Рецензии

Почти у каждой роли всегда найдется 'но'.
И вы решайте сами, что лучше, а что хуже.
Примеривать короны желающих полно,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
Ну кому он нужен?

Словно под гору мчится каток под названием 'Рокетмен'. Пустой, бестолковый ляп, а не кино. Кто платит за эту музыку? Кто устроил шоу потехи? 'Paramount', 'откатывает' певцу за возможность воплощения на экране истории без тормозов или наоборот Элтон Джон студии 'отстегнул', чтобы сняли о нём шлягер? Позор, подобному 'кину'. Примитивизм и схематизм из каждого кадра. Мыльная опера в несколько частей. Детство-юность-взрослость. И слёзы. Ах, как же тяжела жизнь! Никто меня не любит! И не любил никогда! Всплакните! Всплакнём.

Отгремела в этом сезоне 'Богемская рапсодия'. Отзвучала 'Звезда родилась'. Сошли с экрана 'Повелители хаоса', 'Лето'. Мелькнул 'Блэйз' в кантри переборах гитарного грифа. Что объединяет все эти фильмы? Что их сближает? Одно единственное. Важное. С нами нет уже наших кумиров. Они ушли. Навсегда. Кто-то в Вальхаллу попал. Кто-то к небесным богам вознёсся. Кто-то бродит в Дантовских кругах ада. И неприкаянные тоже есть. Ведь самоубийцам, по религиозным поверьям не всегда и не у всех народов есть место для обретения покоя. Значит в липком сумраке путаются неприкаянные. А вот Элтон Джон, несмотря на свои 72 года, с нами. Тусит, чудит, откалывает... Хоть и старик. Казалось бы и в чём его можно обвинить? Так в бесстыдстве. В порочном вызове. В безнравственности. Как минимум. Ни Виктор Цой, ни Фредди Меркьюри, ни другие, памятники себе при жизни не воздвигали. Художественными историями о себе любимых, публику не эпатировали. Грязное 'пастельное бельё', не демонстрировали.

Поправьте, если я ошибусь. Книжные автобиографии сейчас в великом множестве. Пишут актёры, пишут политики, пишут спортсмены, пишут-пишут-пишут. Ну, или за них кто-то пишет, а они позже выдают за своё. Или, соавторством именуют. Это кому как вздумается. А вот художественных фильмов, при жизни 'звезды' или деятеля какого-либо, я вот так, навскидку, и назвать то не смогу. Были ли они? Нет? Напрягитесь. Согласитесь, мы всегда имеем дело с 'посмертной маской' - 'знаете каким он парнем был...' (помните эту песню о Ю. А. Гагарине). От рождения и до седин... не упомню.

Неужели это впервые?

Всё таки правы отцы церкви. Прежде чем причислить какого-то иерарха к лику святых, должно пройти время. Будь то чудотворец или великий молитвенник, аскет. Время расставляет акценты. Достоин? В первый ряд его. Величайший из смертных. Признаём. А здесь мы имеем дело с 'заказом'. Действительно, зачем ждать момента своей смерти. И чего потом станут люди выдумывать о пути земном песенника-шута? Не увижу, не узнаю, не услышу. Подайте мне восторги в экранном воплощении. Воздайте почести аплодирующими залами. Сейчас хочу.

Фильм с душком. Попахивает скверно. Не хороший аромат источает. Не находите? Априори.

А стоит эту картину 'покапать' чуть-чуть и смрадный запах лишь по нарастающей в ноздри. И действительно, лучше бы тех сцен, о которых ломаются копья критики, что дескать в российском варианте они вымараны-вырезаны, и не было вовсе. Когда мужик в постели залезает на мужика -.. .это то ещё зрелище. И гадостное ощущение смешивается со смехом хохмы - они оба в семейных трусах до колен или нет? А пылкие, жаркие объятия с поцелуями хочется украсить бородами и усами в стиле Маркс-Энгельс. И воскликнуть - эка, что творят, лохмачи! Покрепче его, покрепче! Какая уж тут, к чёрту драма с трагедией рухнувшего счастья? Какие сочувствия этому породистому жеребцу с горой мышц... Не смешите.

Все песенные каламбуры, с зарисовками чувств восприятия, в урну. Шелуха. Мусор. Тягость, а не искусство. Абсолютно не трогает. Абсолютно не задевает чувств. Эстетическое удовольствие от такого представление, нулевое. Из зала можно уходить. Удерживает лишь одно. Имя персонажа. Хочется знать, чем закончится действие к финалу. И всего то.

