Рецензии

Во-первых, доброго времени суток всем тем, кто читает мою, возможно, не очень интересную и не самую грамотную рецензию. Но все же мне захотелось оставить свое мнение об этом фильме.

Вступление

Насколько я знаю, русский кинематограф никогда особо меня не воодушевлял и не производил фактически никакого впечатления. После просмотра «душераздирающих» фильмов отечественного производства (не считая шедевров времен СССР) мне хотелось просто-напросто вернуть потерянный час мой жизни. Я начинала задумываться о том, как много я могла бы сделать за этот драгоценный час, который у меня отняли таких грубым способом.

Основная мысль

Думаю, многие из нас знают знаменитого супергероя Человека Паука или Питер Паркера. Я сама лично очень любила его в детстве. Если вспомнить сюжет истории Паркера, то становится ясно, что сценарий к картине «Черная молния» был полнейшим плагиатом этой самой истории.

Только в данном сюжете дядя Бен превращается в отца главного героя, Мери Джейн становится Настей, Питер Паркер оборачивается Димой (т. е. главным героем), а «летающая волга» суперспособностью нашего героя. И мотив для свершения добрых деяний тот же. Обидно конечно, но это факт.

Черная молния — картина достойная уважения. Ведь наш уважаемый кинематограф редко снимает поистине достойные фильмы. Большая часть из картин отечественного производства вызывает у меня чувство досады, но не эта. Если бы только сценарий не был слизан с Человека Паука…

Возможно это мало, но мне сказать по этому поводу больше нечего…

Моя оценка к данной картине: 4 из 10, но поскольку фильм получился интересным и приятным, тогда +1.

5 из 10

Уже всем стало заметно, что вокруг Тимура Бекмамбетова, в последнее время самого известного кинематографиста постсоветского пространства, затмившего даже самого гуру Никиту Михалкова, образовался целый конгломерат режиссёров, которые раз за разом берутся за постановку новых лент, в которых участвуют самые популярные актёры, а их ленты привержены крупномасштабным рекламным акциям, что близки по духу раскрутке настоящих блокбастеров.

Первой ласточкой для данных утверждений является картина «Чёрная молния», этакий наш ответ комикс-супергероям при экранизациях их в Голливуде. Летающий автомобиль, парнишка за его рулём, ставший кумиром и защитником для слабых, для тех, кто попал в беду. Даже героическая песня от победителя конкурса Евровидение Александра Рыбака, выходца из Белоруссии, навевала мысли про тщательно подготовленный фундамент для ажиотажа вокруг «Чёрной молнии», а также зарождала мысли, что фильм не окажется чем-то несуразным, как это, к сожалению, в последнее время происходит с отечественными фильмами.

Уже после того, как я посмотрел «Чёрную молнию», то условно разделил её на две неравных части. Первой стал стартовый отрезок фильма, где ощущалось качество и отличие фильма от дёшево снятых мыльных опер различных жанровых направлений. И здесь затеплилась надежда, казалось, что вот оно, свершилось, наконец-то настоящий героический блокбастер вышел отечественного кинопроизводства! Но эйфория очень быстро сошла на нет, когда «Чёрная молния» постепенно начала превращаться в откровенный плагиат известнейшего героя на страницах американских комиксов.

Не буду рассказывать какие моменты повлияли на это решение, что «Чёрная молния» второй частью идёт по стопам голливудского «собрата», но те, кто знакомы с «Человеком-пауком» сразу же узнают фрагменты выдуманной биографии его героя, которые так легко перекочевали в «Чёрную молнию». Честно говоря, стало даже обидно, что нашим сценаристам оказалось не под силу создать что-то своё, что-то оригинальное, что-то схожее на наш менталитет. А ведь вначале даже задумка про старую «Волгу-21» не казалась глупой, а потом же эта же идея показалась какой-то напыщенной, словно нам насильно пытались впихнуть, что «Чёрная молния» — это от кончиков волос продукт отечественного производства.

