Рецензии

В свое время я очень удачно натолкнулся на замечательную ленту Жака Одиара «Пророк», которая очень реалистично исследовала жизненный путь человека, который попал в нечеловеческие условия. Трёхкратный обладатель Пальмовой ветви в Каннах показал, что очень тонко чувствует человеческую психологию и с лёгкостью может показать нам драму, используя для этого только лишь умение актёра подать нужный ему характер. И вот, когда я узнал, что Одиар снимает вестерн с замечательными Райли, Фениксом и Джиленхолом, я обратил своё внимание на громкую премьеру в Венеции, картину «Братья Систерс», за которую талантливый француз отхватил Золотого Льва за режиссуру.

Фильм повествует об опасном задании, которое выдаёт Братьям Систерс таинственный Коммандор — найти и уничтожить золотоискателя-авантюриста Уорма. Фартовые охотники за головами предполагают, что это будет плёвое дельце не подозревая, что Уорм не так уж и прост. Начинает смертельная игра на выживание. Если совсем уж откровенно, то я люблю жанр вестерн в чистом его виде. Я люблю всю эту эпоху романтически настроенных охотников за золотом, которые на пути к лёгким деньгам проходят не абы какие испытания. В этом плане мне невероятно по душе картины «Быстрый и мёртвый», «Поезд на Юму», «Мавэрик». Да даже третья часть «Назад в будущее» у меня самая любимая. Поэтому я всегда обращаю внимание на вновь прибывших в этом жанре.

Несмотря на то, что в последнее время Тарантино знатно популяризует этот жанр, отнюдь не его картины мне ближе всего. Мне больше по душе безбашенные и дикие картины, которые просто залиты кровью и порождают жёстких и характерных персонажей. Фильм же «Братья Систерс» — это абсолютно стерильное кино, которое никак не проявляет себя в жанре вестерна. Замени эпоху на любую другую и персонажи Феникса и Райли абсолютно точно так же сыпали бы нудными и пустыми диалогами. Скорее всего, режиссеру кто-то на ухо шепнул, кто такой Хоакин Феникс и решив устроить очередной поход в сезон наград, Одиар полностью сконцентрировался на харизме актёра, позабыв совсем о драйве, который должен присутствовать в фильме. Такого скучного и нудного вестерна я давно не смотрел. В период, когда этот славный жанр переживает практически забвение, такое отношение к особому жанру кинематографии — это непростительно.

Мы зачем все собрались? Что бы посмотреть на крутое кино о Диком Западе, где одни негодяи наказывают других негодяев, по пути меняя отношения к себе. Тут же герои закрылись в коконах своего понимания своих персонажей и каждый с нехилой силой тянет одеяло на себя. Вместо бодрого, драйвового, шустрого, как пуля Смит-Вессона 45 калибра, оммажа жанру вестерн, Одиар превращает свою картину в безумное нагромождение ВудиАленовских диалогов, которые никак не развивают сюжет, а позволяют актёрам красоваться друг другом, время от времени перепасовывая возможность произнести очередной монолог ни о чём. Даже изначальная идея концентрации не на сюжете, а на отношении между братьями порой настолько отклоняется от основной канвы, что после половины фильма действие просто заходит в тупик и уже даже не интересно, чем там все закончится.

В итоге, получилась то ли драма, то ли чёрная комедия, которая очень слабо смахивает на вестерн, а другого жанра не предлагает, так как всё происходит в условиях крайне приближённых к безумному Дикому Западу. Абсолютное непопадание в жанр и очередная напыщенная попытка преподнести актёрский талант Феникса и подтянуть к нему Райли.

4 из 10

Преамбула

Я лично с большим трепетом отношусь к вестернам, хотя я не конфедерат, не американец и в целом люблю более глубокие и разносторонние, что ли, вещи. Но это один из классических жанров всего кинематографа и пусть сейчас он фактически мёртв, мода на них давно спала, а выдающиеся картины появляются крайне редко (за 20 лет можно от силы выделить 10—15 фильмов). Кинодеятели изредка работающие в этом направлении всё больше экспериментируют, удаляясь в артхаус, а если нет, то продукт чаще всего выходит откровенно вторичным и не шибко интересным. И, несмотря на это, мне всегда очень приятно видеть, как отдельные команды стараются реанимировать этот жанр, дополнив при этом чем-то свежим.