Редкостная ерунда.

Почти у каждой роли всегда найдется 'но'.
И вы решайте сами, что лучше, а что хуже.
Примеривать короны желающих полно,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
А колпак с бубенчиком,
Ну кому он нужен?

3 из 10

Биографию известного певца и так знают все наизусть, те кто хочет можете заглянуть в энциклопедию. Хотя я вам тут не собираюсь рассказывать его историю! Я расскажу — о Человеке с большой буквы, совершенно не похожего на нас, а уникум падающий надежды талант, который к сожалению не мог чувствовать себя самим собой, потому что не не хватало поддержки.

Кто бы подумал, что я начну описывать характер Брайс Даллас Ховард. А не ее белоснежного сына Реджинальда Кеннета Уайата. Ведь именно корень проблем вытекает с семьи, не только британского певца. У каждого из нас такие предки, вечно отстраненные, не помогающие и не вселябщие веру, особенно если твой сын юное дарование. Брайс сыграла непохожую ни на один из своих предыдущих идеалов героинь. Она прекрасна и одновременно вызывает отвращение. За что и получает от меня отдельные аплодисменты!

Тут ещё и папа замешан в исполнении Стивена Макинтоша. Недотрога, педантист, а главное я поразился как так, не обнять сына. Он будто ему не родной, хотя этот факт в фильме умалчивается. А если был неродным, зачем делать нож в спину, через столько лет спустя, при новых отпрысках, которые и ни на что ни годны, даже не сказать теплое и ласковое слово: «Прости, сынок».

На пути к будущему Элтону «Геркулесу» Джону ждёт встреча с необычайным юношей, также не обделённым талантом. Берни всюду пытается наставить своего друга на путь истинный, но главное у него получается быть верным. Джейми Белл справился чудесно!

То и дело хореография героев граничила с фантазией и тут даже нету перебора с мюзиклом, мюзикл в самый раз! Словно сейчас улетишь в и «Ла- Ла Лэнд… Каждая песня, не важно Элтона, Меркурии или Антонова, все они просочились в массовую культуру. И каждый день, нужно наблюдать, как звучат эти проникновенные хиты. Вспоминаю «Бриджит Джонс» в которой звучит Sorry Be The Hardest Word начинаешь переполняться духом гордости, словно бабушка следящая за успехами внука. Кстати, мама Бридж (Джемма Джонс) есть и здесь.

Эджертон этой ролью, поставил памятник нерукотворный, ещё при жизни певца. Я думаю, актер заслуживает отдельной звезды на аллее, это совершенно серьезно. Наверное, ему больше не придётся спасать известную личность, как в «Kingsman» или быть мультяшкой, напевая знакомые нотки. Но он был и будет, с хорошей игрой. Так приятно что Тэрон исполнил тут заключительную композицию, ославившую его другого героя-гориллу — Im Still Standing. А как он величаво заходит на рояль…

При этом нам показывают что судьба нас не обделила, просто мы чувствуем боль, поражение, утрату близких (не в смысле что умерли) в недостатке внимания и уважения. Думаю каждому такая драма жизни знакома. Да? И не спорьте, это нормально. Но есть вещи, в которых не сомневаются. А если идти вперёд, то можно их махом добиться.

Приготовьтесь поджечь фитиль и запустить ракету в небо к счастью!

Зацензурированная по самый небалуйся (потому что баловались много) и возможно от того такая тоскливая, пусть и личная, интерпретация биографии Элтона Джона (потому что фильм художественный) — лучше Рокетмен, чем Богемская Рапсодия, или хуже? Расскажу без спойлеров!

Сколько много российский прокатчик вырезал из фильма со слов властьимущих, высказанных во время премьерного предпоказа — не описать. Не увидит российский зритель героиновых вечеринок, поцелуев взасос крепких мужских (а чтобы Брежнев не завидовал) и прочих шалостей, если понимаете о чем я. Да и в целом, получится парень Элтон такой, обычный бухающий рыжий мужик, дорвавшийся до денег и вечно страдающий, который зачем-то весь фильм зовет себя геем, а так вроде и не скажешь… Даже Фредди в Богемской Рапсодии как-то более убедителен был в своей ориентации, на самом деле.

