Рецензии

Семья — самое важное в жизни человека: по крайней мере, так говорят многие. И потому, мне кажется, сколько бы картин не было снято на тему семейных ценностей, такое кино всегда найдет отклик у зрителя. В голове вновь всплывают избитые, но абсолютно точные строчки Толстого из романа «Анна Каренина» о несчастливой семье. Дано, Маллиган, Джилленхол — трио недооцененных бриллиантов кинематографа, в фильмографии которых трудно найти откровенно провальные работы — представили свое видение ситуации, сняв, казалось бы, простое, тихое полотно, но до чертиков пронзительное и душераздирающее.

Отец. Я бы не сказал, что перед нами какой-то глубокий персонаж, скорее, очень гордый. Данное качество мешает ему утрясти проблему с работой, ставить разум выше чувств, когда это действительно необходимо, и самое важное — сохранить семью. Примечательна сцена отъезда главы семьи Бринсон: с одной стороны, здесь мы видим неуверенность героя в правильности принятого решения, с другой — спусковой крючок спущен. Большую часть вины по дестабилизации семейного очага я бы возложил на отца, и последующее поведение жены продиктовано его ошибками, его глупостями. Кстати, намеренно или нет, но Дано удачно попадает в тренды современного феминистического Голливуда. Наконец, блестящая игра Джейка Джилленхола вытягивает образ настолько, насколько это возможно.

Мать. Наиболее сложный характер из представленных: значительную долю хронометража зрителю приходится наблюдать именно за ее действиями. Она попросту окружена удушливым отчаянием, из которого любыми путями пытается найти выход. И вроде бы все ради сына, но, думается, и ради себя самой, своего спасения. Рефлексия и сигарета становятся ее спутниками. Прекрасно описывается состояние души героини в эпизоде в кафе, где пиком неудовлетворенности жизнью становится неудовлетворенность своим именем. Кажется, лучшая роль чудесной Кэри Маллиган на сегодняшний день.

Джо. Несмотря на то, что все свое внимание мы должны бы сосредоточить на конфликте родителей, ключевую роль призван сыграть сын семейства. Режиссерская находка гениальна: практически все повествование нам преподносится от его взгляда, от его крупного плана лица на экране. Джо — обычный мальчик, которому пришлось взрослеть быстрее своих сверстников. Самое светлое во всем этом то, что мальчик желает лишь одного: чтобы родители снова были вместе. Оттого еще печальнее наблюдать за тем, как эти взрослые люди своим поведением делают больно ребенку. Роль мальчика образцово отыгрывает Эд Оксенбульд, чертами лица даже похожий на Пола Дано.

Так и получается, что разворачивающиеся события иначе как дикими не назвать. Содержательным аналогом фильма я нахожу «Аритмию» Хлебникова, где схожим образом герои пытаются усмирить внутренних демонов и зажить нормальной жизнью. А надежда на счастливый конец всегда есть, и запечатление на камеру улыбающихся отца, матери и сына сможет переместиться за пределы одной фотографии. Все зависит от нас.

В плане технической составляющей мне очень импонировал минимализм антуража: нет никакой напыщенности, лишнего изящества, все скромненько, но со вкусом. Пола часто спрашивают о том, почему столь универсальную историю он поместил в рамки 1960 года: я бы уповал на дополнительные очки к атмосфере, красоту той эпохи, к тому же это только подчеркивает отсутствие привязки ко времени и вечную актуальность тематики.

«Дикая жизнь» — это как маленький человек с большим сердцем: оно не поражает размерами, эффектами, но рассказывает что-то личное, близкое каждому из нас. Потрясающий дебют, потрясающие актеры, потрясающая реализация: это тот случай, когда говорят — лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Приятного просмотра!

9 из 10

Распад семьи — это трагедия для любого её члена, но хуже всего это переносят дети, вынужденные наблюдать, как некогда счастливые родители превращаются в совершенно незнакомых людей. Немногие режиссеры способны передать глубину психологического состояния человека, оказавшегося в подобной ситуации. Однако это с успехом удалось в дебютной работе Пола Дано «Дикая Жизнь».

