Рецензии

Честно говоря, меня уговорили пойти на этот фильм, хотя посмотрев трейлер я уже не хотела. Сразу скажу - один из самых плохих фильмов, которые я посмотрела в кино, и вот почему.

Первое, в фильме просто напросто отсутствует актерская игра, ни один из персонажей ни на секунду не был убедителен, и то, что это устраивает режиссера, много говорит о режиссере. Такая игра больше подойдет для сериалов, чем для фильма. Второе, история сама по себе непонятная, и не раскрывается. При этом режиссер прыгает из жанра в жанр, ничего в итоге все равно не раскрыв и не завершив: то это почти комедийная встреча двух семей, то это немного эротики, где девушка умирает от страха, и идет на секс с мученическим лицом, то мы просто по 5 минут наблюдаем какие-то лирические клубы дыма, и ничего не происходит.

Диалоги, которые должны были принести какой-то смысл во всем винят белых людей, вот так вот - черным по белому. При том, что точно такие же истории как в фильме происходят и с белыми людьми, автора видимо не волнует и для него все ясно.

Итог: бесконечно скучное и бессодержательное кино, очень жаль потраченного времени и денег.

1 из 10

Барри Дженкинс, “Лунный свет”, тот, для многих спорный “Оскар” с ложным объявлением в прямом эфире и целой теорией заговора, разразившейся за кулисами. “Бил-стрит” - его новая картина, представленная в также в двух из основных номинаций на “Оскар” - как лучший адаптированный сценарий и отдельно для Реджины Кинг как лучшей актрисы второго плана. В обоих номинациях фильм является ключевым претендентом, через месяц выдержки рецензия либо будет подтверждена, либо перестанет быть актуальной.

Картина является адаптацией одноимённого романа Джеймса Болдуина и как нельзя удачно подходит для режиссёрского стиля Дженкинса. История будет держаться на трёх составляющих - любви, справедливости и устоявшегося негативного отношения к людям “цветной кожи”. Фонни и Тиш, знающие друг друга с самого рождения и всегда проводившие время вместе, внезапно обнаруживают, что испытывают к другу другу самые что ни на есть родственные чувства, которые принято называть любовью. Они увлечены друг другом, они ищут квартиру, строят планы на будущее, которые внезапно становятся ограниченными - Фонни обвиняют в изнасиловании, которого он не совершал. Уже находясь в тюрьме становится известна новая ловушка судьбы - Тиш беременна. Такую жизненную абберацию герои пытаются разрешить внутри себя.

Дженкинс - очень качественный постановщик, и если рассматривать картину исключительно как экранизацию, то работа проведена без малого глобальная. У фильма есть свой язык повествования, сочетающий размышления, воспоминания, любовь главных персонажей, неприятие и действительность, подключенных параллельно между собой. Переходя от сцене к сцене Дженкинс ловко держит тему разрушения человеческого счастья, чередуя закаты и рассветы, не касаясь социального бэкграунда и переводя стрелки на эмоциональное восприятие. Однако легче от этого не становится никому. Впоследствии он понимает, что средство это весьма паллиативное, и делает несколько язвительных уколов в сегрегированные вопросы. Ощущение получается двояким.

Передать несправедливость и заведомо враждебные настроения к афроамериканцам Дженкинсу не удаётся совершенно. Те же два конкурента, которые свои номинации на Оскар получили - “Чёрный клановец” и “Зелёная книга” - делают это в десятки раз артистичнее и спокойнее. А в совокупности с тёплой любовной линией, линия расовая оказывается суровой и холодной, что идёт в разрез с заявленной эмоциональностью.

У Дженкинса было бы гораздо больше шансов на успех, если бы линия книги вовсе не касалась темы расизма. Этот режиссёр создан для визуального спокойствия и медиативности чувства любви, наслаждения природной красотой, эстетикой визуальных свойств окружающей обстановки, элементов одежды, бытового набора, линиями человеческого тела и природой человека. Медлительность камеры и нот, диалоги снятые долгим кадром с переводом взгляда объектива с одного участника на другого, позволяют зрителю испытывать ощущения, смежные с героями. Внутренняя глубина и эстетичная лощёность кадра, романтизация существующего мира чернокожего населения - вот где действительный бассейн для Дженкинса, чтобы вдоволь искупаться в течение всей своей карьеры.

Поэтому и белые полицейские, и несправедливые аресты здесь нужны только для связи истории, остальное режиссёр способен выразить гораздо совершеннее. В результате веришь в нерушимую связь персонажей, которая должна быть разорвана фактическими жизненными коллизиями, но не может себе этого позволить. Ощущения правильные, но вся расписанная картина прежде, сжимается всего лишь до этого мелодии. Опять же, правильной. Однако был ли арест, ездила ли мать искать потерпевшую и был ли тот загадочный друг на кухне?

2.2.2019

'Если Бил-стрит могла бы заговорить' - пронизывающая несправедливостью обстоятельств и одновременно воодушевляющая история любви афроамериканских юноши и девушки, которые влюблены с детства, но их разлучило тюремное заключение первого из-за подставного обвинения в изнасиловании. 

События фильма, поставленного по одноименной повести Джеймса Болдуина, происходят в начале 70-х годов в штате Теннесси, когда расовые предрассудки были еще очень распространённым явлением в США. Конечно, в фильме сильно чувствуется авторская эмпатия относительно до сих пор актуальной темы расовой нетерпимости, учитывая, что срежиссировал фильм и адаптировал для него сценарий Барри Дженкинс, который, как и автор оригинала, является афроамериканцем. Но режиссёр не стал детально зацикливаться на демонстрации ужасов расизма, лишь лаконично обозначив болевые точки, а возвысил значение любви и приятия над несправедливостью и отчаянием, ведь даже внезапная беременность главной героини скорее укрепляет веру возлюбленных в то, что они справятся, что бы не случилось, а чистота любви и взаимного доверия пары вдохновляет окружающих вне зависимости от их расовой принадлежности. Понятное дело, история не предвещает счастливого исхода: финал совсем не обнадеживающий в своем натурализме, ведь сама тематика плохо поддается идеализации, но и здесь находится место определенному жизненному компромиссу. 

Щемящий романтизм фильма прослеживается и через поэтический строй его повествования, который проявляется не только в эстетической выверенности визуального ряда и тёплой, ностальгической глубине кадра, но и в рифмовке временных промежутков, когда гнетущее положение вещей во время тюремного заключения задумчиво чередуется с со спокойным восторгом взаимного познания молодых людей до злосчастного заключения. С одной стороны, это придает рассказу оттенок фатальности, а с другой подчеркивает общий жизнеутверждающий настрой фильма. И вот эта трогательная парадоксальность вместе с блестящим актерским исполнением подкупает.

8 из 10