Рецензии

Начала просмотр данного фильма, потому что пара моих друзей сказала, мол, если тебе понравились «мама!» и «Реинкарнация», то и этот фильм тоже должен. Кажется, они ошиблись.

«Мэнди» — пустое в сюжетном плане кино. Мы видели уже сотню историй, завязанных на кровной мести. Были «Олдбой», «Выживший», «Храброе сердце» и многие другие. В общем, на любой вкус и цвет. И делая очередной фильм на данную тематику, стоит понимать, что он должен чем-то отличаться от всех остальных. Но, к сожалению, «Мэнди» это не делает. Сюжет простой, в некоторых местах немного нелогичный, да и персонажи шаблонные. Тут у нас вечный мстюн, его любовь всей жизни и фанатики. Причем, из всех имён можно запомнить исключительно «Мэнди», ведь это название фильма, настолько безразлична эта история.

Половину фильма нас знакомят с персонажами и с тем, как они сильно любят друг друга, но это не трогает ни на каком уровне. Более того, хронометраж можно было без проблем урезать минут на тридцать, потому что фильм очень растянут, из-за чего он становится ещё более скучным. Его нереально посмотреть, не желая при этом прилечь поспать или позаниматься своими делами. Лично для меня было серьёзным трудом досмотреть его до конца, чтобы написать данную рецензию.

Соответственно, на фоне шаблонных персонажей очень сложно как-то выделять актёров. Ну, Николас старался, но всё равно не смог вытянуть фильм на более высокий уровень. Андреа Райзборо смотрелась довольно интересно. Все же остальные оказались типичными присутствующими в фильмах ужасов. А чего ещё ожидать от второстепенных персонажей, которые и так не представляют для нас никакого интереса?

Вот, что действительно достойно внимания, так это визуальная часть. Всё похоже на наркоманский трип, поэтому фильм смотрится очень и очень интересно. Он красивый и красочный, что необычно для такого жанра, ведь фильмы ужасов предпочитают снимать в тёмных тонах. Да и откровенно кровавые сцены сняты хорошо. Бойцовка выглядит довольно стандартной, но всё равно смотрится достойно, особенно на фоне всех перечисленных минусов. Так что техническая часть хорошая и приятная.

В итоге, у нас с вами есть красивая пустышка, о которой даже сложно толком судить. За последнее время это, возможно, и лучший фильм Кейджа, но до достойного он ещё не дотягивает. При просмотре «Мэнди» есть риск уснуть, поэтому беритесь за него на свой страх и риск. Лично я время потратила в пустую, но возможно вы сможете увидеть в этом фильме то, что осталось сокрытым для меня.

Фильм «Мэнди» рассказывает нам историю о дровосеке Реде (Николас Кейдж) и его девушке Мэнди (Андреа Райзборо), которые наслаждаются умиротворенной жизнью в домике посреди живописного леса. Но всё меняется, когда Мэнди становится жертвой зловещего религиозного культа. С этого момента герой Кейджа выбирает единственный на его взгляд верный путь — путь отмщения.

Да, сюжет о возмездии довольно избит, но здесь он занимает далеко не центральное место. В данном случае куда важнее не «Что», а «Как», каким именно образом нам рассказали эту историю, с использованием каких инструментов и приёмов.

Режиссёр фильма, Панос Косматос, с первых минут фильма практически берет зрителя за руку и погружает в свой мир, который завораживает, приковывает и вводит в какой-то наркотический транс. Море крови, жестокости, грязи, омерзительные, но яркие персонажи. Однако всё это подано настолько красиво и эстетично, что невозможно оторвать взгляд. Абсолютно дикий Николас Кейдж отыгрывает на 100%, фактурная и выразительная Андреа Райзборо очаровывает и одновременно с этим пугает. Каждый кадр фильма — это торжество визуального искусства. Музыка Йохана Йоханссона прекрасно поддерживает необходимую атмосферу. Все элементы фильма, будь то изображение, звук или персонажи, идеально дополняют друг друга.

Просто представьте. Густой ночной лес. Насыщенный красный цвет. Тяжелые, перегруженные, пронизывающие гитарные рифы в тандеме с вязкой и обволакивающей музыкой аналоговых синтезаторов. Из красного света появляются зловещие силуэты гротескных байкеров-монстров. Мурашки по коже…

Фильм оставляет очень сильное впечатление, которое держится довольно долго. Выходя из зала кинотеатра, не хочется сразу же бросаться в обсуждения — нужно некоторое время, чтобы оправиться от своеобразного гипнотического состояния. Слабонервные покинут зал кинотеатра на середине повествования — фильм сам отфильтрует своего зрителя. Лично для меня «Мэнди» — это полный восторг!

