Рецензии

Что я могу сказать по поводу этого фильма… Только одно: В этом фильме смысла больше, чем во всех фильмах о зомби вместе взятых.

Чем нас подкупает этот фильм? Дорогими спецэффектами, завораживающим экшеном, или обилием «кровищи»? Да в нем этого просто нет, скажете вы. Да и вы будете правы. Тем, кому нужны ужастики, типа «Обитель зла» этот фильм будет не интересен и просто скучен.

Авторы не стали делать акцент на бутафории и спасибо огромное им за это! Они просто поместили самых обычных людей, в необычные, невероятные обстоятельства и показали, как они будут выживать. Зомби — в этом фильме нет зомби, есть только зараженные, чумой нового поколения, люди.

Да там как и во всех шаблонных фильмах есть еще и военные, вооруженные до зубов. И что? Они выглядят еще более страшными и трусливыми зверями чем зараженные.

Что можно сказать о саундтреке? Его хватило на два фильма… Как и большинство фильмов: 28 дней спустя — это жизнь, а 28 недель спустя — всего навсего жалкая пародия на зомби-хоррор.

Дэнни Бойл и Алекс Гарленд уже работали вместе над фильмом Пляж. Как это часто бывает, первый опыт вышел не слишком удачным, но к счастью это не остановило данную пару от дальнейшего сотрудничества. Следующим их проектом стал фильм 28 дней спустя, который задумывался одновременно и как дани уважения фильмам Ромеро и как своего рода свежий взгляд на недуги современного общества, поданный под видом хоррора.

Кино начинается там, где закончилась первая Обитель зла — главный герой по имени Джим просыпается в больнице, и обнаруживает что привычному миру пришел конец — нет больше ни армии, ни полиции, ни правительства, ни людей — остались только немногочисленные выжившие, пытающиеся спрятаться от зараженных вирусом ярости соотечественников. В процессе своего путешествия по пост-апокалиптической Англии, ему предстоит повидать вымершие города, смерть и человеческое горе, увидеть людей, способных радоваться жизни даже при том, что привычный мир прекратил свое существование, а в конце узнать на что он способен, чтобы выжить и спасти близких ему людей.

28 дней спустя — это не типичный ужастик про зомби (собственно, зараженные никакие не зомби — это просто пораженные вирусом ярости люди, которые настолько ненавидят других людей, что готовы убивать лишь услышав их голос). Конечно, пугающие моменты присутствуют — пустынные планы Лондона и раздающиеся в темноте крики зараженных которые вот-вот прибегут сюда производят больше впечатления, чем почти все высокобюджетные голливудские страшилки, но тем не менее создатели не ставили своей целью просто попугать зрителя громким «Ба!» и потоками крови. Фильм имеет четкую социальную направленность, ибо под эпидемией ярости скрывается социальная агрессия, ставшая настоящим бичом современной западной цивилизации. Думается, нет сейчас человека который бы не слышал про безумства, что творят съехавшие с катушек люди — расстрелы в школах и супермаркетах, рост напряженности по отношению к приезжим, погромы и социальное отчуждение в обществе. Раньше люди боялись, что сегодняшний день может стать последним, а завтра начнется ядерная война которая сотрет цивилизацию. Сегодня этот страх заменила подсознательная боязнь того, что наш сосед или разозленный на начальство коллега по работе может ни с того ни с сего придти и учинить кровавую расправу, что приезжие эмигранты отнимут у нас рабочее место и скоро их станет больше чем коренных жителей, что из-за тотального безразличия в трудную минуту нам никто не поможет. Фильм играет на этих страхах, и показывает что внутри каждого человека, несмотря на весь налет цивилизации, сидит зверь, который до поры до времени сдерживается лишь существующими в нашем мире рамками. Уберите ограничения в виде общества — и зверь вырвется наружу. И когда это случится, преодолеть внутренний соблазн и остаться человеком крайне и крайне непросто, а в ситуации когда твоя жизнь в опасности, чтобы победить зверя надо самому на время им стать.