Возможно из-за обилия цензуры и вырезанных моментов (говорят, минут на 5 хронометраж суммарно подсократили и в фильме заметно даже, где чикали в паре мест, слишком уж резкие переходы), возможно по причине того, что из всех исполненных песен Элтона Джона в фильме я знал только 3, и те из концовки… Но не трогает и не погружает в себя Рокетмен совершенно. Хотя создатели пытаются изо всех сил показать личную драму одинокого человека, но то ли все драматические моменты были коварно вырезаны из российской версии (что совершенно не исключаю), то ли так в целом вышло — но скучновато. Не цепляет. Не выдавливает то самое сострадание и скупую мужскую слезу, которая наворачивалась после Рапсодии по Фредди (касаемо документальности, думаю, оба фильма примерно на одном уровне, то есть оч далеки от реальности, но не в этом их суть). И на удивление нет ни малейшего желания идти смотреть фильм второй раз. Хотя с предпоказов все кинокритики хором в один голос кричали, что Рокетмен — это просто новый уровень кинопроизводства и глубины — но нет, не прогляделось. Слишком мутно.

При всём этом Тэрон Эджертон достаточно убедительно отыграл свою роль, хотя, как много людей наблюдали за Элтоном Джоном за пределами сцены, пока он был молодой? Те уже в кино не пойдут явно. А те зрители, что пойдут, песни Элтона слышали только в перепевках уже более молодых современных исполнителей наверняка, а образ Элтона видели уже только трезвым милым нарядным старичком. Наверное, слишком поздно вышел этот фильм, ему бы лет на 10-20 пораньше появиться… Но что еще хочется сказать обязательно про Тэрона Эджертона — в концовке, в самой сентиментальной сцене воспоминаний, актер просто идеально похож на Стива Джобса последних лет его жизни. И внешне, и взглядом… Просто бери и снимай. Режиссерам на заметку.

Помните, были слухи, что в Рапсодии Саша Коэн ушел из проекта, потому что хотел концентрировать внимание зрителя на личности Фредди Меркури, а остальные хотели получить фильм про создание группы, музыки и без большого акцента на Фредди? НУ вот можно сказать, что, если бы Рапсодию снимали как хотел Саша-Барон, то, возможно, она получилась бы такой, как Рокетмен. Хорошо ли это? Вряд ли...

В итоге - не знаю… Советовать идти в кино могу только в случае, если вы фанатеете от песен Элтона Джона, но не самых ультрапопулярных хитов, а начиная с раннего творчества. В остальном, по крайней мере в России, может быть и нет смысла идти на эту кастрированную версию. Мне кажется, цельный образ героя безжалостно срезан российской цензурой боязни демонстрации наркомании и гей-пропаганды. Скорее всего, лучше дождаться появления нецензурированной оригинальной версии — и посмотреть уже её. И не исключаю, что фильм в этом случае окажется куда более интересным и впечатления от него будут значительно ярче. Пока же это абсолютный нокаут от Богемской Рапсодии, на обе лопатки. Как-то так…

7 из 10

Не ошибусь, если скажу, что творчество Элтона Джона, как и он сам, у большинства ассоциируется с чудинкой. Добавили той чудинки и в фильм, умело преподав её как перчинку, тем самым изъяв киноленту из списка канонных сухих байопиков. При просмотре некоторых сцен фильма меня посещала мысль, насколько приятно всё это видеть самому Элтону. И скромному Реджинальду — тому недолюбленному ребёнку внутри поп-короля эстрады.

К драматической части претензий нет, ровно как и к работе Тэрона Эджертона. А вот по части мюзикла отмечу минусы хоть и сугубо субъективные. Излишняя затемнённость некоторых масштабных сцен ущемила охват и яркость от картинки. Да и в целом танцевально-вокально-музыкальные моменты смотрятся слегка простоватыми, местечковыми и непрофессиональными. Тут бы спас положение Дэмьен Шазелл. Также навряд ли картина получит номинации за сведение звука и звукорежиссуру, увы… Но общее впечатление от киноленты воодушевляюще положительное, так что вернёмся к плюсам, а конкретно к самому главному плюсу «Рокетмэна» — исполнителю главной роли. Считаю Тэрона огромной удачей для байопика по Элтону, потому как помимо визуального и физиогномичного сходства с самим Элтоном, этот молодой, но перспективный актёр выложился полностью. Элтон Джон Тэрона Эджертона получился с внутренним нервом, ощутился проблемным, временами потерянным, но верным, с распахнутой душой, без гнили и подлости. «Рокетмэн» сумел показать нам оборотную сторону безбашенного танцора на роялях и обладателя самых фриковых и немыслимых сценических костюмов. Тэрон старается, у Тэрона получается. Тэрон перенимает едва уловимые потряхивания головой у Элтона, Тэрон с каждой секундой фильма становится всё больше похож на Джона. Тэрон выкладывается, Тэрона должны отметить по заслугам. Если Малёк за Богемскую получил Оскар, то какой статуэтки объективно достоин Эджертон за Рокетмэна!? Пока вопрос остаётся висеть в воздухе, и, конечно, очень многое теперь зависит отнюдь не от Тэрона, а от продюсеров фильма. А Тэрон сделал всё, что мог. А может он очень и очень много. Теперь мы знаем это наверняка! А сцена разговора с матерью по телефону должна взять премию за лучший каминг аут планеты.