10 из 10

Легендарный актер, продюсер, режиссер и лауреат премии «Оскар» — Николас Кейдж — имеющий за плечами внушительный багаж самых разнообразных кинопроектов, часть из которых, непременно, в свое время позволили собрать вокруг него огромную армию фанатов, безудержно скандирующих имя своего кумира и готовых бить себя в грудь и твердить о своей извечной фанатической преданности…

В самом деле, рассматривая актерский путь Николаса Кейджа как самого бесстрашного (не боящегося воплощать в себе нетипичные для себя образы), обладающего судьбоносным (предначертано судьбой быть актером), по всей видимости небесным даром артистизма (феноменально трансформирующегося в любого киноперсонажа) и, при этом не взирающего на стороннюю критику, — можно с абсолютной точностью сказать, что его богатая творческая коллекция сочетает в себе великое множество проектов, благодаря которым он заслуженно завоевал статус «кинолегенда». В то же время, нельзя не заметить, что в последнее время число исполненных им неинтересных ролей в, мягко, но откровенно выражаясь, далеко не лучших фильмах — причиняют боль его фанатам и в целом сжигают зрительский интерес. Оценивая его фильмографию за последние почти 5 лет (начиная с «Оставленные» (2014) Вика Армстронга и вплоть до «Код 211» (2018) Йорка Шеклтона), можно предположить, что еще недавно широкая публика весьма опустела и, будто бы ничто не может возродить в глазах кинообозреваталей эту бессмертную Кейджлегенду и оправдать пламенные надежды поклонников на его «возвращение»…

Бесспорно, «Мэнди» итальянско-канадского режиссера и сценариста Паноса Косматоса вернула Николаса Кейджа на триумфальный актерский ринг!

Типичный неподготовленный зритель на первый взгляд может счесть, что «Мэнди» Косматоса есть не более чем аналог множества других проектов кино, посвященных теме «возмездия» (например, «Каратель» (2004) Джонатана Хенсли, «Жажда смерти» (2018) Элая Рота, «Дилогия про Джона Уика» (2014—2017) Чада Стахелски и др.). Однако такое мнение есть вполне себе ошибочное, поскольку данная история, хоть и с предсказуемым сюжетом, но преподносится зрителю совершенно в уникальной форме.

Перво-наперво зритель может заприметить, что преимущественно весь сюжет с его разноплановыми поворотами сопровождается атмосферой багрово-пламенного оттенка (можно рассмотреть даже на официальном постере фильма), по своему создающей впечатление развития всего происходящего где-то между потусторонним призрачным миром и глубинами жаркого ада. Такая своеобразная световая игра в фильме совершается весьма утонченно, что оказывает на зрительские очи некий завораживающий эффект, который не может не поразить. В самом фильме неспроста трижды в определенные временные промежутки мы наблюдаем текстовые заголовки: «Тенистые горы», «Дети новой зари» и «Мэнди», которые в своем единстве по-своему разделяют фильм на три главы, а по отдельности, каждый акцентирует внимание на конкретной части. Например, глава «Тенистые горы» в прологе знакомит зрителя с главными героями Рэдом и Мэнди и фокусируется на цели максимально посвятить его во всю душевную идиллию в отношениях между ними. Глава «Дети новый зари» переносит в мир эмоционально нестабильного, помешанного религиозного культа, в котором ключевой фигурой выступает лидер Иеремия со всей его зловещей философией, промывшей насквозь мозги всех его приспешников. Заключительная глава «Мэнди» уже погружает аудиторию в самое пекло противостояния между мстителем Рэдом и культом Иеремии. Что не менее горячо подогревает всю разнообразную обстановку в сюжете, так это дурманящая сознание и вводящая в некий наркотический экстаз музыка композитора Йохана Йоханнссона, превосходно подчеркивающая, как приятные драматические моменты между Рэдом и Мэнди, так и захватывающие сцены кровопролитной резни Рэда с культом Иеремии. Удачно подобранный, размеренный темп фильма, при котором даже средний хронометраж в 2 часа позволил достаточно хорошо раскрыть каждого из ключевых персонажей, проникнуться душой к одним, и ненавистью к другим, а также, что не менее важно, выделить достаточно экранного времени всем главным моментам (в том числе драматическим), — всё это есть результат профессионально смонтированной картинки всего фильма, которой следует отдать должное. И конечно же, что хочется выделить в особенности, так это возможность ля зрителя не смыкая глаз, стопроцентно сопереживая, — наблюдать демоническую, космического масштаба демонстрацию легендарным и неистовым Николасом Кейджем всей убийственной мощи его актерского таланта (сходный по силе своего проявления в «Без лица» (1997) Джона Ву, «Город ангелов» (1998) Брэда Силберлинга, «Мама и папа» (1997) Брайана Тейлора и в др.), максимальный кураж которого в последних нескольких проектах не доводилось видеть (поскольку сами роли такого не требовали). Нельзя не отметить и выдающееся исполнение Лайнасом Роучем роли Иеремии, глядя на которого испытываешь исключительно чувства ненависти, злобы, презрения, что и требовал его персонаж.

Что же мы имеем? «Мэнди» Паноса Косматоса не только в миг возродила репутацию и ознаменовала триумфальное возвращение Николаса Кейджа, позволив зрителям вспомнить и высоко оценить его как гения своего дела, но также занять ей почетное уникальное место среди фильмов о мести…, даже, скорее кардинально перевернуть все существовавшее ранее представление о подобных фильмах. Присущая ей жанровая множественность (от милой мелодрамы до сногсшибательного устрашающего хоррор-экшена) является одним из нескольких элементов ее оригинальности, которая ни в коем случае не позволит Вам остаться равнодушными, и сполна ошарашит.