Стоит отметить, что роль Джима предлагалась ряду актеров уже снимавшихся у Бойла, в том числе Эвану Макгрегору и Леонардо Ди Каприо, но после того как все они отказались, роль досталась не очень известному в то время Киллиану Мерфи. Лично я очень рад такому повороту, ибо знаменитость в главной роли смотрелась бы именно как знаменитость, а не как обычный человек, случайно попавший в гущу событий. Киллиан отлично использовал выпавший ему шанс — Джим в его исполнении получился совсем не похожим на типичного героя — он не совершает подвигов, за весь фильм убивает только одного зараженного подростка (и то, скорее делает это ради проверки себя, а не из-за необходимости), но тем не менее он искренне вызывает симпатию, и зрителю действительно хочется чтобы он все же сумел выбраться живым из всей этой переделки. Наоми Харрис отлично вписалась в роль закаленной Селены, которая за 4 недели прошедшие с начала эпидемии настолько ожесточилась, что может без колебания убить любого человека чтобы спастись. Еще очень порадовал появление Брендана Глиссон, пускай роль у него была не очень большой, но сыграно как всегда на высоком уровне.

Фильм снимался в основном на цифровую камеру, что придает картинке некий сюрреализм, и отлично передает общий для фильма дух разложения и упадка.

Спецэффектов как таковых немного, но они тут и не требуются.

Нельзя не отметить музыкальное сопровождение. Джон Мерфи написал отличный и крайне атмосферный саундтрек, который великолепно передает атмосферу безысходности обреченности. Композиция «In The House — In A Heartbeat» стала своего рода визитной карточкой фильма, и теперь очень часто используется в трейлерах к фильмам.

Итого: Отличный психологический триллер на актуальную тематику с блестяще поставленной атмосферой и великолепной актерской игрой. Фильм, придавший новое дыхание жанру. После х/ф «На игле», лучшее творение Дэнни Бойла.

Восхищаться или «издеваться» над фильмом я не буду. Это неинтересно, к тому же таких умников и без меня найдется много. Хочу поделиться своими мыслями, которые возникли после просмотра.

Я не могу так резко назвать эту картину «зомби-хоррором», как это делают большинство критиков. Современные фильмы о зомби вообще не отражают действительного значения слова. Но дело даже не в этом. Бойл в своих комментариях по поводу вируса не употребил слово «зомби». И я не хочу этого делать. В данном случае есть зараженные, т. е. больные люди, но живые. На такие факты и стоит обращать внимание. Да, они не могут контролировать себя, потому что вирус поражает прежде всего психику, но кто может доказать, что у них нарушен процесс мышления?

Меня всегда цепляют за живое фильмы, где сопоставляются реальности: та, которую знаем и к которой привыкли мы, и реальность совершенно противоположная, изображенная в других тонах, обычно темных. Примером может стать фильм «Темные силы» — на первый взгляд, фильм «понятный» и даже досматривать его до конца не понадобится, чтобы уловить суть. Но вы все-таки досмотрите. Прочувствуйте ту, «серую», бесчеловечную вторую реальность и спросите себя, что почувствовали. Страх? Ужас? Нет, волнение. В фильме, рецензию на который вы сейчас читаете, сопоставлены наша реальность — спокойная жизнь, работа, супермаркеты, смерть, — и реальность «красная» — где свирепствует вирус. И это вызывает волнение у зрителя. Он задает себе вопрос: а что бы я делал в такой ситуации? Выжил бы я?

Ужасы — это не кровь, не трупы убитых людей или животных! Это прежде всего то, что может повлиять на нашу психику. Положительно (от обратного) или отрицательно (если воспринято буквально) будет влияние — зависит от режиссерской работы.

Во многих рецензиях было употреблено слово «кушать» или «жрать». А разве зараженные, извините за выражение, жрали? Это же смешно! Где вы видели, ну бешеную собаку, например, которая жрет человека или своих собратьев? Люди, не позорьтесь и прочитайте комментарии Бойла.

Фильм несомненно взволновал меня. Джон Мерфи безупречно выполнил поставленную перед ним задачу: с помощью музыки он передал все эмоции, которые присутствовали в фильме. Стоит также отметить, что бюджет фильма довольно маленький. Отдельный поклон Бойлу за прекрасную работу, которая не вышла за рамки выделенных денег.

10 из 10

Сколько раз я говорила себе, мол, не нужно ждать чего-то замечательного, ибо, в таком случае, вероятность увидеть что-то посредственное возрастает. Бывает, выдумаешь себе живую картинку, введёшь себя своими же иллюзиями в заблуждение, а потом «мечты» разбиваются о «борт» чужой фантазии.

