Рецензии

Последнюю работу Тони Скотта откровенно скучно смотреть не только зрителям, но и, наверное, самому режиссеру, которому сразу же после начальных титров погрозили пальчиком и запретили устраивать из каждой сцены светопреставление. Если Тони раньше резал кадры обычных диалогов с такой скорострельностью, что дано не каждым лихим экшн-сценам, то теперь он спокойно сидит в режиссерском кресле, унылым взглядом наблюдая, как два главных героя весь фильм разговаривают по рации.

Располагая сценарием, больше подходящим для телепостановки, и стомиллионным бюджетом, ушедшим непонятно куда, Скотт сделал ставку на главных действующих лиц. Но Джону Траволте в шапочке, несмотря на все его татуировки, отчаянно не хватает злодейского элемента, а Дензел Вашингтон никак не подходит на роль случайного прохожего, превратившегося в героя дня. Между ними бегают Джон Туртурро, не проронившей за весь фильм ни одной шутки; Луис Гузман, больше похожий на плюшевого мишку, чем на преступника; а Джеймс Гандольфини стоит в сторонке и старается никому не мешать. Когда становится окончательно скучно, Скотт скатываются в комедию, устраивая самую нелепую автомобильную погоню года, где нет преследуемых и преследующих, но силы правопорядка умудряются разбить десятки транспортных средств.

Фильм конечно хорош, если не ожидать от него ничего супер-интересного и расценивать его просто как очередной фильм подобного жанра.

Единственное — здесь постоянно видно шаблоны, свойственные подобным фильмам — уже знаешь заранее, чем закончится та или иная сцена, да и в целом весь фильм. Хотя поломать голову тоже можно — а не удивят ли случаем сейчас создатели фильма, повернув ситуацию так, как никто не ожидает?

Местами фильм откровенно наивен, местами удивляет и поражает глупость героев — даже не верится, что в настоящей жизни те или иные ситуации могли бы произойти.

Но Траволта — это то, что отлично украшает фильм! Свою роль отрицательного персонажа он играет великолепно! Очень веришь ему, когда он изображает то ли психа, то ли просто решительно настроенного преступника.

В общем, под фильм приятно скоротать вечерок дома, попереживать за героев и насладиться неподражаемым Траволтой.

Да и дозу адреналина во время этого фильма можно несомненно получить.

7 из 10

То ли я давно не смотрел боевиков, то ли Тони Скотт прыгнул выше головы.

Нет правда, ожидал очередного «проходняка» с типично рваным стайлом Скотта. Определённо, у подобной рапидной манеры снимать кино, как то делает господин Скотт, найдутся свои поклонники, но лично у меня игры с цветовой гаммой, монтажом и конвульсивные движения камеры зачастую вызывают отторжение (см. «Домино», «Дежа Вю» и «Гнев» с тем же Вашингтоном). Малыш Тони не знает меры, и довольно часто это приводит к тому, что визуальный ряд ближе к музыкальному клипу, нежели к художественному фильму.

И в «Пассажирах» всё поначалу к тому и шло: вплетённые в картинку вступительные титры, резкие порывы камеры, динамичные склейки и прочие визитные карточки Скотта. Да и сама сюжетная завязка не предвещала каких-либо «неожиданностей»: довольно рядовой захват поезда, придурки-отморозки, требование выкупа (символическая сумма в 10 миллионов зелёных гульденов), вообщем всё, как по учебнику «Снимаем фильм о захвате заложников».

Но стоит развернуться полноценному диалогу между «хорошим» (Вашингтон) и «плохим» (Траволта) парнем, как начинается совсем другое кино. Скотта не иначе как подменили, он будто бы решил остепениться. Почти все понты к месту, и они действительно начинают работать. Тони как бы «слегка отпускает вожжи», позволяя «поезду 123» набирать скорость «самостоятельно», без особой посторонней помощи, ведь у этого «состава» имеются две главные движущие силы:

• Довольно мясистый и вменяемый сценарий, доставшийся от первоисточника («Захват поезда Пелэм 1—2-3», 1974) времён, когда сценаристы Голливуда ещё были в состоянии оригинальничать;

• Актёры, чьи имена уже внушают надежду, по крайней мере, на отличное лицедейство.

И если первое отбивает свой запал процентов на 70—80, то Траволта и Вашингтон — все 100.

Чувствуется, что при переносе сценаристами оригинала в современные реалии была утеряна доля драматизма. Но то, что я не услышал из уст Райдера и Гарбера, я прочувствовал благодаря игре Траволты и Вашингтона, с лихвой перекрывших огрехи фильма. Именно они создают первостепенную вещь подобного поджанра триллера — ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ПРОТИВОСТОЯНИЕ. Да есть сюжетные нестыковки, да есть несуразности, но всё это отходит на второй план, как только Райдер или Гарбер берут в руки рацию…

По поводу игры Вашингтона: один из самых высококлассных актёров современной Фабрики Грёз (из чернокожих — самый высококлассный). Про некоторых актёров, в чьём доме имеется полочка с позолоченной статуэткой весом 3,85кг, говорят — «отбивает гонорар», но Дензел реально играет.

