Рецензии

Впервые за несколько последних лет я выбрал для похода в кино картину, исходя не только из своих личных предпочтений, но и учитывая общую её оценку на этом сайте. Подкрепляли мой выбор внушительный актёрский состав и интригующее описание, предлагавшее камерный и напряженный триллер-детектив в духе Омерзительной восьмёрки.

И с выбором я не прогадал. Действительно, данный фильм оказался отличным детективным триллером и имеет все те отличительные черты, за которые я и другие любят подобные работы. А именно группа разношёрстным, незнакомых друг с другом людей в замкнутом помещении, и у каждого есть свои секреты, свои «скелеты в шкафу», из-за чего между ними постепенно растёт недоверие и напряжённость. Всё это приводит к определённому финалу.

Самое главное — сюжет и сценарий не подкачали. И хотя подобное уже бывало раньше, фильм не выглядит со всех сторон вторичным и бездумной копипастой. Но всё же он достаточно сильно напоминает своих собратьев по цеху. Не значит что это плохо, просто схожесть неизбежна.

Это диалоговое кино, сильной и отличительной чертой которого являются персонажи. Именно им уделено больше всего внимания. И у каждого есть своя, не похожая на другую история жизни. И у каждого есть в прошлом свои грехи и секреты, которые герои тщательно скрывают. Все врут друг другу и выставляют себя не теми, кто они есть на самом деле. Из-за этого в фильме нет однозначно хороших или плохих персонажей. По крайней мере пока каждый из них не «раскроет все карты» и не скажет правду. А правду сказать придётся каждому действующему лицу рано или поздно. Да, персонажи проработаны и раскрываются по ходу фильма. Нелинейное повествование пришлось очень кстати и помогает разобраться в происходящем. Лента, по мере своего продвижения вперед, как пазл, собирается в конце в единую картинку из множества отдельных кусочков.

Есть и парочка недостатков, чуть смазавших общее представление. Как мне кажется, недораскрыли разве что героя К. Хэмсворта. Его персонажа нужно было проработать получше. Истории героинь Д. Джонсон и К. Спэни рассказаны скомкано, хоть и в общих чертах понятно. Ну и перевоплощение героя Л. Пуллмана из пацифиста в милитариста в одну секунду вызывает небольшое недоумение. Из одной крайности в другую после пары обычных слов — слишком резкая смена понятий. Для этого нужны гораздо более мотивирующие слова, чем те, что были сказаны в ленте.

Ну а вообще это очень крутой фильм, стилизованный под конец шестидесятых, где важное место занимает музыка и песни тех годов, концентрирующий свое внимание на противоречивых персонажах их взаимоотношениях и диалогах друг с другом. Высокие оценки и положительные отзывы вполне заслуженны.

8 из 10

Я ждала эту ленту, посмотрев трейлер, который меня заинтересовал, помчалась в кино. Проходит 20 минут и моя улыбка потихоньку сползает c лица, еще 20 минут и уже нет следа от улыбки, 90 минут, когда же закончится это кино?

Визуально картина просто фантастическая, столько красивых оттенков, а какие декорации, хочется обращать внимание на каждую деталь. Все отточено безупречно. Это, пожалуй, самый главный и основной плюс картины.

Далее на ступени у меня актерская игра, в целом все неплохо смотрятся и играют что надо. Но мне хочется выделить 2-х персонажей: Льюис Пуллман — молодой консьерж в отеле. Идеальное погружение в роль, актер так играл, что у меня в эпизодах сердце замирало! И второй персонаж — Крис Хемсворт — Билли Ли. Здесь совсем другой Крис, это не тот стальной взгляд из «Тора», вовсе нет! Его роль мне понравилось не из-за торса (которого здесь мало), а за необычность. Крис тут совсем другой и его многогранность заслуживает внимания!

Так же стоит обратить взор музыка, ее здесь очень много. Вообще саунды это сердце картины. И разнообразные песни определенно ласкают мой слух, но вот Синтии Эриво слишком много, в этой картине она и играет певицу (как и есть на самом деле). Возможно даже многим и понравится, но мне честно, показалось это перебором. Частое акапельное мелькание просто надоедало. Если режиссер хотел делать голос изюминкой картины, то не нужно тыкать этот голос каждые 15—18 минут!

