Рецензии

«Фаворитка» — необычное кино. Хотя какой фильм может быть обычным, если ты видишь, что его снял Йоргос Лантимос, один из самых необычных режиссёров нашего времени, снимающий фильмы не для широкой аудитории. Тем не менее «Фаворитка» получилась самой простой его работой, где теперь не нужно разбираться в этой замечательной «головоломке Лантимоса».

Перед началом просмотра я ознакомился с историей Анны Стюарт, а также и Леди Сары Мальборо, и Абигейл Хилл (Мешем), и, признаюсь, я не думал, что Йоргос не будет отходить от истории. Да, без несостыковок фильм быть не может, и режиссёр сам признавался в неточности картины в интервью для КиноПоиска, но всё же в сценарном плане номинация на Оскар оправдана. Фильм не дал мне заскучать, как наскучит многим (я так думаю) при просмотре. Если фильм захватывает твоё внимание с первых минут, то он будет вести тебя по себе до титров и это за редкими исключениями — закон.

Операторская работа. Эта очень интересная часть фильма. Использование камеры «Рыбий глаз» и так редко встречается, а тут она раскрывается и является частью фильма. Вся операторская работа выполнена великолепна и оставляет за собой ощущение нечто нового.

Перейдём к главному — шедевральному бермудскому треугольнику, в котором ты просто утопаешь от того, как эти женщины блестяще играют свои роли. Оливия Колман, Рейчел Вайс и Эмма Стоун, девушка, что является моей самой любимой актрисой с первых её ролей, — они делают фильм. Потрясающее вживление в образы даже в неприличных сценах заставляют тебя изумится их талантом. Разные характеры, разные желания и разные побуждения на такие-то поступки делают героев значимыми друг для друга и значимыми для зрителя. Оливия Колман — давно заслужила признания, Рейчел Вайс — не получит статуэтку в этом году, к сожалению, а Эмма Стоун — с помощью роли Абигейл получила не только новый опыт, но и ещё раз показала редкостный дар грамотного подбора ролей для продвижения своей карьеры.

Мне хотелось бы, чтобы «Фаворитка» какую-нибудь статуэтку Оскара в феврале да забрала, ибо фильм правда очень хорош и заслуживает просмотра.

9 из 10

Начало XVIII века, обычный погожий день. Эбигейл Хилл (Эмма Стоун) падает в грязь лицом перед дворцом, в котором проведёт (весьма вероятно) значительную часть своей жизни. Девица прибывает к королевскому двору в надежде обрести работу у своей кузины, герцогини Мальборо (Рэйчел Вайс), но ту больше занимает (в прямом и переносном смыслах) мягкотелая королева Анна (Оливия Колман). Де-факто правящей страной герцогине невдомёк, что недальновидно отшивая свою родственницу, она тем самым наживает себе опасного врага. Ведь юная особа оказывается не лыком шита и постепенно начинает прокачивать своё мастерство придворных интриг, проходя стремительный карьерный путь от прислуги на дворцовой кухне до фаворитки в постели самой королевы.

«Фаворитка» разительно отличается от других фильмов Йоргоса Лантимоса, не в последнюю очередь потому, что сценарием на сей раз заведуют не сам греческий режиссёр со своим давним партнёром по девиантным фантазиям Эфтимисом Филиппоу, а Дебора Дэвис и Тони МакНамара. Эти два имени мало что скажут широкому зрителю, что, впрочем, абсолютно не важно — фильм всё равно запомнят не из-за них. Ведь сценарий, неожиданно грамотный, дерзкий и изящно выполненный с точки зрения демонстрации придворных интриг с помощью малого числа участников, здесь всего лишь одно из действующих лиц. Лантимос выводит на первый план личности (героинь и актрис), в буквальном смысле живописуя противостояние в беснующемся на экране разностороннем женском треугольнике. В борьбе за внимание королевы сталкиваются две амбициозные особы, желающие абсолютной власти, доминирования, подчинения и унижения (других), пока сама Анна Стюарт, формально стоящая во главе страны, оказывается не у дел. Нервозная, болезненная и слабохарактерная, она словно впервые выбравшаяся из норы на поверхность самка барсука, боящаяся сделать шаг и в любой непонятной ситуации готовая упасть в притворный обморок.

Её подагрическое настроение как нельзя лучше контрастирует с общим состоянием королевского двора, населённого придворными, странными напомаженными существами в вычурных париках, месящих грязь и постоянно разносящих её вокруг себя. Как нетрудно будет догадаться, все эти нелепые и лишённые настоящих лиц создания — мужчины, своей массой и количеством стремящиеся оказывать давление на решения королевы. Но не стоит воспринимать «Фаворитку» как фильм с очередным феминистским посылом — к Лантимосу смело можно было бы терять интерес, если бы он позволил себе высказаться настолько плоско. Греческого режиссёра в данном случае больше занимает броуновское движение придворных интриг, звучные столкновения и беззвучные болезненные последствия пикировок герцогини со стремительно набирающей вес служанкой, на фоне которых маячит фигура самой Анны, временами обретающей голос и величие, но лишь для того, чтобы произнести чужие слова и продемонстрировать чужую уверенность. В душе последней представительницы Стюартов прыгают кролики, а желание утешить себя сладостями граничит с рвотными позывами.

