Рецензии

Антиутопия — это целый пласт современной культуры. Многие художники, писатели, режиссеры и другие деятели искусства в своих произведениях обращаются к будущему человеческой расы. Они рисуют это будущее далеко не в радужных тонах. Одним из эталонных образцов антиутопии в мире кинематографа стала трилогия братьев Вачовски «Матрица».

Вы никогда не чувствовали, что за пределами нашего мира есть что-то еще? Вам никогда не казалось, что за вами кто-то наблюдает, даже когда вы одни? Вам в голову не приходила мысль, что наш мир, не тот, каким кажется? Что если вся ваша жизнь, всего лишь иллюзия или чей-то глобальный эксперимент. Меня такие мысли иногда посещают. Мне кажется, именно такие идеи породили этот фильм.

Создатели взяли один не большой вопрос, а что если? И развернули его до глобальных масштабов. В начале истории нам показывают совершенно обычный мир, к которому мы все привыкли. В этом мире живет человек. Этот человек чувствует, что с миром что-то не так. Он задает вопросы и ищет ответы, однако эти ответы его не порадуют. Он узнает, что, та реальность, в которой он жил, не более чем программа, созданная для поддержания иллюзии о процветании человеческой расы, а правда куда страшнее.

Создатели великолепно показали разницу между матрицей и реальным миром. Матрица снята очень широко. Улицы, заполненные потоком машин и спешащих людей, небоскребы набитые офисными помещениями, ночные клубы полные неонового свечения и громкой музыки, в общем подробная и объемная картина современного мегаполиса. Реальный мир, наоборот, сжат в узкие рамки одного корабля, на котором живут суровые люди, а в его конструкции преобладает металл и простейшие геометрические формы.

Эта замкнутость и однообразность истинного мира призваны показать, что люди перестали быть главными. Они проиграли битву за свой дом. Они отдали его в руки машин, которые, изначально, были созданы для того, чтобы служить человеку. Те немногие люди, что продолжают бороться вынуждены скрываться от врага в подземных городах или служить на кораблях беспрестанно блуждающих по изменившемуся миру.

Если говорить о персонажах, то набор весьма стандартный: главный герой, его возлюбленная, его наставник и, конечно, его враг. Но этот стандартный набор так прекрасно сыгран актерами и погружен в настолько качественно созданный, продуманный до мелочей и увлекательный сюжет, что весь фильм смотрится на одном дыхании.

P.S. Это действительно стоит увидеть.

10 из 10

Фильм «Матрица» вышедший в 1999 году. Это одна из первых картин в мировом кинематографе посвященная теме виртуальной реальности. Лента стала очень популярной и получила два сиквела, не говоря уже о многочисленных пародиях в других фильмах. Матрица стала одним из символов современного кинематографа, в чём же причина такой популярности?

Сюжет:

Главный герой картины был обычным служащим в компании. Пока однажды не узнал, что его мир — это компьютерная программа известная как Матрица. Гигантская виртуальная тюрьма в которой сами того не зная содержатся миллиарды людей. В реальном же мире человечество находится на грани уничтожения и именно от нашего героя зависит будущее обоих миров.

Сюжет картины получился необычным и неоднозначным. Кому-то это понравилось, а кому-то нет. Как говорится дело вкуса. Но одно точно Матрица смогла набрать большую популярность.

Спецэффекты:

Спецэффекты, применяемые в данном фильме, произвели революцию в мировом кинематографе. Всё выглядит очень эффектно: взрывы, выстрелы, бои и тд. А о сценах с замедлением времени и говорить нечего, поскольку именно они стали визитной карточкой «Матрицы». В дальнейшем вышло гигантское количество фильмов, в которых использовались технологии по созданию спецэффектов применяемые в данной картине.

