Рецензии

Сразу скажу, почему моя рецензия серого цвета. Потому что, на мой взгляд, это радиоспектакль. Очень хороший, но радио. Я в середине просто перестал смотреть на экран, но с интересном дослушал до конца.

Сюжет на первый взгляд выглядит незамысловатым. Оператор службы спасения получает звонок от похищенной женщины. Меня лично сразу насторожило наличие у жертвы телефона, но все-таки наживку я заглотил. А вот дальше самое интересное спрятано между строк диалогов. Постепенно выясняется, что оператор на самом деле полицейский, который должен вернуться на работу завтра. После суда. Опять же очень постепенно выясняется, над кем именно будет суд, и тогда только — ближе к концу повествования — слушателю станет ясно, о чем речь. О повторении собственных ошибок и о возможности исправить хотя бы что-то, даже если чью-то жизнь уже не вернуть. Понятно, что похищение тоже понадобится рассмотреть под иным углом. И тогда становится интересно, как выкрутится виновный из новой ситуации, им же самим и созданной.

Это было не только интересно, но заставило задуматься, насколько быстро мы имеем право принимать решения, не зная ситуации до конца.

Асгер Хольм, временно разжалованный из патрульного в диспетчера службы спасения по делу о превышении полномочий, дорабатывал смену с серийными звонками от разных потерпевших, когда получает необычный звонок от женщины Ибен, очень похожий на похищение. Для расследования этого случая Асгеру потребуется не только экстра-время, но и очередное превышение полномочий.

Моно-спектакли — дело довольно интимное, мало того что требующее большого таланта действующих лиц и проработки от автора, но и усидчивого зрителя, которого либо затянут детали сюжета, либо это окажется попросту в тягость. Всё данное кино вы проведёте в компании практически одного датского диспетчера и его абонентов, и вряд ли можно сказать, что Скандинавия — родина людей с душой нараспашку. Суховатая подача — так сказать, их привычка.

Но вообще, оно даже кстати, так как «Виновный» как раз обращается к дуальности вопроса о профессионализме. Как можно заметить, работа диспетчера Сл. Сп. — не телефон доверия. Это область близкая полиции, и работа обязывает к механичности и строгости действий. Принял звонок, роботизированно вытянул из обращающегося подробности и адрес, перенаправил куда надо. Этот нехитрый комплекс действий суть рамки службы с главным гарантом — беспристрастностью. Непрофессионализмом в данном случае как раз является обострённое чувство справедливости, проявление сострадания и инициатива.

Асгер уже был ранее замешан в грехопадении по первому пункту и не может оставаться просто автоответчиком в телефоне на новой должности, с ушами и по самые ноздри впрягаясь в дело о похищении. Однако ж правила появились не на пустом месте, а получены методом проб и ошибок, да и инициатива, как известно, наказуема. Сойдёт ли в этот раз главному герою с рук его добросовестность? Узнаете из фильма, а заодно решите, чем правильнее руководствоваться.

5 из 10

Порой человеческое воображение может преподнести нам поразительные и увлекательные вещи. Думаю, многие из нас слышали историю о пари, где знаменитому итальянскому писателю потребовалось придумать сценарий к фильму длинной в 10 секунд, что ему успешно удалось.

В данном случае вопрос стоит так: «можно ли снять интригующий и волнительный фильм в одной локации и с одним актёром?»

Конечно можно! Густав Мёллер и Якоб Седергрен (главный герой) это доказали. Фильм воистину цепляет с первых минут завязки сюжета. Мы вместе с Асгером можем проникнуться тяжестью всей ситуации и сопереживать ему. Хорошо играет на погружении в действие и тот факт, что мы, как и герой, далеки от передового края событий. Всё что мы, как и Асгер, имеем перед собой — это офис, телефон, голоса да наша фантазия. Это не может не сковывать, что создаёт дополнительное напряжение картине. Но отнюдь не монотонное и растягивающее, нет. В перерывах между звонками зрителю, как и Асгеру даётся время перевести дух и обдумать происходящее.

Отдельное слово стоит сказать об операторской работе. Хоть действие фильма разворачивается двух скромных комнатах, закрытость и камерность не ощущается вовсе. А большое количество разносторонних кадров и плавных переходов придают картине дополнительного действия.

Есть ли у него недостатки? Среди таковых можно выделить некоторые действия главного «преступника». Однако фильму это можно простить. Логично залатать эту дыру сюжет позволяет.

В заключении, могу только горячо посоветовать вам этот фильм. Любители триллеров, детективов (да, детективный жанр здесь тоже присутствует, хоть и не указан) и необычного кино будут впечатлены этой картиной и его двоякой игрой с названием. Рекомендую смотреть вечером. Вы будете поглощены и сможете отойти от этого приятного, волнительного и задумчивого впечатления только когда уснёте.