В мире «Фаворитки» нет различий между личным и публичным, честностью и подлостью, жизнью и театром, в богато украшенных интерьерах легко потерять грань между чувством собственного достоинства и желанием творить грязь и унижения, а потому в местной борьбе победит наиболее хладнокровный. Здесь нет чётких обозначений — сейчас перед зрителем стоит королева, но двери закроются, и на её месте появится Анна Стюарт, жадными губами тянущаяся к Саре, оставившей свой титул в соседней зале. Так уж получается, что многим здесь есть, что терять, поэтому Эбигейл в конце концов и добивается своего феноменального успеха, давно утраченные имя и достоинство толкают её исключительно вперёд, позволяют применять запрещённые приёмы и выигрывать в шахматной партии просто смахнув фигуры с доски.

Причудливые для исторического жанра выпуклые ракурсы оператора Робби Райана не упускают из виду ни одной, даже самой бесполезной и бессмысленной детали вычурного интерьера, добавляя своей современностью решений дерзости в без того потерявшее практически любую стеснительность действие. Это самая большая банальность, но обойти стороной её никак не получается — Лантимос через объектив кинокамеры словно искажает любую правду, заменяя её отражениями в кривом зеркале и подчёркивая отсутствие в местной среде обитания хоть сколь-нибудь положительных персонажей. Правда, под конец ему, видимо, наскучивает наблюдать за сатирической (почти) фантасмагорией, и трагикомедия перерастает в настоящую личностную драму, ведь самый очевидный выбор отнюдь не всегда оказывается для героинь правильным. Доверие может выйти боком, эмоции затмят голос разума, и не дадут вовремя заметить, как в душе начнут один за другим гибнуть те самые пресловутые кролики, так долго пестуемые символы надежд на лучшее.

Хочется искренне поблагодарить монархов всех стран и народов за то, что оставили после себя такое богатое поле для творчества. Думается, без книг, пьес, фильмов и сериалов о монарших особах общество потеряло бы целый культурный пласт, а ушедший год — лучшую (по моему скромному мнению) картину. Что греха таить — это был мой самый ожидаемый фильм, и в кинотеатр я заходил уже на грани изнеможения от ожидания, так и не сломившегося под гнетом скринеров.

Я не могу быть до конца объективным, равно как и не могу сказать, что остался в слепом восторге от увиденного. Это иное ощущение — ты наблюдаешь за изящной, смелой, кропотливой работой, которая ко всему прочему находит отклик на эмоциональном и эстетическом уровне. Если «Ла Ла Лэнд» (например) я могу сравнить с какой-то абстрактной живописью, которая бьет наотмашь и ты не понимаешь, что именно тебя так зацепило; то «Фаворитка» — это пейзаж, который поглощает тебя всё больше по мере того, как ты разглядываешь детали и начинаешь чувствовать масштаб работы.

Мне безумно импонирует тот факт, что создатели ленты не пытались сделать фильм необычным обычными (каламбур) средствами. Они не навязывают зрителю эклектику, включая какие-нибудь современные песни или образы. Всё это мы уже видели у Копполы, например. Здесь нетипичность кроется в психологической стороне ленты — мы получаем маленькую эмоциональную историю о женском триумвирате. Для меня это абсолютно драматический фильм, это даже не чёрная комедия. И центральный образ я воспринимаю как исключительно трагический, в то время как злая ирония здесь включена для раскрытия образов фавориток и их отношения к королеве Анне.

Этот фильм идёт вразрез с привычным представлением о исторических полотнах как о epic-фильмах (многобюджетных, зрелищных, с конями и устремлёнными ввысь флагами). В плане антуража (костюмов, звукового оформления) создатели ленты велосипед изобрести не пытаются — здесь всё весьма аутентично. Однако благодаря операторской работе (это «рыбий глаз», товарищи! — я сам на него снимаю и искренне люблю) фильм играет новыми красками и в прямом смысле открывает зрителю новые углы обзора.

I. Оливия Колман. Полностью согласен с тем, что Оливия рассматривается в качестве главной актрисы, так как именно она является эмоциональным центром всей истории. Она сделала Анну настолько осязаемой, уязвимой, беспомощной, немного истеричной и глубоко печальной. Это не типичная роль монарха в пору кризисной ситуации, это роль обычной женщины. Несмотря на все яркие краски и эмоциональные эпизоды, работа Оливии остаётся филигранной и не расползается на части. Браво!