Персонажи:

Нео (Киану Ривз) — главный герой фильма. Молодой человек, узнавший страшную тайну про свой когда-то родной, а теперь враждебный мир, созданный искусственным интеллектом. Именно Нео предстоит найти способ как прекратить войну, идущую иже сотни лет между синтетиками и выжившими людьми в реальном мире и навсегда изменить Матрицу. Актёр неплохо справился со своей задачей. И у многих Киану Ривз ассоциируется, прежде всего, с героем Нео. Что говорит о качестве исполнения этой роли.

Морфеус (Лоренс Фишбёрн) — капитан корабля флота людей из реального мира. Именно он рассказал главному герою правду о Матрице. Морфеус является наставником Нео, а так же верным другом и соратником. К томуже он один из немногих кто верит, что Нео избранный и именно в его руках лежит судьба мира.

Тринити (Кэрри-Энн Мосс) — девушка главного героя, которая является членом команды Морфеуса. Она помогает Нео на протяжение всего фильма.

Агент Смит (Хьюго Уивинг) — защитная программа матрицы и главный злодей фильма. Он обладает огромной силой и только Нео способен победить его. Его смело можно назвать одним из самых лучших злодеев кинематографа.

Итог:

«Матрица» — это картина, навсегда вошедшая в историю мирового кинематографа благодаря интересному и необычному сюжету, революционным спецэффектам, хорошему актёрскому составу и отличной музыке. Хотя ленту можно смело отнести к фильмам «на любителя», но вот только этих любителей просто гигантское количество по всему миру. А картина до сих пор пользуется завидной популярностью, т. е. уже более четырнадцати лет. Я рекомендую этот фильм всем кто его не смотрел, возможно, он вам не понравится, но ознакомится с фильмом «Матрица» должен каждый.

9 из 10

Сказ о том, как Нео уделал Матрицу, стал для малоизвестных сценаристов-режиссеров братьев Вачовски той самой золотой жилой, основательно разработав которую, они смогли позволить себе всё, что душеньке угодно. Душа тандема Вачовски требовала праздника, а феноменальные сборы трилогии «Матрица» позволяли раскатать губу по полной схеме: от съемок некоммерческих, но умных фильмов («V» значит Вендетта»), до производства коммерческих провалов («Спиди Гонщик»). Но и поныне, если на экране мелькает фамилия Вачовски, то будьте уверены, их упоминают всуе благодаря «Матрице» и только. И до сих пор братьям-сестрам не удалось сотворить на экране что-нибудь более выдающееся, хотя, будем честны, они всё еще пытаются.

Сюжет «Матрицы» известен абсолютному большинству любителей кино, но всё же возьмем на себя смелость напомнить его.

… Мистер Андерсон, как и многие из нас, пытается ответить на главные вопросы бытия. Кто мы и откуда? Зачем пришли в этот бренный мир и куда пойдем дальше? Днем он работает заштатным программистом в солидной компании, а ночью… ночью под личиной хакера Нео видит сон, который не сон, и бродит вслед за белым кроликом в поисках ответов. Латексная девушка Тринити шепчет на ухо Нео, что ему пора определиться в этой жизни. Помочь ему в этом может только таинственный Морфеус, по пятам которого следуют не менее загадочные и суровые «пиджаки» с явно недружелюбными намерениями.

Правдолюбец Нео, следуя зову души, выбирает из двух таблеток красную, после чего оказывается в реальном мире, где люди не живут, но существуют в виде элементов питания для безжалостных и беспощадных машин. По словам Морфеуса, Нео — избранный. Человек, способный не только эффектно махать руками и ногами, но и бороться с агентами Матрицы на равных. Именно с ним люди Зиона, последнего человеческого города, укрывшегося в глубинах канализации, связывают свои последние надежды.

