Рецензии

Небольшой американский городок Рено, 1950-е годы. Детектив Джерри Блэк выходит по возрасту в отставку. Но в последний день его службы в окрестностях некто совершает страшное убийство восьмилетней девочки. Джерри уговаривает начальство поручить именно ему расследование этого дела. Во время встречи с матерью ребёнка он клянётся найти убийцу во что бы то ни стало.

Скоро данное обещание становится для Джерри чем-то вроде проклятия, дамоклова меча. Он уже не может ему сопротивляться и пойти на попятную даже тогда, когда более расторопные молодые коллеги ловят главного подозреваемого. Даже тогда, когда тот признаётся во всём, а вскоре кончает жизнь самоубийством. Даже тогда, когда дело объявляют закрытым. Эти обстоятельства дают Блэку прекрасный шанс красиво выйти из игры — с чистыми руками и вроде бы чистой совестью.

Однако он с нездоровой одержимостью продолжает искать убийцу, меняя не только образ жизни, но и место жительства, и даже семейное положение. Цель застит глаза, а близость развязки доводит детектива до умственного помешательства. С какого-то момента он уже отказывается замечать, что в процессе поиска подвергает серьёзнейшей опасности жизнь другого человека, которого пытается использовать в роли подсадной утки…

За основу сценария взята одноимённая повесть Фридриха Дюрренматта, в которой знаменитый писатель попытался дать отповедь детективному жанру. Депрессивный «детектив», снятый как «нуар», стал всего лишь третьей режиссёрской работой известного актёра Шона Пенна (до того — «Индейский бегун», 1991, «Постовой на перекрестке», 1995), который здесь значительно вырос как постановщик. Создается ощущение, что всякий раз, выступая в роли режиссёра, Пенн руководствуется одним единственным принципом — найти максимально мрачную историю.

«Обещание» в этом смысле — образцовый пример. Пенн убедил сняться в главной роли Джека Николсона, который ждал целых три года, прежде чем решился вновь выйти на съёмочную площадку после получения третьего «Оскара» за «Лучше не бывает» (1997). Ему на редкость убедительно удалось воплотить образ сыщика, который становится жертвой собственной клятвы и не хочет мириться с невозможностью подчинить ход вещей своей воле…

Джерри Блэк (Джек Николсон) - полицейский детектив с многолетним стажем, который вот-вот должен уйти на пенсию. На вечеринке посвященной этому событию, устроенной его коллегами по отделению, внезапно выясняется, что пару часов назад, в заснеженном лесу, подросток нашел труп изнасилованной и убитой 8 летней девочки. Бросив праздновать свое скорое отстранение от службы, Джерри едет на место преступления и находит там обезображенное тело в красном платье. Кому-то нужно рассказать об этом родителям ребенка, чем Блэк тоже вынужден заняться самолично. После того, как детектив выразил свои соболезнования и переждал истерику родственников, он был вынужден, под давлением матери жертвы, поклясться своей жизнью, что найдет того, кто это сделал. Через какое-то время, в участок притаскивают местного жителя - умственно отсталого индейца Тоби, которого свидетель видел убегающим с места, где тот нашел труп. Управление радостно накидывается на индейца, потому что тот раньше уже привлекался точно за такое же преступление и вообще немало попортил крови местным жителям. Из него насильно вытягивают признание и на пути в камеру, с помощью пистолета, отобранного у одного из патрульных, Тоби вышибает себе мозги. Все вокруг вздохнули с облегчением, но Джерри почему-то сомневается в том, что это сделал покойный. Под грузом ответственности, который он взял на себя пообещав матери убитой девочки не дать делу заглохнуть, он начинает свое, личное расследование.

Фильм снят эксцентричным актером-буяном Шоном Пенном, который, судя по всему, поставил перед собой изначально две задачи - попытаться снять хороший триллер и пригласить в него максимальное число своих друзей-актеров. Со вторым у него всё получилось, потому что даже на эпизодических ролях здесь сплошняком известные лица: индейца Тоби сыграл Бенисио Дель Торо, одного из коллег Джерри - Аарон Экхарт, женщину психолога, к которой Джерри поехал с рисунком жертвы - Хелен Миррен, а безутешного отца другой убитой девочки, чье дело подозрительно похоже на новое - Микки Рурк. Плюс ко всему, с нами Джек Николсон, у которого всегда замечательно получаются разнообразные 'вышедшие в тираж' люди (правда, это не отменяет того, что Николсон, фактически, сыграл здесь просто самого себя). Одним словом, попробуйте предъявить претензии к такому кастингу. А вот что до хорошего триллера... гхм, не совсем.