Так вот, от «Братьев Систерс» я не ждал большого прорыва, а был настроен скорее на вылизанный и до боли стандартный вестерн про охотников за головами с претензиями на дань уважения. Но то, что увидел…это было что-совсем иное, не похожее на большинство фильмов в принципе, более тонкое, нетипичное, глубокое опять же. Теперь я понимаю, почему его так форсили именно кинокритики и сообщества фестивалей. Жак Одиар даже награду за лучшую режиссуру в Венеции получил. И не зря, я считаю, так как в контексте своего жанра «Братья» пока являются чуть ли не единственным фильмам с такими идеями и лиричным воплощением.

«Братья Систерс»

С одной стороны классический портер отмороженной и колоритной парочки наёмных убийц на Диком Западе. Разъезжают по бесконечным прериям и городам, расправляются с теми, за кого заплатят, морали — ноль, жадность и нажива как суть существования. Но от массы других подобных дуэтов их отличает детская непосредственность, лёгкость и даже инфантилизм, с которым они идут по жизни и делают свою работу. А отображение их будничных похождений, вроде ссор, попоек, приколов с зубной щёткой, туалетом и т. д., как по мне, только усиливает симпатию к этим, на самом деле, добродушным героям. И по мере сюжета мы прекрасно понимаем, чем обусловлен их образ жизни и способ заработка.

И это не говоря о том, что оба они обладают недюжей харизмой и слушать их разговоры только в радость. И несмотря на то, что оба брата в равной степени являются корнем сюжета, на первый план я всё же вывел бы героя Джона Райли, потому что, в конечном счёте, именно его сомнения и мировоззрение оказываются доминирующими (не сказать пророческими) и приводят к каким-то переменам в их жизни. Может и Чарли изменится, и насилия больше не будет, а денег хватит на всех.

«Джон и Уорм»

Принимая во внимание всю мощь пары Феникса и Райли, не менее достойно выглядят их оппоненты. Химик, открывший формулу по добыче золота и детектив, что шёл по его следам. Джейк Джилленхол и Риз Ахмед вместе смотрятся едва ли не выразительнее, чем в «Стрингере». Оба героя образованны и настроены мирно, в противовес братьям Систерс. А один из них и вовсе вынашивает утопическую идею о создании общества, где все будут счастливы и безбедны. В итоге, дуэт получается очень-очень изящный, их взаимодействие наполнено и комичностью, и трагикой, и главное — философскими размышлениями. Ну а когда две параллельные сюжетные линии скрещиваются, то возникает и вовсе несколько невероятно трогательных и пронизывающих моментов.

***

Во второй половине фильма доходит до такого, что когда на экране, по всем законам, должно быть сплошное насилие и жестокость, перестрелки и мясо для развлечения зрителя, внезапно появляются доброта, любознательность, и надежда на то, что всё может быть хорошо и ледники когда-нибудь растают. И выходит это не просто так, ведь из-за постоянной жести и депривации банальных человеческих потребностей в любви и принятии, даже две столь заблудшие души как братья Систерс могут измениться в лучшую сторону.

И вот это удивительное противоречие делает «Братьев» гораздо большим, чем обычным качественно сработанным вестерном, заставляя зрителя получать сугубо положительные эмоции, основанные на ценностях, казалось бы, давно утраченных и позабытых в том алчном и прогнившем мире. Примерно то ощущение, когда даже самый чёрствый и жёсткий солдат сложит оружие и решит мирно выкурить папироску. Схожее чувство от вестерна я испытывал, пожалуй, лишь при просмотре «Поезда на Юму». Не менее, кстати, одухотворённого и неожиданно поразительного фильма.

К слову, был слегка озадачен тем, что отдельные люди видят в этом едкую сатиру на какое-то там американское общество, Голливуд и жанр вестерна. Ну да, естественно, в некоторые моменты картина приобретает оттенок иронии и даже шутки. Но я, ей богу, не считаю, что самоцелью режиссёра было именно злое высмеивание чего-либо и, по-моему, нужно быть уж совсем закоренелым истуканом, чтобы так считать, не замечая всего гуманизма, оптимизма и пацифизма, реками льющегося из этого замечательного фильма.