Синопсис Жизнь Джо Бринсона переворачивается с ног на голову, когда прямо у него на глазах начинает разрушать брак его некогда счастливых родителей. Пока отец в поисках заработка уезжает на несколько недель тушить лесной пожар, мать заводит на стороне роман с пожилым обеспеченным мужчиной.

В первую очередь следует отметить игру актёров. На самом деле у всех основных исполнителей есть большой шанс получить, как минимум, номинацию на премию Оскар. Кэри Маллиган исполнила роль Жанетт, решительной женщины, которой надоела отведенная ей роль домохозяйки и матери, а посему решила кардинально изменить свою жизнь не без последствий для семьи и её членов. Джейк Джилленхол исполнил роль Джерри, мужчины средних лет, который до сих пор находится в поисках себя, что не могло не наложить отпечаток на взаимоотношениях с супругой. Наконец, следует отметить ключевого персонажа Джо в исполнении Эда Оксенбульда, который воплотил образ порядочного юноши, вынужденного наблюдать за тем, как под обличием идеальной семьи вскрылись серьезные проблемы.

Если Пол Дано будет придерживаться похожего стиля в своих дальнейших работах, то у него есть неплохой потенциал стать культовым режиссером, потому что «Дикая жизнь» вышел по-настоящему удачным дебютом. Прежде всего следует отметить ту глубину психологизма, с которой режиссер подошел к своей работе. Он не просто показал распад семьи Бринсонов, а показал его глазами младшего члена Джо, четко передав переживания и эмоции, которые испытывал главный герой, наблюдая за тем, постепенно разрушается прежний семейный уклад. Сначала отец ночует на диване в гостиной, затем появление мистера Миллера. Герой хочет помочь родителям справиться с трудностями, но просто не знает, как именно. Конечно, здесь еще и заслуга оператора Диего Гарсиа, который придавал много значения выражениям лиц главных героев.

Сценарий фильма основан на одноименном романе Ричарда Форда. Признаться честно, с американской прозой двадцатого века я знаком слабо, поэтому судить о степени адаптации не смогу. Однако отмечу сам сюжет фильма, который смотрится не как банальная семейная мелодрама со счастливым концом, а достойная кинолента об обычной жизни. Действие разворачивается в штате Монтана в 1960-м году. Семья Бринсонов недавно переехала из другого штата и пытается привыкнуть к жизни на новом месте. С виду они могут показаться вполне заурядной американской семьей. Отец Джерри работать в гольф-клубе, мать Жанетт — домохозяйка, сын Джо — школьник и начинающий футболист. Но маской идиллии скрываются серьезные проблемы, которые впервые вскрываются, когда Джерри увольняют с работы, но он не пытается найти новую, потому что просто не знает, чего хочет. Жанетт, уставшая от непостоянства Джерри и мечтающая о стабильности, после отъезда супруга сближается с пожилым состоятельным мужчиной мистером Миллером. Прежний привычный мир рушится у Джо на глазах, словно земля уходит у него из-под ног. Но все же, как и его родители, он находит в себе силы жить дальше, хотя и с осознанием, что как прежде уже никогда не будет.

Итог Вообще я всегда ценил такие фильмы — фильмы о жизни как таковой, в которых мы можем увидеть себя, те жизненные ситуации, которые через которые нам самим пришлось пройти. Поэтому заслуга Пола Дано заключается именно в натуральности и не наигранности происходящего на экране. Поэтому этот фильм следует обязательно посмотреть.

10 из 10

Есть фильмы, которые вызывают боль, потому что они очень плохие; а есть такие, которые вызывают боль, потому что они очень, очень хороши. «Дикая жизнь» режиссера-дебютанта (а также отличного актера) Пола Дано относится к последнему типу.

Одна семья: сын, мать, отец. Как много таких мы видим в кино… Как много историй рассказано о подобных семьях разными режиссерами из разных стран… Но Дано рассказывает эту заезженную историю по-своему, небанально и трогательно.