Будь на месте Пенна, например, тот же Бен Аффлек, то наверняка бы фильм вышел особенный, с душой, ибо сценарий хоть и стандартный, а неплохой совсем! Повороты неожиданные есть, эмоции есть, характеры персонажей прописаны на загляденье, короче говоря, искренне хочется узнать, как закончится история одержимого своей собственной клятвой Джерри Блэка. В чем же проблема? Пожалуй, именно в том, что стандартность истории никак не разбавлена. Пенн с усердием перенес на экран одноименную фильму книгу швейцарского писателя и решил прихватить с собой все возможные недостатки такого подхода.

К примеру, сюжет развивается настолько медленно, насколько это возможно. До того момента, когда Джерри начнет подозревать, что за маленькой Криси кто-то наблюдает, случится столько несущественных событий, что волей неволей задаешься вопросом адаптация ли это книги или банальный, дотошный пересказ. Встреча с доктором, отцом другой жертвы, длиннющая сцена вечеринки по поводу пенсии Джерри выглядят искусственно и служат минимальным, крохотным буфером для сопереживания, который мгновенно улетучится по их окончании. К слову об улетучивающихся эмоциях - вы можете воспринимать серьезно немую сцену, где родителям сообщают об убийстве их ребенка, я не шучу, посреди огромного стада курлыкающих индюшек? От этого и многого другого можно было смело избавиться, но нет, увы, видимо каждый проклятый разговор из книги с нами. За пределами персонажа Николсона, который сам по себе довольно интересен, происходит огромное количество разнообразных событий, на которые вам будет начхать. Они начинаются, случаются, проходят мимо и тут же исчезают из памяти, никак ровным счетом не влияя на развитие событий. Самым глупейшим эпизодом, служащим непонятно чему, я считаю Хелен Миррен, которая в течении минут 5-7 будет талдычить, что рисунок жертвы ей ни о чем не говорит, а потом внезапно примется за анализ Джерри, по завершении которого она ляпнет 'А как у вас с сексуальной активностью?'. Откуда это взялось то?!

С остальными аспектами у картины тоже всё не более чем средне: саундтрека фактически нет, атмосфера сельской местности Америки отсюда может быть легко взята и вырезана в детское кино, диалогов запоминающихся нет, из радующей глаз съемки одна панорама большого, красивого озера и 150 тысяч одинаковых кадров с запыленной заправкой, где живет главный герой. Единственное, что любопытно, так это необычная концовка, с горьковатым привкусом позора.

Если бы мне нужно было бы описать 'Обещание' коротко, то я бы сказал, что игра свеч не стоит. Одной концовки явно не хватит оправдать всю это громоздкую тягомотину, напяленную на классический до зубовного скрежета рассказ об одержимости.

6 из 10

Это моё первое знакомство с Пенном-режиссером. И надо сказать, что я очень впечатлен этой работой.

На самом деле, в этом фильме нет совершенно ничего необычного. История довольно простенькая. О маньяке, который гоняется за маленькими девочками и полицейском, который должен его поймать снято приличное количество картин. Но, расследование убийств — это всегда интересно и, в этом фильме по истине удивительная атмосфера, в которую я погрузился с первой минуты и не терял ощущения погруженности и присутствия до самого конца. А Циммер прекрасно дополняет эту атмосферу своей музыкой.

Надо сказать, что стал смотреть я эту картину из-за участия в ней моих любимых актеров. Тут снимается сразу двое. Николсон в главной роли и Рурк в эпизодической. Вообще, в фильме отличный подбор актеров. Но, все-таки, Николсон бесподобен! Он замечательно сыграл, прекрасно справился с ролью. Рурк в этом фильме, хоть и появляется на экране совсем на чуть-чуть, предстанет в очень необычном для себя образе. Во всяком случае, если я и видел такого Микки, то очень давно.

В общем, фильм получился очень интересным, с должной мерой таинственности и такой же долей простоты. Плюс финал получился таким, каким его не ожидаешь.