Машины, программы и прочие бездушные твари пока еще не ведают о божественном предназначении Нео. Они охотятся за Морфеусом, ибо тот является капитаном корабля и знает коды доступа к Зиону. Им невдомек, что тщедушный Нео представляет собой гораздо большую угрозу, ибо знает не только кун-фу и джиу-джитсу, но и основы программирования, что вкупе дает ему право склонять Матрицу под любыми ракурсами…

Виртуальная реальность, данная нам в ощущениях, будоражила умы кинематографа задолго до прихода Вачовски. Мысль о том, что жизнь — компьютерная игра, а люди в ней актеры, десятки раз ложилась в основу фантастических книг и кинофильмов, но мало кто удосуживался прибегнуть к наглядности. Большинство мнили себя теоретиками, сумбурно повествуя о бунте машин, параллельных мирах и рисуя темные картинки неприглядного будущего. Искусственный интеллект стал своеобразным философским камнем преткновения, которого жаждали и боялись все, но толком описать его недостатки и преимущества никто не брался.

В кино попытки были, и весьма достойные. Вспомним «Терминатора» Джеймса Кэмерона. «Бегущего по лезвию бритвы» Ридли Скотта. Культовый «Трон». И даже не снискавшие большой популярности триллеры о восставших компьютерных мозгах — «Газонокосильщик» и «Виртуозность». Свой замысел братья Вачовски пестовали несколько лет, убив на четырнадцать вариантов сценария пару березовых рощ. В результате сэр Шон Коннери, которому предложили сыграть Морфеуса, отказался от съемок, ибо ни черта не понял в тексте.

Вообще, от участия в «Матрице» отказались многие известные личности. Кто-то — по личным соображениям, не желая подписываться под авантюру с малоизвестными постановщиками. Кто-то — ради крупнобюджетных фиаско (Жан Рено вместо агента Смита предпочел сняться в «Годзилле»). В образе Нео мог вполне оказаться Леонардо ДиКаприо или Вэл Килмер, и не видать тогда Киану Ривзу мировой славы. Как и целого десятилетия забвения, унылых триллеров и немощных попыток избавиться от надоевшего клейма «Избранного».

Без сомнения, успех «Матрицы», в первую очередь, связан с невероятной трудоспособностью и верой ее создателей. Так долго нянчиться с проектом способны немногие голливудские деятели. Маститые режиссеры и крупные студийные боссы любят, когда лакомые куски готовы к употреблению и возлежат на блюдечке. Кому нужны трудоемкие, заумные фантастические постановки, когда уже сегодня можно на скорую руку склепать ремейк или сиквел, а завтра подсчитывать прибыли? Слава Богу, что есть еще в кино люди, способные своим усердием и целеустремленностью тормошить прогресс и увядшие умы аудитории, без конца пережевывающей одни и те же сюжеты.

«Матрица» — это не просто фильм, это событие, изменившее киноиндустрию. Это сейчас, после дикого количества упоминаний, цитат и невольных подражаний картина братьев Вачовски может показаться «затертой до дыр». Но на момент премьеры зрители выходили из кинотеатров с выражением восхищения на лицах. Этому способствовало всё: необычный для кино саундтрэк, укомплектованный забойными композициями ведущих «трэшевых» исполнителей, от Rammstein до Prodigy; невероятные для того времени спецэффекты с использованием замирающей камеры и slow motion; стильная картинка (авторы специально добавили «матричным» сценам зеленоватый оттенок, а из эпизодов в реальном мире исключили голубую гамму). Но главное — это убойная смесь научной фантастики и экшна, где осмысленные диалоги сменялись мастерски поставленными драками и перестрелками.

Прошло чуть более десятилетия с выхода фильма, лента уже раз двести спародирована и упомянута в кино, а технологические наработки «Матрицы» до сих пор активно используются. Для девяностых годов картина стала тем же, чем является «Аватар» Кэмерона для нулевых — эффектным завершением цикла и прорывом в будущее. Братья-режиссеры поспешили упрочить свое положение и спустя четыре года выпустили на экраны сразу два продолжения: «Матрица: Перезагрузка» и «Матрица: Революция». История появления этих долгожданных сиквелов памятна многим — создатели так сильно веровали в зрительскую любовь и собственные силы, что заплутали в трех соснах. Каждый последующий фильм был хуже и слабее предыдущего по всем аспектам.