Траволта. Если честно, на протяжении всей его карьеры он меня немного раздражал. Даже был готов сказать спасибо Брюсу Уиллису за «туалетно-тостерную» сцену в «Чтиве» Тарантино. Но здесь Джон выдал, можно сказать, отжёг. Роль решительного и «принципиального» Райдера сидит на нём также отлично, как его кожаная куртка и «усы-скоба». Каждая сцена с ним просто мастер-класс, где ловишь каждую секунду. Короче говоря, в полку моих любимых кинозлодеев прибыло.

В целом, проблем у фильма, конечно же, хватает, что подтверждает довольно внушительная волна критики в его адрес. Но будь в каждой картине всё на 5+, то и «Схватка» не была бы «нашим всем».

Шедевр рождается раз в 10 лет, а пока смотрим просто хорошее кино, например такое, как «Опасные пассажиры поезда 123».

Вашингтон — 8 из 10.

Траволта — 9 из 10.

Фильм — 7,5 из 10

Говоря честно, от Тони Скотта другого я и не ожидал. Ну, не люблю я этого режиссёра. Уж не знаю, как ему удалось снять такой хороший фильм, как «Дежа Вю», но прочие его кинотворения явно не в моём вкусе. Но, как говорится, исключение из правил лишь подтверждает правило.

«Опасные пассажиры поезда 123» — это фильм с беготнёй, выстрелами и авариями. Но, при этом фильм неконкурентоспособен. Возьмём для сравнения «Скорость», «12 раундов» или «В осаде» и увидим, что они гораздо живее, интереснее и оригинальнее.

Сюжетные линии «Опасных пассажиров…» обрываются без логического завершения, заложники поезда ведут себя совершенно неестественно, режиссура у фильма гиблая, операторская работа напоминает зарубежные R`n`B клипы. Что ещё надо для провала? Конечно же, бестолковый финал. И он тоже присутствует.

Единственное, что искренне радует, так это лицедейство Вашингтона и Траволты. Хорошие актёры! Наблюдать за ними — одно удовольствие. Благодаря ним натягиваю оценку до 4 баллов.

Ну, а в целом, фильм пустой. Посмотреть и позабыть.

4 из 10

Не моного, не мало, а фильм — на один раз… Обычный, среднестатистический американский боевичок с прекрасным актерским составом.

Запомнились хорошие операторские штуковины: подвижная камера, резкая фокусировка и т. д., плюс все это сопровождается хорошим качественным саундом.

Многие моменты и сюжеты фильма затянуты, а некоторые слова пробирают насквозь, порою диалоги тянуться вечность, а два-три взгляда и жеста рассказывают намного больше.

Смотрится легко, на одном дыхании. Времени зря не потрачено, но повторный просмотр навряд ли будет…

5 из 10

После объявления следующего проекта Тони Скотта, он попал в категорию «must see» заочно. Но почитав отзывы, посмотрев на оценки, мне стало страшно — и за себя, что разочаруюсь, и за Тони Скотта.

Смотрел фильм с опаской. Честно говоря непонятно, почему проваливаются подобного рода фильмы(здесь можно вспомнить «Интернэшнл»),фильмы где минимум действия, но в то же время всё по хичкоковскому определению «драмы» — жизнь, из которой вырезали всё скучное. Такие фильмы — блюдо иного толка. Экраны пресыщены качественными и не очень блокбастерами, зрителям уже непривычно смотреть фильм в котором много диалогов. Как-то раз я копался в каких-то блогах на одном компьютерном сайте и нашёл интересную статью. В ней приводились данные исследований, которые показали что люди в Сети опускают большие абзацы и куски текста — им легче прочитать заголовок или пробежаться глазами по цитатам, выдержкам и эпиграфом. Так вот, самое интересное что этот факт так же влияет и на мышление.

С кино нечто подобное — зачем лишний раз думать, когда можно просто расслабиться и не думая смотреть на экран похрустывая чипсами или попкорном?

Не все это понимают, но Тони Скотт поставил на «зеро» — построил фильм на диалогах и психологии. В кассовом плане он проиграл, но в качественном — нисколько. Никогда ещё не было так увлекательно смотреть на диалог двух абсолютно незнакомых мужчин, разных мужчин, но ни в коем случае не антиподов.

Здесь на сайте в похожих фильмах «В осаде 2» — это абсолютно не так. Если уже на то пошло, то это «Телефонная будка». Обычные люди в необычной ситуации.

Герой Дензела Вашингтона не бывший спецназовец, не лихой коп, не секретный агент, не чемпион по карате даже. Он «обычный человек» со своими проблемами и неурядицами.

Этим фильм подкупает. Этим он бьёт в яблочко. И совсем не нужно ждать от фильма непрерывного экшна, он здесь ни к чему. Слушайте диалоги, размышляйте, получайте удовольствие.

Вопрос «Что же будет дальше?» всё еще не отменяется. Смотрите это кино без всяких опасений, но и не нужно ожидать чего-то совсем уже запредельного.