9,5 из 10

«Братья Систерс» — интересное и многозначительное авторское кино, которое открывает любителям вестернов совершенно новые горизонты высокохудожественного изложения. Конечно, в визуальном плане это далеко не «Костяной томагавк» и вовсе не экстравагантная «Девица». Здесь все намного проще и в то же время глубокомысленно, драматично и незабываемо. Режиссер с уважением обращается с подобным жанром и по ходу истории усиливает его, утяжеляет и дает всем понять, что даже современный вестерн может восприниматься со всей серьезностью и с точной реалистичностью визуальной атмосферы.

Режиссером картины является известный французский кинодеятель Жак Одиар, за плечами которого такие фильмы, как «Пророк», «Ржавчина и кость» и другие, а также он имел непосредственное отношение к написанию сценария для легендарного фильма «Профессионал» с Жан-Полем Бельмондо в главной роли. Уже на протяжении долгих лет талантливейший режиссер, сценарист и продюсер Жак Одиар не устаёт радовать своих зрителей новизной играющих красок, живых эмоций и неординарного подхода к различным жанрам. Так и в этот раз режиссер снял англоязычную картину о двух братьях, которым на протяжении долгого и опасного пути предстоит познать самих себя, ответить друг другу на сложные вопросы и найти выход из обременительного положения, в которое они сами себя загнали.

По сюжету родные братья по фамилии Систерс являются известными охотниками за головами, которые в очередной раз по указанию влиятельного заказчика отправляются на поиски одного золотоискателя, который изобрел вещество способное заставить золото светиться в ночной воде. Уверенные в успехе своего дела, братья не подозревают, что эта поездка станет для них очень опасной и в какой-то степени даже судьбоносной. А тем временем сам ускользающий химик уже обзавелся дружбой с метким ковбоем, который намерен всячески защитить его от всевозможных головорезов и охотников за наживой.

Как я уже писал, постановка сама по себе не является экшн зрелищем. Вся прелесть картины заключается в арках главных героев, в их диалогах и смысловой подаче. Несмотря на большой возраст два брата постоянно то соревнуются друг с другом, то на уровне подростков выясняют отношения, но при этом они иногда пытаются разговаривать на очень серьёзные темы. И пусть это получается коряво, глупо и смешно, но со временем до каждого героя доходит определенное прозрение, благодаря которому им открывается истина, ради которой стоит жить. Два брата — это словно два разных берега, один из которых окружён приятным песком, а другой — опасной скалистостью. Один брат живет эмоциями, а другой — сердцем, но в итоге того и другого объединяет взаимная любовь и привязанность друг к другу. Эта неразрывная связь в трудные моменты становится для них спасательным кругом, но это же может оказаться и причиной губительных последствий, ведь если в пучине опасностей начинает тонуть один, то он автоматом тянет за собой другого.

Хронометраж картины составляет чуть больше двух часов. Если честно, я бы порядком подсократил первый час повествования, хотя сам прекрасно понимаю, что многочисленные диалоги являются неотъемлемой частью для раскрытия героев, но из-за больших и монотонных разговоров зрительское восприятие немного притупляется, и вся история превращается в одно большое скучное кино. Для простого массового зрителя большая часть фильма — это самое настоящее снотворное, которое может усыпить даже самых устойчивых, но при этом слушать героев и следить за ними приятно всегда. Но вот что касается последних минут сорок от общего хронометража, то это по-настоящему крутое зрелище и почти маленький шедевр, благодаря которому оторваться от экрана просто невозможно, а про финальную часть я вообще молчу. И я не имею в виду, говоря про шедевр, что в фильме показывают непрекращающийся экшн. Здесь его нет, и кино совсем не об этом. Вся красота финальной части скрыта в драматургии сюжетного повествования, которое накрывает зрителя с головой. Но сразу стоит отметить, что без талантливейшего актёрского состава ничего подобного не произошло бы.

Потрясающая четверка голливудских звезд создала на экране невероятный космос, который просто невозможно обхватить или описать его. Это просто надо видеть! Хоакин Феникс, Джейк Джилленхол, Джон Си Райли и набирающий обороты Риз Ахмед раскрыли нам свой богатейший потенциал, поделились умением и донесли определённую мысль, благодаря которой этот фильм еще долгое время будет крутиться в голове.

В общем, всем любителям авторского кино и жанра вестерна однозначно рекомендую, а всем остальным лучше ориентироваться на свои чувства и предпочтения. Приятного всем просмотра.