У отца — Джерри, которого играет неподражаемый Джейк Джилленхол — проблемы с работой, с деньгами и, главное, с самосознанием. Отчетливо просматривается драма героя, построенная на чувстве нереализованности амбиций и приниженной гордости, хотя персонажу Джилленхола отводится лишь второй план. Мать — Жанетт (Кэри Миллиган) — тоже имеет сложное наполнение. Женщина, которая в начале фильма предстает перед зрителем простодушной тихоней и паинькой, по-новому раскрывается после завязки конфликта. Она достаточно взрослая (не хочется писать «старая»), чтобы не пускать жизнь на самотек, но еще вполне молодая и привлекательная, чтобы верить в возможный «второй шанс» для своей личной жизни.

Обоих персонажей есть за что ругать, презирать и ненавидеть, но их хочется пожалеть, им хочется посочувствовать. Как и люди в реальной жизни, герои фильма совершают губительные для себя и окружающих поступки, исходя из благих намерений. С первого взгляда это плохие люди. Однако если разобраться, то становится понятно, что люди-то хорошие, но им просто в какой-то момент не повезло…

История родителей рассказывается зрителям глазами их сына Джо (Эд Оксенбульд). Между ним и самим Полом Дано просматривается некая аналогия. Может быть, ее на самом деле нет, но устойчивое ощущение родства главного действующего лица с режиссером присутствует. Рискну высказать мнение, что именно наличие Джо в сценарии делает фильм таким трогательным и драматичным. Была бы это привычная история взаимоотношений мужа с женой, то она бы выветрилась из памяти уже через пару часов после просмотра. Но присутствие во всех ключевых сценах фигуры сына-подростка, любящего обоих родителей, пытающегося понять для себя их поступки и верящего в крепость семейных уз, позволяет зрителю на совершенно новом уровне воспринимать происходящее.

В каждом кадре видно прилежное старание как всей команды постановщиков (спасибо за чудесные виды и пейзажи), так и актеров. Джилленхол и Миллиган блестяще отыгрывают не самые простые роли, выдавая порой невообразимую гамму эмоций на своих лицах, что порой особенно подчеркивается грамотной режиссурой. Эд Оксенбульд — талантище! Он играет невероятно сильно для своих лет. Запомнился также и Билл Кэмп, воплотивший колоритный образ типичного буржуа, пожинающего плоды своего богатства.

Дано выдающимся образом рассказывает свою историю. Он с редким мастерством бережно консервирует жизнь в оболочке кинематографа, создавая не просто рядовой фильм, а подлинное произведение искусства, которое восхищает и приковывает внимание от первой и до последней секунды.

P.S.: У тех, кто пережил в детстве разлуку родителей, лента может вызвать весьма болезненные воспоминания и даже довести до слез; но после просмотра на душе останется светлое ощущение того, что ваши сокровенные чувства, наконец, кто-то смог понять и разделить.

9 из 10

Пол Дано — удивительный человек. Обладая не самой притягательной внешностью, он периодически попадает в очень интересные проекты. То к МакКуину на огонек заглянет, то у Вильнева засветится. А теперь и сам в режиссуре дебютировал так, что иначе как красавчиком его не назвать.

«Дикая жизнь» — это история семьи на грани распада. Отец с матерью живут вместе, но каждый в своем мире. 14-летний сын остался единственным звеном, которое связывает их отношения. Они и дальше бы притворялись счастливыми, если бы вновь уволенный отец не уехал добровольцем на ликвидацию лесного пожара.

Лента, основанная на одноименном романе Ричарда Форда, не дает каких-либо ответов или наставлений. Она только погружает в утраченную жизнь одной семейной пары. Словно думая, что ничего нового на эту тему не предложит, Пол преподносит все без ненужного изыска. И в этой простоте кроется сила картины: простые локации и такая же простая работа оператора не отвлекают от героев, а посмотреть здесь есть на кого. Кэри Маллиган, которой явно не хватило роли сильной и независимой Батшебы из «Вдали от обезумевшей толпы», отыгрывается по полной. Джилленхол в отведенное ему короткое время не отстает от своей партнерши. Вместе они образуют союз потерянных друг для друга людей, в центре которого — подросток Джо в исполнении Эда Оксенбульда.

Джо, к слову, присутствует практически в каждой сцене и, по сути, является главным персонажем. Конфликт взрослых ему чужд и непонятен, а отсюда вытекает основной вопрос фильма, на который вряд ли кто ответит: почему люди расходятся даже спустя десятилетия совместной жизни.