Обещай только невозможное, и тебе не в чем будет себя упрекнуть. Обещаниями и клятвами вымощена вся наша жизнь. С самого рождения мы только и делаем, что обязуемся, клянемся, присягаем, зуб даем. Себе, друзьям, родным, отчизне, любимым и совершенно незнакомым людям. Зачастую прекрасно сознавая, что являемся полноправными хозяевами своего слова, а, значит, в любой момент можем пойти на попятную. Вслед за обещаниями шумной толпой следуют отговорки, объяснения, отмазки и оправдания.

Но есть слова, которые нельзя забрать обратно. Как и клятвы, которые лучше не давать. В подобной безвыходной ситуации оказался главный герой фильма «Обещание», снятого в 2001 году актером и режиссером Шоном Пенном.

… Старость — не радость, а повод для выхода на пенсию. В честь грустного праздника коллеги детектива Джерри Блэка устраивают прощальную вечеринку и дарят ему, зная его страсть к рыбалке, поездку на рыбные места в Мексике. Однако вскоре вечер перестал быть томным, когда выяснилось, что патрульные обнаружили в близлежащем лесу труп малолетней девочки. Блэк решает в последний раз присоединиться к своим и выезжает на место преступления.

Выручив сослуживцев, Джерри берется за неприятную миссию. Он должен сообщить о трагедии родителям девочки. И когда его глаза встречаются с опустошенным взглядом матери, детектив не может не пообещать ей, что сделает все, чтобы найти и покарать убийцу ее ненаглядной Дженни.

Свидетель, мальчик, катавшийся в лесу на снегоходе, видел, как место убийства спешно покидал местный дурачок, индеец Тоби. Последний уже не раз привлекался к уголовной ответственности, в том числе и за изнасилование ребенка. Молодой следователь Стэн выбивает из полоумного Тоби признание, но тот, воспользовавшись заминкой патрульного, совершает самоубийство. Дело закрыто, родители оплакивают потерю, полиция и жители спокойны. Но не найдет себе места лишь Джерри, который сердцем чувствует, что индеец не убивал девочку, а жестокое зверство — дело рук другого, куда более хитрого и опасного преступника.

Джерри поднял архивы и таки обнаружил взаимосвязь между убийством Дженни и рядом других, схожих по почерку преступлений. Но его коллеги уверены — детектив Блэк просто не хочет смириться с выходом на пенсию. Тогда Джерри покидает насиженное место и отправляется туда, где, по его мнению, сможет поймать убийцу с поличным. Он покупает небольшую заправку с магазином у дороги и терпеливо ждет. Рано или поздно, проклятый педофил обнаружит себя и тогда Блэк сможет успокоить свою совесть. Ведь он выполнил свое обещание…

Очень редко режиссеры приобщаются к актерскому мастерству. Есть ряд кинодеятелей, которые совмещают обе ипостаси. Кое-кто регулярно появляется на второстепенных ролях в собственных фильмах, или подобно Хичкоку — в эпизодических камео, что является своеобразной торговой маркой. Куда чаще актеры обнаруживают в себе талант не только участвовать в съемочном процессе, но и руководить им. Примеров тому масса: Клинт Иствуд, Мэл Гибсон, Джордж Клуни, Роберто Бениньи, Бен Аффлек. И, разумеется, Шон Пенн.

Пенн ни разу не сталкивался на съемках с легендарным актером, трехкратным обладателем Оскара, Джеком Николсоном. И свою режиссерскую карьеру Пенн начал в 1991-м, выпустив криминальную драму «Индеец-беглец». Его второй фильм, «Постовой на перекрестке» вышел в период, когда компания-дистрибьютор Мирамакс из белой полосы, связанной с триумфом тарантиновского «Криминального чтива», вошла в фазу уныния. Все проекты, вышедшие из-под пера продюсера Харви Вайнштейна в 1995 году, провалились в прокате. И даже участие Николсона не спасло триллер от забвения.

Но Пенн стоически пережил неудачу, хотя и осмелился вернуться в режиссерское кресло только спустя шесть лет. Его новая работа являлась вольной экранизацией известного романа швейцарского драматурга Фридриха Дюрренматта. Проблема заключалась и в том, что книга уже была экранизирована и не раз. Первая киноверсия вышла в далеком 1958-м и называлась «Это случилось при свете дня». Затем в 1996-м голландец Рудольф Ван Ден Берг снял свой вариант под заголовком «Холодный свет дня». И тут, неожиданно для всех, Пенн заручился поддержкой своего давнего друга Николсона, чтобы в очередной раз пройтись по творчеству писателя. Учитывая, что оба имели на тот момент недюжинный опыт в криминальном жанре, выбор тематики никого не удивил.

