Рецензии

Любое свежее решение в кино — большая радость. Аниш Чаганти не только выпек отличный детектив, но и подал его в непривычном соусе. Ты словно заглядываешь (подглядываешь?) из веб-камеры на компьютере мистера Маргота в чужую жизнь. Из соцсетей, мессенджеров и видеозвонков. При этом интрига исчезновения дочери такова, что оторваться от расследования невозможно. Сам процесс поэтапного разматывания клубка в поисках малейших следов пропавшей Ким подан изобретательно, тщательно и даже любовно. Вот первый взлом паролей… О, папа ворвался в фейсбучек… А вот касты дочери… Ничего не перетянуто, все своевременно и точно. Длинный пошаговый квест напряженного, на жилах, поиска я прошел вместе с отцом, разделив с ним отчаяние, озарения, пустоту и надежду. Это было сделано классно, очень выверенно, заставляя ловить себя на мысли, а я бы так смог?

И мимолетный стеб над охотниками за хайпом — ну здорово же.

Попробуйте — не пожалеете. Классное, умное и ультрасовременное кино.

А папа — мужик!

9 из 10

«Поиск» — новинка от начинающего режиссера Аниша Чагати, для которого это первый опыт работы в большом кино и первый полнометражный проект. Ни для кого не секрет, что данное кино целиком и полностью принадлежит компании «Базелевс» Тимура Бекмамбетова, которого, я уверен, знает каждый россиянин. После успеха остросюжетных триллеров «Убрать из друзей 1 и 2» продюсерская компания продолжила и продолжает до сих пор разрабатывать свой собственный формат киноязыка под названием screenlife, в котором все действия происходят на экране монитора.

По сюжету отец-одиночка воспитывает 16-летнюю дочь. Он уверен, что в жизни у него все хорошо, но однажды его ребенок исчезает бесследно. Начав собственные поиски, он понимает, что совершенно не знает свою дочь, не знает о ее бедах, проблемах и страхах. Родной человек в одно мгновение становится практически чужим и незнакомым. Но, несмотря на все отцовские упущения, главной герой не теряет надежды и верит, что рано или поздно он найдет свою дочь и узнает имя причастного к исчезновению подростка.

Сразу хочется отметить, что в рамках предложенного сюжета лично мне фильм понравился, а благодаря новому формату история обрела совершенно иной взгляд на происходящие события. Казалось, что довольно знакомый сюжет не сможет увлечь зрителя должным образом, но в итоге зрелище становится невероятно интересным и по-настоящему захватывающим. Оригинальной подход в визуальном сопровождении мне показался весьма перспективным, так как вроде бы простой и знакомый сюжет об исчезновении смотрится совершенно по-новому.

Актерскую игру как таковую довольно сложно оценивать, ведь в основном герои сидят перед экраном, поэтому зрителю по большей степени можно оценивать эмоции героев, их мимику и взгляды. Но в отличии от «Убрать из друзей» в этом фильме герои много двигаются, перемещаются и совершают существенные передвижения в кадре. Конечно, поначалу довольно непривычно на это смотреть через экран монитора, но уже через полчаса ничего не замечаешь, так как полностью погружаешься в саму историю. Кстати, любители неожиданных финалов ждет приятный сюрприз, так как задумка авторов сыграла на все сто, потому что почти никто не смог предугадать концовку фильма.

В техническом плане фильм получился отличным и с содержательной картинкой. Каждый кадр насыщен всем необходимым. И за весь фильм вы не увидите пустых или проходных сцен. Все коротко и по делу! Лично я после просмотра остался под приятным впечатлением, но стоит предупредить, что не всем будет по нраву подобный формат. Это новое направление, поэтому еще не все его принимают и не все к нему привыкли, но я уверен, что в ближайшие годы, мы увидим еще немало подобных картин, поэтому формат скринлайф всегда будет актуальным в глазах молодых зрителей.