Показывая семейный разлад детскими глазами, Дано отказывается от длительных ссор за закрытой дверью. Вместо этого — редкие споры о будущем ребенка. Каждый из супругов считается лишь со своим мнением, не всегда спрашивая сына. «Он ничего не знает о жизни», — бросает однажды герой Джиленхолла. Возможно и так, но в одном мальчик точно уверен — родители должны быть вместе не только на фотографии.

8 из 10

Очевидно, что самые грустные сюжеты придумывать не надо. Достаточно часто взглянуть на жизнь. В этой странной и, с позволения Пола Дано, дикой штуке переплетается много всего, оборачиваясь не всегда счастливым концом. Грустная правда жизни - вещь очень пугающая, но такая, что ли, привычная. Обыкновенные люди, сложные и объёмные, связанные друг с другом пытаются уживаться вместе, когда их жизни переплетаются. Будет хорошо, если подобное переплетение сложится в мирную и красивую идиллию, полную любви и радости, но часто, к сожалению, переплетение рвётся, иногда даже не совсем понятно почему. И зачастую жертвой подобного разрыва являются те, кто совсем этого не заслуживает. Рвётся нить семьи - страдают все, кто вместе держался на ней. И остаётся надеяться, что после разрыва мир под ногами не рухнет, а в глубине души хватит сил и уважения двигаться дальше. Дикая штука эта ваша жизнь, но другой у нас нет.

Пол Дано снял ленту, которую снять мог, наверно, именно он: тихий и скромный парень создаёт скромную и тихую ленту, отдающую знаменитом изречением Толстого: 'каждая несчастливая семья несчастлива по-своему'. Пол Дано со всей присущей ему искренностью и душевностью рисует печальной красоты историю, где огромная в душевном плане трагедия крушения одной, казалось бы, счастливой семьи, ощущается зрителем самой близкой и личной, словно переживаемой им самим. Причину подобного определить легко. У Дано в картине на первом плане жизнь как она есть: самые обычные люди, живущие самой обычной жизнью. Мама Джанетт, папа Джерри и сын Джо. Джо ходит в школу, устраивается на подработку и мило общается с одноклассницей. Мальчик радуется родителям, любит их и наслаждается семейными посиделками. Но в один момент привычный семейный уют начинает рушиться, когда родители Джо начинают терять общий язык. Внезапно для мальчика тихая идиллия жизни разваливается, отправляя отца поодаль, а маму оставляя в тяготящем положении. Теперь мальчику остаётся безучастно смотреть на медленное таяние у мамы и папы их былых чувств, постепенно заменяющихся на скандалы и кажущуюся холодность. Уже достаточно взрослый Джо вынужден быстро взрослеть совсем не по годам, сталкиваясь со страшной правдой жизни. Семейное счастье не обещает быть вечным, как бы этого и не хотелось. Как бы Джо не мечтал вновь сидеть за обеденным столом втроём и как бы не хотел вновь играть с отцом на дворе, пока мама заботится о домашнем очаге. Теперь всё иначе: дом ощущается пустым, мама кажется совсем незнакомой, чужой мужчина ходит к ней всё чаще, а папа где-то в дали звонит лишь иногда. В такие моменты не будешь думать о домашней работе или прогулках с милой девочкой, проявляющей симпатию, в такие моменты, несмотря на режущий глаза свет в коридоре, хочется поскорее заснуть, чтобы отвлечься от медленного крушения самого дорогого.

Для Дано важно показать это разрушение семейного очага зрителю как можно ближе и понятнее. Поэтому камера сфокусирована на самом Джо в исполнении замечательного Эда Оксенбульда, на его эмоциях и переживаниях. На том пожаре, что постепенно поглощает парня и всё его мироздание. Сам огонь - пламя, уничтожающее всё привычное и цветущее - имеет для жизни Джо важнейшее значение. Отец, отдаляющийся от семьи, чтобы бороться с огнём, мама, постепенно угасающая чувствами, и один большой яркий пламень, в котором исчезает радость. Огонь злости и огонь обиды жжётся сильнее огня вполне реального. И кажется, что всё это закончится с первым снегом, под которым пламя уже не сможет гореть. Хочется, чтобы со снегом всё пришло в норму. Но пепелище продолжает тлеть, а кусочки от пожара уже не соединить.