II. Эмма Стоун. Если «Бёрдмэна» и «Ла Ла Лэнд» можно было назвать удачей или стечением обстоятельств, то роль в этом фильме ясно даёт нам понять: Эмма Стоун — ведущая актриса своего поколения. Она показывает эволюцию персонажа, работает и яркими красками, и едва заметными — это настоящий мастер-класс. Очень глубокая работа, которая могла бы быть намного проще, если бы у борта оказалось другая актриса. Эмма же легких путей не ищет и отдаётся работе на все 100%.

III. Рейчел Вайс. Она удачно завершает это фееричное трио и также выдаёт сногсшибательную роль. Некоторые сцены крадут внимание у всей истории, крупные планы раскрывают всю гамму эмоций. В итоге её героиня из придворной интриганки превращается в фигуру весьма драматичную. Развитие с персонажем Стоун идёт как бы в обратном направлении, но Рейчел не отступает на задний план, даже когда её героиня покидает центр истории.

Как итог — три лучших женских роли 2018 года. Да и попросту самое яркое впечатление, оставленное ушедшим годом. Пускай «Фаворитка» не стала фавориткой наградного сезона, но моё сердце она завоевала безоговорочно.

10 из 10

*петь голосом Гарика Сукачёва* (на мотив про Анжелу Дэвис)

«… Оскар — Оливии Колман
Оскар — Оливии в руки!
Дайте… Оскар… Оливии Колман!
Дайте же Оскар, с*ки! «

ну как-то так… вот такие ощущения от просмотра сей замечательно-примечательной картины.

Что можно сказать по поводу фильма? Буду по возможности кратка. Йоргос Лантимос в очередной раз порадовал («привет» его мозговыносному «Лобстеру» и аналогичному же «Убийству священного оленя»). Хотя, как заявляет автор, не стоит искать в этом кино исторической достоверности, позывы в очередной раз прошерстить (для саморазвития жеж!) статеечку на Вики всё-таки у меня были. Наверное, я просто люблю историю британской монархии, очень уж у них там всё… интересно было). И таки да… плевать на соответствие/несоответствие всем историческим фактам из биографии королевы Анны (пусть оно так и останется «по мотивам реальных событий…»), зато в плане «историчности» в атмосфере фильма претензий нет абсолютно — работа костюмеров, стилистов, декораторов и прочих причастных к визуальной составляющей — выше всяческих похвал! Говоря о визуальной части, нельзя не снять шляпу и не отвесить реверанс в сторону оператора. Ох уж эти сверхширокие объективы… вот уж где-где, а в формате исторического кино данная манера съёмки по праву может называться новаторской. Совершенно изумительные кадры, эффект полного погружения достигнут ничуть не меньше, чем от очень добротного 3D или Аймакса. Отдельное спасибо хочется сказать и за подбор музыки, барочные мелодии, порой немного странные и будоражащие сознание и слух, идеально дополнили происходящее на экране. К слову, о происходящем на экране…. там происходит много чего экстравагантного, эпатажного, нелепого и комичного.. но при этом выглядит это всё настолько эээм…. достоверно что ли..?, что как-то даже и сомнений при просмотре не возникает, что там, при дворе, всё вот так и было или могло бы быть.

Пересказывать в этом обзоре сюжетную составляющую смысла не вижу, по синопсису и трейлеру и так всё ясно. Сюжет сам по себе — прост и прям, как голенище сапога, хитросплетений и «вау! -поворотов» от него не ждите. Впрочем, возможно, оно и к лучшему. Здесь первоочерёдную важность играют не сюжет, а персонажи, а именно — заглавное трио великолепных Оливии Колман, Эммы Стоун и Рэйчел Вайс. Все три актрисы справились со своими ролями просто изумительно, причём ничуть не оттеняя друг друга, а взаимодополняя. Говоря об актёрской игре, обожаемые мной Эмма Стоун и Рэйчел Вайс выдали зрителю результат, вполне ожидаемый и вполне достойный для их оскароносных статусов. То есть сыграли классно, умнички! Иного от них и не ждёшь. А вот кто поразил и пробрал «до самых до печёнок», так это (пока ещё, но надеюсь, это исправится в самом ближайшем будущем) не оскароносная, но, несомненно, совершенно потрясающая Оливия Колман. ТАКОГО преображения и ТАКОЙ мастерской игры я, честно скажу, от неё не ожидала. Встречала эту актрису уже неоднократно и в фильмах, и в сериалах, но чтоб вот так… в общем, на нынешней церемонии киноакадемии всеми фибрами души буду желать ей обрести статуэтку. Ибо это (её перфоманс) было ПОТРЯСАЮЩЕ.