Персонажи в сюжете 50 на 50, есть довольно раскрытые, колоритные характеры подаются особым блюдом, а вот есть не очень. Не дожатые до конца, не понятно зачем здесь. Диалоги стандарты, иногда давят на человечность, пытаясь казаться заумными фразами. Некоторые ведут параллели с Тарантино, а именно с «Омерзительной восьмеркой», считаю это в корне неуместным, почему? Да потому что, если люди находятся в закрытом пространстве, это еще не значит похожесть на данный фильм. Ой, как далеко до Тарантино!

Хронометраж меня напугал больше всего, это ж что ж такое то — 141 минута нудного повествования! Ну что это! Все так медленно, что хочется вбежать в экран, оказавшись рядом с героями и крикнуть: «А нельзя ли побыстрее!»

Никакого удивительного детектива я, увы, не увидела, все предсказуемо понятно, но опять же, это мое мнение. Очень легко угадать действия героев, от этого лента не несет в себе ни саспенса, ни остросюжетности. Интрига, конечно, есть. Но ее так мало, что можно пересчитать по пальцам эпизоды. Так что могу с уверенностью сказать, кино вышло на любителя. Триллер должен вызывать волнение, которого тут практически нет, меня не задело.

6 из 10

Чито случится, если на границе Калифорнии с Невадой встретятся снежная «Омерзительная восьмерка» и дождливая «Идентификация»? А «Ничего хорошего в отеле „Эль Рояль“»! Добавим мы основы Агаты Кристи, ретро-колорит конца 60-х, плавные и прекрасные длинные планы от маэстро Шеймаса МакГарви и абсолютно свежее актерское лицо Льюиса Пуллмана: на выходе получаем изысканное блюдо от шеф-повара Дрю Годдарда, который то ли собачку, то ли кошку съел на создании интригующих сюжетов. После скудного да надоевшего летнего киносезона даже дышать стало легче. Сей фильм и ещё один, текст к которому появится тута скоро, возродили надежду на то, что 2018 год не провальный.

Знаете, как одним из способов определить интересное и сексуальное кино? Не знать, сколько оно длится. Вообще забыть о хронометраже и о часиках, на которые так приятно поглядывать, покуда находишься за просмотром банального и скучного муви. Ведь мы сами были приятно удивлены, когда вышли из зала и увидели, что прошло почти целых два с половинкой часика! Всё потому, что фильм-харибда поглотил в свою пучину практически сразу. Виртуозная такая операторская работа постоянно находилась где-то между театром и кинематографом. Это ещё один признак сексуального кино, когда без лишнего мельтешеньица кадров с тряской камеры можно насладиться историей, а не создающим её эффектом.

Если смотреть-слушать внимательно, сюжет не покажется каким-то лихо закрученным. Так как он грамотно написанный, сначала, конечно, возникает множество вопросов, ответы на которые аккуратно и понятно будут выданы на протяжении всего фильма. Если то основная идея, она о том, что людям свойственно выдавать себя за совершенно других персонажей. Необязательно любить это дело, однако постоянная жизнь в человеческом обществе подразумевает за собой бесконечное — произвольное или случайное — наблюдение за себе подобными. В итоге, где-т нужно посмеяться, там быть серьезным, здесь помолчать, чтобы не взболтнуть ничего лишнего. Не зря в истории есть зеркала, в которые важно вглядеться.

И всё же забавно, что, в первую очередь, Дрю Годдард в том сценарии избавился от постояльца, который решил последить за остальными. От кого именно? Поэтому и надо идти, рыба, прямиком в кинотеатр, чтобы узнать ответ. Никакого наблюдения, герои только сами по себе. Маски, плащи и перчатки все равно вылетят. Будьте уверены, знакомые персонажи точно узнают друг о дружке достаточно интересного. Каждый окажется связанным да каждый будет под прицелом дробовика. Калифорния и Невада оказались полезным эпицентром проблем, избежать которые хотел каждый постоялец, пожелавший остановиться на ночь в «Эль Рояль». Всё шло бы нормально, если бы не бразилец, который однажды утром пожелал сварить яйцо…

Шутка. Единственное, что не давало покоя, — обаятельный лидер культа в исполнении Криса Хемсворта. Накаченное идеальное тело при высоком росте прямо никак не позволяло поверить в этого персонажа. Знаем, он тоже не тот, кем кажется, но откуда у Билли Ли время и, главное, желание подкачать себе трицепсы и абдоминальные мышцы. С таким же успехом вместо него могли сыграть Крис Эванс и Крис Пратт со своими телами. Другое дело, находками оказались Синтия Эриво с ярким голосом (скоро увидим её в муви «Вдовы») и аж Льюис Пуллман, лицо которого сильно кого-то напоминало. Фамилия дала ответ. Старина Билл показал класс 25 лет назад, пустив свою обойму. И Джефф Бриджес с бородой!