Главным в истории, несомненно, видится ребёнок, чей мир вмиг рушится. Но умелыми штрихами с помощью не менее умелых актёров Дано обрисовывает и боль родителей, которых случающееся явно задевает не слабее. Странное поведение мамы - ни что иное, как попытка найти себя, стать выше и забыться, изменив прошлое и настоящее, а злость и отчаяние папы - ни что иное, как попытка дать последний бой рушащимся чувствам и осознание утраченного. Чудесные Маллиган и Джилленхол тончайшим образом передают бушующий внутри ураган сложных эмоций, охвативший каждого из участников трагедии. Этот прошедший пожар не оставит всё как прежде, как бы этого не хотелось не только Джо, но и зрителю пред экраном, что грустно утирает скупую слезу по утраченному счастью.

С трогательной чуткостью Дано удаётся зацепить зрителя простотой своего рассказа о сложных отношениях людей. Усиливающаяся с каждой секундой меланхолия аудитории, осознающей всю боль, перемешивается с надвигающимся чувством злости на этих людей и жизнь вокруг, которая так несправедливо и так некрасиво рушится. Но Дано, кладя руку на плечо, утешительно похлопывает расстроенного зрителя, призывая не злиться на случившееся. Ведь жизнь она такая: странная и непонятная, сложная и простая, обидная и радостная. Вот она, такая как есть. Да, она может быть иногда несчастливой, но кто говорит о том, что это несчастье нельзя преодолеть? Кто говорит, что эта скромная трагедия обрушит дальнейшее существование? Уж точно не Пол Дано. Постепенно всё становится понятно, постепенно приходит умиротворение. Эта дикая штука идёт дальше. Совместные выходные, неловкие, но успокаивающие разговоры и красивая фотография, которая вовсе не должна вновь скрепить ушедшее, а лишь призвана оставить память о былом.

Чувственная история обычной жизни узнаваемых и похожих людей всегда будет иметь для зрителя особое значение. Если она в правильных руках, кончено же. У Пола Дано руки самые золотые, а от того история его дебюта получается настолько впечатляющей. Очень не хочется, чтобы зритель находил в 'Дикой жизни' узнаваемую семейную трагедию, но хочется, чтобы он точно её прочувствовал и осознал. Дано удивительным образом удалось продемонстрировать печальную историю так, чтобы после её просмотра грусть на душе была какой-то спокойной и лёгкой. Здешний рассказ своей обыденностью лишь ещё раз напомнит о том, что жизнь - сплошное течение вперёд, где много разных поворотов и этапов. И 'Wildlife' - лишь один из них, пускай и ужасно грустный, в том самом движении вперёд. Не стоит грустить, даже если хочется, лучше сделайте фото на память. А если не выходит, то поплачьтесь в плечо Полу, поверьте, он его уж точно подставит.

Привычно видеть жизнь счастливых и зажиточных американцев с проблемами 21 века. А как на счет живущих от зарплаты до зарплаты. Счастливы ли они и считают себя на своем месте.

Простая семья ищет счастья с переездом в новый город. Отец устраивается в гольф-клуб, жена домохозяйка — заботится о муже и сыне. Сын-подросток, которого хвалят в школе, и игрок школьной команды по футболу. Все трое собираются каждый вечер за ужином в доме. Наверное, это американская мечта, но жизнь решает расставить точки над ё, когда семья лишается единственного источника дохода.

Режиссер показывает под одним и тем же ракурсом семьи живущие и работающие в том же городе. Этого не замечаем, когда следим за выразительной и запоминающейся игрой Джейка Джилленхола и Кэри Маллиган, но в конце все трое попадают в прицел того же ракурса — зрителю остается сравнить и сделать выводы.