Позднее сами Вачовски заявляли в прессе, что изначально планировали снимать «Матрицу» в виде трилогии. При всем уважении, данное утверждение выглядит запоздалой попыткой оправдаться. Братья понимали, что, снимая второй и третий фильм, им придется качественно переработать и дополнить историю, дабы вывести проект на новый уровень зрелищности и значимости. С первым всё удалось более-менее — визуальные пиршества смотрятся мощно и слаженно, а вот со сценарием Вачовски перемудрили, чем сильно разочаровали поклонников. Размазав красочные рукопашные баталии и погони тонким слоем по нудным диалогам и ненужному пафосу, создатели трилогии собственноручно загнали себя в угол.

Как бы там ни было, «Матрица» и по сей день является видным представителем жанра, входит во всевозможные списки «самых-самых» и вдохновляет кинематографистов на создание фильмов, в коих форма не должна превалировать над содержанием.

10 из 10

«Матрица» вышла в 1999 году, на заре XX века, и совершила небольшую революцию. Может революцией это назвать и сложно, но зрителей фильм смог впечатлить. И не только отлично поставленными боевыми сценами, но и сюжетом, смыслом и даже философией, которую фильм пытался донести. Получается интересный симбиоз жанров умного фильма и боевика. Но получился ли этот симбиоз? Увы, нет.

«Матрицу» можно назвать одним из главных упущений в кинематографе, и не безосновательно. В теории мог бы стать фильм, который в равной степени удовлетворил бы ценителей арт-хауса и любителей мэйнстрима. В начале фильма так и кажется. Начинается фильм с эффектной погоней по крышам, потом переходит к сценам из жизни Томаса Андерсона, хакера прод ником Нео (Neo, что является анаграммой к слову One — избранный). В этих сценах проявляются символизм, аллюзии и различные отсылки, фильм же при этом темпов не сбавляет. Однако постепенно, ближе уже к концу боевик возобладает над философией и фильм скатывается в обыкновенную стрельбу.

«Матрица» могла бы стать эдаким постмодернистическим произведением от мира кино. Это объяснило бы не только отсылки, но и прямые заимствования из других произведений, например, из «Призрака в доспехах» и «Мира на проводе».

Сама идея «Матрицы» не так уж и нова. Братья (на тот момент) Вачовски не создали нового направления в философии. То, о чем они сделали фильм, еще Платон говорил в своем диалоге «Государство». Но вряд ли нашелся бы человек, который после просмотра этого фильма не задумался. Проблема в том, что таких фильмов мало, да что там, их почти нет. «Матрица» должна была задать новую моду на фильмы «умно-развлекательного» жанра, но этого не случилось. Оставалась надежда на продолжения, но, на удивление, они оказались провальными и не могли сравниться с первой частью трилогии. Таким образом, сами создатели «Матрицы» не смогли закрепить успех их творения. Безусловно, не последнюю роль в этом сыграли продюсеры, которые которые отклонили первоначальный сценарий сиквелов. Вполне возможно тогда бы «Матрица. Перезагрузка» и «Матрица. Революция» во много раз превзошли бы первую часть и на некоторые минусы можно было бы не обращать внимания. Но случилось то, что случилось.

Самое удивительное, что никто не попытался снять что-то в этом же жанре. Ясно, что продюсеры правят балом и будут давать деньги только на то, что по их мнению точно принесет прибыль. Однако есть мастодоны жанра, фильмы которых точно окупятся, а значит они могут снять что-то умное и эффектное. Но они не делают. Почему? «Аватар» Джеймса Кэмерона мог бы стать по-настоящему революционным фильмом. Но он оказался настолько плох, что не сделал никакой революции. Даже технической. Всего лишь ввел в моду 3D. Альфонсо Куарон мог бы снять вторую «Космическую Одиссею», но снял одноразовый фильм-аттракцион. И таких примеров много.