Резюмируя, хочу сказать, что данное кино — не для массового зрителя, однозначно. Нельзя сказать, что фильм — какой-то исключительный артхаус для узкого круга киноэстетов, вовсе нет. Но и на слово «комедия» в жанре не стоит сильно делать упор, если хотите банально поржать над шуточками ниже пояса (к слову, сие тоже в некотором количестве имеет место в повествовании, разве что тоже в эдаком своеобразном гиперболизированно-саркастическом виде) — Вам не на этот фильм. Вообще на мой взгляд, этот фильм скорее трагикомедия, т. к. трагичности в его сути ничуть не меньше, чем моментов, которые могут улыбнуть. Любители точности исторических фактов также, скорей всего, почувствуют при просмотре острые приступы боли (напоминание: кино — всего лишь «по мотивам…»). А вот любители творчества режиссера Лантимоса, любители едкой сатиры, сарказма, циничности и остроты в диалогах и сюжете, переходящих иногда в натуральный фарс, любители своеобразного английского юмора, поклонники аудиовизуальной эстетики в кино да и в конце концов — поклонники каждой в отдельности или всех вместе актрис в заглавных ролях — все эти люди однозначно найдут в этом кинополотне что-то «своё».

P.S. чуть не забыла замолвить доброе словечко в адрес Николаса Холта, в очередной раз этот крайне разносторонний молодой актёр порадовал и здесь, хоть мужские персонажи и были задвинуты на второй план.

P.P.S. с нетерпением жду выхода 3 сезона блистательного сериала «Корона», где всё та же Оливия Колман будет играть Елизавету II.

9 из 10

Дошли ноги до номинанта на оскар «Фаворитки» от греческого режиссера Йоргоса Лантимоса. Трейлеры внушали оптимизм, достаточно интересные были, да и актерский состав просто говорил, что идёт нечто крутое и невероятное. И как же получилось на самом деле?

Фильм рассказывает о противостоянии двух фавориток при королеве Англии Марии Стюарт. Действия разворачиваются примерно в начале 18 века, под конец войны за испанское наследство 1701—1714 годов. Кино определенно понравится любителям истории. Исторические события и персоналии воссозданы достаточно точно.

Хотелось бы сразу отметить необычный стиль повествования картины. Фильм разделен на несколько глав, частей, озаглавленных одной из фраз героев. Сюжет идет размеренно, сценарий объясняет все детали, однако этого стоит подождать, потому что с начала не совсем понятно, кто есть и кто, и что вообще происходит. Главные персонажи прописаны замечательно, все они уникальны, со своими характерами и надолго задерживаются в памяти. Второстепенные также раскрыты в меру.

К игре актерского состава претензий нет совсем. Да и какие могут быть претензии, когда в главных ролях такие мастодонты Голливуда как Рейчел Вайс, Эмма Стоун и Оливия Колман? Особо хотелось отметить Оливию Колман, которая исполняет роль королевы Анны. У нее получилось настолько передать характер этой непостоянной королевы, неожиданные смены настроения, рыдания и т. п., что Рейчел Вайс и Эмма Стоун блекнут на ее фоне. Да, эти две актрисы отыграли на отлично, но это далеко не лучшие их роли.

Важной частью любого кино является музыка. Здесь она действительно отличная, классическая музыка создает именно ту атмосферу Англии 18 века. Также атмосферу дополняют, нет, создают именно декорации. Ведь именно за лучшие декорации фильм номинирован на оскар. Режиссеру удалось на 100% передать быт и нравы королевского дворца. Начиная от жизни кухарок, заканчивая развлечениями членов высших государственных органов.

Запоминается отличная операторская работа. Все пролеты камеры, смена кадров, крупные планы, использование крайне необычных приемов и ракурсов делают наблюдение за происходящей войной двух фавориток более захватывающим.

И казалось бы, если так все хорошо, то откуда взяться нейтральному типу рецензии. Причины на это есть. Очевидно, что фильм не понравится тем, кто негативно относится к лесбийским отношениям. Они здесь есть, в фильме присутствует не одна лесбийская сцена, так что у людей, которые испытывают отвращение к подобным действиям, фильм вызовет лишь негодование и ненависть.

Другой причиной является медленное развитие сюжета. Фильм идет стандартно два часа, однако отсидеть их было тяжело, не раз картина заставляла скучать и посматривать на время.

Таким образом, «Фаворитка» — это красивый, невероятно атмосферный, местами захватывающий фильм с золотым актерским составом. Но из-за медленного развития сюжета и наличия лесбийских сцен фильм может понравится далеко не всем. Но это нисколько не умаляет его шарма и притягательности.