Имена Пенна и Николсона способны привлечь внимание к проекту сами по себе. Но учитывая прошлый негативный опыт с «Постовым», тандем заручился поддержкой целой плеяды звезд, которые согласились участвовать в фильме на второстепенных ролях. Среди них Патришия Кларксон, Хелен Миррен и тогдашняя супруга режиссера, актриса Робин Райт (носившая в то время двойную фамилию). А также Бенисио дель Торо, Аарон Экхарт, Сэм Шеппард и Микки Рурк. Короче, в каждой сцене мы имеем дело с высочайшими профессионалами, а посему «Обещание» обещало (уж простите за тавтологию) стать одной из самых мощных кинопремьер начала 2001 года. Однако итоговые цифры, увы, создателей не порадовали, на что есть ряд причин.

Профессионализм авторов сквозит из всех щелей, напрочь заглушая эмоциональный порыв первоисточника. Многие отмечают нарочитую холодность, отстраненность ленты и с этим нельзя не согласиться. Равнодушное скольжение камеры по безрадостным пейзажам Британской Колумбии вносит ощутимую лепту в тягостное ожидание развязки. Само собой, литературный оригинал не изобиловал сценами действия, но Шон Пенн словно позабыл, что книге можно простить монотонность, а фильму — едва ли.

В течение двух часов мы наблюдаем за тем, как постепенно трансформируется герой Джека Николсона — из умудренного опытом полицейского в одержимого своим расследованием человека. Детективная составляющая служит фоном психологическим изысканиям, а действие большую часть хронометража уступает место медитации и бытовым деталям. Вереница кадров включает рыбную ловлю, опрос свидетелей, борьбу с самим собой и недоверием бывших коллег, но процесс не затягивает. Авторы фильма услужливо подталкивают нас к выходу, обещая напряженную концовку, но вместо этого показывают фигу в конце тоннеля. Фигу, между прочим, закономерно вытекающую из логики повествования, но для зрителя все равно обидную.

Из всего вышесказанного следует, что триллером «Обещание» не является. Это полноценная драма, пускай и с ярко выраженным криминальным оттенком. Отсутствие положительных персонажей как таковых отталкивает зрителя за периметр сопереживания, превращая аудиторию в стороннего и столь же равнодушного наблюдателя. Единственный герой, чьи искренние слезы лично у меня вызвали сочувствие — это несчастный отец одной из пропавших девочек в исполнении Микки Рурка. Всего какие-то три минуты пребывания в кадре, а какой блестящий и правдоподобный образ.

Фильм ни в коем разе нельзя назвать поверхностным или скучным. Неторопливым, эмоционально холодным — да. По крайней мере, эта история учит тому, что нужно быть осторожным в своих клятвах, ибо груз невыполненных обещаний будет преследовать нас до конца жизни.

7 из 10

«I made a promise. You’re old enough to remember when that meant something»

«Я дал обещание. И тебе уже достаточно лет, чтобы понимать, что это что-то значит»

В полной мере триллером фильм назвать сложно. Скорее это драма, основанная на детективной истории. И раз уж это все-таки драма, хотелась бы для остроты сюжета побольше психологического подтекста.

Главным персонажем является детектив полиции в отставке Джерри Блэк (Джек Николсон). Он поклялся спасением своей души родителям убитой девочки, во что бы то ни стало отыскать убийцу. На протяжении всего расследования, длившегося не один год, горой Николсона находится под влиянием данного обещания, не выполнение которого приводит его на грань безумия. В фильме есть всего пара моментов, в которых режиссер пытается донести насколько глубоко поглотила Джерри данная им клятва. И, на мой взгляд, не в полной мере, к сожалению, раскрыто напряженное психологическое состояние героя, от чего фильм временами может показаться затянутым и скучноватым.

Герой настолько поглощен расследованием, что даже берет на себя смелость ловить маньяка «на живца», а именно на дочку своей любовницы, к которой искренне привязался. Джерри одержим и эта одержимость становиться его жизнью.