Блокбастеры становятся все проще, рассчитанные на школьников. хорошего кино все меньше. В принципе, так может только казаться, но даже блокбастеры стали на порядок хуже, чем раньше. И в такой ситуации жанр «умного-развлекательного» фильма пришелся бы очень кстати. Это оригинально. Это интересно. Это приносит прибыль продюсерам и радость зрителям. И все довольны.

Оглядитесь, что вы видите вокруг себя? Вы видите мир, который кажется вам реальным? Вы видите города, поселки, села наполненные любовью, добротой и уважением? Вы видите людей, которые искренне желают вам добра и любят вас? Нет! Вы ничего не видите, но вы не слепы. Вы живете в мире иллюзий так давно, что уже потеряли грань между реальностью и вымыслом. Я свободный человек, но свобода далась мне не легко. Что бы выбраться из оков мне пришлось пройти через воду, огонь и медные трубы и теперь я готов спасти всех остальных.

Взгляни в зеркало, что ты видишь? Правильно- никого! Ты никто и звать тебя никак, ты лишь марионетка в руках кукловода, ты раб своего феодала и у тебя лишь одна цель обогатить их, наполнить их животы, а сам ты должен голодать и ждать кости от своего хозяина. Обрати внимание на свою шею, знаешь что это? Это поводок, это цепь которая держит тебя и ты не сможешь от нее избавиться, знаешь почему? Да потому что собака самое преданное животное в мире и что бы освободиться, ты должен предать своего хозяина, но к сожалению в вашем мире за предательство ожидается самое страшное наказание.

Вы уже около двух тысяч лет под властью «Матрицы», но именно конец 20-го века является пиком. У «Матрицы» много имен, но суть ее одна и лишь малая доля людей не подчиняется ей. «Матрица» не просто так набрала свою мощь именно к концу 20-го века. За много лет власти, они смогли внушить людям мысли о том что в двухтысячном году, человечество погибнет во время миллениума. Именно в это время «Матрица» поработила больше всего людей. И хотя конца света не было, но люди погрязшие в «Матрице», остались там навсегда. Но вот пришел он, «новый человек», (человек нового времени), (Нео). Он пришел что бы всех спасти. Но путь его не будет прост, ожидается страшная битва, со свирепыми псами «Матрицы». Но «Нео» и другие свободные люди сделают все возможное для того что бы спасти человечество из многовекового рабства.

10 из 10

Матрица. Ты слышал о ней? Нет, но ты хочешь узнать что это? Матрица повсюду, она окружает тебя и меня, даже сейчас, когда ты читаешь эту рецензию. Ты ее не чувствуешь, но она рядом. Мир — ты думаешь он реален? Все что ты видишь, слышишь, то к чему ты прикасаешься, с кем ты общаешься — реально? А что по твоему реальность? Ведь ты даже не знаешь реален ли этот монитор в который ты сейчас смотришь. Да, ты его видишь, можешь потрогать — ты его чувствуешь. Но откуда тебе знать что это реальность? Откуда ты знаешь что это не какая нибудь программа? Но да, есть еще сон. Но ведь ты не спишь, правда? Ущипни себя, проверь сон ли это. Что если я скажу тебе, то что твой обычный мир и есть та самая матрица? Тебе в это трудно поверить, а мне в свою очередь еще труднее это пояснить. Я не могу тебе объяснить что такое матрица, но я могу показать. А ты ведь хочешь?

Итак я даю тебе выбор:

Синяя таблетка — глотнешь ее и через несколько минут ты все забудешь, то что я тебе наговорил ты не примешь за реальность. Это сон, ты проснулся — и все в порядке. Ты живешь как жил, и все довольны.

Красная таблетка — глотнешь ее и я открою тебе все тайны матрицы, я покажу тебе мир какой он есть, настоящую реальность. Я покажу тебе насколько глубока кроличья нора, я покажу тебе мир чудес и фантазий.

Выбор за тобой…

А теперь те кто приняли синюю таблетку, могут выключить эту рецензию и пойти заварить чашечку кофе. Дальше вам будет не интересно.