Однажды днём перед грозой в сонный пустующий отель на границе Невады и Калифорнии один за другим съезжаются мутноватые постояльцы: коммивояжёр, певичка, священник и наглая хиппи. Никто ни с кем не знаком, но пересечения удивительным образом срывают с них невинные маски.

Да, у нас кино Дрю Годдарда у нас назвали «Ничего хорошего в Отеле «Эль Рояль»», и в этот раз локализаторы, всё же, не мазанули. Действительно, новинка автора «Хижины в лесу» заявку свою отыгрывает, дай бог, в полсилы, хотя начинается всё довольно таки интересно. В духе Агаты Кристи в одном захолустном месте собирается несколько людей и в камерной обстановке разворачиваются хитросплетённые события, подкреплённые прошлым героев. Прямо, как в недавней «Омерзительной восьмёрке» Квентина Тарантино. Долгое время на языке даже крутится фраза «зловещая четвёрка».

Завязка у Годдарда цепляет даже больше. Через общую вялость и медлительность действа, а также серию неожиданных поступков героев в локациях цивильного, но чуть ли не отеля-призрака, создаётся атмосфера холодящей таинственности и ужасающего затишья, грозящего явно чем-то нехорошим. Во всяком случае, первым трупом, как мы уже привыкли. Но всё то, что происходит впоследствии, лишь обнажает пропасть между фильмами (хотя, для кого-то и зимний вестерн Тарантино - она самая, ха-ха).

Автору вполне по силам цепануть отдельными сценами и диалогами, но уже к середине фильма становится очевидно, что Годдард каким-то образом получил от продюсеров картбланш на хронометраж, а его амбиции превышают реальные возможности. Большей частью интрига первой трети с участием приличного актёрского состава (вот уж чего не отнять) вырождается в череду малообъяснимых поступков действующих лиц, сюжетных неясностей, тормозящих действие флэшбеков (кажется, единственная их функция - это замещение ложного образа истинным, но куда более картонным!) и действительно бедных диалогов (тут уж не до обсуждения мизансцен), никак не скрашивающих неторопливость массы накручиваемых витков сюжета.

Да, действия здесь гораздо больше, чем диалогов, и чем не повод сосредоточиться на динамике. По ходу же перемещений даже в самые напряжённые свои моменты «Эль Рояль» однако норовит перерубить внимание очередным соул-номером (Заявка на мюзикл? Не, просто музыкальная пауза) или вернуться в прошлое (яркий пример с Вьетнамом). Не писал ли Дрю случаем для сериала “LOST”, а? Ведь и поступки его героев зачастую сквозят то ли глупостью, то ли надуманностью. Одних, как обычно, губит жадность, другие играют в непонятные даже самим себе коварные игры, третьи как-то уж очень слаженно кооперируют. Что можно сказать парой слов, тому посвящают целый эпизод, что можно уместить в несколько сцен, не обойдётся без целого шапито, а что хотелось бы уточнить - просто опускается.

Спасибо конечно Годдарду за любопытную замануху и пару ярких моментов, но всё же на выходе получается колосс на глиняных ногах, не слаженная первоклассно разыгранная партия, а ерундовая бульварщина.

5 из 10

Разбавлю-ка я хвалебные отзывы на данную картину пока другие зрители не повелись на сей 'шедевр'.

Те немногие, уже оценившие фильм, проводят параллель между ним и 'Омерзительной восьмеркой' Тарантино. Но не спешите обольщаться - все это миф. Прием рассказа истории по главам, примененный в 'отеле «Эль рояль», едва ли может стать весомой причиной для сравнения с работами вышеупомянутого режиссера.