Но бальзамом на сердце льётся то, что актёры в фильме не подвели. Сразу же отмечу Сергея Гармаша, которому роль мудрого, заботливого, но сурового отца просто к лицу, было приятно наблюдать за ним, да и слушать его изречения вполне можно было наматывать на ус. Виктору Вержбицкому не в первый раз играть антагонистов, каждый раз ему это удаётся и «Чёрная молния» не исключение. Появятся Валерий Золотухин, Екатерина Васильева, Михаил Ефремов, сыгравшие мимолётные роли, но мы-то их знаем, помним и любим, отчего лёгкая улыбка может заиграть на губах. Да и молодые Григорий Добрыгин и Екатерина Вилкова выглядели вполне достойно для главных ролей.

Если бы не пресловутый плагиат, то «Чёрная молния» могла бы претендовать на что-то большее, хорошо и зрелищно по российским меркам снятый фильм с отличными актёрами оказался сметённым дубляжом чисто американской истории…

6 из 10

Я, в принципе, русские фильмы не очень люблю. Но вот так получилось, что посмотрел данное кино. Первый русский супергерой на настоящей русской машине! И музыкальное сопровождение от победителя «Евровидения».

Досмотрев фильм примерно до середины, я понял, что все, происходящее на экране, я уже видел. И даже знаю где. Ну вот до боли данный фильм напоминает мне фильм с Тобби Магуайером, под названием «Человек-паук». Эх, не хватило тяму придумать что-то новое. Ну ладно. Поехали дальше.

В роли злодея здесь выступает один богач, которому нужен катализатор, чтобы достать алмазы (!) из под Москвы! Охохо! Под Москвой залежи алмазов! Надо же придумать такое. Любой образованный человек скажет, что нет и быть их там не может. Поэтому тут становится уже смешно.

После фильма «Особо опасен» от Тимура Бекмамбетова ждали чего-то подобного. Чего-то на том же уровне. Но не вышло.

Итак, вывод: спецэффекты средние, актерский состав чуть получше, но сюжет банален и знаком, что только отталкивает от просмотра.

3 из 10

Ну действительно, а почему бы и нет? Терпеть не могу когда начинают говорить мол «плагиат!» «это уже было!» «это человек-паук российской версии» и прочее и подобное. Как не могут понять что до Нас, в большом смысле, только доходят фильмы подобного жанра и если Америка и Европа уже во всю снимают фильмы про супергероев, со своими штампами и стандартами то до российского кинематографа это все только доходит.

Вернее даже доползает. Как по мне я лучше посмотрю еще десять фильмов про летающие волги чем еще один про ментов или про то как Маша из села приехала в Москву за песнями.

Итак, мы определились что ничего нового и сверхгениального фильм в себе не несет. Но, пардон, велосипед то уже второй раз не изобрести!

Игра актеров, о здесь меня все порадовали. Григорий Добрыгин вот честно, вижу его игру в первый раз, но ему веришь, глазам веришь. То как он сумел показать такого среднестатистического парня без больших перспектив, ведь это многим близко. Мы через него видим «преображение» людей в жизни которых начинают появляться деньги и видим последствия неправильных решений.

Виктор Вержбицкий о его я обожаю, из него получился замечательный злодей, а этот его злобный смех в парящем в воздухе мерседесе умилил до глубины души. И то как его герой раскидывался «хорошими советами» и был одержим этой манией обогащения которая затмила собой все. В общем злодеи у него получаются просто отличные.

Сергей Гармашего герой был настолько положительный и правильный что я сначала даже не могла поверить что он может погибнуть, но в фильмах такого жанра смерть близкого человека является катализатором к действиям.

Съемки и графика меня тоже порадовали. Видно, денег вложено много, конечно можно придираться к ляпам мол телефон в реке работает как и мотор и опять же эти нано-технологии тогда смогли — сейчас нет. Но люди, весь кинематограф, в таком случае «сплошной ляп» ведь не факт что документальные фильмы в мельчайших подробностях отображают что либо, а это — фантастика, и смотреть ее нужно как фантастику!

Лично я ставлю

10 из 10

за то что попробовали снять нечто отличное от привычных «наших» фильмов.

Удивительно, но представители российской киноиндустрии, постоянно пытаются кого-нибудь «сделать». Холодная война продолжается в умах людей, которым не дают покоя чужие достижения. «Черная молния» — это очередная попытка догнать и перегнать Америку.