Те кто приняли красную таблетку — поздравляю вас, вы избраны. Как и обещал я открою вам настоящий мир. Реальный.

Кто бы мог подумать что Энди и Лана Вачовски в 1999 году прошлого века смогут снять практически переломный фильм в жанре фантастика. То что сотворили эти два брата — не удавалось никому. Поместить в одну картинку великолепную идею, будоражащую — которая заставляет немного подумать на тему: «А где мы живем? Что реально, а что нет?». Эту фантастическую идею приправили действительно крутыми и ураганными на те года спец-эффектами. Добавили прекрасных актеров И вуаля! На выходе мы получаем шедевр.

Только после этого фильма другие режиссеры и сценаристы пустив слюни начнут думать и снимать что то на подобии этого.

Представьте себе что окружающий вас мир — это всего лишь иллюзия. Люди — это всего лишь батарейки в компьютерных системах.

Томас Андерсон ведет двойную жизнь. В одной он простой программист известной компании, а в другой хакер по имени Нео. Он начинает замечать что с его жизнью что то не так. Перемены наступают тогда, когда его находит загадочный Морфиус…

Актерский состав. Считаю его одним из самых сильных преимуществ данной картины. Ты уже не можешь представить на месте Нео никого другого кроме Киану Ривза, на месте Тринити никого другого кроме Кэрри-Энн Мосс, на месте Морфиуса никого другого кроме Лоренса Фишбёрна, на месте агента Смита никого кроме Хьюго Уивинга. Почему? Да потому что актерский состав идеален, и их игра великолепная и не забываемая. С другими актерами Матрица будет уже не та…

О визуальном плане картины говорить я думаю излишне. Все и так все знают. Все помнят уклоняющегося от пуль Нео, все помнят умопомрачительную схватку того же Нео и агента Смита. Не каждый фильм в 90-х годах мог похвастаться такими спец-эффектами. Разве что Терминатор 2: Судный день.

Про фильм можно говорить бесконечно, его можно хвалить бесконечно. Говорить о том какая там афигенная музыка, отличная игра актеров, крутые спец-эффекты, и то что практически через 14 лет спустя этот фильм можно смотреть и пересматривать. Но самое главное что все эти слова сказанные в адрес Матрицы — справедливо ею заслуженны. Для этого фильма не нужны ремейки, перезапуск или еще что то. Потому что ни один ремейк и ни один перезапуск не смогут добиться такого успеха как оригинал.

10 из 10

Видимо, в далёком 1999 кинозрители просто не были избалованы киберпанк-фильмами с бюджетом в 60 млн долларов, так как нет убедительного объяснения культовости данного фильма. Я не из тех, кто решил привлечь внимание, заминусовав такой популярный фильм, пойдя при этом против системы, как призывал Нео. Я признаю, что фильм очень неплох, но смотря в каком плане. Не знаю насчёт взрослых свидетелей этого киночуда, но миллионы мальчишек и девчонок 14—18 лет, которые в 1999—2005 годах посмотрели «Матрицу» и были шокированы её крутостью, теперь поставят ей 7ку, и то с натяжкой.