8 из 10

Эли (Джон Си Райли) и Чарли (Хоакин Феникс) Систерс ассоциируются у всех окружающих с отвязными головорезами, но на самом деле их взаимоотношения куда более семейные. Братьям поступает задание убить некоего Уорма, у которого есть особый способ отмывки золота. Их босс будет очень рассержен, когда узнает, что братья «играют» совсем не по его правилам…

Имя Жака Одиара ранее ассоциировалось только с французским кино, но теперь режиссер попробовал в новом для себя жанре, в содружестве с европейскими странами и США. Вестерн — это всегда перестрелки, Дикий Запад, погони, жестокость и раскаленная жара. Жак Одиар умело вставляет в данный сюжет человеческие семейные отношения двух братьев. Абсолютно разные по характеру, они все равно поддерживают друг друга. Некоторые сцены леденят душу, но и юмора в фильме хватает.

Люблю Хоакина Феникса, это была практически единственная причина моего похода на данный фильм. Он, как и всегда, прекрасно вжился в роль брутального, бесстрашного ковбоя. Но больше меня даже поразил Джон Си Райли, его персонаж ближе мне по духу. Он умеет сострадать и заботлив, будучи старшим в семье. Джейк Джилленехол после «Горбатой горы» вновь примерил шляпу, но на этот раз он отрастил бороду, играет ученого, чем сильно выделяется на общем фоне необразованных бандитов. Риз Ахмед хорошо справился с ролью золотоискателя Уорма.

Из минусов стоит отметить, что первая часть картины несколько скучновата, я не увидел там никакого сильного отличия от стандартных вестернов. А вот финал заслуживает всяких похвал, это новый взгляд на период золотой лихорадки в кино.

«Братья Систерс» — вестерн, который заслуживает внимание умного зрителя. В нем нет преувеличений или недосказанностей. Фестивальное кино не очень хорошо проявляет себя в широких массах зрителей, но данная картина определенно понравится даже тем, кто не любит слишком «заумные» фильмы.

7 из 10

Вестерны, а точнее поведанные в них времена, хороши тем, что они максимально через действия отдаляются от нравственных норм, где зачастую своевольность позволяет выпустить своего внутреннего зверя, не сдерживающего цепями правопорядка, ведь здесь выстрелы на улицах, и падающие на землю окровавленные тела, так же привычны, как восходящее солнце по утрам — и где все же хищные взгляды в беззаконии сопровождаются на плаву с пронзительной теплотой, моментом тебя окружает тревожное насилие, а следующим загоняет в окружение семейной близости.

Не перестаю удивляться и наслаждаться всем великолепием актерской игры Хоакина Феникса, чье перевоплощение из раза в раз настолько дополняет сюжетное повествование, что без него сложно даже представить сам фильм, он своего рода ложка к кружке, стул к столу, незаменимое на используемом, и в этом представлении малого на большое, малое играет все ту же значимую роль, что и большое. Но дополняющий его актер Джон Кристофер Рейли так же не бездействует, они оба создают особую эмоциональную связь в близких отношениях между братьями — взрослыми мужчинами, тем самым такая наглядность с легкостью позволяет наслаждаться каждым их действием или выпущенным словом из уст, и каким бы ни был результат, эта парочка до самого конца будет согревать зрительское сердце.

Красота в пейзажах, креативность в перестрелках, грубость в действиях, милость в беседах, в спокойствии гладких композиций подчеркивающих все изобилие того времени, будь-то оно добрым или злым, практически каждый момент станет неимоверно притягательным.

В сюжете все довольно просто, есть задача — выследить и убить одного человека, умеющего добывать золото, и есть куча непредвиденных ситуаций, позволяющих из себя выжать море разных эмоций, ну а под тяжестью весомых актерских работ описанных выше — безусловно, это творение запомнится надолго.

Наверное перед нами ироничная и где то даже злая сатира на американскую историю, кинематографический Голливуд. Именно глядя через эту призму можно осилить просмотр от начала и до конца.

Фильм, вызывающий жалость к янки, фильм вызывающий стыд за этих самых янки. Сами то «америкосы» видят себя в зеркальном отражении «Братьев Систерс»? Сами то понимают, что художественные планы вынесли приговор сытому бытию вернув к корням природы? А что в этих корнях? Да сборище мерзавцев и подонков по большому счёту. И именно они, «устои», ВЗМЕТНУВШИМИСЯ В ВЫСЬ СТОЛПАМИ ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ ИДЕОЛОГИИ. Смотришь на экранные воплощения в лицах и понимаешь судороги человеческих сущностей в своих самых низких, самых омерзительных проявлениях.