7 из 10

Многие критики отмечали новый фильм Йоргоса Лантимоса самым простым и массовым. Академики же отметили «Фаворитку» десятью номинациями на Оскар, а журналисты наградили одним Золотым глобусом. Согласен ли я с этим? Скорее нет. Однако, обо всём по порядку.

Первое, что бросается в глаза — необычный тип операторской работы, характерный для картин Лантимоса. Эффект «рыбьего глаза» вкупе с движением камеры по направлению перемещения героев (часто — съёмка из-за их спины) помогает ощутить масштабность происходящего. Хотя, по сути, действие фильма проходит в двух комнатах, двух залах, двух коридорах. Тем не менее, атмосфера есть, королевский замок ощущается живым, большим, повторюсь, масштабным. Цветовая гамма подобрана просто, но со вкусом. Декорации хороши. Костюмы — отличные (хотя соответствующую статуэтку я бы всё же отдал «Балладе Бастера Скраггса»), в частности, восторг лично у меня вызвали одеяния членов партий Тори и Виги, вернее, их различия.

Лантимос не стремился дословно экранизировать историю. Как следствие, никакой исторической достоверности в «Фаворитке» нет. Более того, даже герои здесь ведут себя «по-современному». Это значительно упрощает восприятие, позволяя зрителю сконцентрироваться на истории королевы Анны Стюарт, графини Мальборо, бывшей дворянки Эбигейл. К счастью, основные события тех лет имеют место быть: помимо отношений указанной троицы героинь, речь в картине идёт о войне с Францией, народных волнениях, требованиях партии оппозиционеров не повышать налоги, сталкивании разных политических сил (Тори и Виги), шпионаже, интригах внутри дворца. Полное погружение удаётся.

Главные героини прописаны блестяще. Королева болеет физически, страдает от разных душевных ран (только потеря семнадцати детей чего стоит), ей тяжело вникать в политические дела, но она старается на благо страны. Сложнее дела обстоят с Мальборо и Эбигейл. Изначально первая — фаворитка и любовь (вот такое авторское видение тех событий) королевы Анны; а вторая — никто, грубо говоря. Зрителя заставляют буквально ненавидеть Мальборо, мы видим, кем надо быть, чтобы добиться власти и влияния: быть полностью лишённой такого качества, как «честность», не брезговать ничем для достижения целей, забыть про слово «мораль», в искренности перед королевой также приходится сомневаться. Тварь, иными словами. Но, как оказывается, находится человек ещё более гнилой — Эбигейл. Когда фавориткой становится она, мы понимаем, что, какой бы плохой не была Мальборо, в ней оставались хоть какие-то крупицы чести, любви к стране, возможно, даже чувств к королеве. Последнюю, кстати, искренне жаль, ведь она становится заложницей обстоятельств, бесконечных интриг и женских чувств. Вот такую ситуацию хотят продемонстрировать нам создатели.

Проблема «Фаворитки», на мой взгляд, в недостаточной глубине для фильма, претендующего на что-то великое. Основное я описал выше. Но, когда мы начинаем копать, мы не находим никакого «второго слоя». Всё на поверхности. Даже названия глав фильма. «А что, если я усну и соскользну?» — символизирует размышление о том, что произойдёт, если королева всё же ошибётся. Простенько. Ну куда это годится? Маловато глубины, когда среди соперников есть, например, «Зелёная книга».

Актёры. Номинация Оливии Колман на Оскар как лучшей актрисы второго плана за роль королевы, Рэйчел Вайс и Эмма Стоун номинированы на звание лучшей актрисы второго плана. Вайс и Стоун, безусловно, хороши, особенно первая (верно отметил другой рецензент — её приказам хочется подчиняться), но они блекнут на фоне Колман. Оливия показывает блестящий уровень — огромная гамма чувств, от страданий до счастья, нервное истощение, усталость и борьба с ней. Молодец.

«Фаворитка» — отличное кино в любом случае. Но, право, я не стал бы его заваливать наградами. По крайней мере, среди кандидатов на «лучший фильм», «лучший режиссёр», «лучшая работа оператора», «лучшие костюмы» есть варианты повкуснее. Но вот Оскары актрисам и художнику-постановщику — может быть, может быть… Осмелюсь порекомендовать сходить в кино и составить своё мнение.

8 из 10

Те, кто идут в кино, всегда чего-то ожидают от встречи с ним! Что же в таком случае можно подумать о «Фаворитке», когда режиссер фильма — Йоргос Лантимос: историческая драма? романтическая история XVIII века? комедия в историческом антураже? черная комедия? Что? Не знаю, кто догадался оформить афишу словами: «Эффектное, смешное и эмоциональное зрелище для широкой аудитории», — но не для всех зрелище получилось именно таким, а после просмотра фильма реклама вообще вызывает досаду и недоумение.