10 из 10

«Мэнди» — к сожалению для одних, к счастью для других, является образцово-показательным жанровым представителем авторского кино. Именно поэтому так легко объяснить тот факт, что зрительский рейтинг не добрался даже до отметки в семь баллов, но при этом девяносто процентов кинокритиков приняли фильм с восторгом.

С позиции зрителя, так или иначе привыкшего в определенному уровню зрелищности в современных кинолентах, «Мэнди» представляет не совсем тем, что так хотелось бы увидеть. Понятно, что публика все также любящая Кейджа вопреки всем его эпик фейлам, в той или иной степени притязала на крутой, кровавый, динамичный, зрелищный и просто зубодробительный хоррор, который бы являл собой некую демоническую пародию на «Джона Уика», в которой стареющего Киану Ривза с пистолетом заменил бы не менее стареющий Николас Кейдж с собственноручно отлитым топором. Конечно, фильм совсем не обделен драйвовыми экшн-сценами, срежиссированными, подчас с гениальным профессионализмом и мастерством, но их объем и манера исполнения даже близко не подбираются к современным боевикам-блокбастерам, хотя у них безусловно есть свой неповторимый шарм, на котором мы остановимся позднее. Другой жадной потребностью аудитории, наверняка, является как можно больше Кейджа на экране. Но и тут предвзятого зрителя, пожалуй, постигнет некоторое разочарование — за первый час картины он почти не появляется в кадре, а во втором говорит очень мало, хоть и выглядит крайне выразительно.

Наконец, внимание публики может зацепить глубокомысленный, многоходовый и интригующий сюжет. Однако и тут все складывается не как хотелось — ведь сама идея проста как три копейки и представляет из себя типичную конструкцию истории кровавой мести. Безусловно, в фильме присутствуют и характерные персонажи, но вот преподносятся они в не совсем привычном ключе, отчего казалось бы столь знакомые фактуры (параноик-христианин, крутой боевой помощник, любовь всей жизни) предстают совершенными незнакомцами. Но ничто не может быть дальше от запросов массовой аудитории, чем техническое исполнение фильма — музыка и видеоряд подобраны в идеальном сочетании, но ориентированы на большого любителя, а если более конкретно, то любителя «джалло», своеобразных слешеров и сюрреалистического экранного безумия. Подводя итог, можно только поблагодарить российские кинотеатры, которые вопреки государственной направленности, все же решились пустить «Мэнди» в ограниченный прокат. Видимо, любовь к прошлым заслугам Кейджа и пиетет к его восставшему из пепла актерскому амплуа питают не только зрители, но и владельцы кинокомплексов.

Как ни странно, все перечисленные ранее «недостатки» картины становятся неоспоримыми достоинствами для взгляда профессионального кинолюбителя. Итак, в чем же настоящая прелесть «Мэнди» и почему можно окрестить картину одной из самых выдающихся режиссерских работ за последние годы?

Во-первых, лента имеет то, чего лишены 95 процентов картин выходящих на экраны — безупречную атмосферу и размеренный повествовательный ритм. В дирижерском искусстве ритм произведения является чем-то сродни позвоночнику, на котором подвешены все остальные части тела и, если позвоночник искривлен, а тем более сломан, организм не раскроет всех возможностей. В кино ситуация аналогичная — задать темп, погрузить зрителя в атмосферу шизофренического сна, маниакальной галлюцинации, преподнести ему фильм как своеобразную игру, но в то же время как некое дополнительное измерение реальности, открывающее ее новые глубины — все это, безусловно, великий, тяжелый и кропотливый труд. Однако именно это постепенное и ювелирно-точное путешествие на край видимости мы и совершаем в первой половине фильма. Можно только вновь и вновь восхищаться мастерством казалось бы столь малоопытного кинорежиссера, уже умеющего так точно подобрать необходимое эмоциональное фоновое настроение кадра. Как и во многих авторских лентах, за кажущимся отсутствием видимых событий, возникает нечто по-настоящему красивое и захватывающее — в кадре рождается некая эстетическая эмоция.

Тут стоит отметить, что «Мэнди» является прямым наследником творчества Ардженто, любителя разного рода извращенных «убийств в высоком стиле». Косматос позаимствовал у итальянца многое, но при этом совершенно по-своему использовал работу с цветом и самыми разными светофильтрами, а также подобрал с прославленным Иоханом Йохансоном попросту гениальный метал-саундтрек, дающий каждой мизансцене своеобразное дыхание. При этом режиссеру хоть и не без труда, но удается избежать чрезмерного позерства и некоторого очарованного самолюбования — некоторые сцены поначалу кажется испытывают терпение зрителя, по вскоре сознаешь сколь же точно они дозированы. Стилистически фильм в целом близок к творениям Рефна — та же манерность и строжайшая выверенность кадра, идеально заданный ритм при практически полном снисхождении к сюжетной конструкции. Вообще стоит заметить, что сюжет в целом идет в ногу с новомодными трендами на религиозных психопатов, которые стали особенно актуальным для игровой индустрии, вспомнить хотя бы такие популярные игры как Far Cry 5 или Outlast 2. Да и путешествие героя в глубины ада чем-то напоминает классическое прохождение от уровня к уровню вплоть до финального босса в причудливой локации, убить которого можно только найдя его слабое место.