Последние минуты фильма действительно поразили меня, здесь ты понимаешь насколько обезумел и помешался герой. Он не выполнил клятву, он думает об этом снова и снова, в надежде понять где он оступился. Джерри больше никогда не станет прежним, ведь выполнить обещание он больше не в силах. Николсон играет завораживающе, ты веришь его безумию и отчаянию на сто процентов. Фатальный и необычный, полный безысходности конец истории, позволяет выделить фильм среди прочих и запомнить.

Нельзя не отметить игру Микки Рурка в эпизодической роли, глядя как он горюет, комок подступает к горлу. Бенисио Дель Торо и Аарон Экхарт так же весьма хороши.

Таким образом, фильм рекомендуется всем поклонникам таланта Джека Николсона и любителям драматического и не слишком динамического детектива с необычным концом.

Оценку ставить сложно, по-настоящему цепляет только финал и игра замечательного состава актеров. В целом, фильму хотелось бы придать остроты, глубины и в целом более интересной сюжетной линии. Но фильм заставляет задуматься над чем-то важным, а ни это ли означает, что в «Обещании» что-то все-таки есть…

Так что мои 6,5 из 10 для данной картины.

«Пообещал с три короба, а сам ничего не сделал»… В нашей жизни это выражение можно применить многим. Особенно политикам. А вот в Соединенных Штатах есть еще люди. Для которых слово «честь» что-то значит. Сказал, найду убийцу, значит найдет убийцу. Сказали, что найдут Садама Хусейна, значит найдут… Нашим бы с них пример взять…

Фильм, конечно, не о том, что надо держать свои обещания. Фильм о том, что эти обещания могут полностью овладеть тобой и сыграть в конце концов злую шутку…

Я не поклонник Джека Николсона. Он мне даже в «Пролетая над гнездом кукушки» не очень понравился. Да, играет хорошо, живо, планку мэтра не опускает. Но все же что-то в нем меня раздражает. Вот, молодого Аарона Экхарта видеть было приятно, хоть и играет он тут довольно посредственную роль. Как, впрочем, и все остальные актеры. Но тут ничего не поделаешь, главный здесь все же Николсон.

Узнав, что режиссер фильма Шон Пен, меня посетило двоякое впечатление. С одной стороны, мораль в фильме есть. Но не получилось у него снять напряженный психологический триллер. Из-за этого фильм смотрится крайне тяжело и натянуто. Впрочем, концовка стоит того, чтобы вы досидели до финальных титров…

Перед нами скорее драма, нежели триллер. Хоть и есть тут элементы расследования…

7 из 10

Иду туда — не знаю куда, ищу то — не знаю что!

Я очень люблю триллер, детектив и драму, здесь все это было на месте, кроме одного компонента, а именно внятности и четкости сюжета. Я не слишком приветствую фильмы, которые запутывают еще в начале, если зачин истории не открывает нужных карт касающихся хоть какого-то понимания сюжета, то что уже можно говорить, когда настает основная часть фильма. Картина мне совершенно не понравилась, актеры были на высоте, но Шон Пенн не сумел создать подходящей атмосферы к этому фильму, от чего на мой взгляд, фильм и провалился. Вроде бы в картине что-то происходило, что-то менялось, но я лично этого не ощущал, передо мной бегал и суетился старый маразматик, который искал то, что уже мысленно не надеялся найти.

Иногда мы не хотим верить в то, что является реальностью. Мы всячески стараемся переубедить себя, что перед нашими глазами те вещи, которые живут только в нашей голове, в нашем собственном мире. Главный герой Джерри Блэк как раз и потерялся в собственном мире, в собственных мыслях, где каждый день искал какую-то девочку. Мысленно он сдался, так как круглосуточные поиски не давали ни одной зацепки, но он не опускал руки, и как будто ждал чуда. При просмотре мне иногда казалось, будто все действия фильма происходят в голове Джерри, а я — это обычный, прохожий, который совершенно случайно оказался в его мире. «Обещание» — это скучный фильм, на который не стоит тратить времени, смотреть его нужно с особым настроением, он тяжелый, а местами абсурдный.