Также по личным ощущениям «Рокетмэн» — явный претендент на номинацию за лучший актёрский ансамбль. Гармония и чуткое понимание между персонажами Эджертона и Белла были почти волшебными. Эти двое подарили нам очень приятный и слаженный актёрский тандем. На фоне моего рукоплескания актёрской работе заслуги Декстера Флетчера меркнут, но… Стоит отдать должное, что он полностью оправдал полученное режиссёрское кресло и умело преподал историю о непростом человеке и легендарном музыканте, уловив и передав нам зрителям его действительно ранимую душу, его исключительный талант, его сложные и неоднозначные отношения с любимыми людьми, оставив после просмотра вполне разностороннее впечатление о ярких годах жизни человека-Ракеты!

8 из 10

В России вышла кастрированная версия «Рокетмена». После долгих раздумий о надобности похода на этот фильм я все-таки решил сходить.

Сразу оговорюсь по поводу вырезанных сцен, все не так плохо, почти везде вырезки видны и по смыслу они ложатся, хотя сама по себе ситуация конечно печальная.

У меня фильм оставил впечатления положительные, но не лишенные недоумения.

Два часа хронометража, цифра серьезная, а это к тому же без вырезанных сцен, и за это время раскрыть сэра Элтона, по-настоящему, не получилось. Фильм Флетчера балансирует на грани байопика, мюзикла и драмы одновременно. И больше всего он похож на мюзикл, так на него и нужно идти. Для байопика не докрутили Элтона Джона, фильм очень резко обрывается, а ведь там дальше, жизнь то не закончилась. Для драмы слабоваты второстепенные персонажи и атмосфера, она не плоха ни в коем случае, но она не вызывает грустных и тяжелых эмоций. А вот мюзикл отличный, эдакое слияние «Богемской Рапсодии» и «Величайшего Шоумена».

Актерский каст. Главную роль исполнил — Тэрон Эджертон и к нему нет вопросов, очень круто спел, очень круто сыграл, такому персонажу веришь, а вот второстепенные персонажи и в особенности семья Элтона вышли ну очень уж занудными и плоскими. Хотелось бы больше необычного, продюсер у нас как всегда злодей, а его помощник истинный ангел. Не дожали.

Саундтрек к фильму просто прекрасен, все вписывается, все сцены поставлены хореографически очень хорошо.

Отдельный плюсик гримерам и костюмерам. В этом фильме они сработали на отлично.

7,5 из 10

Сэр Элтон Джон — одна из самых значимых и культовых фигур в истории британской поп-музыки, талантливый пианист, певец и композитор, продавший на территории США и Великобритании рекордное количество альбомов. Сегодня Элтона Джона слушают и любят миллионы людей по всему миру, а его эксцентричная фигура до сих пор вызывает неподдельный интерес у общества. Но сэр Элтон не всегда был рыцарем на белом коне, организующим фонды по борьбе со СПИДом, поскольку в его жизни хватало грязи, в которой он чуть не захлебнулся во времена своей бурной молодости. Гламурный наряд на сцене, кристально чистый вокал, всё это создавало на сцене образ не такого как все ангела. Вот только вне этой самой сцены, за кулисами, под звёздными очками со стразами, скрывался обделённый любовью и простым человеческим счастьем страдающий ребёнок.

«Рокетмен» режиссёра Декстера Флетчера, сконцентрировал всё внимание сюжета не на музыке, не на истории успеха, не на богемной поп-жизни, а целиком и полностью на личности Элтона Джона. Все два часа зритель следит именно за развитием центрального персонажа. Благо, в отличии от большинства современных байопиков, у авторов на руках имелся почти беспрецедентный случай, когда активное участие в создании фильма принимал сам артист, о нелёгкой судьбе которого и рассказывает лента. А Элтон Джон не боится говорить и рассказывать о своих грехах, он не обделён самоиронией и критическим взглядом на собственные поступки. И благодаря Элтону Джону, лично настоявшего на том, чтобы «Рокетмен» не сглаживал углы, картина Декстера Флетчера получилась не только байопиком, но и художественным пересказом жизни музыканта.