В фильме больше всего внимания за персонажем Эда Оксенбульда, который знаком нам по фильму Редкая бабочка (Присцилла Камерон), где он играл похожую роль подростка попавшего в центр кризиса среднего возраста взрослых. Сравнительно темперамент не меняется с новым фильмом, но раскрывается с новой силой с помощью крупных планов и статических сцен. Этим перенося на зрителя эмоции и чувства подростка.

Тема фильма окажется близкой для многих — как себя самореализовать и сколько нужно денег. Можно ли быть красивым, сильным и работать продавцом в магазине оставаясь счастливым.

You know what they call trees in the forest fire? Fuel.

You know what they call the trees left up when the fire goes by? They call them the standing dead.

Говорят, что один переезд равен трём пожарам. А чему в таком случае равно расставание? По мнению режиссера, видимо, оно сродни апокалипсису. Джо, подросток 14-ти лет, внезапно обнаруживает себя в эпицентре такого апокалипсиса, когда его отец Джерри, герой Джейка Джиленхолла, теряет работу и присоединяется к бригаде, которая тушит лесные пожары, а мать Джанетт, в исполнении Кэри Маллиган, воспринимает этот поступок как личное оскорбление и решает, что кроме нее никто о ней не позаботиться. Ну или почти никто. Разве что, какой-нибудь богатый и влиятельный человек, ничего что пожилой, ветеран двух войн и ей он на самом деле не особо нравится.

Я увидела здесь историю о двух совершенно незрелых и потерянных людях, которые как-то жили, как-то сводили концы с концами, как-то воспитывали сына. Но они оказывают не готовы и совершенно бессильны перед накрывшим их кризисом среднего возраста. Каждый пытается справится с ним по-своему. Кто-то мнит себя героем и бросается тушить пожары, как Джерри. Вот только не те пожары он тушил. Он не сумел или не захотел предотвратить катастрофы в своей собственной семье и вместо этого сбежал, видимо, в надежде, что тут как-то всё само собой образуется. А оно не образовалось. Джанетт же, наплевав на все нормы приличия, начинает вести себя как 20-летняя легкомысленная девица, периодически забывая о сыне и о том, что она всё ещё замужем. Ну а Джо…Джо приходится взрослеть, внезапно, без подготовки, одним рывком. А самое главное, ему нужно найти в себе силы не возненавидеть ни отца, ни мать, ни этот жестокий мир, ни эти пожары, которые превратили в пепел и его семью. И как ни странно, он справляется с испытанием и оказывается той самой опорой, которая помогает всем вокруг сохранить рассудок и человеческое достоинство.

Фильм медленный и вдумчивый, думаю, многим не понравится из-за отсутствия экшена. Но именно такая неспешность позволяет насладиться прекрасными видами гор, крупными планами героев, особенно Джо с его невинными прозрачно-голубыми глазами, поразмышлять над происходящим на экране. Честно скажу, второй раз пересматривать пока желания нет, но, по-моему, это просто прекрасный дебют Пола Дано в качестве режиссёра.

7 из 10

Независимая семейная драма «Дикая жизнь» («Wildlife») американского производства сюжетно основана на одноимённом романе лауреата Пулитцеровской премии Ричарда Форда, опубликованном в 1990-ом году. Заинтересованность в экранизации романа Форда в 2016-ом году объявил Пол Дано, для которого «Дикая жизнь» станет полноценным режиссёрским дебютом, а до этого он был больше известен как актёр кино и театра, которого зрительская публика знает по лентам «Маленькая мисс Счастье» (2006), «Нефть» (2007), «Любовь и милосердие» (2015), а также по фэнтези-драме «Руби Спаркс» (2012), сценарий которой был написан гражданской женой Пола Дано — Зои Казан. Она же участвует в адаптации романа Ричарда Форда, также сам Пол Дано разрабатывает его под экранизацию. И в 2016-ом году стартовали съёмки «Дикой жизни», а продюсеры успели объявить, что надеются, что драма выйдет в конце 2017-го года, но всё-таки официальный её релиз и мировая премьера прошла в 2018-ом, и произошло это благодаря фестивалю независимого кино «Sundance», детищу самого Роберта Редфорда.