Вроде бы ничто не предвещало поражения, ведь режиссер Шон Пенн, для которого этот фильм уже третий по счету, где он выступил в качестве режиссера, и актерский звездный состав: Джек Николсон и Бенисио Дель Торо. Читая такие громкие имена, я уже думал, что столкнусь с высококачественным детективным триллером, но не там то было. Не буду таить, — фильм оказался обычной пустышкой, воздушным шариком, где кроме имен больше ничего нету. Не получилось Шону Пенну оседлать такие серьезные жанры, фильм он завалил. Сюжет мне понравился, еще только читая описание, я столкнулся с каким-то сюжетным морским узлом, который меня заинтересовал своею загадочностью и сумасшедшей интригой. Сценарий был написан по одноимённому роману швейцарского писателя Фридриха Дюрренматта, если когда нибудь столкнусь с этой книжкой — обязательно куплю и прочту!

Для меня это кино провалилось исключительно в режиссерско-постановочном плане. Главный герой фильма — бывший детектив Джерри Блэк. Года уже взяли свое, да и нужно давать дорогу молодым, активным и полным энергии ребятам. Джерри Блэк — это человек, который не верит в поражения или в неудачу. Он заядлый трудоголик, свою работу любит больше всего, но его время прошло и осознание реальности положения сводит Джерри с ума. После того, как весь детективный отдел провел Джерри на заслуженный отдых, он тут же возвращается и собирает всю информацию по делу зверски убитой девочки в пустыне штата Невады. Пообещав матери найти ублюдка, Джерри самовольно покидает мир реальности и погружается в маразматическое состояние, в котором находится его сознание.

Мне не понравился главный герой, но я считаю, что Джек Николсон исполнил его отменно. Джерри Блэк — это капризный старый дядька, которому было лень благополучно вернутся домой к семье, к детям и внукам, чтобы начать проводить с ними больше времени, а потом счастливо покинуть этот мир. Захотелось приключений, а это чувство понять можно, только зачем обещать, если не знаешь, справишься ли ты с этой задачей? Джерри к этому делу подходил уверенно, но хорошо было видно, как он искал повод, дабы не перечеркивать свои связи со старой, любимой работой. Мне было очень скучно смотреть этот фильм, в плане сюжета в нем есть свежий воздух, но режиссерская линия была паскудной, экранизация этого романа у американцев не получилась. Смешно было смотреть на потерянного в себе Джека Николсона ищущего убийцу маленькой девочки.

3 из 10

Как-то вечерком, желая уютно провести время посмотрев фильмец, мне на глаза попалось «Обещание». Представлял я себе типичный такой детективчик, с расследованием и развязкой, присущей фильмам этого жанра: карты раскрыты, маньяк пойман и надолго упрятан. На душе облегчение и спокойствие. Первую половину фильм оправдывал мои предположения: престарелый детектив Джерри Блек выходит на пенсию, прямо на кануне прощального вечера происходит зверское убийство маленькой девочки, и тот все еще ощущая себя копом по маленьку помогает соратникам, а потом и вовсе волею случая дает обещание матери девочки, что найдет убийцу. Дает, кстати, больше от безвыходности, не получается у него устоять перед тем напором убитой от горя женщины.

Дальше как повелось находиться предполагаемый преступник, и все вокруг ни на грамм не сомневаются в его виновности. Все, кроме главного героя, естественно. Тут начинается его собственное расследование, уже больше неофициальное и довольно размеренное. И до поры до времени это действительно привычный детектив (жанр). Пусть вяло текущий, (все таки возраст Блэка дает о себе знать и это как будто отражается на динамике фильма), но детектив. Джек Николсон кстати, привыкший играть безумцев как в Сиянии, или бунтарей с чудниной как в Кукушке, здесь даже совсем почти не строил свой фирменный взгляд. Те кто видел его фильмы поймут о чем я, такой взгляд задорного, торжественно веселого шизика, что ли. В то же время он хорошо вжился в роль усталого экс копа, повидавшего много на своем веку, но все же не желающего медленно гулять по улочкам и сидеть целый день на лавочках как другие старики. Да и обещание которое он дал не дает так просто выйти из игры. Постепенно в деле появляются зацепки, все новые и новые и наконец Блэк подбирается, кажется вплотную к своей цели, и тут… Фильм будто сходит с той накатанной колеи, по которой медленно но верно двигался к финалу. Не обязательно предсказуемому, легко угадываемому, но закрывающему все открытые вопросы и освобождающему героя Николсона от обязательства. Кино внезапно для зрителя ожидающего определенного развития событий удивляет совсем другим и неожиданным поворотом.