Самая сильная сторона «Рокетмена» — это его техническая сторона, а если быть точнее: музыкальные номера поставлены и исполнены на невообразимом, даже сказочном, уровне. Сам фильм выполнен в стиле классического мюзикла, с разницей лишь в том, что картина Декстера Флетчера позволяет себе время от времени улетать в мир фантазий. Благодаря этому, происходящие события превращаются в сюрреалистичное зрелище, что, несомненно, выглядит как нигде к месту. Музыкальные номера не ограничиваются местом, временем или рамками реальности, в них авторы погружают зрителей в полёт фантастического мира музыка. Это идеально работает в эмоциональных сценах, когда персонажи резко начинают петь.

А если говорить про самую пылающую звезду всего этого представления, то моментально на ум приходит лишь Тэрон Эджертон и больше никто. Остальной актёрский состав, в лице таких артистов как: Джейми Белл, Ричард Мэдден, Брайс Даллас Ховард и другие, не фальшивят и выглядит органично в своих ролях, но Эджертон настолько блистает в образе Элтона Джона, что его перформанс затмевает вообще всех. Как бы ни старались гримеры и стилисты, но превратить Тэрона Эджертона в сэра Элтона Джона им слабо удалось, поскольку внешне они слишком разные. Но это тот самый случай, когда не важно, насколько похож актёр на реальный прототип играемого им героя. Эджертон тащит на себе всю картину, сумев раскрыть свой талант во всей красе.

Более того, Тэрон Эджертон не обделён вокальными данными, что, опять-таки, играет на руку фильму. В отличии от той же «Богемской рапсодии», которая местами напоминала шоу двойников, поющих под фонограмму, «Рокетмен» — целиком и полностью зажигательное выступление под «живой звук». Все самые главные хиты Элтона Джона так или иначе играют и исполняются актёрами в картине, зачастую совместно с хоровым пением. Песни в современной обработке звучат просто великолепно, особенно в исполнении Эджертона, который при помощи голоса удачно и профессионально смог передать весь тембр и манеру пения Элтона Джона.

Но, к сожалению, всё вышеперечисленное портит сценарий, на котором совершенно нет никакого желания концентрироваться зрителю, но авторы вынуждают это делать. Как уже говорилось, Элтона Джона недолюбили в детстве, он вырос без любви и это сильно на нём отразилось. Уже во взрослой жизни, осознав собственную сексуальную ориентацию, Элтон попытался выстроить отношения с мужчиной, но потерпел неудачу, поскольку его лишь использовали в финансовых целях. Очень важная деталь: Элтону Джону в какой-то момент становится плевать на собственную популярность, деньги и успех, ведь у него нет любви и её отсутствие начинает медленно разрушать его изнутри. В этом плане, стоит отметить смелость авторов и самого сэра Элтона Джона, которые не побоялись использовать возрастной рейтинг R (+18) в создании картины.

Весь второй акт «Рокетмена» пестрит крайне острыми сценами гомосексуального секса, употребления наркотиков и алкоголя. Режиссёр проводит в фильме тонкую грань, обозначая разницу между однополыми половыми связями, приравнивая их к низменности и моральному разложению личности, отделяя от того, что такое любовь. У любви нет сексуальной ориентации и «Рокетмен» идеально это демонстрирует, когда лишённый любви Элтон Джон начинает участвовать в бесконечный оргиях, вступать в контакт, как он сам же и говорит, со всем что движется. Ну а дальше, всё развивается по классическому, даже клишированному, но тем не менее, жизненному сценарию: попытки суицида на почве звёздного одиночества, реабилитация, прозрение и полное очищение.

В этом сюжете есть огромная проблема. Всё дело в том, что сценарий фильма, если отделить его от музыкальных номеров, не работает в полной мере. Конфликт подаётся зрителям прямо в лоб уже на десятой минуте, а после картина продолжает снова и снова тыкать им в лицо. Более того, с одной стороны, скомканное и разбросанное по временным рамках повествование идеально передает внутреннее непонимание главного героя происходящего, вызванное наркотическим опьянением, а с другой — это всё только усугубляет восприятие зрителя от картины. Всё подаётся слишком прямолинейно, как будто для детей. И это при том, что у картины строгое возрастное ограничение — только для взрослых.