Речь в рассматриваемом фильме идет о простом русском пареньке Диме, среднестатистическом жителе нашей необъятной родины. Влюбившись в свою состоятельную одногруппницу, молодой человек приходит к выводу, что автомобиль — ключ к сердцу девушки. Иномарка ему конечно не светила, а вот подержанный представитель отечественного автопрома перепал. В результате Диме досталась черная Волга, которая как оказалась, умела не только ездить, но и летать…

Не буду оригинальна, и повторю то, что сказано, наверное, миллион раз: сюжет картины с первых кадров до боли напоминает известный во всем мире фильм «Человек-паук». Сходство видят все, за исключением авторов «Черной молнии».

Я не понимаю как такой великий, и такой неповторимый советский кинематограф мог превратиться в «Российское Кино» — эту, по большей степени, свалку низкопробных бессодержательных видеоматериалов, которые потырены откуда только можно. Что за мания делать так, как у других, пытаться постоянно кого-то превзойти, забывая о душе, плюя на идею, не запариваясь по поводу художественной эстетики, профессионального подхода и хорошей актерской игры. Правильно, зачем нам все это?! Отксерим то, что есть уже, чтоб фильм пришелся по душе!

Картина «Черная молния» — это не просто украденная идея, это под корень слизанный фильм! Авторам самим-то не стыдно?! На месте Голливуда я бы давно уже отсудила у наших, кругленькую сумму зеленых, чтоб неповадно было!

Догадываюсь, что тревожит представителей отечественного кинематографа по ночам, что беспокоит их умы, что мучит их сердца. О, злой рок, несправедливость жизни, смеющейся им в лицо, самая большая досада: «Ну, почему…, почему в России нет комиксов?!» Ведь если бы в нашей стране были комиксы, сколько второсортных экранизаций они бы уже сняли, сколько денег бы выгребли из карманов обывателей!

Увлеклась чуток… Итак, продолжим.

Фильм, «Черная молния», задумывавшийся как крышесносный блокбастер, на деле оказался широкоформатным мыльным сериалом, а точнее развернутой версией клипа группы Звери на песню «До скорой встречи». Смотреть было совершенно не интересно: почти половина экранного времени — абсолютное бездействие, в картине ничего не происходит! Самые остросюжетные моменты: это спасение человечества от разгула неорганизованной преступности и плохой работы коммунальных служб, выраженной в сасулькопаде. Очень патриотично — и, правда, российская действительность! А эта научная беллетристика про лунные кристаллы и всякое на-но — вообще ни о чем.

Сама идея про машину со «сверх способностями», замечу, не плоха. Старый автомобиль черного цвета действительно смотрелся эффектно, и был бы звездой в другой содержательной оболочке. Но в рамках ворованного сценария, плохо обработанного «под себя», данный артефакт выглядел не более, чем смешно.

И вот еще, что за странный слоган, такой: «Ты должен подняться»?! Подняться «куда», «зачем», а точнее «над кем»? Над собой, над толпой, над несчастным обманутым зрителем… А может речь, и вовсе, идет о «мужской силе»?! Непонятненько…

Структура картины плачевна. Ну, во-первых, зритель догадывался, как все будет развиваться, (все-таки «Человека-Паука» смотрели почти все). Во-вторых, действие в картине есть максимум в трех эпизодах, остальное экранное время — это бессодержательная болтовня. Когда нет интриги, пропадает и желание смотреть. Если же лента строится на диалогах, они должны быть такими обволакивающие-притягательными, чтобы их хотелось слушать, как в Тарантиновской картине «Доказательство смерти». «Черная молния» лишена вдумчивых речевых оборотов, только «ля-ля-ля-ля-ля»…

Вообще, замечу, трейлер было смотреть интереснее, все-таки продавать в нашей стране, с грехом пополам, научились. И именно этой способностью создатели хвастаются весь фильм. На протяжении полутора часа идет безостановочный рекламный ролик. Мне вспомнилась картина «Возвращение помидоров-убийц», где главным героям не хватало денег на съемку фильма и приходилось постоянно неприкрыто рекламировать какой-нибудь продукт. Вот и фильм «Черная молния» видимо отрабатывал свои финансовые ресурсы: то и дело в кадре мелькали бренды, символы и прочие атрибуты товаров различных компаний.