Французский режиссёр здесь судья и прокурор. Вершитель правосудия призывающий к ответственности и бесстрастный распорядитель судьбами.

Итак, коренные народы ограблены. Аборигены оставлены ни с чем. Усечённы в правах, землях. Численность сокращается день ото дня. На костях старого, строится новый мир. Уродливые особи завоевателей дробят мили с Севера на Юг и с Запада на Восток, от поселения к поселению в сёдлах не знающих покоя лошадей. Два охотника за головами нанятые Командором вызвались убить человека. Просто убить. В помощь им «сыскарь» без кровожадных замашек, его дело выследить и дать наводку на объект. Удивительно, но уже тогда шаблоны и ярлыки вывешивали людям, — это наш «скаут», — говорит о нём брату брат, — отыщет и сообщит нам. Интересна интерпретация данного термина в веках. Не находите?

Такова завязка сюжета.

А каков, спрашивается удельный вес дегенератов был в том обществе. Это первое. Могли ли НЕ ЗДОРОВЫЕ ПСИХИЧЕСКИ особи породить ПОЛНОЦЕННОЕ ПОКОЛЕНИЕ. Это второе. Кто сейчас метает в мир копья? Чьё порождение? Это третье. Задумаемся.

Ну а если серьёзно, большую часть фильма меня не покидали именно эти мысли. Почему? Уж слишком откровенны в своих низменных инстинктах эти НЕСЧАСТНЫЕ.

Ирония, злая ирония режиссёра.

Вся лента — это путь сначала двух, потом ещё двух людей. Путь — это и есть ЗАДАННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ. Авторская концепция. И именно в ней отгадки на возникающие вопросы. Принципы есть у наблюдаемых? Принципы, есть. Единственный и всеобъемлющий, он же и цель. ОБОГАЩЕНИЕ. Ни моральных устоев, ни совести в упрёк. Убить? Не проблема. Изнасиловать? С радостью. Сюда же пьянка до рвоты с блевотиной, да ещё полуматерный сленг обращения к братцу… Подумал, — всё что можно было для очерчивания портретов, режиссёр продемонстрировал, забыл лишь драку ввинтить и тогда вся атрибутика соблюдена, — и вот минут несколько проходит, — пожалуйте на мордобой, получите и распишитесь… Ну не хохма ли?

Ирония, злая ирония режиссёра.

Два дегенерата весь свой арсенал продемонстрировали. С ними всё ясно. А другие?

Командор — власть не терпящая подмыва своих устоев, — прояснена. Требую «завалить»!

Скаут — мелкая душонка изображён и изобличён.

Кто следующий? Салунная матерь обнажила естество. За золотодобытчиками — погоню. Двум братцам — по пуле. МИЛЕЙШАЯ ДАМА, милейшая. Женская душа, а туда же, — в золотые кущи…

И есть во всей этой истории лишь единственный человек — он не от мира сего, выскочка, научный червь. Идеи КОММУНЫ забавляют его и в них все его устремления. Не индус ли он по национальности? Или может быть представитель другой народности Востока? Мудрость против животного начала. Если так, это многое объясняет (и стоит отделить его от этих вдруг одичавших в один миг и превратившихся в скотов «материко-поселенцев»).

Нашему вниманию ещё один фильм про младенчество американской нации.

Ирония, злая ирония режиссёра.

Можно было бы ещё сказать, ЖИВОТНОЕ ВСЕГДА ОСТАЁТСЯ ЖИВОТНЫМ, здесь дескать ничего не поделаешь, дрессируй его, не дрессируй, «не очеловечится». Но европейский автор «исповедует» иную ментальность. И четвёртая часть фильма — лепестки раскрывшейся души, зачатки разума (ну, примерно как у пещерного человека — лучше дубиной огреть зверя или булыжником раскроить череп… — новаторство первого шага).

А вот и приближение финала. Неужели ристалищные бои отгремели? Почти.

… только-только начал успокаиваться — ТЕПЕРЬ ВСЁ У НИХ ХОРОШО. Как вдруг, старушка стала «бахать» из ружья в путников, — не приближайтесь, «замочу»… ЭТО ВООБЩЕ НОРМАЛЬНО? А узнав кто перед ней, не в умилении пускает слезу, а заявляет, — ЗАЧЕМ ВЫ ЗДЕСЬ? Дескать, не ограбить ли приехали? Ну, что тут скажешь? Трогательная минута воссоединения семьи.