Больше всего разочаровывает финал картины, который наступает в одночасье и буквально за десять скомканных минут разрешает все моральные и нравственные проблемы главного героя. И ладно бы, это происходило в момент эмоционального пика персонажа, но нет. Более того, финальные титры начинаются в тот момент, когда их появление зритель больше всего не ждёт. Повествование просто обрывается, резко вываливая на головы зрителей классические титры, некий атрибут байопиков, рассказывающие о судьбе Элтона. Почему так, конечно же, понятно — жизнь Элтона только начиналась, когда он завязал с наркотиками, алкоголем и безрассудными половыми связями. Но раз уж за основу сюжета был взят именно этот кусочек из биографии поп-музыканта, то её стоило бы и подытожить, а не просто пересказать, словно зачитывая с Википедии, историю морального падения и дальнейшего выздоровления. Но, справедливости ради, визуализация жизни Элтона Джона получилась отменной, эмоционально сильной и выразительной, что, для кого-то, перекроет все остальные минусы.

7 из 10

Это просто свинство.

Из фильма вырезаются сцены, которые специально просил добавить человек, про которого фильм. А именно — все сцены с поцелуями мужчин, гомосексуальный секс и эпизоды, где появляются наркотики. В фильме 18+!!!

«Но моя жизнь была не PG-13. Я не хотел, чтобы фильм был переполнен наркотиками и сексом, но в той же степени все знают, что в 1970-х и 1980-х у меня хватало и того и другого. Так что бессмысленно было делать фильм, в котором подразумевалось, что после каждого выступления я тихонько возвращался в отель в компании стаканчика теплого молока и Библии».

А также, вырезан слайд из титров, в котором говорилось, что музыкант нашел свою любовь. А почему? Потому что найти свою любовь — это не для геев.

Минкульт, спасибо большое!. Вы задолбали решать, что нам можно смотреть, а что нет. Вы натурально испоганили ЦЕЛОСТНОЕ художественное произведение.

Фильм — про тяжелый период в жизни музыканта, который вы натужно пытаетесь превратить в сказочку, вырезая из него куски. В фильме Элтон говорит, что он наркоман и пристрастен к сексу — отлично, это же так любимая российским ширпотребом экспозиция словами — верх киноискусства. В итоге в фильме вам будут мимолетом рассказывать, а не показывать мотивацию поступков Элтона. Потому что показывать — нельзя, это для вашей психики вредно.

Мой совет — не идите смотреть на большом экране. Лучше посмотрите дома полную версию, чем зацензурированную в кино.

Полку музыкальных байопиков прибыло.

Декстер Флетчер, год назад продюсировавший «Богемскую рапсодию», теперь уже сам сел в режиссерское кресло, дабы под пристальными взглядами почти десятка продюсеров, среди которых замечены Мэтью Вон, Клаудия Шиффер и сам сэр Элтон, рассказать широкому кругу зрителей историю жизни легендарного музыканта.

«Рокетмен» — это история превращения застенчивого парня Реджинальда Дуайта, талантливейшего пианиста из маленького городка, в суперзвезду и культовую фигуру мировой поп-музыки Элтона Джона.

Соорудив стандартизированный каркас байопика «дно — подъем — вершина — наркотики — дно — переосмысление — новый подъем», режиссер в паре со сценаристом Ли Холлом («Боевой конь», «Билли Эллиот») делают шаг в сторону с проторенной дорожки, которой прошла даже «Богемская рапсодия», и вместо обыденного пересказа творческих вех сэра Элтона, всю его жизнь покрывают плотным слоем музыкальных фантазий. Для урожденного Реджинальда Дуайта музыка это не просто работа — это его глубоко интимный мир, куда он приглашает слушателя от лица другого человека, которого весь мир знает как Элтона Джона. В течение всего фильма песня — это пик эмоционального состояния главного героя, когда он, переполненный внутренними терзаниями, больше не в состоянии держать их под контролем, выплескивает на публику.

Тэрон Эджертон очень удачно входит в многоликий образ легенды. Впервые являясь зрителю в комичном костюме из блесток, перьев и рогатой шапки, он проводит внемлющую аудиторию всеми примечательными чекпоинтами своей жизни, чтобы через два часа хронометража донести окружающим весь трагизм, которым на самом деле доверху наполнен его сценический облик. В отличие от Рами Малека, британский актер не обладает колоссальным сходством со своими прототипом. Он, скорее, похож на дальнего родственника. И здесь это играет Эджертону в плюс, поскольку его внешность не привлекает к себе лишнего внимания, позволяя зрителям целиком сосредоточиться на игре и передаче эмоций. А оценить там действительно есть что.