На предпроизводственных интервью Пол Дано говорил, что в этом романе он видел и себя, и свою семью, и другие семьи, что заставляло думать, что Пол Дано и Зои Казан сыграют главных героев в экранизации — супружескую пару Джерри и Жанетт Бринсонов, которые переживают сложнейшие отношения в их совместной жизни и неминуемо идут к краху. Но Пол Дано взял на себя только функции главного постановщика, сценариста и продюсера, а Зои Казан — только сценариста и продюсера, а вот в качестве основных исполнителей они утвердили Джэйка Джилленхола (он также стал одним из продюсеров) и Кэри Маллиган. Также роль их экранного сына Джо получил молодой австралийский актёр Эд Оксенбульд, который безусловно стал открытием и настоящей победой специалистов кастинга, но об этом несколько позже. Таким образом сложился состав для съёмок глубоко драматической ленты про разрушение отношений внутри одной американской семьи, за которую Пол Дано получил номинации за лучший режиссёрский дебют на премиях Каннского кинофестиваля и «Независимый дух».

Джерри и Жанетт Бринсоны вместе с сыном Джо от места к месту ищут дороги к лучшей жизни, что само по себе зависит от возможности зарабатывать больше денег. На этот раз Джерри трудится на поле для гольфа, где становится приятным собеседником для состоятельных игроков в этот привилегированный вид спорта. Но именно это и приводит к тому, что Джерри оказывается неугодным хозяину поля и тот отправляет его восвояси. Попав в очередной период апатии, Джерри ищет пути выхода из ситуации, но при этом его мнение явно не сходится с мнением супруги, что постепенно приводит к недопониманию и взаимным упрёкам, из-за чего очень сильно переживает Джо. И через некоторое время Джерри решается уехать наёмным пожарным и практически пропадает, редко давая о себе знать. Но Джо каждую минуту ожидает любимого папу домой, в то время когда Жанетт решает строить свою жизнь заново и даже заводит интрижку. Но именно Джо становится тем, кто ещё в состоянии воссоединить семью, ведь он единственный, кто в это горячо верит и с детской непринуждённостью и наивностью живёт этой надеждой.

Пол Дано и Зои Казан никогда не гнались за крупной монетой мэйнстрима, старательно обходя кинематографические китчи, их всегда интересовало творчество, где можно раскрыть свои кинематографические фантазии и наработки. Поэтому «Дикая жизнь» является тяжёлым, печальным и глубоко драматическим фильмом, который завоюет сердца далеко не каждого зрителя, скорее, тут он станет серьёзным времяпрепровождением для объективного синефила, ищущего новым ощущений от просмотра кино, даже если картина упакована авторской мыслью, не всегда понятной и открытой. Так Пол Дано в «Дикой жизни» без купюр предъявляет то существование, на которое обречены люди из небогатого сословия, верующего в американскую мечту. И сделал акцент на актёров, которые могут показать глубину задуманной драматургии. Но при всех талантах Джилленхола и Маллиган, которые показали достойную игру в «Дикой жизни», внезапно на первый план вышел Эд Оксенбульд, который совершенно заслуженно получил номинацию на премию «Выбор критиков» в категории «Лучший молодой актёр или актриса».

Таким образом, Пол Дано показал себя не только актёром с индивидуальными задатками, но ещё и грамотным режиссёром, о чём красноречиво говорят множественные номинации и премии на различных престижных кинофорумах, полученных экранизацией романа Ричарда Форда «Дикая жизнь». Суровый по своей драматургии, мрачный по своей атмосфере, добродушный и честный благодаря воплощению образа Джо Бринсона от молодого Эда Оксенбульда — вот то, что формирует общий вид «Дикой жизни». И, скорее, этот фильм лучше отнести для киноэстетов, которые ищут для себя интеллектуальное и эксклюзивное кино.

7 из 10

Фильм повествует о семейном быте. Скорее о бытовухе, которая как вода, которая точит со временем камень, даёт в конечном счёте о себе знать. Она неумолимо разрушает породу, как и семейная жизнь, скатившаяся в беспросветную рутину, затягивающую супругов в болото, из которого выбраться будет нереально.

С этим сталкиваются миллионы семей а разном возрасте, это неумолимо преследует большинство из них, постепенно разбивая все чувства, которые питали друг к другу когда-то любившие свою половинку люди.