Несколько слов о съемке. Внешне «Черная молния» действительно смотрится ярко, но это если не копать глубоко. На деле, скроен фильм белыми нитками. Очень здорово, конечно, что к каждому эпизоду авторы подходили индивидуально, только в итоге забыли эти заготовки слепить воедино. Помимо прыгающих переходов, плавающих ракурсов и отсутствия динамики в картине много киноляпов, видных даже невооруженным глазом. Работа режиссеров оставляла желать лучшего, лента выглядела как снятое на обычную камеру видео, не чувствовался эффект присутствия. Мне крайне не понравилась озвучка, очень выборочная, от того все показанное воспринималось камерно, не естественно. Спецэффекты… Скажу лишь одно, в конце 80-х гг. Земекис снял летающее авто во сто крат реалистичней.

А саундтрек? Я не о песни Рыбака, а об «оригинальной» музыке, звучащей в фильме: боже, они не только сценарий под копирку переписали, но и mp3 чужое умыкнули. Люди, что творится?!

Пара слов об актерской игре.

Герой Григория Добрыгина — милый мальчик, в начале картины актер был очень в образе, в принципе претензий нет, но вот супер герой из него, как из метлы пылесос. Драматические моменты у Добрыгина получились не очень: он выдавливал слезки, хмурил бровки — но все так натянуто. А эти геройские закидоны в конце, мол «я — Мачо- Superstar», выраженные в псевдосвирепом взгляде — вообще ни о чем. Если уж копировать, так с умом. Замечу, Тоби Магуайер не пыжился быть крутым, все очарование было в его простоте.

Екатерина Старшова, так и осталась папиной дочкой, ей не пришлось придумывать чего-то нового, и с ролью актриса справилась хорошо. Сергей Гармаш создал так себе типаж. Его герой не источник добра, а генератор непреложных истин, которому мудрость не помешала избить человека на улице. Екатерина Вилкова плохо сыграла, безлико: её героиня, типичная сладкая блондинка — там улыбнулась, здесь испугалась… Скучно.

В итоге, могу посоветовать этот фильм к просмотру лишь тем, кто считает, что в России снимают хорошее кино: им, точно понравится. А остальным можно ограничиться знакомством с трейлером, и то, лишь ради интереса.

P.S.: Не могла сдержаться и написала этот ни на что не претендующий стишок, который назвала «Ода Плагиату».

Вместо прочной паутины,
В бензобак залью бензина.
Эластичною материей
В тачке обтяну сидения.
Мега-дивайс от Тони Старка —
Для Волги лучше нет подарка!
Мой конкурент, Марти МакФлай,
Кури в сторонке, отдыхай!
Теперь и я могу летать,
Как Паркер, мир от зла спасать.
Осталось прицепить зигзаг…
Смотрите, я — крутой чувак!

3 из 10

Видимо, создатели «Чёрной молнии» перед тем, как её снимать, думали-гадали, почему нет отечественных картин про супергероев. Уже всё, что можно вслед за американцами сняли: и фильмы-катастрофы, и ужастики, и триллеры. А своего супермена — нет как нет. Порешили они тогда свой фильмец снять, в котором со злом будет бороться настоящий русский мужик, путешествующий на летающей «Волге». После этого они, вероятно, приняли на грудь для храбрости (может, грамм сто, может, литр) и принялись работать над лентой.

Что из этого получилось, отечественный зритель увидел на экранах кинотеатров. В том числе, и я. Знаете, мне, честно говоря, стыдно за авторов «Чёрной молнии». Подобные ленты просто позорят самобытный отечественный кинематограф. Прежде всего, в этом, с позволения сказать фильме, меня бесит больше всего штамповость, отдающаяся в каждом эпизоде, в каждой реплике героев. Честно говоря, эта картина представляет из себя просто дорогостоющую породию на заокеанские фильмы про супергероев, из которой так и прёт их основными общими чертами, но интересных (порой, даже, философских, как, например, в знаменитом «Тёмном рыцаре») идей там нет, как нет и ничего отечественного, кроме МГУ и той самой летающей непонятно каким образом развалюхи — как будто единственное, чем мы отличаемся от других стран и что мы можем им продемонстрировать.