Судя по всему, фильм наверняка станет популярным в среде кинолюбителей-эстетов. Часть эпизодов по-настоящему взрывают сознание, архетипические образы врезаются в память подобно остро отточенному топору, и с этой точки зрения, фильм конечно, дает много больше, чем ожидалось. Вместо проходного размахивания топором во второсортном низкобюдженом слешере мы имеем объект высокой эстетики хоррор-киноискусства, созданный с неимоверным пиететом к классике, но при этом вобравший все лучшее от современности. Такого глубоко-проникновенного, тончайше выверенного и профессионального хоррор-боевика можно ждать десятилетиями и не дождаться. При этом, повторюсь, нужно понимать в какой именно области он так хорош — безусловно, «Мэнди» не станет новым вектором жанра в киноиндустрии, картина пройдет незаметно для массового сознания, в иерархии кинопроизводства в целом она справедливо займет шестое-седьмое место из десяти, но при этом для самого фильма, снятого за шесть миллионов (менее трети от гонорара Кейджа в эпоху расцвета) это абсолютная победа.

На мой субъективный взгляд, это как минимум выдающееся во всех отношениях произведение искусства, которых, увы, сегодня почти не встретить. Смотреть фильм можно также как картину художника — «Мэнди» не притязает на ваш кошелек или безоговорочное внимание, ленте не нужно насиловать вас убойными сценами (хотя они тоже присутствуют), чтобы повысить уровень адреналина, она не претендует на глубокомысленные построения об экзистенциальном мотиве вечной мести, разрешении проблемы веры в области морали и прочее!.. Зато она демонически красива, прелестна в своей нарочитой простоте, брутальна больше, чем все части неудержимых и при этом олдскульна настолько, что копирует стиль классических мастеров хоррора и выглядит лучше оригинала. А главное картина, как самая красивая девушка на балу, не стремится перед Вами покрасоваться. Ну как можно не влюбиться в эту окровавленную красотку уже с одного взгляда на постер? Просто доверьтесь ей, и она покажет Вам что такое огонь убийственных кинострастей.

Думаю, все хоть раз в жизни, пробовали жевательную резинку. Сладкая масса, которую жуёшь, жуёшь, а проглатывать нельзя. Любители жвачки, наверное, очень опечалены тем, что сладкий вкус довольно не продолжительный. Из-за этого им приходится выплёвывать, уже безвкусную жевательную резинку и закидывать новую. Кто-то не любит так быстро избавляться от жвачки, и продолжают жевать и жевать какое-то время.

Фильм «Мэнди» я хочу сравнить с жевательной резинкой, а именно процессом её использования. Я поделил фильм на две части. Первая часть сладкая-сладкая, а вторая уже безвкусное кулинарное изделие, которое хочется выплюнуть, но ты не делаешь этого, просто потому что вдруг тот самый вкус, что был в начале, снова вернётся…

Это был праздник для моих глаз и ушей, они не могли нарадоваться тому, что происходило на экране. Картинка в необычном стиле, а именно наложение большого количества различных фильтров, превосходна. Обычно, когда накладывают какой-либо фильтр, то становится неприятно глазам, но в данном случае раздражения нет, благодаря великолепному музыкальному сопровождению.

Хочу выделить игру двух актёров — это Николас Кейдж и Андреа Гайзбро (Мэнди). Николас громко напомнил о себе, что он отличный актёр. Персонаж Андреа может показаться, не красивой и чутка не в себе девушкой, но стоит приглядеться и начинаешь понимать, что в ней есть необычная завораживающая красота, которая становится одним из плюсов картины.

Вторая половина фильма оказалась хуже, потому что, смотря первую половину, я представил, как будет выглядеть тот трэш, что ждёт меня впереди, но, увы, меня ждало разочарование. Всё происходило со вкусом, но отсутствовала та магия первой половины фильма.

После просмотра я был опечален, что картине не удалось сохранить до конца весь начальный уровень, но как только я встал с кресла, то внезапно понял, что всё-таки получил кайф от просмотра. Не нужно серьёзно оценивать данный тип фильмов, потому что они не нацелены на большие сборы денег, следовательно, не для каждого. Данный фильм, как жвачка — не особо обязательный продукт для человека, который можно пожевать, но проглатывать не следует.

7 из 10

Не могу однозначно что-то сказать об этом фильме. «Мэнди» — фильм ужасов от Паноса Косматоса, который был снят под действием ЛСД, судя по всему. Но, по порядку.

У нас есть довольно простой сюжет, который сразу ясно даже из синопсиса: у лесника Рэда религиозные фанатки убивают жену, а он потом идет им мстить. Вот и всё. Придраться в этом плане не к чему.