8 из 10

Приятного просмотра

При всей своей многозначительности и претенциозности этот фильм совсем не является шедевром или образцом моральных норм. Этакая милая история об оступившемся полицейском, который вынужден коротать время в качестве оператора службы спасения. Яркая криминальная история, в которой он пытается разобраться по телефону в течение нескольких часов — это просто повод для того, чтобы нам сделать свой вывод об этом человеке. И это главная притягательность сценария — зритель вовлекается не просто в осмысление ситуации. Зритель должен дать этому парню оценку, стать судьей. Нужно просто оценить — прав или нет этот человек, хороший он или плохой, преступник или нет.

Благо дело, финал расставит все по своим местам. Зрителю покажут лишь, что он не одинок, а судей много. Человека оставят наедине с грузом его поступков. Останется лишь повод для размышлений о личной ответственности.

Если же обсуждать техническую сторону ленты, то самых высоких оценок заслуживает сценарий, операторская работа, постановка. Весь фильм действие будет происходить в пространстве двух небольших комнат. Действие будет вести по сути один актер. Это был неимоверный риск. Между тем, фильм сложно не досмотреть до конца. При его просмотре сложно заскучать. Это большой вызов для многих представителей индустрии теряющих крупные бюджеты ради неимоверно посредственных, скучных опытов. А тут — реальный учебник, практическое пособие

7 из 10

Типичный скандинавский нуар с минимальным количеством декораций (точнее, с их полным отсутствием), равно как и с полным отсутствием красок. Все действие от начала и до конца происходит в помещении в одной комнате и с участием одного актера. Еще пара человек для массовки, но по сути это — театр одного актера. Фильм о бессилии полиции, о том, как тяжело однажды оступившемуся человеку изменить систему и о том, как остаться неравнодушным. И о праве на самосуд /правомерности самосуда.

Сюжет — провинившийся офицер полиции сослан в наказание на Notrufzentrale (служба 112), где вынужден большую часть времени принимать звонки от алкашей, наркоманов и прочей шушеры. Полицейский Оскар совершил должностное преступление и до завершения расследования снят с патрулирования и переведен на мало кем любимую работу на телефоне. Сегодня его последний вечер, на следующий день должно пройти формальное разбирательство и Оскара снова вернут на старое место. Нужно только досидеть до окончания смены. И вот он принимает звонки — кто- то наглотался дряни и ему плохо, кого- то обокрали в районе красных фонарей, кто- то просто дурака валяет. Скучно, неинтересно, неэффективно. Оскар моментально решает возникающие ситуации и считает часы до окончания смены.

И вдруг поступает звонок от женщины, которую выкрали и куда-то везут… И нужно понять, как, куда, почему и как спасти.

А дальше происходит самое интересное. Камера почти полтора часа показывает исключительно крупный план. Лицо Оскара. Все эмоции, всю палитру ты считываешь исключительно по лицу и по голосу — больше-то никакого действия не происходит. Капли пота, упавшие на лоб волосы, сжатые кулаки с побелевшими костяшками, иногда метание по комнате — это когда камера чуть отъезжает назад. Все остальные действующие лица находятся по ту сторону телефонной трубки. Ты слышишь только голоса — плачущей женщины, похитителя, ребенка, напарника Оскара, коллег из региона…

Иногда звук чуть хуже — помехи — и надо вслушиваться, иногда звук лучше, иногда из трубки слышится крик и ты вжимаешься в кресло. При этом ты не видишь ни преступления, ни преступников. Только голоса и твоя фантазия. Полтора часа, когда невозможно оторваться от экрана.

К датскому полицейскому, который отбывает дежурство на телефоне службы спасения, поступает звонок от женщины. Она говорит, что ее похитили. Полицейский пытается ей помочь. Такова завязка сюжета.

Для меня фильм был очень интересным и держал в напряжении до последней минуты. То, что другим фильмам не удается достичь со множеством актеров и разнообразием декораций, здесь достигается одним актером, практически не выходя из одной комнаты. Понятно, что есть и другие подобные фильмы, но, на мой взгляд, это все равно многого стоит. При этом то, что главный герой разговаривает по телефону и не видит происходящего, оказывается еще и важным для сюжета.

Понравилось, что главный герой не просто принял звонок, а постарался помочь в этой ситуации, хотя это и не входило в его обязанности. Причем его не остановили препятствия и нежелание коллег ему помогать. Многие бы так поступили в жизни?

Не знаю, насколько заранее читался сюжетный поворот, но для меня он оказался неожиданностью. История оказалась еще более драматической, чем это можно было предположить с самого начала.