Ирония, злая ирония режиссёра.

ВЫРОДКИ, как есть ВЫРОДКИ

Есть ли в ленте что то новое? Отличающее её от массы собратьев? Крайне мало. Она также скучна как и многие прочие. Пройдёт пара дней и Вы с трудом вспомните то, свидетелем чего были.

Так хорошее это или плохое кино? Да, уж, да, уж — как изрекала одна известная особа, приближенная, — по мнению Остапа Бендера, — к Императору… Конечно это не безмозглый вестерн, к которому все привыкли, а некая претензия на психологический триллер. И это прогресс. Но скудность, поверхностность, предсказуемость просто удручающие.

Так, что не обессудьте

5 из 10

«Братья Систерс» могут показаться затянутыми и немного нудными, но своеобразный шарм у этого фильма, безусловно, не отнять. Главное его достоинство — живые, харизматичные главные герои (прекрасно разыгранный дуэт Хоакина Феникса и Джона Си Райли), наблюдать за которыми — одно удовольствие. В конце второй трети сюжет ленты слегка притормаживает и некоторое время топчется на месте, будто авторы сомневаются, куда дальше двинуть историю. Но неспешный темп не отбивает у зрителя желание смотреть — очень уж хочется узнать, чем все это для персонажей закончится. А закончится в не вполне типичном для вестернов духе: французский постановщик Жак Одиар в своем англоязычном дебюте взял самый что ни на есть исконно американский жанр, да и деконструировал его с какой-то обезоруживающей, почти наивной простотой. И вроде все приметы вестерна на месте: ковбои, лихие перестрелки, погони на лошадях, золотая лихорадка… Однако фильм по-европейски неспешен, нетороплив, наполнен какой-то неизбывной, экзистенциальной тоской. Он неидеален, но в числе его бесспорных добродетелей — чрезвычайно тонкий, умелый баланс комического, трагического и философского. Он выглядит как оммаж классическим вестернам, но идёт своей дорогой, легко нарушает каноны, которым до этого старательно отвешивал поклоны, и не стесняется быть ни на кого не похожим. Одиар, кажется, и не собирался в сотый раз «перезагружать» и «возрождать к жизни» уже многократно похороненный и воскрешенный жанр — он просто рассказал личную историю о межличностных отношениях. Недаром рефлексируют герои здесь едва ли не чаще, чем берутся за оружие. Да и, в конце концов, много ли найдется вестернов, финал которых можно охарактеризовать эпитетом «уютный»?

8 из 10

Посмотрел тут намедни новый вестерн от режиссёра Жака Одиара (известного своими драмами «Пророк» и «Дипан») — «Братья Систерс».

Это, слава богу, оказался всё ж вполне себе классический вестерн. Без модернистского развенчания жанра, грозящего вроде как чуть ли не его демаскулинизацией. В общем, вполне приятное такое и тягучее поначалу кино. Это история двух братьев, двух наёмных стрелков (по сути — убийц по найму, бледнокожих бравадос), которых просто блестяще играют Джон Си Райли и Хакин Феникс. Некий крутой и авторитетный бизнесмен (и командир целого клана наёмников) по прозвищу Командор (небольшая роль самого Рутгера Хауэра) отдаёт им приказ скакать строго на Запад, найти некоего старателя (играет его знакомый нам по недавнему «Веному» Риз Ахмед) и там его же и упокоить. В дело будет замешен и ещё один человек Командора, на сей раз в исполнении уже Джейка Джилленхола. В общем, каст получился просто великолепный. При этом особую хвалу я воздам всё же Джону Си Райли, известному нам обычно более по немудрящим попсовым комедиям. мужик реально сыграл на все 110%. Немолодой, тихий и спокойный человек. Этакий обычный хозяйственный мужик. Ну а что кормится они с револьвера… Так жизнь такая. Ну и хочется ему «завязать». А вот брат его, увы, просто прям таки «ловит кайф» с убийств и перестрелок. Но это задание окажется для братьев самыми настоящими анабазисом с одиссеей.