В плане актерской игры хочется похвалить, прежде всего, самого Николаса Кейджа. Да, это его далеко не самая сильная игра, но отыграть чувства и поведение человека, потерявшего все в своей жизни и вставшего на пусть мести, у него получилось на ура. Вы это поймете, небольшой спойлер, в туалете. В его игре видно и умиротворенного мужчину, нашедшего свою любимую женщину, и человека, который все это потерял, и того, кто понял, что терять ему больше нечего и пускается во все тяжкие. Серьезно, остался под впечатлением, хотя от его мемного лица никуда деться не удалось. Оно появиться и здесь, что вызовет улыбку и приступ ностальгии.

Не могу обойти мимо самой Мэнди в исполнении Андреа Райзборо, известной по сериалу «Черное зеркало». Что-то в этой актрисе есть, что заставляло меня каждый раз радоваться ее появлению в кадре. В плане актерской игры ничего сверхъестественного не было, хорошо отыграла героя.

Главный злодей картины — Джеремия в исполнении Лайнаса Роуча («Викинги») — вышедший из ума фанатик с чрезмерным чувством собственного величия, этакий Иосиф Сид из Far cry 5. Актерская игра понравилась, сам персонаж, естественно, вызвал отвращение и скорейшее желание его смерти. Тут все отлично. По второстепенным персонажам ничего сказать не могу, слабо раскрыты, хотя фильм это и не пытается сделать. Да и не надо. Однако какой-то убогостью в плане игры они не отличились, молодцы.

Если по актерам и их персонажам все хорошо, то перейдя в визуальной составляющей, так однозначно сказать нельзя.

Действия ленты происходят в 1983. И такое ощущение, что в том же году и снимали. Картина переполнена нестандартным освещением, преобладанием красного цвета, резкими бликами, так что людям, страдающим от подобных вещей, лучше не смотреть. Все вокруг с самой первой минуты напоминает психоделический, гипнотизирующий арт-хаус. Не могу сказать, что мне это все понравилось, но и то, что это плохо, тоже не могу. Это необычно, странно и вообще трудно передаваемо. Единственное, картине явно не хватает яркости, особенно это видно в начале.

Саундтрек скорее понравился, чем нет. Песни, игравшие в фильме, понравились. Все-таки тема восьмидесятых крепко засела в современном кинематографе, и это не может не радовать. Музыка от Йохана Йоханнссона вызвала противоречивые чувства. Как я уже выше говорил, действие происходит в 1983, однако музыка будто из 70-х. И чем еще напомнила саундтрек из «Бегущего по лезвию 2049». Слабо так, но напомнило. В целом по музыкальной составляющей фильм явно не пытался следовать современному видению ужастика, а пытался создать что-то свое.

В итоге «Мэнди» — это карнавал из крови и наркотиков, психоделическое шоу под тяжелую музыку прямиком из 20 века, которое явно не каждому придется по вкусу. Но те, кто распробует это уникальную картину среди одинаковых современных фильмов ужасов, останутся под впечатлением.

6,5 из 10

В небольшом доме у реки, уединившись от всего мира, Рэд (Николас Кейдж) живет со своей возлюбленной Мэнди (Андреа Райзборо), днем работая дровосеком в местном лесу. Однажды нетипичная внешность Мэнди, привлекает внимание главы местного религиозного культа Иеремию (Лайнас Роуч), похищающего девушку. У Рэда не остается ничего, кроме как взять самодельную секиру и начать свой путь мщения, вторгнувшимся в его дом.

Описание сюжета напоминает недавний хит «Джон Уик», но по структуре, «Мэнди» кардинально отличается, отсылая не к боевикам 90-х, а скорее хорорам 80-х и грайндхаусу, меняя тональность по ходу повествования.

Первый час, перед нами предстает скорее психоделический триллер, с очень медленным повествованием. Скрывшись от прошлого, о котором можно лишь догадываться, по внешним и внутренним шрамам, герои существуют в тишине с самими собой, наполняя жизнь красочными панорамами природы и космически чарующим небом. Здесь сосредоточено большинство диалогов, а все происходящее постепенно погружает зрителя в психоделического-наркотический трип, эдакую экзистенциальную кроличью нору, где герои постепенно теряют связь с действительностью.

Вторая половина, наполнена криками, безумной динамикой и преобладающим красным цветом, виновником которого становиться персонаж Николаса Кейджа. Здесь начинается брутальное путешествие в глубины тьмы и «неона», с обезумевшими байкерами-наркоманами, прямиком из «Вставшего из ада», религиозными фанатиками и другими колоритными злодеями. Мир окончательно теряет реальные очертания, а повествование начинает свой разгон, не останавливаясь до финальных титров. Кровавая месть во всей красе и жестокости, столь редкой в современном кинематографе.

Венцом картины стал актерский состав. На его пьедестале, восседает Николас Кейдж, устроивший настоящий перфоманс лицевых выражений. Четко понимая стилистику трэш-триллера, актер веселится на полную катушку. Поначалу, все это выглядит не столь впечатляющим. Флегматичный, уставший дровосек, приходящий домой и обнимающий любимую на ночь, но стоит ее потерять, Рэд превращается в безумного маньяка с выпученными глазами и бензопилой в руках, подогревая зрительский интерес. В какой-то момент герой Кейджа совсем перестает говорить, общаясь с персонажами лишь при помощи выражений своего лица. Это нескрываемое, даже карикатурное, безумие работает эффектно, позволяя актеру раскрыться, выдав в одни из лучших перфомансов за долгие годы.