И так, что мы имеем: одну локацию - отель, группу разношерстных персонажей и огромный, как для всего этого, хронометраж. Серьезно, время этого фильма просто неоправданно велико. Мало того, что сама завязка начинается только спустя час с лишним, так и после этого все тянется неизмеримо долго, иногда заставляя зрителя пристально наблюдать за происходящим, но чаще всего в энный раз недоумевать от очередного соло главной героини или очень длинного диалога, состоящего наполовину из молчания. А дальше - больше...

Сюжет.

Избит, измучен, банален. Но когда это мешало создать что-то хорошее? Внести в картину свои фишки, сыграть по своим правилам? Есть хороший пример полуторачасового фильма Джеймса Мэнголда 'Идентификация', где тот же банальный сюжет подается зрителю так, что от этого не хочется спать. 'Омерзительная восьмерка' Тарантино тоже далеко не всем понравится. Но у Тарантино уже есть имя, есть почерк, есть свой зритель, который будет смотреть фильм, построенный на одних диалогах, и 3 часа. А Дрю Годдард всего этого пока лишен. Продюсерская и сценарная деятельность определенно дают фундамент, но, когда в твоей режиссерской фильмографии значится лишь один полнометражный фильм ('Хижина в лесу'), стоит ли замахиваться на работу подобного рода?

Актеры и их персонажи.

Один из немногих плюсов фильма 'Ничего хорошего в отеле «Эль рояль» - это его персонажи. Действительно, раскрыты они были все и сполна. По крайней мере, понять их мотивацию вы точно сможете, а это уже неплохо для картины. К игре актеров тоже вопросов не возникало: ничего особенного они не демонстрируют, но, тем не менее, смотрятся достаточно гармонично со своими персонажами. Я бы даже отметила Дакоту Джонсон. Мне она понравилась в таком амплуа, уж кто бы что не говорил.

Хронометраж и развитие событий.

Тут хочется говорить все только самое плохое. Фильм очень-очень-очень от слова слишком затянут. Диалоги очень-очень-очень от слова совсем вялые. Смотреть фильм было чаще скучно, нежели интересно. Причина проста - неоправданно длинный хронометраж в 2:20, из которых 20 минут было потрачено на песни в исполнении Синтиа Эриво. За все те многочисленные разы ее музыкальных пауз, лишь один раз это было сценарно обыграно с точки зрения необходимости.

Технические составляющие.

Увы, затянутый сюжет не спасал и визуал. Оператор фильма Шеймас МакГарви приложил руку к таким хорошим картинам, как 'Живое' и 'Под покровом ночи'. Приятная картинка также была и у 'Величайшего шоумена', и у фильма 'Расплата', но это не то, что радует ваш глаз и вы отмечаете работу оператора после просмотра.

Скажу лишь от своего имени: мне, как зрителю, было невыносимо скучно и неинтересно. Оригинальности в этой картине я не увидела. Спасибо, что хоть над персонажами поработали.

3 из 10

Если Вы хотите посмотреть фильм с динамичным сюжетом и приятным послевкусием — «Эль Рояль» определённо для Вас.

В картине собрана очень колоритная подборка героев: здесь и чернокожая певица, и спецагент ФБР, и липовый священник, и Алекс Лесли образца 69-го, и девица из пятидесяти оттенков, которая, кажется, уже не такая скромная и робкая. Конечно же, нельзя обойти стороной субтильного портье и школьницу, которую забрали сюда из какого-то хоррора.

В кино нет главного героя: тот, кто пару минут назад мог казаться таковым — внезапно вылетает из повествования и его место занимает другой. Можно смело сказать, что все основные персонажи в определённый момент получают свои минуты славы и замыкают на себе повествование. Фильм довольно жесткий и чем-то напоминает работы Тарантино, в особенности, «Омерзительную восьмёрку», но это другое кино и этим оно подкупает. Подкупает внезапностью отдельных моментов, когда хочется поставить на перемотку и пересмотреть что чёрт возьми только что произошло, подкупает красивыми декорациями из 60-х и, конечно же, музыкой. Фильм приковывает к себе, у зрителя не возникает желания отвлечься от экрана, в нём нет ни одной лишней минуты, несмотря на почти что двух с половиной часовой хронометраж.