Невзирая на все модные и красивые словеса создателя картины — перед нами по сути типовой классический вестерн. Причём очень хороший вестерн. И пусть его не грозит затмить собой тени великих, прошедших уже некогда этой пыльной тропой по западному высокогорью — я имею в виду Джона Уэйна, Грегори Пека и Клинта Иствуда. Но тем не менее «братья Систерс» — вполне хороший, даже отличный вестерн. С перестрелками, странствиями, скитаниями и даже с лёгкой ноткой словно из рассказов Джека Лондона…

Это довольно суровый вестерн. В нём есть кровь, порою поэтически смешанная с золотом… В нём немало стрельбы и порохового дыма. В нём есть поэтика ночных костров. И отличные герои.

В общем, очень приятное и достойное получилось кино. Настоящий вестерн. Особенно на фоне немалого числа эрзацев жанра, навыходивших в последнее время («Девица» и тому подобные отходы жизнедеятельности бизона).

Рекомендую!

Жанр, который находится в перманентной стадии погребения, в 2018 году знатно пошумел как в масскультуре, так и в кино. В начале года на отечественных экранах можно было узреть недооценённую философскую драму «Недруги» с Кристианом Бейлом, позднее в мае вышло долгожданное продолжение сериала, повествующего о революции «гидности» андройдов — «Мир дикого запада», и уже в середине осени произошел эпический релиз видеоигры Red dead redemption 2, которая произвела настоящий фурор и стала рекордсменом игровой индустрии, исповедуя все тот же дух приключений в условиях диких земель.

И наконец, в ноябре среднестатистический зритель (в сентябре обе картины были представлены на венецианском кинофестивале) смог оценить пару любопытных проектов об эпохе покорения фронтира: киноальманах братьев Коэнов «Баллада Бастера Скраггса», вышедший на Нетфликс и «Братья Систерс» Жака Одиара, известного сценариста, и, в широком смысле, ноунейма как режиссера. Но если Коэны в попытке затроллить каноны жанра, затроллили сами себя, создав фриковатого франкенштейна, то «Систерсы» на первый взгляд кажутся, действительно классическим вестерном. На самом же деле Жак Одиар, препарируя эстетику дикого запада, также проводит ревизионистский эксперимент, но реверсивно исполнению таких маньяков метамодернизма, как вышеупомянутые Коэны или, например, Тарантино. И все же, итоговый результат выглядит довольно неоднозначно.

Братья Систерс (Джон Си Рейли / Хоакин Феникс) — охотники за головами, по-своему харизматичные парни, виртуозно владеющие огнестрельным оружием, и всегда готовые в процессе выполнения поставленной задачи, разнести чей-нибудь череп. Работают они на крупного криминального авторитета Коммодора (Рутгера Хауэр) и получают от него задание выследить и захватить юного химика, владеющего особой формулой, которая способна идентифицировать золото на дне реки. Помимо них в истории присутствует персонаж сыщика в исполнении Джека Джилленхола. То есть сформированы две сюжетные линии, противопоставленные друг другу: двое брутальных головорезов против двоих просвещенных интеллигентов.

Жак Одиар очень увлечён тонкостями взаимоотношений между близкими людьми, в первую очередь братьями, но с вкраплениями извечных проблем отцов и детей. В лучших традициях сентиментальных европейских трагикомедий, француз в убыток динамики развития основной канвы повествования, фокусируется именно на братьях, на игре их темпераментов, на столкновении взглядов и жизненных принципов зрелых мужчин. Получается иногда забавно и смешно, иногда жестоко и драматично, иногда даже мило, но тут же встает вопрос об уместности такого подробного бытописания героев в контексте данного сюжета. Также при помощи гетерогенного дуэта Систерсов, режиссер деконструирует образ токсичной мужественности: оба приходят к отречению от действующего образа жизни, в одном случае катализатором служит пробудившаяся рефлексия, в другом трагическое обстоятельство. Помимо этого, присутствуют и темы сугубо характерные жанру, например, погоня за несбыточной американской мечтой, но по мере развития истории, становится очевидно, что еще одной задумкой хитрого француза является отказ от одного из ключевых элементов вестерна — кровопролития. Неслучайно большинство сцен убийств скрыты от глаз зрителя.