Реабилитация за несуразного «Робин Гуда» состоялась.

Выйди «Рокетмен» в одно время с «Богемской рапсодией», вопрос по «Оскару» за лучшую мужскую роль вполне мог разрешиться не в пользу косплейщика Фредди Меркьюри.

Солидные дивиденды на общий счет картины начисляет операторская работа и постановка сценических выступлений. Усилиями оператора Джорджа Ричмонда (дилогия «Kingsman», «Лара Крофт») музыкальные сцены выглядят единым целым со всей фабулой и зачастую выступают усилителями эмоций, которые передает своей аудитории киношный Элтон Джон. Обычный live-концерт превращается в сюрреализм на грани с фантасмагорией, рискуя утопить зрителя в разноцветном потоке сознания певца на пике его кокаиновых трипов.

При всех очевидных плюсах «Рокетмена», не поднимется рука рецензента отметить его высшим баллом. Как уже было сказано ранее, отчетная лента подхватила бациллу современного голливудского недуга — слабого сценария, который топчется на поляне клишированного байопика.

По-настоящему качественная проработка протагониста ставит своей целью вызвать сопереживание наркоману. Да, безусловно гениальному. Но добровольно скатившемуся на самое дно. И даже багаж страхов и комплексов, которым снарядило его тяжелое детство, не может служить достойным оправданием скотского отношения уже состоявшейся звезды к ближайшему окружению.

И самое главное, о чем нужно помнить. «Рокетмен» — это чистейшей воды мюзикл. Как «Ла-ла-ленд». Только еще музыкальней. И хотя к качеству звукового наполнения претензий нет, сам стиль подачи истории — оригинальные песни с локализированными субтитрами — на любителя. А в некоторых эпизодах даже на гурмана. Перед покупкой билета стоит обязательно уточнить, насколько удобные в зале кресла, потому что порой пережить передержанные музыкальные вставки помогает здоровый сон, который возможен только в мягком седалище.

В общем и целом, «Рокетмен» неплохое кино с хорошей актерской и операторской работой, но с контроверсионной подачей.

7 из 10

Вслед за 'Богемской рапсодией' выходит 'Рокетмен', дравовый фильм об Элтоне Джоне. Я уверена, 90% будут говорить или так или иначе сравнивать данный фильм с байопиком о группе Queen, и это вполне объяснимо. В режиссерском кресле опять Декстер Флетчер, который доделывал '...рапсодию' после того, как оттуда погнали Сингера. Оба фильма сделаны в одном стиле, названы в честь хитов, да и Элтон был в хороших отношениях с Фредди.

Но 'Рокетмен' лучше, на мой взгляд. Его беда, что он вышел вторым по счету. но сам фильм получился целостнее и честнее. Старина Элтон жив и сразу сказал: 'Моя жизнь не была PG13' и щедро отсыпал 'кокаина' Тарону Эджертону. Кстати, последний играет потрясающе. Если вы думаете, что легко обклеиться перьями и играть, то вы ошибаетесь, потому что легко затеряться за этими перьями, но Тарон справился. Как и справился Ричард Мэдден, который играет менеджера Элтона и который говорит с каким-то потрясающим шотландским акцентом.

Да, фильм будто идет по какой-то колее, по которой идут все байопики - 'через тернии к звездам', но Флетчер добавляет в повествование нотки фантазии. Успешное выступление в Америке, и все в зале будто на несколько секунд начали парить в воздухе, потому что именно так и ощущается музыка. Ярко, кайфово.

К слову, сэр Элтон известен у нас не только за его музыку, но и за его сексуальную ориентацию. Можете не беспокоиться, не чьи скрепы не сломаются. Тема гомосексуальности в фильме не центральная.

Фильм-вспышка, определенно смотреть.

8 из 10

Легендарный рок-музыкант Элтон Джон, имеющий в нашей стране несколько смешанную репутацию из-за своей принадлежности к ЛГБТ-сообществу, давно уже стал важной частью мировой культуры не только как сценический артист, но и как композитор мультфильмов: ведь именно он написал музыку к легендарному 'Королю Льву', 'Дороге на Эльдорадо', 'Гномео и Джульетте' и так далее. И получение им собственного биографического фильма всегда было лишь вопросом времени. Однако кто бы мог подумать, что он в итоге сам станет продюсером этого фильма!