Посмотрев фильм, у меня стало закрадываться подозрение, что весь эффект от просмотра возлагали на эту необычную развязку. Именно она по замыслу режиссера должна была поставить «Обещание» особняком среди фильмов подобного жанра. Но вот, что интересно, жанра как такового у фильма не имеется и в нашем случае это плохо. Скажу почему. Да тут есть и тяжелая атмосфера саспенса, как любят говорить и неплохой затягивающий несмотря на свою схожесть с многими другими сюжет, но именно из за этого неожиданного конца язык не поворачивается назвать «Обещание» детективом или триллером. В то же время я не увидел тут глубокую драму, оставляющую пищу для размышлений. Все, что хочется обсуждать после просмотра это именно та двусмысленность и недосказанность оставленная создателем в конце. И это совсем не говорит о глубине фильма а скорее наоборот о том, что просто не знали как снять, чтобы получилось действительно не обыденно и притом не пришлось удивляться в какой-то момент: «Это, что все? Да нет, вряд ли на этом все, не может быть». Может.

Лишь за атмосферу, Николсона и Бенисио Дель Торо в роли умственно отсталого, в которого сразу веришь:

6 из 10

Начать хотелось бы с впечатлений о режиссуре. Приятно осознавать, что все больше известных актеров, проявляют не только сценический талант, но и умение организовать такой масштабный процесс, как создание добротного фильма. Мне очень понравился стиль повествования, предложенный Шоном Пенном. Когда актеры пробуют себя в этой стези, обычно это их отдушина, и дело не столько в деньгах, сколько в интересных проектах. К отличительному стилю картины отнес бы множество мелких деталей окружения главного героя, на первый взгляд, не несущих никакой смысловой необходимости в сюжете, но придающие ощущение того, что смотришь действительно качественный, не безразличный его создателям фильм. Операторская работа на высоте — даже банальные, не самые важные по сюжету диалоги хочется смотреть, даже больше наблюдать, чем слушать.

Картина, бесспорно, уступает по уровню напряжения и значимости в жанре признанным фильмам о серийных убийцах, таким как «Молчание ягнят» и «Семь», но согласитесь, в такой компании это не зазорно. История действительно увлекает своим развитием, пускай и неторопливым, неожиданными сюжетными поворотами и восхитительной концовкой. Причем относительно концовки у меня раньше было двоякое ощущение, но после последнего просмотра фильма, я был в восторге. Фильм портит лишь размазанность основных событий по двухчасовому хронометражу. Здесь ощущается книжная, обычно более глубокая атмосфера, и я не был удивлен, узнав, что история основана на литературном произведении, с оговорками на современный американский манер. Дело в том, что самого действия здесь немного, и хотя такие сцены грамотно расставлены по сюжету, большое количество отступлений порой мешает на них сосредоточиться.

В том, что большая часть фильма происходит в американской глубинке, есть свой неоспоримый шарм. В историях охоты на убийц в мегаполисе есть свои плюсы, здесь же свои. Во-первых, это более обширная география мест действия — от местных небольших городков до, кажется, нетронутых рукой человека густых лесов. Когда герой Николсона путешествовал по округу, у меня в некоторых сценах прямо-таки захватывало дух — для съемок выбрали действительно живописные места, в которых хочется побывать.

Хотя на ролях второго плана были задействованы известные личности, такие как Аарон Экхарт, Микки Рурк, Хелен Миррен, которые отлично справились со своими персонажами, отдельно хотелось бы поговорить о двух звездах Голливуда в контексте этого фильма. Это так же второстепенная, но очень яркая и запомнившаяся роль Бенисио дель Торо — сумасшедший и непредсказуемый образ индейца. Джеку Николсону хочется пожать руку в благодарность за знаковый зрелый образ ушедшего на покой полицейского.

8 из 10

Обдумай, верно ли и возможно ли то, что ты обещаешь, ибо обещание — есть долг. Конфуций

Пообещать сегодня могут все, а вот с выполнением зачастую возникают трудности. Наверное, именно поэтому ныне говорят, что обещания уже не в цене, доверие людей теперь покупается другой, более дорогой валютой — реальными делами, действиями. В целом, это довольно логично. Однако, что происходит тогда, когда ты дал обещание, а выполнить его не можешь? Не потому что тебе лень, не потому, что ты просто почесал языком, не потому, что ты давал обещание, чтобы успокоить кого-то, а в силу других причин? Так ли легко жить с этим? Над этими вопросами взялся порассуждать Шон Пенн в «Обещании» — психологическом детективном триллере с Джеком Николсоном в главной роли.