Также стоит выделить магнетическую Андреа Райзборо (Мэнди) притягивающую неординарной внешностью Иеремию (Лайнас Роуч), не устоявшего перед ее взглядом. Актер также выдает отличную игру, воплотив образ лидера религиозного культа, притягивающего и одновременно пугающего своей «божественной» энергетикой. Но их главная задача стать приятным аккомпанементом «королю», место которого остается за Кейджем.

На этом достоинства картины не заканчиваются. «Мэнди», невероятно красивое кино, осовременивающее визуальную ретро стилистику. Каждым кадром здесь можно восторгаться. Яркие цвета, визуальная симметрия и «неоновая» пестрота, помогают в создании иррациональности повествования, погружая зрителя в эпос или миф, преимущественно скандинавский. Даже самые простые эпизоды проезда машины или проход героя в подвальных лабиринтах, не оставят зрителя равнодушным. Такой выбор ярких визуальных приемов, передает наркотический трип, ощущение надвигающего апокалипсиса и релегиозно-сектанские мотивы божественного прозрения, которыми наполнена картина. Повествование разбавляют небольшие мультипликационные эпизоды, иллюстрирующие сны Рэда, как переходные пункты, между явью и фантазией.

Этому помогает и оригинальный саундтрек, за авторством Йохана Йоханнссона, часто пишущего для Дени Вильнева. Его работу также можно разделить на «до» и «после». Сначала это тревожный эмбиент, подстать визуальной картинке, но постепенно электроника, сменяется тяжелыми гитарными партиями, отражающими изменения героя и действия на экране. Музыке удается главное, дополнить визуальное пиршество, выводя происходящее на другой уровень, не перетягивая внимание на себя.

«Мэнди» мог бы стать культовым фильмом эпохи VHS. Для этого у него есть все: харизматичный актер, колоритный визуальный стиль, гипертрофированная жестокость и абсурдная брутальность. Правда, чтобы разглядеть все, придется преодолеть вялое начало, усыпанное чрезмерными, для фильмов такого типа, диалогами, с намеком на экзистенциальность, как минимум визуальную. Ждущим большего действия и жестокости, воздастся сполна второй половиной, кардинально меняющей свой темпоритм и Николасом Кейджем, каким мы не видели его очень давно.

Фильм ужасов всегда имеет хоть какую-то перспективу оказаться хорошим, особенно если у создателей есть желание и немного таланта. Но если там есть Николас Кейдж, ситуация автоматически становится безнадёжной. Досмотреть было трудно, но я смог. И считаю своим долгом уберечь как можно больше людей от походов в кинотеатр.

Первое, что следует отметить - затянутость и вялотекучесть. Фильм ну очень нудный. Притом длится два часа. Знаете, когда происходит ритуальное сожжение, с которого, согласно аннотации, должно всё начаться? На 58-й минуте! Что будет до этого? Езда. Ходьба. Унылые попытки раскрыть картонных героев, имена которых мы всё равно забудем. И паузы в каждой сцене, которые просто-напросто бесят. Чего стоит лишь сверление взглядом кассирши в придорожном магазинчике. Зачем?

Так, а фильм у нас же про сектантов. Про становление секты мы ничего не узнаем: как она появилась, почему адепты слепо верят поехавшему лидеру нам не покажут. Про догматы их религии мы ничего не узнаем- только общие фразы, присущие чуть ли не каждой секте мира.

Ляпов - вагон и маленькая тележка. Главному герою больше жаль любимую футболку, чем жену. Совершенно неясно, зачем сектанты в итоге его отпускают (после сожжения жены). Сам персонаж почему-то то показывает способности уровня героев Джета Ли, то не может совершенно ничего. 'Враги' странные, приковывают одну руку героя к единственной трубе, которую легко сломать, а другую прибивают к доске гвоздём, который легко можно вырвать рукой. Кстати, для организма главного героя незнакомо слово 'кровотечение'. Список можно продолжать ещё долго.

Актёры. Отметить можно только Николаса Кейджа, который играл сам себя, притом неплохо. Остальные же - слишком плохо, слишком сильно переигрывание.

'Мэнди' - очень плохой фильм ужасов. Мне действительно странно видеть у него подобный рейтинг.

3,5 из 10

Николас Кейдж… Сколько же ностальгии в этом имени. Мне действительно нравился и по-прежнему нравится этот актер: в конце 90-х и начале нулевых почти каждый его заметный фильм был годнотой, но потом что-то пошло не так. Последней качественной работой для меня с Кейджем в главной роли было «Знамение» 2009 года выпуска. И последующий резкий спад в карьере, кажется, стал сюрпризом для всех. Но на старте нынешнего года случился фестиваль «Сандэнс», на котором новое творение с участием Николаса «Мэнди» отхватило 100% рейтинг от критиков и исключительный восторг. Интрига бешеная…

Поставил картину итальяно-канадский режиссер Панос Косматос, до этого отметившийся лишь малоизвестным фантастическим триллером «По ту сторону черной радуги». Проект также примечателен тем, что стал последним пристанищем для композитора Йохана Йоханнссона — автора музыки практически всех фильмов Дени Вильнева. Отсмотрев «Мэнди» могу с уверенностью заявить, что вас ожидает довольно-таки эффектное зрелище.