8 из 10

«Ничего хорошего в отеле «Эль рояль» — очень неплохая и даже зажигательная картина от режиссера Дрю Годдарда, известного многим по фильму «Хижина в лесу». Он также имеет непосредственное отношение к сценарию фильма «Марсианин», который был номинирован на Оскар за лучшую адаптацию. Сценарий «Эль рояля» писал сам режиссер, поэтому еще перед просмотром лично я надеялся увидеть оригинальную и мощную историю. И мои ожидания вполне оправдались, хотя, конечно, не без погрешностей.

Сюжет фильма крутится вокруг нескольких постояльцев весьма интересного отеля, который находится прямо на границе между двумя штатами. Одни могут снять номер в Неваде, при этом соблюдая все законные требования штата, другие — в Калифорнии, где стоимость хоть дороже, но при этом открывается больше возможностей для комфортного отдыха. Каждый из постояльцев отеля по-своему приветлив, но в то же время загадочен и скрытен. За улыбками каждого гостя скрывается определенная тайна своего появления в отеле. А с наступлением ночи начинают происходить довольно странные и захватывающие происшествия, в результате которых судьбы героев пересекаются на пути с обаятельным лидером культа, чьи сладострастные речи могут любого свести с ума и в то же время погубить.

Честно признаюсь, я был приятно удивлен сюжетными поворотами с неожиданными последствиями для того или иного героя. Было увлекательно наблюдать за их судьбой, стараясь предугадать, кто же из них останется в живых во всей этой неразберихе. Сама концепция проекта чем-то напоминает стиль Гая Ричи, в котором герои сталкиваются лбами и начинают хаотично выкручиваться из сложившийся ситуации. Но в то же время подача диалогов и манера повествования напоминает уже другой известный стиль всеми любимого Квентина Тарантино, в котором красочные монологи и шокирующие итоги судьбоносных решений станут для кого-то смертельными, а для других — единственным спасением.

Сама по себе история очень содержательная, сочная, интригующая и в какой степени даже захватывающая, но все же в данной картине чувствуется искусственное растягивание хронометража, который, кстати, составляет почти два с половиной часа. Невооруженным глазом было заметно по некоторым эпизодам, что режиссер целенаправленно оттягивает тот или иной момент, который по сути в этом и не нуждался. Если сократить тайминг на полчаса, я уверен, что фильму просто цены бы не было. А так мы наблюдает очень крутую историю, но с необоснованно большим хронометражем.

Но в фильме есть и самая главная печаль для меня, как для зрителя. Авторы очень красочно акцентировали в начале истории оригинальность отеля, но в итоге эта фишка так и не была использована для решающих событий. Было бы круто, если авторы обыграли бы тему разницы в законах между штатами, их особенностей и порядков. Как говорят, сценарист «подвесил ружье», которое должно было вот-вот выстрелить, но, к сожалению, этого так и не произошло. Лично я очень ждал и надеялся увидеть именно в этом главную фишку финала всей истории, но, увы, ничего подобного не было. Я уверен, что многие и без меня найдут повод придраться к сюжету, так как в фильме действительно много незаконченных завязок, крючков и намеков на определенные события или конкретных личностей. Хотя, конечно, даже при наличии сценарных недоработок фильм получился очень интересным.

Отдельно хочется высказать добрые слова в адрес актёрского состава, который прекрасно сыграл свои роли и продемонстрировал нам великолепное перевоплощение. Хотя, конечно, Дакота Джонсон (героиня франшизы «Пятьдесят оттенков…») не смогла в моих глазах продемонстрировать яркую самоотдачу. Уверен, что любая достойная актриса сыграла бы лучше и уж точно не хуже неё. Всем остальным хвала и почет, в особенности Джеффу Бриджесу и набирающему обороты в первой лиге суперзвезд Джону Хэмму, который изумительно раскрыл свой образ.

В общем, если вы желаете посмотреть крепкий триллер с оригинальным и закрученным сюжетом, то милости прошу в кино на фильм «Ничего хорошего в отеле «Эль рояль». Рекомендую. Приятного просмотра.

8 из 10

Отель «Эль рояль» расположен на стыке двух штатов Калифорнии и Невады. Постояльцем предлагают выбрать номер в любом из них. Все меняется, когда в отель одновременно заселяются пожилой священник, певица, продавец пылесосов и подозрительная девушка-хиппи. У постояльцев есть большое количество секретов, которые они хотели бы сохранить в тайне, но так ли это легко, когда в «Эль рояль» следят за каждым твоим шагом?