Детектив убойного отдела Джерри Блэк выходит на пенсию. На его шумные проводы пришли все работники отдела, а подарок в виде поездки в Мексику, преподнесенный ему, как нельзя кстати — Джерри любит посидеть в лодке с удочкой, а именно в Мексике водится замечательная рыба, которую пожилой детектив давно мечтал поймать. Все складывается как нельзя лучше: убойный отдел веселится, Джерри растроган, все счастливы. Однако внезапный звонок одному из полицейских портит веселье — в местном лесу убита маленькая девочка. Джерри едет рассказывать родителям убитой об этом и дает ее матери обещание найти убийцу. И кто же знал тогда, как все обернется…

Местами фильм, снятый по книге швейцарца Фридриха Дюренматта, напоминает «Семь» Финчера. Однако в первую очередь на ум приходит «Бессонница» норвежца Шёльдберга, переснятая Ноланом в 2002, во многом, из-за схожих образов главных героев: детектив-одиночка, преданный своему делу, готовый пойти на многое, волей случая попадающий в рабство ко внешним обстоятельствам, но главным образом — в рабство к самому себе. Детективная составляющая в «Обещании» аккуратно задвинута на второй план, несмотря на всякие рюшечки, вроде допросов в участке, погонь и слежки за объектом серьезными дядями в полном обмундировании. Не суть важно, кто убийца, почему он это сделал, как его найдут, на сколько посадят, куда важнее состояние самого детектива, изнутри поедаемого обещанием, которое он не в состоянии сдержать. Человек меняется на глазах, проходя путь от полицейского в полном здравии, который может раскрыть любое дело и вывести на чистую воду любого преступника до полоумного, небритого и лохматого причитающего старика, полностью одержимого своими мыслями и невозможностью сделать то, о чем он когда-то сказал. Детектив Блэк метается в попытке поймать убийцу, доказать всем, что он еще о-го-го, однако все тщетно. В какие-то моменты зрителю с хитрой улыбкой подсовывают «свет в конце туннеля», мол, посмотрите, он себе и женщину нашел с ребенком, которого полюбил, но все это оказывается лишь иллюзией, как и голоса, мерещащиеся детективу. Шон Пенн не срывается на банальность, ставшую такой популярной во всех ванильных пабликах контакта: «Дал обещание — сдержи, а если нет, то закрой свой поганый рот раз и навсегда», он смотрит глубже и это подкупает. Действие картины развивается ровно, без резких движений и поворотов, ради справедливости стоит сказать, что настолько поступательно и спокойно, что «Обещание» и триллером-то назвать язык не поворачивается, однако это вовсе не значит, что в фильме не на что посмотреть. Психологическое состояние главного героя передано замечательно, а именно оно и является основным стержнем картины.

Вполне справедливо говорить, что Джерри Блэк — не лучшее, что сыграл Николсон за свою карьеру, ведь, несмотря на кажущуюся сложность роли пожилого детектива, ничего сверхъестественного от Джека не требовалось, а он любит сыграть нечто посложнее, да поухабистее — именно в подобных ролях полностью раскрывается его талант. Собственно, поскольку фильм завязан именно на герое Николсона, то и в целом актерская игра выглядит слегка обыденно, немного смазанно. Нет, конечно, Патришия Кларксон бегает, кричит, обзывает героя Николсона «идиотом», маленькая девочка мило качается на качелях и поит кукол из игрушечного сервиза, а полицейские олицетворяют собой закон и порядок… Все вроде бы неплохо, однако без огонька, может даже, без желания. Это накладывает серый отпечаток на и без того серый фильм. Получается совсем серо.

Любителям запутанных детективных триллеров, таких, чтобы лопались нервы, фильм по вкусу не придется, а вот тем, кто любит следить за изменением человека во времени, тем, кто любит угадывать малейшие колебания человеческих состояний — за милую душу. Шон Пенн же себя показал режиссером умелым, здорово чувствующим, понимающим своих героев, но при этом слегка сероватым и, возможно, даже безликим. Время покажет.