Лента знакомит нас с дровосеком Рэдом и его подругой Мэнди, которые мирно поживают в лесу. В целом сюжет настолько прост, насколько это возможно. Данный фильм однозначно из разряда психоделики: повествование максимально статично, зато наркомания бьет через край. В первой половине реально почти отсутствует динамика, что компенсируется последовательным и неспешным погружением в инфернальную атмосферу, обрамленную потрясающими техническими фишками, о которых чуть позже. На самом деле, в этой части кино идет ва-банк: зрителю, не растворившемуся в местном «климате» в первый час хронометража, станет попросту скучно, неинтересно, и он покинет сеанс, тут на любителя. Но как только экватор преодолевается, происходит настоящий трэш: злой, яростный и взбешенный Кейдж начинает великую мстю. Скажу честно: смотрелось это все круто, несмотря на некоторые очевидные глупости в поведении героев. Бой на бензопилах вообще огонь! Вокруг кровища, трупы, отрубленные бошки — в общем то, чего вам, возможно, не хватало в начале, находит свое полноценное развитие далее.

Изюминкой произведения явилось без преувеличения безукоризненное техническое оформление. Во-первых, прекраснейший цветокор, ответственный за половину атмосферного наполнения: фон всегда задан органично и, главное, символично. Во-вторых, ранее упомянутый Йоханнссон творит с музыкой удивительные вещи, а среди имеющихся композиций очень понравился трек «Starless» от группы King Crimson. Наконец, великолепна и операторская работа, которая дарит нам не только красивые кадры общих планов, но и радует изобретательными фишками при близкой съемке действующих лиц.

В плане актерского мастерства все более чем на достойном уровне. Центральная звезда, конечно, старичок Николас Кейдж, выдающий, скорее всего, свой лучший перфоманс за последние годы. Вы увидите все: от буйного, разъяренного эмоционального состояния до умиротворенного, спокойного, когда одни глаза говорят больше, чем любые слова. Также не слабо проявили себя Андреа Райзборо, удачно воплотившей образ странноватой девушки не от мира сего, и Лайнас Роуч, очень живо и выразительно отыгравший идейного антагониста.

«Мэнди» — адское произведение с некой религиозной подоплекой, которое вы будете или любить, или ненавидеть: затянутый, местами неоправданно статичный, но специфичный рок-концерт с обалденной формой и крышесносящим Кейджем, напоминающим чего он стоит — именно ради этого определяющего звена я бы рекомендовал зрителю сходить в кино. Приятного просмотра!

7 из 10

Что такое искусство? Где эта невидимая грань между художественными изысками и тупым трэшем? Почему в одном случае выпускание кишок вызывает отвращение, а в другом эстетическое наслаждение. За что фильм «Мэнди» начинают считать культовым, а Николаса Кейджа поздравляют с возвращением в большое кино?

Я сразу хочу тебя предупредить, что поделюсь своим мнением о фильме «Мэнди», который я считаю переоцененным. Поэтому, если у тебя, как и у многих других, эта чепухень тоже вызывала восхищение, то не надо читать дальше. Ведь тебе не понравится то, что я сейчас буду говорить.

Картину снял итальянский постановщик Панос Косматос. Внешне он, действительно, истинный Косматос. Ну, а насколько он Панос, судить сложно по карьере всего в два фильма. Для меня он больше известен, как сын другого Косматоса – Джорджа, который в восьмидесятых снимал Сильвестра Сталонне в «Рокки 2» и «Кобре». И, как мы видим, его отпрыск тоже пошел в кинематограф, но выбрал более нестандартную дорожку.

Несмотря на два часа хронометража, сюжет картины можно очень коротко описать. Это кино о мести и о трансформации личности после сильного потрясения.

Николас Кейдж играет самого обычного дровосека по имени Рэд, который живет в лесной глуши с женой-художницей, собственно, Мэнди. Как-то в эти дебри наведывается группа неадекватных наркоманов, чей главарь Джерамайя кладет глаз на женщину. Мэнди выкрадывают и пытаются приобщить к собственному культу, после чего происходит трагедия, которую я не буду описывать во избежание спойлеров.

Так заканчивается глава первая – самая скучная и медленная. Ведь то, что я сейчас рассказал за 30 секунд, в фильме растянуто на целый час. Ты спросишь, как так? Просто вся эта завязка истории до отвала наполнена теми самыми эстетскими постановками, игрой со светом и даже попыткой дать нам увидеть мир глазами наркомана под серьезной дозой.