Многие уже знают и даже видели на фестивале совершенно новый фильм Тимура Бекмамбетова «Профиль» снятый в том же формате. Как утверждают критики, это отличное и даже в какой то степени крутое кино, которое однозначно заслуживает внимания зрителей. В общем, если вас не раздражает экран монитора на вашем экране монитора, то приятного просмотра. Хорошее кино вам в копилку. Удачи!

В сравнении с остальной digital документалистикой, у «Поиска» есть одна прекрасная черта — главная история всего фильма проникает в кадры с самого начала и развивается на протяжении всего экранного времени. Чего, к сожалению, нету у большинства технологических собратьев, которым, не в зависимости от жанра, нужно время на раскачку и сценарий зачастую напичкан ненужными диалогами и сценами.

В «Поиске» все довольно просто — знакомство с главными героями, исчезновение ребенка, и, собственно, само расследование, которое тоже не отметилось какой-то изобретательностью помимо подбора паролей и почты-напоминаний, но смотрится действие вполне органично и не дает зрителю скучать. Также понравились режиссерские решения, когда героев нужно было «перенести» из своих рабочих столов в открытое пространство, что не делает ленту ограниченной в пространстве.

Да и вообще, что, наверное, сделало работу Чаганти другой от остальных — она не стала цинично полагаться на технологические решения, предпринятые создателями, будучи ограниченными в body language, актеры добавляют эмоциональную атмосферу хорошими перевоплощениями в своих персонажей. Большая часть этой актерской работы досталась Джону Чо, но и второстепенные персонажи незамеченными не остались.

Фильм событием не стал, в нем нет ничего революционного через что зритель еще не проходил мимо, однако сбалансированная динамика и целостность истории выделяют данную работу от остальных, и можно назвать это случаем, когда экранное мокьюментари себя оправдало.

7 из 10

Приятная неожиданность этот фильм. Удерживает у экрана, цепляет содержанием, а едва ли не до середины практически никакого драйва. Повествовательность сюжета с вглядыванием в экран компьютера и как говорил Геннадий Шпаликов (в воспоминаниях С. Соловьева), — а что? Смешно. Смешно. И слова эти как приговор о качестве выпускаемого продукта, мол годится, съедобно (ну, это уже от меня).

Увидел конечно же себя самого и многих из нас кто в новый век «раб лампы» (помните высказывание того «чудака» джина из «Волшебной лампы Аладдина», 1966 года)? Да, все мы рабы. Рабы компьютера. Он панацея от всех и всего, замена страстей и их обретение. Нужно ли продолжать об этом? И здесь всё в нём. Он, едва ли не САМЫЙ-САМЫЙ главный персонаж.

Пропала девочка и паникующий отец начинает поиски. Как это могло выглядеть 10 или скажем 20 лет назад? Беготня, поездки, опросы, звонки — одноклассники и их родители, круг общения. И здесь всё это тоже присутствует. Но в гораздо меньшем формате. Основа основ ноутбук. Он как записная книжка архивом содержания едва ли не всей жизни. Хотя почему едва ли? Всей. Здесь и фото, и видео. От момента рождения. Получив доступ, ты в личностной галереи. Анализируй, сопоставляй. И Дэвид Ким сбивается с ног. Лишь позже, подключается полицейский департамент.

Стоит отдать должное режиссёрской задумке. Жанр детективного триллера себя оправдывает. Мастерски закрученный сюжет до самого окончания не позволяет угадать где именно здесь подвох и что именно привело к драме.

В какой то момент я подумал, что нащупал ускользающую нить — одиночество. Одиночество всему причина. Даже в среде одноклассников Марго была чужой. Ей хотелось внимания. Она искала в социальных сетях созвучную ей душу. И пропажа, подумал я, ею же самой и организована, для подогрева интереса к себе. Вот такой пиар-ход. Несколько нестандартный. А почему бы и нет? Неуверенный в себе подросток пытается сделать себя привлекательным. Разве не это мы наблюдаем сейчас? Во всех аспектах. И ролики паутины несут в себе нечто невообразимое. И потребное, и не потребное. Конечно же автор картины пошёл именно этим путём, — сказал я себе, — это же читается… Впрочем, продолжать не стану. Кто не смотрел, пусть сам выстроит свою логическую цепочку.