Безусловным минусом этой картины является также отвратительная игра актёров. На каждом лице сквозь кучу натянутых эмоций проглядывает холодность, безразличие и пустота. Есть лишь несколько персонажей, реплики и чувства которых довольно правдоподобны и которым я не могу сказать фразу Станиславского «Не верю!», в остальном это лишь плохо поставленный многобюджетный спектакль.

Но то, что подобный фильм вышел — ещё не самое плохое. Плохо, что отечественный зритель легко клюнул на эту наживу и принёс создателям огромные суммы. Судя по реценизиям видно, что кому-то «Чёрная молния» даже понравилась! Люди! Одумайтесь! Подобные выходки разбушевавшихся наших режиссёров необходимо пресекать в корне, как и выходки зарубежных «творцов», пытающихся всучить зрителю низкопробные боевики, в которых нет совершенно ничего, кроме перестрелок, взрывов и матерщины вместо нормальной речи (и то, в них хотя бы есть на что посмотреть).

В итоге «Чёрная молния» получает от меня оценку, для её уровня довольно высокую:

2 из 10

(два балла накинул за старания).

Смотрел фильм давно, поэтому описывать буду по остаткам воспоминаний. Хотя нет, я его даже не досмотрел. Вернее, досмотрел, но не смотрел. В общем, как-то так, вы поняли.

Отсмотреть это полностью не представилось возможности, сопряженной с желанием. Отсутствие актерской игры, бредовость сценария, идиотизм диалогов были бы просто тупыми, если бы не было смешно.

В жанре фильма написано «комедия». Придется оценивать как комедию. Это действительно смешно. Я не испытываю постоянных переживаний по типу «российский кинематограф уже не торт», не могу воспринимать этот фильм как серьезный представитель кинематографа вообще, поэтому я смог позволить себе смеяться. Правда, юмор выходит черный, хороших шуток в фильме нет, смеяться приходится над самим фильмом и над тем, что кинематограф таки уже не тот (ладно, я не имею ввиду вообще все фильмы, вышедшие в России, я имею ввиду определенный узкий круг понятных мейнстримовых поделок).

Набор штампов настолько глуп, что кажется оригинальным. Фильм настолько несерьезен в отличие от многих других поделок кинематографа, что кажется довольно умным.

Вообще, у меня смешались в памяти этот фильм и пародия на него в передаче «большая разница». По-моему, они одинаковы и даже не ясно, что больше похоже на пародию.

Я отказываюсь верить, что это не пародия на кучу боевиков, а фильм-боевик.

Как пародии,

7 из 10

И все-таки, поскольку я не замечал за Бекмамбетовым юмористических проектов, то как самостоятельному фильму

4 из 10

К/ф «Черная молния (2009)»

С ходом событий кинематографа, российские фильмы становятся очень похожи на голливудские. Тимур Бекмамбетов является одним из постановлением такого жанра как боевики и супер-героика. Последним и оказался фильм Черная молния, вышедший в канун нового года 2009-го. Но то ли не сошлось, то ли зашкаливающее количество рекламы помешало мне воспринимать фильм с положительной стороны, да и вообще серьезно его принимать тоже не хотелось. Начнем по порядку:

Чего уж не хватает российским фильмам, так это логичности действий. И действительно, не прокатчики, не сами персонажи фильма не ведут себя подобающе. Ведь стоит посмотреть на сам объект «супергеройства», так уже становится смешно смотреть на фильм. Возможно поверить и в радиоактивного паука, и в богатую железную компьютерную экипировку, и даже в неудавшийся эксперимент приведший к развитию огромного мутанта. Но здесь, этим объектом является черная Волга! По мне как персонажи Marvel смотрелись намного обаятельнее, интереснее и эпичнее.

Сюжет

Что сказать про сюжетную линию, так она была нагло украдена с Человека-Паука. Рассказ про юношу, который после тяжелой травмы от потери своего отца (дяди), идет на спасение людей с помощью старой, подаренной отцом Волги (с помощью суперспобностей, получивший их от радиоактивного паука). И дальнейший сюжет происходит из-за одной девушки, в которую главный герой и влюблен. Не было бы нее, не было бы сюжета и самого фильма. Собственно и главный злодей, является дядей однокурсника (папы одноклассника, какая все-таки ирония с родственниками в этих фильмах). В Человеке-Пауке, Норман Озборн хотел достичь опыта в науке, здесь же дядя однокурсника Дмитрия (главного героя), хочет заполучит сокровища спрятанные под Москвой. Даже знать не хочу, что они там делают, ибо это полный бред.