Интересно, что случайно или нет, но в фильме «Фаворитка» выбран тот же кусочек из истории Англии времен королевы Анны, последней из Стюартов, который почти в точности совпадает с пьесой Эжена Скриба «Стакан воды»: последние годы царствования Анны, борьба за испанское наследство и заключение Утрехтского мира с Францией, но на этом сходство и заканчивается. Пьеса была довольно неплохо экранизирована у нас, в советское время, хотя тогда было мало возможностей для показа исторической костюмной мелодрамы.

Сюжет «Фаворитки» прост и банален: это борьба двух женщин за влияние на королеву. В фильме мы видим королеву Анну (Оливия Колман) не в лучшие для нее времена, полные скорби и потерь, с рушащимся здоровьем и перепадами настроения, а иначе я не понимаю, как можно пережить смерть 17 детей, мужа и не свихнуться! Её поддерживает подруга молодости, герцогиня Сара Мальборо (Рэйчел Вайс), обладающая реальной властью в королевстве и решающая вопросы войны и мира. Но она не может быть всегда рядом! Дальняя родственница герцогини из обедневших аристократов — Эбигейл (Эмма Стоун) устраивается при дворе служанкой, и сначала при помощи всесильной родственницы, а потом уже и отодвигая её, начинает свой путь восхождения наверх, не брезгуя при этом ни чем. Это, так сказать, квинтэссенция всего сюжета.

Из «Фаворитки» можно было бы слепить разное: колоссальную драму, романтическую историю, трагикомедию — материала хоть отбавляй, но… получилось ни историческое, ни романтическое кино, а какое-то гротескное действо, временами пошлое, временами вызывающее, временами циничное, снятое в исторических интерьерах. Даже если назвать фильм «черной комедией», наверное, у всех разное чувство юмора, тут я с режиссером Йоргосом Лантимосом и сценаристами Деборой Дэвис, Тони МакНамара не совпала. Хотя по тому, как показаны в фильме женщины, исторически известные, достойные, и пропагандируются взаимоотношения сексуальных меньшинств, можно предположить, что «Фаворитка» отрабатывает политику толерантности в таких вопросах или выполняет заказ киностудии на костюмированное кино, и на такой волне вполне можно войти в претенденты на Оскар.

Конечно, есть еще и творческое видение: режиссер, сценарист и др. имеют право на своё отношение к тем событиям, о которых они снимают фильм, но эти «фантазии», «видения», «предположения» должны иметь границы: моральные, нравственные, культурные и т. д. Всегда должна быть какая-то грань, после которой кино не превращается в пошлость, гротеск, цинизм или фарс, чтобы не вышло как по Фрейду, когда «остроумие — это отдушина для чувства враждебности, которое не может быть удовлетворено другим способом».

Об актерском ансамбле могу однозначно сказать, что особый режиссерский подход к персонажам и сюжету не помешал всем трем актрисам быть на высоте, передавая внутреннее состояние своих героинь: королева Анна действительно несчастна, больна и ужасно одинока; леди Сара — властна, умна, но считала себя незаменимой, за что и поплатилась. Старая дружба — ржавеет! Надо отметить работу Эммы Стоун, отличная из неё получилась интриганка, не ожидала! Её Эбигейл, будущая леди Мэшем, настолько честолюбива, что ей все равно, каким путем идти наверх. Каждая из актрис выложилась в своей роли максимально. Надо сказать, что мужские образы в фильме явно не пользовались благосклонностью режиссера: то, как они показаны, не вызывает к ним никакой симпатии; нет даже условий, чтобы выделить игру кого-либо отдельно.

Завершая, хочу сказать, что не вижу в фильме задатков хорошего байопика: в нём достаточно неточностей, «отсебятины», грубого юмора при прочтении исторического материала; также не вижу в фильме ничего академического, характерного как для исторического жанра, ромкома, так и для «черной комедии». Тогда непонятно, почему «Фаворитка» вызывает такой ажиотаж, как претендентка на Оскар? Конечно, о вкусах не спорят, но, по моим ощущениям, фильм получился эпатажный, гротескный, не понятно, в каком жанре и… проходной. Возможно, этот фильм не для меня, но, может, он — для вас?!

Общее впечатление: Йоргос Лантимос создает довольно интересные картины, вспомнить хотя бы «Убийство священного оленя», до чего мне понравилось кино, что я была готова трубить на каждом углу о нем, а вот «Лобстер» мне не зашел с первого раза, да и досмотреть потом желания не было. Что же здесь?

А здесь интересное кино, странное, но в меру и смешное. Честно, в некоторых моментах я хохотала как ненормальная, до того меня смешили действия героев. В фильме три центральных персонажа — королева Анна (Оливия Колман) безумная истеричка, которой до страны то и дела нет, а вот помогает ей править леди Сара Черчилль (Рэйчел Вайс), с королевой они близки и та разрешает ей принимать решения вместо нее. Вроде бы все хорошо, но на горизонте появляется кузина Сары, Абигейл (Эмма Стоун), которая быстро включается в дворцовые интриги и хочет поскорее занять место своей кузины.