Мысль, которая возникла после просмотра фильма, довольно проста. Что именно за мысль не буду говорить, чтобы не раскрывать сюжет фильма. Но разве в фильме обязательно должны быть какие-то особо сложные мысли, выраженные языком метафор и ссылками на историю мирового искусства? Почему это не могут быть простые и понятные мысли, выраженные простым и понятным языком? Как говорится, все нужное не сложно, а все сложное не нужно. Поэтому

9 из 10

Не могу не написать о датской киноленте «Виновный», которая меня приятно поразила. Притом, что с первых минут фильма, увидев ухо с гарнитурой, хочется на этом закончить просмотр. И неудивительно — ну что интересного может произойти в одной комнате, практически, с одним героем? Однако, скандинавские кинематографисты, как и прежде, смогли минимальными визуальными средствами сделать превосходное кино.

Конечно, в этом основная заслуга шведского актёра Якоба Седергрена, безупречно сыгравшего главную роль. Не возникает никаких сомнений, что он — настоящий полицейский, неравнодушный ко всем проявлениям зла и хорошо знающий своё дело. Собственно и сюжет фильма в моральном и психологическом плане не прост: в течение короткого времени главному герою придётся стать спасателем и защитником, обвинителем и судьёй, а затем, поняв, что всё не так просто, суметь вовремя справиться с негативными эмоциями, чтобы в последний момент сказать правильные слова.

В общем, это замечательный фильм, заслуживающий войти в категорию лучших мировых кинолент.

9 из 10

Полнометражный дебют датского режиссёра Густава Мёллера придётся по вкусу любителям камерных триллеров. Весь фильм мы проведём всего в одном помещении (и двух комнатах), где главный герой временно работает диспетчером службы спасения. Хотя, благодаря, характеру его работы, мы побываем и в других местах — телефонные разговоры сделаны таким образом, что создаётся ощущение, будто мы находимся по ту сторону трубки. Это позволяет развеять скуку от серых офисных интерьеров, а крепкий сюжет держит в напряжении до самого конца. Вообще, подобного рода истории для кинодебюта самое то, поскольку не требуют больших затрат и, что немаловажно, дают простор творческому подходу и оригинальности, причём как для режиссёра, так и актёра. Главную роль здесь сыграл Якоб Седергрен, чья работа заслуживает наивысшей похвалы, у него очень фотогеничная голова, в том числе и затылок.

Сюжет располагает к сюжетному повороту, но не строится на нём, средний зритель без труда разгадает его по истечении половины фильма, здесь важно понимать то, что в первую очередь это история о принятии. Фильм так и называется «Виновный», здесь же кроется проблематика картины. Это не фильм-загадка, это в первую очередь история о людях, о том, что все мы ошибаемся, и все мы хотим чтоб всё было по справедливости, но далеко не всегда всё выходит так, как мы того желаем. Порой мы слишком опрометчиво верим в свою правоту и подводим тем самым себя и окружающих нас людей. И всё-таки это ни в коем случае не призыв к бездействию, напротив, эта история о том, что надо уметь отвечать за свои поступки. Не всегда то, что кажется нам правым делом, является таковым.

Фильм привлекает своей свежестью. История вышла психологической, личной. Но, при просмотре сразу бросается в глаза, как Асгер (главный герой) закрыт и груб, то же самое можно сказать и о его коллегах, и даже тех, кто оказывается по ту сторону трубки. Если бы меня обслужил такой диспетчер, я бы не остался доволен. В начале действия Асгера выглядят механично и отстранённо, лишь по мере продвижения истории у него проявляются яркие и живые эмоции. Неужели в Дании люди такие отстранённые? Об этом мне сказать нечего, но в фильме читается именно такой комментарий создателя. Однако, следуя посылу картины, может правда и отличается, а я просто решил, что это так, руководствуясь исключительно своей точкой зрения, ограниченной обстоятельствами. Что ещё касается свежести: у фильма будет голливудский ремейк с Джейком Джилленхолом в главной роли, ведь, как известно, американцам проще переснять, чем сделать профессиональный дубляж. Но главное, что фильм выделяется из числа подобных картин (навскидку можно вспомнить «Тревожный вызов», «Лок» и даже российский «Коллектор»), это кино иного порядка и в девяти случаях из десяти ремейк будет на голову ниже.

Резюмируя можно сказать, что удовольствие от этой картины получит человек, который не будет играть в угадайку, но который будет готов к свежему взгляду со стороны, где предметом рассматривания выступает человеческая драма. Это по-настоящему крепкий и умный фильм, которому под силу как развлечь, так и задать несколько важных вопросов на актуальные темы. Такой фильм будет приятно пересмотреть самому, а также порекомендовать к просмотру друзьям и близким.

8 из 10.

Давненько я не смотрел подобного. И что самое удивительное, сложно ожидать, чем может удивить фильм, где все действие разворачивается в одной комнате и с одним человеком. Но чтоб идея удачно воплотилась, ее нужно грамотно реализовать.