Предыдущим и первым фильмом режиссера Дрю Годдарда был остроумный хоррор «Хижина в лесу». Он получил отличную критику: одни предрекали переворот в жанре, другие хвалили нетипичный пародийный подход в повествовании, высмеивающий жанр, но продолжающий делать главное — пугать. Зритель оказался не столь впечатлен, позволив картине лишь окупить свой производственный бюджет. Годдард до это уже зарекомендовавший себя как неплохой сценарист, сосредоточился на продолжении карьеры в этом направлении, приложив руку к созданию «Войны миров Z», «Марсианину» и сериалов Marvel производства Netflix. И вот спустя почти 7 лет он возвращается со своей второй режиссерской работой, на этот раз в жанре триллер.

В новом фильме есть много заимствований из его предыдущей работы. Хижина превратилась в отель, подростков заменили постояльцы, а правительственная организация сменилась «руководством», следящим за номерами. Правда в этот раз режиссер поступил более тонко, сделав на первый взгляд ключевые элементы лишь антуражем, сосредоточив повествование на самих посетителях. В картине нет проходных персонажей, почти все имеют свою полноценную историю и сюжетное развитие, запоминаясь на долго. Уже при первом расселении Годдард начинает заигрывать с пониманиями «добра» и «зла» в людях. Здесь хорошие мотивы становятся катализатором ужасов дождливой ночи, переплетая жизни постояльцев, вынужденных искать выход и пытаясь спасти свою жизнь. При этом в фильме отсутствует четкий главный герой, которым выступает сам отель, затягивающий нечестивых постояльцев в свои сети.

Но у такого подхода есть и ощутимые минусы. Некоторые сюжетные линии, успевшие заинтриговать, обрываются на манер «Игры престолов», а другие тайны не получают должного развития. Самой главной странностью остается неиспользованный потенциал расположения отеля, фактически ограничивающийся речью консьержа-управляющего «алкоголь можно пить лишь в Калифорнии и номера там стоят на доллар дороже», напоминая о себе лишь в конце, чтобы красной разделительной линией подчеркнуть симметрию в кадре, но это уже для самых придирчивых. О сюжетных недочетах вспоминаешь далеко не сразу после окончания просмотра, ведь все 2,5 часа Годдарду удается не сбавлять повествовательный темп, завлекая зрителя невероятной историей, от которой тяжело оторваться.

Помогает ему и превосходный актерский состав. Великолепный Джефф Бриджес, все еще ищущий себя актер сериала «Безумцы» Джон Хэмм и реабилитирующаяся после «50 оттенков серого» Дакота Джонсон. При желании можно разглядеть небольшой эпизод с Ксавье Доланом, больше похожего на фансервис для синефилов. Главной звездой картины стал лидер религиозно-сексуального культа Билли Би, в исполнении Криса Хемсворта, в какой-то момент просто перетягивающий на себя все экранное внимание эксцентричностью и харизмой.

Здесь же и невероятно удачный музыкальный саундтрек, который вы будете слушать дома, представляющий собой сборник из лучших поп и рок композиций 60-х, превосходно вписанный в само повествование, как и пестрый визуальный стиль картины, наполненный яркими и сочными цветами.

Вторая картина Дрючком Годдарда вновь доказала, что за его творчеством стоит пристальнее наблюдать. Здесь чувствуется ориентация на жанр, а также работы Квентина Тарантино и Гая Ричи, не превращая картину в прямое копирование. «Эль рояль» скорее пытается иронизировать над жанром, сохранив главное: постоянно нарастающую интригу. Фильм способен удивить ценителей жанра, сохранив пару козырей для финала. Если вы не любите радикальных жанровых экспериментов, но хотите увидеть свежий триллер, обязательно попробуйте.

На этой неделе вышел фильм «Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль»». Кино сразу привлекает к себе хорошим кастом и атмосферой. Многие вспомнят фильмы Тарантино. Авторы явно ими вдохновлялись, но благодаря собственному стилю, Эль Рояль не выглядит копиркой. Фильму удается заинтересовать зрителя. Давно не было такого мощного триллера с хорошим сюжетом и интересными персонажами. В отеле «Эль рояль» действительно не происходит ничего хорошего, и это прекрасно.