Спецэффекты

Насчет спецэффектов не порядок. Волга выглядит компьютерной, как бы ее не маскировали. Причем мне пока неизвестно, были ли кадры со съемок где Волга не стояла на фоне декораций, а хотя бы приподнималась НЕ за счет эффекторов. Момент с падающими розами, наверное был самым красивым, хотя и компьютерной графики было там поменьше, чем в полете над ночной Москвой. Спасения людей выглядят ОЧЕНЬ глупо. Хотя бы потому, что это Волга а не эластичный персонаж, как Человек-Паук.

Музыка

Главная песня Александра Рыбака конечно неплоха, но лишь для самих песен того же Рыбака. Остальной саундтрек, больше напоминает какую-нибудь эпичную эпопею на манеру «300», что здесь совершенно не подходит.

Операторская работа

Операторская работа не очень хороша. Камера часто трясется и дергается, особенно в очень важных моментах. А когда снимают телевизор (по которому кстати показывают «Время» Первого канала и «Чрезвычайные проишествия» Рен-тв) снимают еще хуже и кривее.

Что из себя представляет

Ну и главная здесь часть фильма — это продакт-плейсмент. Здесь его очень много, реклама в фильмах уже начинает раздражать, какой скрытой она бы не была.

Итог

У режиссеров и сценаристов супер-героика, к сожалению, не получилась. Если же выйдет 2-я часть (или она уже вышла), то для нее станет (стал) объектом копирования фильм «Человек-Паук 2». Если же нет, то ничего хорошего точно не выйдет.

3 из 10

«Черная молния» со временем анонсирования очень скромно называлась первым супергеройским фильмом в российском кино. На фоне перезапуска всех франшиз в сторону тёмного реализма и отказа т лёгкого сказочно-гротескного стиля 90-х и начала 2000-х, Тимур Бекмамбетов запускает в производство фильм, претендующий на массовую любовь и влияние, как всегда, не считаясь с законами жанра. Тёмный «мета-нуар» и «фэнтези» хоть и были результатами технического прорыва в компьютерной графике в начале 2000-х, но имели в своей основе (как стилистической, так и композиционной) куда более фундаментальные знания, а именно: британскую литературу по программе Лондонского университета (University of London), американских литературных классиков начала и середины XX века, живопись послевоенного периода, и, конечно, классическую музыку (от Нововенского кружка до её учеников, как например, Джон Мильтон Кейдж). Разумеется, мы не говорим о детальной экранизации этих составляющих, но о законах и закономерностях, об истине и волшебстве, о вкусе и послевкусии. Именно вкус, точнее его полное отсутствие, превратило проект «Черная молния» в совершенно несмотрибельный фильм. И прежде, чем я отмечу кинематографические особенности скорее технического характера, нежели художественного, я хотел бы кратко рассмотреть фильм в контексте современного искусства.

Назвать, вызывающие ужас и недоверие, сцены из «Черной молнии» гротескными у меня не получается. Мы могли говорить о гротеске, как о цельной художественной особенности, например, в фильмах о Бэтмене, где режиссером выступал Джоэл Шумахер. В его фильмах вышеуказанная цельность «выковывалась» перманентно-длинными планами города, сменяющимися пулемётным монтажом в сценах с участием злодеев, музыкой Элиота Голденталя, навеянной не менее гротескными произведениями Пендерецкого и Лигетти, наивностью немых фильмов при демонстрации эмоций супергероя и т. д. Эту цепочку можно продолжать бесконечно, но уже сейчас ясна цельность художественной составляющей, призванной оживить впечатанный в сценарий гротеск. Тем не менее, это не спасло фильм от закономерного краха, ибо помимо художественной составляющей существует технически-ремесленная, но в контексте «Черной молнии» о ней говорить почти невозможно ввиду её отсутствия.