Сюжет. Кажущаяся оригинальной концепция реальной и мнимой реальностей придумана была, конечно же, за десятилетия до кинокартины. Филипп Дик, Бодрийар, дюжина писателей-фантастов 70х — все они предрекали порабощение людей машинами, каждый из них дал по крупице вдохновения сценаристам Матрицы и те сделали свой вариант, который мог бы быть и лучше, не то, видимо, брали. Такая «солянка» из фантастики, драмы, фильмов с кунгфу и техно обречена быть неоднозначной. Но есть здесь, конечно же, много универсального и схожего с другими фильмами про сюжеты будущего. У меня сразу возникает аналогия «Матрица» — «Терминатор». И там и там движение сопротивления машинам, и там и там свой «избранный», есть эпизоды с перебежчиками. Но прямолинейный Терминатор и его «Скайнет» намного лучше передали всё отчаяние обречённых несвободных людишек, чем Избранный и его сподвижники. Та механика творения Кэмерона, работавшая по принципу «стимул-реакция» намного более правдоподобна, нежели матричная, которая вроде бы объяснена лучше и в ней якобы много скрытого смысла. Скрытого в чём, в драках 2 на 20 и пафосных речах? На деле же, Сара Коннор рассказала нам намного больше о трагедии восстания машин, чем весь экипаж Навуходоносора вместе взятый. Даже по глубине эмоций тут выигрывает не Матрица. Ривз весь фильм ходил с каменным лицом и отстранённым взглядом. Ни улыбки, ни слезы, ни эмоций радости или отвращения. С Тринити тот же случай. Лишь Морфиус и Смит показали эмоции, что парадоксально, ибо первый должен вроде быть невозмутимым капитаном футуристического корабля из постапокалиптического будущего, который кремень и пример для всех. Ан нет, наивно ведётся на приёмчики всяких пророчиц и радуется как ребёнок встрече с избранным, чья избранность не никак не доказывается до последнего момента. Второй — антивирус Матрицы, машина во плоти, оказывающийся карьеристом и завистливой программой со своими капризами. Ну, для фильмов 90х психологическая глубина не была характерной чертой, сделаем сноску на это. И вот если бы создатели уменьшили количество драк и увеличили экранное время и добавили диалоги, которые рассказали бы нам больше о характерах и прошлом главгероев, фильм тогда получился бы точно революционным и по-настоящему культовым. А так вставили архетипы Избранный, Лидер, Сильная Женщина, Суперзлодей, Предатель и т. д. и всё.

И ещё, вот что мешало всей толпе на улице стать агентами Смитами и схватить бунтовщиков? Почему роботы-сыщики-убийцы снабжены тепловизорами и лазерами, но на них нет простых камер? Каков механизм побега через телефонные трубки? Почему вместо бронежилетов и удобного оружия Нео и Тринити надевают кожаные плащи и обвешивают себя 5 парами автоматов и пистолетов.(тут стреляют исключительно с двух рук, а то какт-то не солидно). Вопросов ещё масса.

Что несомненно заслуживает высочайших похвал — спецэффекты и компьютерная графика. 15 лет назад такое создать — браво. Из всей киберпанк составляющей эта получилась самой впечатляющей. Даже с высоты современного развития CGI-технологий те фантастические моменты из фильма, созданные с помощью компьютерных технологий, кажутся вполне современными по исполнению.

У меня не было намерения выискать все недостатки и гиперболизировать их, тут только самые бросающиеся в глаза. В детстве да, Матрица ассоциировалась с крутостью и эпичностью. Ныне же необходим пересмотр. Просто некоторые кинолюбители всё ещё будто «детстве» и считают этот фильм почти идеальным, а объективный взгляд не даёт и шанса такой точке зрения.

6 из 10

Данная картина просто завораживает своей философией! Она бесподобна! Сюжет довольно сложный. В далеком будущем машины взяли верх над людьми. Искуственный интеллект поработил человечество. Существует два мира: мир реальный, то есть выжженный машинами и мир виртуальный, в котором все люди лишь роботы, то есть Матрица.

Игра актеров на высшем уровне! Киану Ривз отлично справился со своей ролью Нео — спасителя человечества от гигантских машин. Лоуренс Фишберн тоже не подкачал. Его герой — Морфеус, возглавляет группу людей против искуственного интеллекта. Кэрри Энн Мосс, то бишь, Тринити, также отлично сыграла этакую женщину — воительницу!

Спецэффекты у фильма просто шикарные! Чего только стоит сцена с вертолетом! Ух! А перерождение Нео из мира виртуального в мир реальный! Я просто в восторге!

Короче. Картина получилась очень динамичной, красочной и философской. Очень мудрые слова произносят в фильме. Философия — это основа данной картины.

Напоследок скажу, что данный фильм рекомендую всем любителям классной фантастики. По-моему, он никого не оставит равнодушным.