Хитросплетение сюжета стоит на любовном треугольнике, филигранно обыгрываются исторические события. Да и к слову от истории тут мало чего, всё скопление на человеческой натуре, поверьте мне, здесь просто грозди из хитрости и лжи. Забавно наблюдать на что готов человек ради своей выгоды.

Помимо великолепной актерской игры (Колман и Стоун весьма хороши в образах!) хочется выделить операторскую работу. Очень мне понравилось как подана широкая съемка, создается впечатление что я и сама нахожусь в покоях королевы. Использование необычных ракурсов удивили меня, добавив изюминку фильму.

Скучно не будет, исторический жанр уходит на второй план, а центральное соло достается — человеческому «Я». Возможно, для кого-то будут неприятные моменты, здесь есть откровенность, порою отталкивающие вещи. Зато все на ладони! Яркое кино, которое мне очень понравилось, если бы не смазанный финал, я б поставила оценку выше, а так…

9 из 10

Йоргос Лантимос снимает весьма своеобразное кино, что называется, на любителя. «Фаворитка» для греческого режиссера должна стать уверенным шагом в сторону всеобщего признания и больших наград. Взглянем детально, что получилось на выходе.

Сценарий. В отличие от предыдущих своих фильмов, Лантимос не участвовал в написании сценария к «Фаворитке». По крайней мере, в титрах не значится. Тем не менее, общие черты с предыдущими работами режиссера ярко прослеживаются. Это касается и персонажей, отличительные черты которых будто бы нарочито выпячиваются, и самой истории, которая полна множества странных нелепостей, но остается при всем этом жизненной и понятной. Так же стоит отметить уместно вписанный и качественно отыгранный юмор. Хотя юмор здесь, как и в других работах Лантимоса, весьма своеобразный.

Актеры. Точнее, актрисы. Трио Колман-Вайс-Стоун вытягивает весь фильм на высочайший уровень. Выделить кого-то из них сложно (читай: невозможно). Что особенно примечательно, все трое отыгрывают совершенно разных, кардинально отличающихся друг от друга героинь. Поэтому следить за каждой из них (за характером, за поведением, за речью и мимикой) безумно интересно.

Постановка. Самый первый кадр ленты показывает зрителю то, что ему посчастливится наблюдать на экране следующие два часа: потрясающие декорации и костюмы с интересных ракурсов. Лантимос блестяще показал себя в историческом антураже, сумев увлечь зрителя и погрузить его атмосферу Англии восемнадцатого века, где роскошь соседствует с грязью, а подлость — с благородством. Нельзя также не упомянуть имя Робби Райана — оператора. Он свою работу выполнил просто на фантастическом уровне (в стиле лучших фильмов, снятых с участием неподражаемого Эммануэля Любецки).

Декорации и музыкальное сопровождение. Декорации и костюмы в «Фаворитке» — это вообще отдельная тема. Не знаю, какими правдами или неправдами наполнялся дворец и все сопутствующее окружение гобеленами, посудой и прочей аутентичной утварью, но половину кадров фильма можно отдельно разбирать по кусочкам, выделяя те или иные любопытные детали. Костюмы и наряды на придворных дамах все великолепны и оправдывают номинацию в соответствующей категории Оскара. Музыкальное сопровождение особенно не запоминается, но в нужный момент звучит всегда уместно и дополняет то, что зритель видит на экране.

В итоге, Лантимос остается Лантимосом. «Фаворитка» — кино, безусловно, хорошее. Определенно, выше среднего. Но это уж точно не стопроцентный шедевр и не фильм «на века». Лента ближе к массовому зрителю, чем предыдущие работы режиссера, но и этого не достаточно.

Главный тезис рецензии: «Фаворитка» — кино качественное, сделанное с душой, местами странное, местами забавное, но требовательное к зрителю. Если вы готовы смотреть во все глаза и слушать во все уши, то получите свою толику удовольствия от просмотра. Если же нет, то рискуете упустить пусть и своеобразную, но все же удивительную эстетику придворных интриг в великолепных исторических декорациях.

8 из 10

«Фаворитка» — это экстравагантное историко-костюмированное кино с полным погружением в межличностные отношения трех женщин, которые хотят одного, но в итоге каждая получает своё по заслугам. Фильм является одним из главных претендентов на Оскар.

У него десять номинаций, и это весьма серьезная заявка на победу, при том, что сама картина довольно простая.