Вторая глава – повеселее. Здесь герой Николаса Кейджа перерождается из тихого дровосека в безумного мстителя. Сначала он пьет водку и истерит в труселях. (Кстати, реально крутой момент) Затем отливает эдакую секиру возмездия и отправляется на кровавые разборки. К психоделическому наркоманскому пойлу добавляется старый добрый трэшачок.

Надо отметить, что, кроме шизанутых наркоманов и ошизевшего от трагедии Кейджа, в этой истории имеются еще три довольно занятных персонажа. Это некие, даже не знаю, кто… демоны или особо изощренные сатанисты, которых вызвали с помощью специального камня-дудки. Один весь в какой-то слизи, второй в шипах… Не важно. Сущность этих странных товарищей на мотоциклах никак не объясняется.

Короче, Кейдж крошит всех подряд с помощью арбалета, своей секиры и прочих подручных средств. Есть даже дуэль на бензопилах. Каждый раз нашего героя все сильнее заливает чужой кровищей. А в одном эпизоде обезумевший вдовец даже прикуривает от горящей отрубленной головы. Ну, и главного дегенерата он тоже убивает с особым вкусом.

Итак, почему же мне, человеку, который, в принципе любит жанр трэша и не брезгует нестандартно стилизованным кино, «Мэнди» по вкусу не пришлась? Я прочитал с десяток рецензий и посмотрел несколько обзоров. И практический каждый ругает затянутость хронометража. Это очевидно, поэтому об этом не буду. А что же хвалят?

Стилистика и атмосфера. Безусловно, у Паноса прослеживается свой стиль. Гипертрофированные выверенные постановки, любовь заливать кадр кислотными цветами, игры со стробоскопом, затянутая безмолвная статика очень помогают для создания определенной атмосферы восприятия. А саундтрек Йохана Йохансона четко дополняет язык, на котором говорит режиссер. Нормально. Этот язык мне понятен. И первое, что вспоминается лично мне – это «Неоновый демон».

Это помогает на себе ощутить настроение того или иного персонажа, ведь данная стилистика часто отыгрывает лучше актеров. Ну, а коль заговорили об актерах, то самое время остановиться на старике Николасе Кейдже. Критики хвалят актера и называют его работу триумфальным возвращением. Это лучшая роль Кейджа за последние десять лет. Но ведь, учитывая, каких забулдыг и в какой третьесортной ерунде он играл эти последние 10 лет, то тут, конечно, сложно не согласиться с этими высказываниями.

Эта его знаменитая безумная моська, она, в принципе, такая же Кейджевская, как и раньше. Просто данное актерское умение как никогда удачно вписалось в концепцию картины «Мэнди». Скажем так, сумасшедшие гримасы Николаса Кейджа в «Мэнди» - это как ужимки Джонни Деппа в «Пиратах карибского моря». Подходят идеально, но в любых других фильмах уже бесят. В любом случае, за Кейджа я рад, а эту сцену в туалете даже готов похвалить дважды.

И последнее – это тот самый трэш. Много крови, изощренные идеи смертоубийства – ну да. Здесь ничего особенного. Этим жанр трэша и славен. Но я не смог не найти ничего, что бы выделило «Мэнди» из себе подобных. Безумные извращенные задумки в литрах крови? Ну, «Эша против зловещих мертвецов» в этом плане не догнать. Эстетика жестокости? С сериалом «Ганнибал» конкурировать бесполезно. В первом случае, это весело, а во втором изысканно. А в «Мэнди», мне показалось, больше нелепо.

Признаюсь, я несколько раз гоготал в голос от отдельных смелых эпизодов. Но, мне кажется, если бы я смотрел этот фильм в окружении всех этих хвалящих критиков, то мой гогот они бы посчитали неуместным. Ты что ржешь? Это ж эстетика. Блин, сатанист упал пузом на двухметровую бензопилу. Лично мне искренне смешно.

Я не считаю себя каким-то умником. Нет, я обычный зритель. И тот факт, что я ругаю это кино на фоне такого большого количества восхищений, лично меня настораживает. Может это я такой тупой и ничего не понимаю? Я не хожу в картинные галереи и не вижу глубокой философии в бесформенных пятнах краски на холсте. Но подобное кино я смотрю регулярно, а, значит, могу его более менее оценивать. Я остался в восторге от шокирующей «Необратимости». Я впитал всю суть «Неонового демона» (он мне в целом не понравился, но я понял все его метафоры).

А здесь я не понял. Ну, прости меня, Панос, что я не разглядел чего-то прекрасного и величественного в твоем психоделическом хардкоровском наркоманском эксперименте. Прости. Я все понял, что ты хотел сказать и показать. Но мне это искренне не понравилось. Возможно, эта моя реакция вызвана именно той шумихой, подтверждение которой я не нашел. Быть может, я был бы более лоялен, если бы не читал все эти рецензии и не смотрел все эти обзоры. А может я просто смотрел не в том настроении.

В результате, я готов признать, что отдельные элементы, действительно получились неплохими. Хорошая музыка, нормальная стилистика, дикий трэш, занятный Николас Кейдж. По отдельности заслуживают положительных слов. Но все вместе, почему-то теряют собственный эффект.

4 из 10