Диспетчер Асгер принимает звонок и тут все началось. Будь это стандартный триллер, главный герой сразу же побежал всех спасать, устраивая пальбу, а под конец выяснилось, что тут замешаны сильные мира сего. Тут же все наоборот: Асгер старается контролировать ситуацию не сходя с рабочего места. И что самое главное все действие ни разу не скучно. Что остается зрителю, кроме как смотреть на персонажа да телефонные звонки слушать. Но спустя несколько минут осознаешь, что внимательно следишь за переговорами, рисуя воображением картинку того, как где-то там страдает похищенная женщина, в другие полицейские делают свою работу. Ты переживаешь за них, ты напряжен, ты чувствуешь опасность, но видишь перед собой только офис да оператора. На мой взгляд блестяще снять все это так, что бы никто не заскучал. И таких примеров не мало, взять хотя бы упомянутый фильм «Погребённый заживо».

Конечно все зависит от действующих лиц, и актёр Якоб Седергрен тут главное лицо. На нем должен держаться весь фильм, он или облажается или вытянет на себе его. Не могу сказать, что сыграл он шедеврально, но свою работу выполнил. Претензий особых к нему нет. Персонаж сам по себе интересен, имеет свою историю, и даже хочется узнать, чем же там все кончилось у него.

В общем смело могу рекомендовать данный фильм к просмотру, но с одним большим НО! Если вы ждёте увлекательный аттракцион, то проходите мимо. Вас может отпугнуть камерность действия и отсутствие вообще какого-либо привычного действия. При том, что длительность фильма вполне короткая, и лично для меня время пролетело незаметно. А это на мой взгляд одно из главных составляющих хорошего кино.

«Виновный» — датский триллер, снятый Густавом Меллером, для которого это дебют в полнометражном кино. Этот фильм — представитель жанра «театр одного актера». В нем рассказывается об Асгере Хольме, полицейском. На время судебных разбирательств вокруг какого-то таинственного дела (позже выясняется), в котором замешан Хольм и его напарник, главного героя перевели в диспетчеры службы спасения. И вот, под конец рабочего дня, когда со спокойной душой после нервной смены можно отправиться домой, раздается звонок, в котором женщина сообщает о своем похищении. Это влечет за собой бессонную ночь за разгадыванием детективной истории с помощью только одного телефона на рабочем месте.

Как и полагается, кинофильм, который происходит в закрытом помещении, получился интерактивным, держа в напряжении посредством взаимодействия с воображением зрителя. Вся информация поступает к нам, как и к персонажу, из телефонной трубки. В своем сознании мы создаем собственный фильм в фильме. Учитывая, что всё экранное время мы наблюдаем только за одним человеком, возникает сложная задача поддержки огонька интереса к происходящему. Во многом помогает исполнитель заглавной роли Якоб Седергрен, но основная ответственность ложится на плечи сценария. Центральная детективная линия с похищенной женщиной способна заинтриговать и вовлечь. Правда все кино не построишь на постоянных поворотах в сюжете, поэтому, чтобы не уснуть в ожидании сюжетных импульсов, вводится линия с тем самым загадочным делом, за которое сейчас судят Асгера Хольма и его коллегу. К тому же, это (спойлер: неудачная) возможность привязать нас к персонажу.

Но, увы, этого оказывается недостаточно. Фильму все равно удается в середине просесть и рассеять внимание кинозрителя. Также помогает в этом далеко не самый разнообразный визуальный ряд, отчего глаз замыливается. А если брать во внимание опыт российского зрителя, то можно и вовсе уповать на вторичность сюжета. Во многом похожей историей обладает кинофильм «Коллектор». И здесь такое дело, что российский детектив привлекательнее для публики (не в художественном аспекте). В «Коллекторе» режиссеру и сценаристу Алексею Красовскому удается (отчасти это, конечно, заслуга Хабенского) пробудить чувства к персонажу, а вот у датского постановщика этого сделать не получается. От этого еще больше страдает сюжетная линия с его личными тяготами. Нас не так сильно привязали к нему, чтобы в конце удалось проникнуться финальным откровением из уст персонажа Якоба Седергрена. Поэтому подсюжет с главным героем не работает и ни к чему не приводит. Он лишний.

В защиту фильма стоит упомянуть о том, что многим кинозрителям за границей он понравился. Здесь вам и оценка на IMDb 7,7, и приз зрительских симпатий на кинофестивале «Санденс». В Америке «Виновный» настолько сильно приглянулся, что даже голливудские продюсеры заинтересовались: в скором времени стоит ожидать американский ремейк с Джейком Джилленхолом в главной роли. Значит, у кинофильма имеется кассовый потенциал, а это о чем-то, да говорит.