Перед просмотром этого фильма у меня были большие сомнения, а получится ли этот фильм или же меня ждёт разочарование. Хоть боевики в наше время особо непопулярны, но об этом фильме у меня положительные эмоции.

Безусловно очень понравился сюжет напоминает Захват-2, очень сильный актёрский состав, особенно хочется отметить Дензела Вашингтона, и конечно же великого Джона Траволту, фильм смотрится на одном дыхании, жалею только об одном, что таких боевиков в наше время очень мало.

Ставлю 10 из 10

Тони Скотт уже давно вырос из штанишек младшего брата, что было ясно уже после «Гнева», потом он, правда «вляпался» в «Домино», где кроме ядовитых светофильтров и дикого монтажа кажется, вообще ничего больше не было, но позже реабилитировался с помощью «Дежа Вю».

В «Опасных пассажирах» Тони не прыгает выше головы, не делает ничего сверхмеры, не достаёт рваным, резким монтажом, камера не крутит вокруг героев мёртвые петли, хотя и без некоторой доли Скоттовских «фишек» не обошлось. Но их именно столько, сколько нужно, не больше, ни меньше.

Среди актёров кого-то выделить тоже сложновато, все они играют добросовестно, но вполсилы, у того же Траволты были куда более впечатляющие злодеи, хоть у Джона Ву, хоть у Доминика Сены. Тем не менее, его Райдер исполнен крепко и на высоком профессиональном уровне.

Вашингтон и остальная братия в лице Тортурро и Гандольфини играют опять же хорошо, но не на границе возможного, чего в «Пассажирах» в принципе и не требуется.

Сюжет, одолженный у литературного произведения малоизвестного у нас Джона Гоуди (я про него, например, первый раз услышал) держит в напряжении и не даёт зевать.

Несколько экшен-сцен сняты зрелищно и динамично, практически без использования компьютерных эффектов, что придаёт фильму приятный глазу оттенок старой школы боевиков конца восьмидесятых — начала девяностых.

В целом, не хватающая с неба звёзд, хотя и вполне достойная картина. На один-два просмотра самое оно.

Обожаю фильмы, снятые правильно и натурально. То есть фильмы, в которых веришь во всё происходящее, окунаешься в ту атмосферу и смотришь с интересом, ожидая развязки. Я от фильма ничего гениального и особо выдающегося не ожидал. Мне казалось, что трейлер пересказывает весь фильм, но я ошибался — он не содержит даже пятой части атмосферы и психологичности фильма. «Опасные пассажиры поезда 123» разрушает все стереотипы об американских «боевичках»! Отсутствие каких-либо «ляпов», мощная психологическая борьба двух сторон, потрясающая игра актёров — всё это достойно внимания.

Сюжет интересный и нестандартный, самую чуточку предсказуемый. Может быть суть фильма остаётся немного непонятной — ведь всё равно от закона не убежишь, но все люди мыслят по своему. Необычные и интересные съёмки. Но на что же ушли $100 000 000? Мне кажется такое можно снять как минимум на сумму в десять раз меньше… Игра актёров зацепила. Дензел Вашингтон и Джон Траволта очень хорошо играли и мне кажется, что их можно выдвигать в номинанты каких-либо премий… Особенно мне понравился Джон Траволта и его необычный персонаж.

Это, конечно, фильм не для всех. Стоит порекомендовать любителям «фильмов с заложниками», психологичных фильмов и поклонников главных героев: Дензела Вашингтона и Джона Траволты.

9 из 10 не шедевр, но один из выдающихся.

Именно с такими словами в городе Нью-Йорке в последние годы появились бигбоарды с фотографиями знаменитых жителей мегаполиса. Очень жаль что таких людей остается все меньше и меньше, потому что большие города съедают каждого, заставляют жить по своим правилам. Каждый занимается своими делами, видит не дальше своего носа,, а город словно непоколебимая машина продолжает жить по-своему: машины куда-то едут, самолеты летят, поезда непрерывно движутся, растут цены, падают котировки, печатаются газеты…

Пока не произойдет что-то экстраординарное. Как в этом фильме — захват заложников в метро. Ведь не каждый сразу сориентируется, когда что-то происходит не по плану, не так как обычно. Но наш главный герой Гарбер, которого играет Дензел Вашингтон, справился со всеми трудностями, сохранил холодную голову и нашел в себе смелость противостоять террористам. А кто если не он? Мэру наплевать на все что происходит в городе и на предложение Райдера (Джон Траволта) поменяться местами с заложниками ответил отказом, хотя мог спасти жизнь многим пассажирам. Журналисты же, даже когда над городом повис запах крови и терроризма, спрашивают мэра о его личной жизни! Переговорщик думал о своей крутости и о том, чтобы поскорей разобраться с рядовым психом. Гарбер же, признав свою вину во взяточничестве, не побоялся доказать себе и другим, что не зря носит звание гражданина Нью-Йорка. Ведь если каждый будет любить свой город также, то жить всем станет проще, на улицах будет безопасней, а мир станет добрее.

Я был в Нью-Йорке и мне не все равно, что там происходит, так же как и в других городах.

8 из 10