Постановкой занимался известный режиссер Йоргос Лантимос, умеющий удивлять, шокировать и поражать. Последние две картины: «Лобстер» и «Убийство священного оленя» многих поставили в тупик, ибо ничего подобного никто не ждал и даже не подозревал, что получится всё настолько круто, стильно и сногсшибательно. Именно по этой причине большинство простых зрителей ожидали от нового фильма нечто запредельное, которое в рамках исторического формата прошибёт насквозь. Но в итоге мы получаем довольно обычное, затянутое и одноразовое кино о вражде двух женщин, которые бьются за внимание королевы.

По сюжету на дворе начало 18 века. Трон занимает болезненная королева, а руководство страной на себя берет ее близкая подруга. Но вскоре во дворце появляется молодая служанка, которая тут же очаровывает королеву и становится приближенной особой. Несмотря на родственные связи, две молодые девушки начинают бороться за внимание королевы. Каждая преследует определенную цель и делает всё возможное, включая ночные утехи, чтобы достичь желаемого результата. В итоге простое соперничество перерастает в жестокое противостояние, где ставки настолько высоки, что каждый промах может серьезно отразиться на окружающих.

Как ни странно, но структура сюжетного развития ничем особым не вделается от большинства похожих историй. Необычных шок-развязок здесь нет, как и нет ничего шокирующего, жесткого и интригующего, ведь именно этим славится режиссер. Как ни странно, но это самая обычная драма с намеками на триллер, но в то же время присутствует юмор, эпатаж и легкое безумие. Это чистый гротеск со всеми вытекающими последствиями. Автор довольно долго «запрягает» зрителя, поэтому первая половина фильма смотрится скучно и неинтересно, при том что фильм идет ровно два часа. Но вот последующие действия героев, когда острота противостояния переходит на новый уровень, фильм вызывает довольно большой интерес. Ближе к финалу страсти накаляются, интрига разрастается, но в итоге вся концовка, к сожалению, выглядит блеклой, размытой и неубедительной, хотя некая доля морали все же присутствует.

Но в то же время особое уважение вызывают актерские работы, а точнее одна в исполнении Оливии Колман, которая сыграла королеву Анну. Именно ее игра вызывает весьма предельный интерес и уважение. Без нее остальные просто-напросто растворяются в общей массе, хотя играют влиятельные голливудские актрисы: Рэйчел Вайс и Эмма Стоун. На протяжении всего фильма королева постоянно меняется, преображается, притягивает и тут же отталкивает. Поначалу она выглядит смешно и нелепо, а само поведение так вообще вызывает большое опасение. Но со временем, узнав её поближе, действия королевы обретают смысл, а сам образ Её Величества вызывает понимание и сочувствие. Пройти через столько потерь и не сойти с ума — это достойно уважения. Королева очень одинока и страдает от этого, поэтому соперничество двух молодых девушек, она воспринимает, как приятную забаву. Актриса Оливия Колман однозначно заслуживает высшей награды за свои старания, ибо это поистине прекрасное преображение и настоящий талант. Увы, но этого не скажешь про других актрис, которые, к сожалению, не выглядели на миллион и не сделали ничего, чтобы запомниться, выделиться и остаться в памяти простого зрителя. Безусловно, их игра заслуживает уважения, но без королевы они просто ничто. Это самые типичные образы героев, которые стремятся заполучить желаемое. Подобных типажей со схожими историями в мировом кино было огромное количество.

Но самое интересное в картине, конечно, это авторский подход режиссера, который не стал делать стандартную постановку в английском стиле. Весь фильм — это один сплошной визуальный перфоманс, который довольно сильно бросается в глаза. Оператор-постановщик на общих планах использовал сверхширокоугольный объектив, благодаря которому картинка воспринимается совсем по-другому, так как для исторического кино подобный формат выглядит очень необычно.

Отдельно стоит отметить, что в фильме практически все мужчины представлены не в самом лучшем свете. Они либо похотливые кабели, либо размалеванные клоуны, или просто трусливые идиоты, готовые лишь только веселиться и получать желаемое в готовой форме. Но один персонаж в исполнении актера Николаса Холта, несмотря на свою внешнюю нелепость, все же олицетворяет образ непростого и очень хитрого человека, который по сути также включился в гонку за благосклонностью королевы ради своих определенных целей.

Подводя итоги, можно с уверенностью сказать, что данное кино однозначно заслуживает внимания, но можно ли его признать лучшим — это довольно спорный вопрос, хотя многие помнят, как в свое время неприметный фильм «Король говорит» стал в 2011 году настоящим триумфатором. Здесь же основная беда фильма заключается в большом хронометраже. Два часа для такой истории — это очень утомительно. Если бы сюжет сократить и ускорить процесс взаимодействия героев, то получился бы отличный жанровый триллер со всеми вытекающими последствиями, где автор четко прописывает мораль сей басни, намекая на очень серьёзные размышления.

7 из 10