Ничто сначала не предвещало «грозы», уважаемый мной Киллиан Мёрфи в главных ролях, парадом командует Дэнни Бойл, тема, хоть и не новая, но интересная, пустые улицы, пустые дома, пустые города — всё мило сердцу-отшельника. Но… но появились люди. Нет, поймите меня правильно, не то, чтобы я хотела лицезреть исключительно одинокого Джима на экране, но хотелось увидеть экстремальный быт смирившегося с обстоятельствами человека, а не группку странных людишек, которые между собой решить не могут — ждать или идти вперёд. В таких ситуациях размышления одного лучше мыслей многих, которые безотлагательно «выливаются» на зрителя, и тогда уже он сам не знает, как лучше поступить. Но если с Селеной, Ханной и Френком я готова была смириться (они как-никак пытались осуществить мою мечту, например, эти импровизированные семейные пикники или забавное «разорение» магазина), то сборище солдатов-недоумков оказалось для меня непосильной ношей. А после слов «Я обещал парням женщин», вовсе расхотелось терзать себя сим творением.

Всё в этом фильме псевдоидеально (хотя музыкальное сопровождение, которое «рука об руку» с открывающимися видами «голого» Лондона создавало атмосферу, идеально без всяких «псевдо»), всё в этом фильме не так, как хотелось бы мне.

Знаю, знаю, что мораль здесь такова: человек был, есть и остаётся самым страшным зверем. А почему бы не показать, как человек остаётся человеком (не просто «человеком», а любящем и преданным созданием), одного Джима и Селены мне мало, к тому же «чёрным по белому» показано обращение мямли в убийцу, со всей этой «чудной атрибутикой» — выдавливание глаз и тому подобное.

Нет места этому фильму в моей коллекции, единственное, что могу предложить это местечко для композиции In The House — In A Heartbeat от Джона Мёрфи в моём плеере

6 из 10

Хороший фильм. Это не Голливуд где сплошное рубилово, мясо и оружие появившееся черт знаемо откуда и как, где крови столько что не видишь чувства людей, не видишь люди ли они вообще. Тут совсем иное, типичный замысел с ходячими трупами, но не типичный сценарий, съемки, и итог фильм.

При просмотре чувствуешь его реалистичность, всё пояснено и понятно почему как и зачем. Чувства развиваются постепенно, изначально не проявляется каких либо чувств, ты просто наблюдаешь. Наблюдаешь за развитием сюжета. Фильм наполнен смыслом, и пусть там зомби, но там их не просто убивают, а сами зомби это метафора повседневной жизни человека. Многие из нас вот такие зомби, стремящиеся кого то убивать, живущие ради еды и денег. Искушения и т. д.

В фильме есть полно глубоких моментов которые надо видеть а не смотреть. Фильм живой, он дышит, а не разлагается подобно трупу. На сколько бы просто не выглядело нелепое описание фильма, он довольно сложный, и не каждый сможет уловить тот смысл что заложен внутри, это словно стих в котором пишется об одном но говорится совершенно иное. Как можно читать между строк, так тут надо смотреть.

Полфильма происходят резкие перепады настроений. То хочется плакать от такого склада ситуации и одиночества, то от счастья и красоты. Весь фильм держит в напряжении, и при просмотре кажется словно ты наблюдаешь своими глазами за происходящим, будто это всё происходит в данный момент, буквально чувствуешь фильм.

Одинокие почти пустые улицы, наполненные бездушными мучениками, гоняющимися за искушениями пищи-зомби, они там не являются главным в сюжете, конечно они участвуют в связи сюжета, то есть они начало цепи события, и без них ничего бы не было, но там больше смысла чем просто прогулочки по улицам с дробовичком, и как я уже говорила разнообразного рубилова, так что фанатом вечным кусаний зомбяков и мозгов расплющенных по стене от выстрела из дробовика не смотреть, вам не понравится да и вы даже не попробуете рассмотреть смысл сюжета и увидеть. Выжившие, пытающимся спасти свою шкуру, которые позже познают что такое дружба, объединив свои силы они становятся семьей, не смотря на то что почти друг друга не знают и многое другое чему следует уделить внимание, это того стоит!

Операторы с монтажниками постарались на славу, прекрасные кадры, великолепное сочетание дальних и крупных планов, шикарные виды в частности поляна с руинами, и пустой город что так реалистично передается зрителю. Особое внимание звуку, звук звуком, но музыкальное сопровождение безумно прекрасно, музыка на столько точно передает чувства героев что ты словно становишься ими, ты их чувствуешь и вместе с ними радуешься, боишься и плачешь. Музыка играет в полнее весомую роль, психологически она с тобой беседует, и ты понимаешь её.