Ведущий дуэт проявил себя на крепкие пять баллов. Рейли и Феникс воплотили действительно интересные образы суровых мужчин, вынужденных работать и жить вместе, имея довольно разные взгляды. Они живые и интересные, именно благодаря им риск уснуть в процессе просмотра был низведен до минимума (скучать местами приходиться, но не по их вине). Также и Риз Ахмед выглядел довольно неплохо в роли одержимого ученого и, скорее всего, заслужил индульгенцию после соучастия в производстве позорного «Венома». Единственный, кто вызвал недоумение это Джейк Джилленхол. Несомненно, он прекрасный артист, но было не очень понятно, в чем заключалось его предназначение: его роль не значительна, толком он не был раскрыт и попросту не особо нужен сюжету.

Таким образом, можно зафиксировать рождение нового поджанра — рождение семейного мяу-вестрена, который можно смотреть в воскресенье днем в кругу близких с детьми и стариками, вырезав оттуда лишь пару сцен. Является ли такой эксперимент злокачественным образованием в уже немолодом и без того болезненном организме вестерна, или же наоборот представляет собой компонент исцеляющего вещества? Выводы сделает каждый для себя сам.

6 из 10

На небе только и разговоров, что о море да о закате. Там говорят о том, как чертовски здорово наблюдать за огромным огненным шаром, как он тает в волнах. Да еле видимый свет, словно от свечи, горит где-то в глубине…

Просто вспомнилась эта знаменитая цитата из культового фильма, когда братья Систерс, Илай и Чарли, оказались на берегу океана. Сцена — наглядная демонстрация того, что Жак Одиар заметно расширил такое исконно американское понятие, как вестерн. Героям там в каньонах и прериях бы быть занятыми в перестрелках, а тут двое оказались на берегу. Чудненько! Явно непростой фильм. Если ожидаете увидеть очередные взрослые игры в ковбоев и индейцев или большие ограбления поездов с дилижансами, то лучше остаться дома и включить работы Джона Форда.

Признаться, «Братья Систерс» даже сложно назвать вестерном. Наверное, это, да будет нам позволено так выразиться, антивестерн. Ведь здесь персонажи постоянно болтают, нежели молчат. Мужчины раскрывают свои детские травмы вместо того, чтобы многозначительно не упоминать о прошлом. Да что там, Жак Одиар умудрился финальную схватку главного босса с братьями показать совершенно нетрадиционным образом! Концентрация внимания от такой «наглости» в разы повышается, потому что становится интереснее наблюдать за похождениями одиозной парочки.

Всё начинается, как беззаботное маскулинное кино с бравыми ребятами, которые не привыкли жевать сопли. Но уже перед судьбоносной встречей с беглецами-компаньонами Уорм&Моррис начинает происходить невероятная трансформация вроде бы мужской истории. Бойкие ребята раскрываются, становятся душевно уязвимыми, возникает некая связь с ними. А когда братья объединятся с компаньонами, то вообще становится так мило наблюдать за четвёркой похожих друг на друга изгоев общества. На часы смотреть не хочешь. Хочешь, чтобы у мужчин в шляпе всё получилось.

Но, конечно, что-то хорошее и приятное не может длиться долго, поэтому надо будет готовиться к трагедии. Зато братья точно поймут, что дальше так жить нельзя. Круг насилия нужно разорвать, иначе придётся смириться с тем, что однажды поймаешь пулю в лоб, и песенка окажется спетой. Самая концовка трогательнее некуда. И снова Жак Одиар рушит стандарты вестерна, показывая своих ковбоев в нетипичном месте для покоя. Боже, начало и концовка фильма — небо и земля! Типа «антивестерн, который мы заслужили». Приятно сознавать, что в наше время можно увидеть нечто новенькое.

Можно вспомнить «Костяной томагавк», но то из другой оперы. Следует обратить внимание и на характеры персонажей. Всю дорогу думаешь, что Чарли Хоакина Феникса старше Илая Джона Си Райли, хотя всё наоборот. Старшему необходимо приглядывать за младшим, так как без него Чарли быстрее свидится со смертью, как бы тот ни петушился. Что ж, отличное вот кино, которое нужно обязательно посмотреть, если считать, что в 2018 практически нечего отметить. Напротив, в преддверии нового года понимаешь, уходящий год был всё-таки хорош, но больше скудный, да. Печальненько.

Так, ребята. Я выхожу! Если кого-нибудь увижу — убью! Если кто в меня выстрелит… Я убью не только его, но и его жену и друзей. И сожгу его дом. Так что лучше не стреляйте!