10 из 10

Фильм Матрица показывает нам мир людей, живущих в виртуальном мире, созданном для них машинами, которые использующую их как батарейки. Люди живут и не живут. Едят, пьют, работают, развлекаются, но в то же время рождаются и умирают в контейнерах с питательной жидкостью. Один из таких людей — Нео — живет как все, но внутри ощущает — что-то не так, все фальшиво, истина где-то там (как многим людям знакомо это!). И вот, шанс познать истину ему предлагают люди-повстанцы с Сиона.

С этого момента начинается его пробуждение — выйти за пределы виртуального мира и познать реальность. Истина оказывается шокирующей: ужасы постапокалиптического мира вместо уютной и теплой Матрицы. Неудивительно, что Сайфер пожелал забыть такую правду и вернуться виртуальный мир. Многие люди, выходя из своей зоны комфорта навстречу новым высотам, испытывают подобный шок от встречи с холодной действительностью. Те же, у кого подобно Нео, хватило сил и мужества не свернуть перед трудностями, получают свой приз.

Вторым вызовом для Нео стал поиск ответа на вопросы: кто он сам и по какому пути идти. Морфеус всю дорогу говорит Нео о его избранности, но в тоже время добавляет что «дверь он должен открыть сам». Пифия лишь очертила ему основную магистраль развития событий, но какую полосу занять, где свернуть — это выбор Нео. Даже то, что Нео не Избранный сказал именно Нео, в ответ на вопрос Пифии. Нео сам должен был решить, принимает он путь Избранного или нет. Результат выбора мы видим в финале.

Безусловно, технологический прорыв сего фильма неоспорим — в частности, операторская работа и визуальные эффекты.

Помимо технической безупречной части, «Матрица» обладает крепким сюжетным стержнем (закроем глаза на то, что авторы натаскали в сабж кучу отдельно взятых идей из более чем 10 источников, но да ладно — главное уметь рассказать историю).

На этом плюсы заменяются сплошными минусами…

Во-первых, вся эта пригламуренность (черные плащи и обтянутый латекс) превращают персонажей в кучку дерзких и крутых подростков. То есть когда главный герой должен думать о своей безопасности (переживать за свою жизнь и т. д.), он забоится лишь только о том, чтобы плащ не помялся, а разворот с ноги был красивым и стильным. Как можно испытывать волнение за героя в таком случае?

Например, в «Терминаторе» Кайл Риз только и делает что убегает от Т-800, никогда не идет на передовую только ради того, чтобы показать на экране свои физические данные и крутизну. В «Терминаторе 2», к примеру, Т-800 (машина, не человек!!!) и вовсе говорит, что нужно убираться из города — подобное поведение киборга только заставляет за него переживать, ибо зритель чувствует, герой не всесильный и вынужден прятаться.

Что мы видим в «Матрице»? Правильно! Нужно красиво войти в холл, чтобы убить охранников. ДА не просто убить, а сделать это стильно и дерзко (в «Т2» положительные персонажи вообще не убивали людей, такова была суть сабжа).

Единственный момент, который хоть как-то работает в этом плане — это финальная погоня за Нео, когда он уже ослаб физически и имел ранения. Вот тут действительно с горем пополам начинаешь дышать в ритме с персонажем, чувствуешь, как-будто ты сам бежишь.

Я, конечно же, понимаю, что фишка в том, что герои находятся не в реальности и должны себя чувствовать так, как им хочется в «матричном» мире. Но даже данный факт закрыт визуальной моделью происходящего на экране — той моделью, которую я расписывал вначале.

Следующее, что начинало бесить, это ненужный пафос. Допустим, когда Нео уклонялся от пуль — пафос был к месту, ибо играл на эффект «полета пули», а вот когда Морфиус побежал к вертолету, напротив, угробили потенциальный драматический момент этим «полетом пули» напрочь.

Такой вот стильный, дерзкий и наивный фильм.