В общем, великолепный фильм, сложные если пробовать его понять, красивый и довольно таки печальными, любителям кровищи и вечной стрельбы не смотреть — не понравится вам. Этот фильм не для вас.

Попавший под машину курьер Джим приходит в себя после комы в больнице. Там его встречают разгром и полное отсутствие людей. В городе царят те же разруха и запустение. Ничего не понимающий парень заходит в одну из церквей, где обнаруживает кучу мертвецов и живого пастора, который явно не в себе… Откуда же Джиму знать, что пока он пребывал в коме, добрую современную Англию поразила страшная эпидемия — так называемый «вирус ярости».

В середине 90-х имя режиссера «Неглубокой могилы» и «Трейнспоттинга» Дэнни Бойла было у всех на устах, но вскоре, после нескольких не очень удачных киноработ, позиции режиссера пошатнулись. Тогда Бойл обратился к оригинальному сценарию Алекса Гарланда и создал напряженный и атмосферный хоррор «28 дней спустя».

Слух о том, что режиссер снимает нечто грандиозное, распространился среди киноманов задолго до премьеры фильма, создав тем самым дополнительную рекламу картине. И ожидания зрителей не были обмануты: Бойл снял одну из лучших лент начала 2000-х. Невероятно стильная, снятая почти что в документальной манере, картина занимает почетное место среди достойнейших образцов своего жанра.

Фильм только прикидывается ужастиком о «зомби». На самом деле это размышление о природе насилия, нетерпимости и выживания как такового. На что способен человек в экстремальных условиях? Является ли убийство единственным способом выжить самому? Может ли человек оставаться человеком, когда единственная цель — остаться в живых? И есть ли вообще у погрязшего в ненависти, расизме и ксенофобии человечества шанс выжить?

С другой стороны «28 дней спустя» — это стопроцентный экшн: зараженные здесь носятся как угорелые, буквально разрывая свои жертвы на кусочки, саспенс и драйв льются на зрителя мощным потоком, виды опустошенного Лондона и его окрестностей завораживают…

Невероятно актуальна и тема вируса, носителем которого явились приматы, которых в свою очередь заразили ученые, таким образом, замкнув круг. Не является ли «вирус ярости» очередной попыткой Земли самоочиститься, защититься от вечно воюющего самим с собой человечества?

В итоге Дэнни Бойл рисует нам мрачный, но все же обнадеживающий финал: хотя «конец и охренительно близок», человек должен всегда оставаться человеком. Ведь как сказал великий Иммануил Кант — «Лишь две вещи поражают меня: звездное небо надо мною и нравственный закон внутри меня».

10 из 10

«Безответственные идиоты из числа „борцов за права животных“ проникают в лабораторию и выпускают на свободу животных, инфицированных смертельно опасным вирусом бешенства.»

Как по мне начало здесь не очень, я бы даже сказал бредовое. Могли бы что нибудь придумать по оригинальней наподобие фильма «Обитель Зла» а то всадили вирус в животных, а антивируса не сделали! По-моему это уже лажа! А вот конец типичный, мне не понравился, в таких фильмах такого жанра нужно делать либо сразу две части как «Обитель Зла» либо заканчивать как то по другому.

В общем, моё мнение, оценка фильма 7 из 10

Посмотреть в принципе можно, любителям такого жанра.

Это один из самых впечатляющих и по-настоящему жутких фильмов про полчища мертвецов, в корне отличающийся от большинства зомби — ужастиков. У режиссера Дэнни Бойла вообще все работы отличаются особенным стилем безысходности, обреченности и общего мрачного положения дел. И «28 дней спустя» на данный момент самый мрачный современный зомби — триллер, к которому и слово «зомби» то не очень подходит. В центре повествования ни ожившие мертвецы, взявшиеся из ниоткуда, а чудовищный вирус, который через сбежавшую из лабораторий обезьяну вырвался на свободу и в кратчайшие сроки поразил почти все население Англии. Это, кстати, одно из главных отличий от голливудских зомби-проектов, зараженная территория выглядит тут куда страшнее, чем очередной американский городок.