В «Черной молнии» оживлять было нечего. На мой взгляд, тема российских олигархов, богатых и бедных в России, русские студент и стареющие русские учёные: совершенно неподходящие темы и герои для художественного произведения. Вообще, несостоятельность сценария очевидно катастрофична, и ни один из существующих жанров, которым можно было бы это прикрыть, не спасает ситуацию. Бледные герои и неествественные конфликты (на фоне мирового кинематографа) заставляют забыть не только о 115-летнем Дне рождения кинематографа, но и обо всей культуре и литературе в истории человечества, ибо герои и конфликты в произведениях Гомера, их образы и характеры, выверенность и психологичность были на порядок выше, чем в рецензируемом мною фильме.

Я убежден, что после прочтения сценария, даже те, кто осознавал его многогранную и абсолютную пошлость, принимали его за основу всей своей работы, вне зависимости от того, в чем она заключалась. Ксатинг-директор, например, подыскивал самых обычных, неприметных молодых людей, резко контрастирующих со знаменитыми «волшебниками» и «злодеями». Метод ассоциации актёра с героем, которого он играет, по-видимому, главенствующий метод в российском кино, ибо шаблонность актерской игры и персонажей уже давно слилась в единое целое.

Художники-постановщики, пожалуй, единственные в данном проекте попытались преодолеть обыкновенности, пошлости и тривиальности, оформив несколько сцен, расширяя сценарные рамки и шаблоны, перенося место действия на приемлемо освещенные площадки на крышах. Придать естественность летающими автомобилю получилось, но оживить в глазах зрителя огромные установки для добычи алмазов, к сожалению, нет. Такая же участь постигла «домашние» или повседневные декорации: квартиры, магазины и университетские аудитории. Их нарочитая естественность как всегда бросалась в глаза, создавая симметричную недостоверность экстерьера и интерьера. Я уже сказал о новизне некоторых площадок в контексте российского кино, и хочется верить, она не случайна. Во всяком случае, надёжность павильонных автомобилей была на лицо.

Сомневаюсь, что у гримеров и костюмеров было много работы, кроме самой обыкновенной. Шаблонность, а в лучшем случае карикатурность была очень тщательно подчеркнута соответствующими костюмами, как например, свитер для скромной девушки и куртка с капюшоном для супергероя). Представить себе что-то более оригинальное в России, признаться, сложно, но хочется указать на практику в голливудском и европейском кино, заключающейся в тесном сотрудничестве художников-постановщиков, костюмеров и операторов даже в фильмах о повседневной жизни, где фактура костюма подчёркивает визуальное решение декораторов и оператора. Идея не нова почти век (со времен германского экспрессионизма).

Зато отчетливо видно тесное сотрудничество оператора Сергея Трофимова и, как указано в титрах, 14 студий по созданию компьютерной графики. Иначе, конечно, быть не могло ввиду единства рабочего поля, но слаженность некоторых операторских ходов со спецэффектами выглядят вполне смотрибельно. Каскадеры, несомненно, тоже постарались: летающий, благодаря системе имитации полётов «Гимбл», ГАЗ-21 в очередной раз внушает доверие зрителя. К несчастью, на экране он такой один.

Вообще, удивляться шаблонности фильма не стоит. Прежде, чем обратиться к монтажеру и композитору, стоит сказать, что 90% (исключения составляют Дмитрий Токояков и Павел Донатов, работающие над спецэффектами) всей съемочной группы имеют в лучшем случае один-два проекта на счету, и те под руководством не лучшего учителя — Тимура Бекмамбетова. Странно было бы от них ждать чего-то нового.

Монтаж, служащий путём в мир фильма, пропуском в художественное время, наравне с режиссурой и операторской работой, оказался в «Черной молнии» самым примитивной клиповой нарезкой, как раз в стиле Бекмамбетова. А Юрий Потеенко, выступивший композитором, не проявил никаких способностей, кроме способности внимательно слушать саундтреки от компании «Remote Control Productions».

Предположить успех картины, на мой взгляд, было невозможно. И даже сейчас найти причины этого факта в художественной составляющей мне представляется также невозможным. Однако, в рассуждениях о жанре есть и оборотная сторона, менее требовательная и категоричная: фильм хоть и стал пугалом среди фантастики, но в жанр вошёл, представил зрителю все пошлые клише жанра, но и они свидетельствуют о жанре.