И вот 'Дикая жизнь' рассказывает как раз о такой паре - Джерри Бринсоне (Джейк Джилленхол) и Жанет Бринсон (Кэри Маллиган). Он гложет себя тем, что не может обеспечить семью, пытается найти самого себя, осознавая, что жизнь идёт, но ничего не меняется. А Она - устала от однотипного существования, которое заключается в ее доме и семейных ужинах. Ей не хватает эмоций, чтобы жизнь стала ярче, ему не хватает возможностей, чтобы эти эмоции ей подарить.

И Джилленхол, и Маллиган играют весьма хорошо (больше конечно запоминается игра Джейка - она более эмоционально выражена, по ходу фильма прослеживается небольшое, но преображение его героя, он больше рефлексирует). Маллиган похожа на саму себя из 'Драйва' - говорит мало, больше смотрит, источая глазами надежду. И какая-то она однотипная, однобокая, серая как мышка, невыразительная.

Понятно, что подобного подхода требовала ее роль, но сама актриса (как мне кажется) такой и является. А может у меня достаточно предвзятое к ней отношение после 'Великого Гэтсби', где ее персонаж имел определенное сходство с Жанет Бринсон в плане ветрености и принимаемых решений. В том фильме именно персонаж Маллиган не понравился и может оттого такое отношение к актрисе сложилось... Поэтому не могу утверждать, что мое мнение касательно игры актрисы в 'Дикой жизни' является объективным.

Эд Оксенбульд, сыгравший того самого сына по имени Джо Бринсон, глазами которого разворачиваются события, возможно был списан с самого Пола Дано. По крайней мере сам актер в кадре зачастую играет слегка (а порой и не слегка) заторможенных, чудаковатых персонажей (тут и последний 'Бэтмен' в пример, и 'Пленницы' Дэни Вильнёва, и 'Рыцарь дня', да и в фильме 'Человек-швейцарский нож' он тоже далек от образа нормального человека).

Вот и герой Оксенбульда получился таким же: чудаковатым, молчаливым, заторможенным и осенью робким. Рохля - одним словом.

Не скажу, что фильм оказался остросоциальным - все же с такими семейными проблемами сталкиваются многие. Эта история рассказывает о том, как назревавшая проблема проявилась (обострилась), к чему она привела. Но при этом фильм не дает ответа как найти выход из такой ситуации, очевидно, давая понять, что единственно верный выход - это тот, который был показан в фильме.

Писал выше об эмоциональной игре Джилленхола (сравнивая его с Маллиган), но если так посмотреть, как раз эмоций 'Дикой жизни' и не хватило - семья Бринсонов выглядит слишком аморфной и вялой (как будто сынишка мамашу с папашей заразил своей апатичностью).

Лично у меня не сложилось впечатления, что каждый из этой троицы хочет сохранить свою семью. Никакого подросткового бунта и отрицания (особенно с учётом того, что многое происходило у Джо на глазах), никаких сцен и скандалов... Хотя может оно и к лучшему. Пусть любовь уходит тихо?..

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

События разворачиваются слишком быстро. Их красивый семейный очаг распадается слишком быстро и резко. Мать сразу поехала крышей и у неё начался личностный кризис.

Тем временем поведение её сына Джо никак не меняется, хотя что должно было случится. Он не просто тихий пай-мальчик, он вызывает отвращение своей пассивностью. Никаких эмоций, вспышек импульсивности, он никакой, деревянный. Даже в те моменты когда он наконец мог проявить свою твердую руку и начать истерить, он молчал в тряпочку.

Да, если бы всю его жизнь у него происходило в семье то же, что и сейчас это в какой-то степени всё объяснило, но нам показывают, что всё у них хорошо было. Жена домохозяйка поддерживает своего мужа, пока тот играет с сынишкой в баскетбол и страдает на пыльной работе. Ссорится они начали спустя минут 10 фильма, а до этого их счастливая семья предполагаемые 14 лет была в порядке.

Даже скромные и тихие могут проявить характер, но Джо просто бесхребетный. Очень много претензий к персонажам…

Картина скромная и тихая, и это никак её не приукрашивает.