Первое, за что буду хвалить — это атмосфера. Фильму легко удается создать напряжение благодаря музыке и визуальному стилю. Несмотря на долгий хронометраж (почти с половиной часа) заскучать не успеваешь. Большую часть времени приходится сидеть, как на иголках и кусать ногти. Лишь изредка удается выдохнуть и немного расслабиться.

Со сценарием тоже все в порядке. Все персонажи получились интересными и запоминающимися, каждый со своим скелетом в шкафу. А вместе они производят такую взрывоопасную смесь, что угадать дальнейшее развитие сюжета становится затруднительно. Плюсом также является нелинейное повествование, которое редко можно увидеть на экране.

Не могу не сказать про актеров. Учитывая почти полное отсутствие массовки, главному актерскому составу приходится выкладываться на все сто. И все отлично с этим справляются. Давно я так не наслаждался актерской игрой. Джефф Бриджес великолепен, но для меня в фильме фаворитом стал Льюис Пуллман, исполнивший роль единственного сотрудника отеля. Надо будет присмотреться к пареньку, он там задал жару.

По итогу, фильм получился отличным. Правда понравится он не всем. Если вас не пугает долгое, тягучее повествование с напряженной атмосферой, то вы сможете насладиться фильмом. Два с половиной часа пролетят на одном дыхании.

Не стану я писать всяческие вступления о предыстории фильма, как это то ли модно, то ли правильно, сразу к картине.

Интересный старт с поэтапным появлением персонажей, само собой, как разумеется с личными секретами, ну, чтобы не тянуть с начинанием интереса у зрителя. Далее, все, как положено — нарастание эмоций, появление прослеживающего по стилю Тарантино напряжения в длительных сценах, даже может быть намек на диалог, в котором тебя игра слов может на секунду перенести в бесславных ублюдков. А оформление вставок заголовка между каждой историей номера в отеле?! Ну да и пусть.

Если бы сказал, что я постоянно пытался ловить себя на мысли, то я бы обманул, потому что мысли меня сами ловили, что все вроде бы и неплохо, но чего то нет, вот все-таки, если ты имеешь такую претензию на такой стиль повествования, то к тебе и требования будут соответствующие.

А нет того, что до самой кульминации эпизода держит тебя на иголках, где ты и сам боишься того, что может произойти, даже вернее будет сказать не «что может произойти», ведь ты наверняка знаешь, что произойдет, но в какой миг и, как это случится ?!

Отступая от сравнений и обращаясь к картине, как отдельно изобретенной истории я ничуть, как это могло показаться выше, не хочу обидеть ее и, уж тем более сказать, что смотреть ее не следует, еще как следует, хотя бы потому, что сюжет интересный и воплощен на экран он интересно. Отличные декорации 60—70 годов, Бриджес играет лжесвященника, две сестры с ружьем убивающие спецагента, темная женщина поет а портье — молодой парень ищет искупления за убийства 123 человек. Но далее поднесенная ложка дегтя в прекрасное описанное ранее — появление «суперзлодея» в лице Криса Хемсворта. То ли задуманное не получилось, то ли получилось то, чего не задумывали, но с появлением (глава БилиЛи) БилиЛи все пошло, как бы по другой наклонной, эпизод за игральным столом переигран и перетянут (два раза вырывались мысли о том, что его следует закончить), сам персонаж никакой лепты приятной не внес, а только расстроил. А его то ждали еще с самого того эпизода на песчаном берегу Флориды, мол некий «самый таинственный» из всех собранных в отеле придет и закончит гениальной концовкой фильм. Но нет, такого не произошло, концовки великолепной не случилось, от диалогов напряжением уже и не веет, а фильм повернул в стороны очевидной драматической ноты, причем именно, если в контексте такого фильма драма всегда должна быть, но она должна быть аккуратно положенной на блюдечке и отнюдь не откровенной и даже, если попытаться выразится еще точнее — «не серьезной», а у нас то все тут серьезно вдруг стало.

Как это можно было уже понять, для себя я разделил фильм на этакие собственные две части, та, которая нравится и та, которая концовка. Вот ради первой части я и рекомендую просмотр, ведь все таки этот фильм в том ряду фильмов, в которых концовка не значит развязку.

6,5 из 10