Кроме того, все сконцентрировано на главном герое в исполнении Киллиана Мёрфи, его поведении, отношении к встречающимся на пути оставшимся в живых, и попытках избежать столкновений с безумными мутировавшими жителями города. В некоторые моменты фильм воспринимается как драма, и ни разу — как трэш-ужастик про мертвецов. Экшна в привычном понимании почти нет, в основном тут пугающие столкновения с зараженными, от которых в случае прямого контакта уже и не спастись. Местные «зомби» — это стремительно нападающие, мечущиеся и кусающиеся «люди» с красными глазищами, которые любят плеваться кровью. А все потому, что здесь кусать необязательно, достаточно того, чтобы инфицированная кровь попала на любое живое место обычного человека, и через пару секунд он тоже станет зараженным.

Никакой классической резни в духе 80—90-х, в основном только гибель близких людей. А как еще назвать тех, кого осталось единицы посреди тысяч, миллионов зараженных живых мертвецов. Кино построено таким образом, чтобы зритель постоянно представлял самый нерадостный исход любого человеческого сопротивления. Здесь даже на военной, тщательно охраняемой базе небезопасно, рано или поздно все погибнут, а спастись повезет лишь единицам. Но даже избежавшие кошмарной участи стать непонятно кем задают себе вопрос, а что делать дальше, куда бежать, ехать, лететь. Музыка в фильме соответствующая, цветовая гамма нарочно грязных оттенков, актеры играют очень достоверно, что в совокупности дает единственный в своем роде триллер-ужастик про очередной смертельный вирус против человечества.

На мой взгляд — по-настоящему жуткое, атмосферное кино в жанре, очень близкому к зомби-ужасам.

Кино рассказывает нам о том, как в Англии группа «зеленых» врывается в секретную лабораторию и выпускает на волю обезьяну, зараженную страшным вирусом. Через некоторые время вся Англия превращается в некую «страну монстров», и лишь некоторым удалось выжить. Эти некоторые — молодой курьер, который очнулся в больнице после аварии, чернокожая молодая женщина, и отец с дочкой. Они ловят сигнал по радио, в котором говорится, что в соседнем городе еще остались люди. Герои отправляются туда.

Куча зомби — это радует, а вот крови для экрана довольно мало для такого фильма. Во всем остальном же вполне хорошее игровое кино. Можно отдохнуть вечерком в субботу с тарелькой поп-корна.

Оценка: 7 из 10

У Денни Бойла, режиссёра «28 дней спустя…», для съёмок был очень скромный бюджет. Поэтому не ждите от фильма звёзд первой величины, не ждите спецэффектов, а экшен-сцены сняты «трясущейся камерой». При этом фильм очень зрелищный.

Итак, сюжет. Защитники животных выпускают обезьяну из Кембриджа, заражённую «Яростью» — неким вирусом, от которого уровень IQ падает до нуля, а единственной целью жизни становится желание заразить другого. 28 дней спустя главный герой очнулся в больнице, где нет ни души. Он выходит на опустевшие улицы Лондона и бродит по ним пять минут, а зрители наслаждаются великолепно снятыми видами. Зрелище действительно впечатляет. Ну а потом начинается: встреча с заражёнными, встреча с выжившими (хотя заражённые не мертвецы, они всё равно не жильцы — на этом будет строиться сюжет — упс, спойлер), путешествие в поисках спасения.

И сюжет в фильме куда интереснее, чем на первый взгляд. Он прекрасно подан и подкреплён отличными съёмками. Сценариста, Алекса Гэрланда, и режиссёра, Денни Бойла, есть за что похвалить. Также следует похвалить и композитора, Джона Мёрфи, за главную тему фильма. Музыка атмосферная, и сразу хочется получить саундтрек себе в плейлист.

Актёры стараются, как могут, а Силиан Мёрфи сыграл главного героя выше всяческих похвал (кстати, удивила сцена без трусов). Также приятно смотрится и Кристофер Эклестон, который сыграл здесь майора Генри Веста, человека, конечно, нехорошего, но с до обидного логичной моралью.

Бюджет небольшой — ну почему в нашей стране не могут снять фильм такого уровня? А потому что нет по-настоящему талантливого режиссёра. Нет таких хороших молодых (и не очень молодых) актёров. У нас почему-то не могут написать такой хороший сценарий и столь удачную музыку… Но всё это есть в «28 дней спустя…». Очень хорошее кино.

8 из 10