В картине прослеживается период жизни сэра Элтона примерно до 1983 года, рассказывая о его приходе к музыкальной профессии, начале собственной сценической карьеры, бешеном успехе в 70е и всём том, что скрывалось 'за кулисами' этого успеха: возрастающей наркотической зависимости, осознание ориентации, отсутствие подлинного личного счастья и любви родителей. Всё это показано достаточно подробно и заставляет понять, что каким бы ты не был великим в своей профессии, это не даёт гарантии того, что ты будешь счастлив как человек. И сэру Элтону потребовалось явно очень много времени, чтобы преодолеть всё это.

Режиссёром картины выступил Декстер Флетчер, второй режиссёр 'Богемской расподии', что одновременно выступило своего рода подготовкой для него (к режиссуре 'Рокетмена') и поводом заранее верить в успех (для зрителей). Актёрский состав фильма также богат пышными звёздами, которые все справились со своими ролями просто прекрасно.

Роль сэра Элтона в картине исполнил звезда франшизы Kingsman Тэрон Эджертон, и это действительно оказался прекрасный выбор: Тэрон идеально демонстрирует все эмоции, которые по ходу фильму переживает юный Элтон, а также показывает зрителю своё собственное вокальное мастерство. Примечательно, что несколькими годами ранее он исполнил одну из песен сэра Элтона в мультфильме 'Зверопой', что мне теперь кажется первым испытанием свыше ('готов ли он к роли Элтона'). Поэтому меня искренне удивляет, что он не получил даже номинации на премию Оскар за свою работу (спасибо, что хоть Золотой Глобус дали).

Великолепный Джейми Белл предстал в роли лучшего друга и соавтора сэра Элтона, поэта Берни Топина. По ходу действия фильма становится ясно, что Берни - один из крайне немногих людей, кому Элтон действительно искренне дорог, что легендарный певец из-за плохого влияния явно проглядел. В одной из сцен мистеру Беллу тоже удалось продемонстрировать певческие навыки, которые оказались довольно неплохими, но не выше.

Звезда 'Игры престолов' и 'Золушки' Ричард Мэдден сыграл в фильме менеджера и бойфренда Элтона, Джона Рида. Фактически, Рид предстаёт в фильме как главный антагонист, поскольку именно он плохо влияет на Элтона и заставляет его всё глубже опускаться на дно (так было и в реальной жизни тоже, что я узнал из автобиографии Элтона). К счастью, Элтон смог оторваться от него, хотя деловые отношения они поддерживали ещё долго (что можно считать практичным шагом).

Обычно очень милая Брайс Даллас Ховард сыграла роль матери Элтона, Шейлы Дуайт (что выглядит немного забавно, т. к. фактически она годится Тэрону в старшие сёстры). Если судить по автобиографии сэра Элтона, в картине она представлена в более негативном свете: она практически равнодушна к успехам сына (и даже к его ориентации) и смеет заявлять ему, что он никогда не будет иметь личного счастья, хотя на самом деле она просто так срывает на нём злость за отсутствия этого самого счастья у неё самой (в котором она винила как раз его).

Роль отца Элтона, Стивена Дуайта, сыграл актёр Стивен Макинтош (в прошлом звезда серии 'Другой мир' и фильма 'Карты, деньги, два ствола'). Его образ в целом соответствует воспоминаниями сэра Элтона: будучи отставным военным, он считает эту профессию единственной достойной в мире, и поэтому решение сына стать музыкантом для него сродни семейному позору. Особенно ярко это демонстрируется в сцене встречи со взрослым Элтоном, где он отказывается принимать от него пластинку с автографом (вместо этого просит подписать её для соседа), а затем говорит своим младшим сыновьям, чтобы они не выбирали такую же 'глупую' профессию.

Композиции сэра Элтона, выбранные для фильма, достаточно аккуратно и со смыслом вставлены в каждую сцену. Также хочется отметить одну любопытную деталь: Элтон рассказывает свою жизнь на встрече в реабилитационном центре, на которую пришёл в своём сценическом костюме дьявола, как бы символизируя, насколько сильно он пал к тому моменту.

И всё же, без недостатков, хоть и небольших, в фильме тоже не обошлось: формат двухчасового фильма сделал сюжет несколько сжатым, из-за чего местами он выглядит сумбурным, хотя само общее впечатление это не сильно портит. И всё же назвать этот фильм по-настоящему выдающимся трудно, поэтому высшую оценку я не могу ему поставить.

8 из 10