров. Нападки на экономическую несправедливость, разворачивающиеся на фоне «Паразитов», поданы скорее «для галочки» (из-за «левых» взглядов режиссера), хотя концепт и подтекст не поддаются сомнению. «Это очень метафорично», - любит повторять Ки-Ву, когда хочет казаться умным. Конечно, шутка обоюдоострая: все является метафорическим в «Паразитах». Идеи высших и низших сортов людей рассмотрены буквально настолько, насколько это возможно: Паки живут на вершине холма, а Кимы – в подвале. Чем пахнут Кимы? Очевидно, что запахом бедности.

Пон Джун-хо рассеивает тон карикатуры, добавляя моменты, в которых персонажи вынуждены сталкиваться с вещами, не вписывающимися в их мировоззрение. В то время как семья Кимов радуется удачной афере, катастрофа не за горами. Для Паков же сказка их жизни оказывается слишком хорошей, чтобы быть реальной. Можно сочувствовать обоим семействам, не теряя из вида при этом их недостатков. Злорадство может быть отталкивающим, но оно не смывает горечь унижения.

«Паразиты» не соответствуют узким параметрам какого-либо жанра и это делает фильм таким привлекательным. Построенная на основе из комического насилия, история всё равно остается тяжелой и нестабильной. И, что интересно, в целом резонирует с другим победителем Канского кинофестиваля – прошлогодними «Магазинными воришками», пускай и в более упрощенном формате. И герои «Воришек», и герои «Паразитов» хотели казаться не теми, кем они являются на самом деле, только в этот раз экзотики уже нет – теперь это ядовитая правда о сегодняшнем социальном развитии; проецировать проект можно на любой культурной уровень. Перенеси место действия в Россию сегодняшнего дня и ничего не изменится: вечно есть хозяева жизни, тараканы под ними и, уподобившись любому лейтмотиву драматической истории, последние вполне могут занять место неофеодалов, не изменившись при этом духовно и прижав к ногтю других представителей отребья. Так кто же в таком случае паразиты – на лицо ужасные и гадкие внутри?

7,5 из 10