Наслоение или надстройка ностальгической добродетели и новогоднее настроение в совокупности образовали новый формат новогодней сказки с ретро-мотивами, трансформирующимися в сознании постсоветского гражданина в горячо им любимую ностальгию по прошлому, в отличие от ненавистного самосовершенствования. Иными словами, фильм нашёл свою аудиторию.

Патриарх американской кинокритики — Роджер Эберт любит начинать рецензии на плохие фильма словами: «Начнем с того, что это плохой (или очень плохой) фильм». Я же такими словами закончу: «Черная молния» — плохой фильм, и я считаю его неприемлимым даже не смотря на прибыльность.

Студент экономического факультета МГУ Дмитрий (Добрыгин) обладает массой необычных для своих сверстников особенностей: у него вообще нет денег, он, в принципе, готов помогать людям, а его по-рабочему суровый, но справедливый отец (Гармаш) всю жизнь водит трамвай. Высокие моральные качества всегда проверяются искушениями, и искусители не заставляют себя ждать. Олигарх Купцов (Вержбицкий) читает будущим экономистам изящную лекцию о том, что человек человеку волк. Новая однокурсница Настя (Вилкова, Стиляги) оказывается так прекрасна, что, как замечает мажорный друг Димы Макс (Жидков), «шаурмой тут не обойдешься». Родной же отец дарит на день рождения купленную по случаю 21-ю «Волгу», на которой стыдно показаться на глаза не то что изысканной Нас­те, но и рассекающему на белом «мерседесе» Максу. В какой-то момент, однако ж, выясняется, что несчастный драндулет — чудо советских высоких технологий: он умеет летать благодаря установленному в бензобаке нанокатализатору системы давно эмигрировавшего ученого Елизарова. И что если этот нанокатализатор попадет в руки злодея Купцова, то сиквелом «Черной молнии» будет не «Черная молния-2», а непосредственно фильм Роланда Эммериха «2012».

Жизненный опыт учит нас тому, что на фильмах, обозначаемых словосочетанием «отечественный блокбастер», спектр зрительских эмоций обычно простирается от легкой неловкости до острого стыда. От «первого русского фильма про супергероя» ждать иного было трудно: режиссер — продюсер группы «Звери» Войтинский, среди спонсоров — «Газпром» (жаль, не «Роснано»), пафос в отношении отечественного автопрома неуместен до мигрени. Важнее, однако ж, оказалось то, что «Молния» — это первый русский продукт компании Universal, а ее продюсером стал Тимур Бекмамбетов, которого после фильма «Особо опасен» можно упрекнуть в чем угодно, кроме непонимания технических принципов создания массового кинематографа. Некоторые из опасений все равно оправдываются по полной — против судьбы не попрешь: лезущий из всех щелей продакт, маловменяемая музыка (кроме глупого, но подходящего к случаю техно-ремикса хора Михаила Глинки, под который впервые взлетает «Волга»), возмутительный в своей неправдоподобности разговор по iPhone на дне реки. Но авторам «Молнии» удалось в отечественных условиях невероятное: написать человеческий сценарий приключенческого фильма, в котором почти все линии куда-нибудь приводят. Ну и да, снять его потом так, что он не выглядит дешевой подделкой. То, что это чересчур похоже на подделку дорогую, никак не влияет на потребительские качества продукта и побеспокоит только тех чудаков, которые оценивают такое кино вне шкалы «прикольно — неприкольно». Дело даже не в душе — душа у этого фильма тоже есть, хотя с «Человеком-пауком», конечно, не сравнишь. В «Черной молнии» слишком много копирования американского канона, от обязательных ракурсов на небоскребах до заголовков в газетах, и слишком мало местных реалий. Почему мэр Лужков не инспектирует стройплощадку Купцова? Когда ПВО МО наконец шмальнет по мельтешащему в закрытом небе столицы объекту? Является ли повсеместное внедрение нанокатализаторов залогом медведевской модернизации? Раз уж силы добра все равно победили, пускай хотя бы некоторые из этих вопросов не останутся без ответа в «Черной молнии-2».

Не знаю, чем этот фильм всем так понравился, мне лично нет. Досмотреть его до конца было очень сложно, а сейчас лучше прикольные статусы в контакте почитаю и поржу, как бы и сделали почитатели этого фильма.))) чмафффки