Что ещё бросилось в глаза? Новостные выпуски. Комментарии с мест поисков, происшествия. Журналистские копья всё так же заточены под максимально свежее освещение событий. Информированность, потрясающая. ПРЯМЫЕ ЭФИРЫ — в режиме реального времени. А почему у нас ни так? Или всё сразу попадает под гриф СЕКРЕТНО и РАЗГЛАШЕНИЮ НЕ ПОДЛЕЖИТ? Съёмки запрещены?

Кино, которое Вас не разочарует.

7 из 10

В последние годы в мировом кинематографе набирает популярность направление screenlife, это фильмы в котором все события происходят на экране компьютера и других технических средств. Используя технологию захвата экрана даёт широкое пространство для фантазии кинематографистов. Российско — казахстанский режиссер, сценарист и продюсер Тимур Бекмамбетов является главным популяризатором данного формата и активно продвигает это направление. Это его продюсерский проект. Я никогда не был поклонником подобных фильмов и не считал эти новаторские решения каким то прорывом, однако данный фильм сумел меня удивить и произвести хорошее впечатление. Картина с успехом прошла на кинофестивале «Сандэнс», получила высокие оценки кинокритиков и положительные отзывы простых зрителей.

Данная картина снята на стыке нескольких жанров. Это напряженный десктоп триллер — детектив, сюжет которого строится на исчезновении молодой девушки, её отец бросает все свои силы на её поиски, но для того чтобы лучше разобраться в ситуации он взламывает компьютер своей дочки и делает много неожиданных для себя открытий. Вместе с тем это глубокая семейная драма, хорошо вскрывающая глубокие проблемы отношений внутри семьи. Всё действие происходит на экране монитора, мы видим переписку героев в социальных сетях, видео переговоры через приложения и новости с интернет ресурсов. Довольно стандартный сюжет выигрывает за счёт этой оригинальной манеры повествования.

Современная жизнь тесно связанна с информационными технологиями и данная лента это полностью подтверждает. Каждый день в мире пропадает много людей, многие из них исчезают навсегда, однако современный мир устроен так, что часть пропавших оставляют цифровой след, помогающий докопаться до истины. Вот об этом и рассказывает этот фильм. Картина держит в напряжении, крепкий саспенс делает своё дело, неожиданные сюжетные повороты удивляют, а неожиданный финал способен удивить даже искушенного зрителя.

Картина хорошо раскрывает извечную тему отцов и детей. Детективный каркас служит оболочкой для исследования институтов семьи. Ведь только страшное событие побудило отца войти в жизнь своей дочери, и узнать чем она живёт. Хорошо показана и негативная роль медиа ресурсов, которые лишь подливают масло в огонь.

В подобном жанре трудно показать актёрское мастерство, но исполнитель главной роли американский кореец Джон Чо сумел полностью раскрыть свой драматический талант и показать чувства человека, попавшего в столь тяжелую ситуацию. Пару ему составляет Дебра Мессинг, которая предстала в образе полицейского детектива. Игра обоих оставляет исключительно положительное впечатление.

Поиск это напряженный и увлекательный детектив с неожиданными поворотами сюжета и нетривиальной развязкой. Крепкая интрига и качественный саспенс заставляют зрителя с интересом следить за происходящими событиями до самого финала. Возможно у авторов не хватило смелости в некоторых моментах, однако в жанре screenlife это лучший фильм на данный момент. Безусловно рекомендую.

8 из 10

«Поиск» мог бы быть фильмом уникальным в своем подходе, если бы прием «захвата рабочего cтола» не был задействован ранее при создании других кинокартин. Но, вероятно, именно «Поиск» правильно понял этот стилистический подход: создание проекта таким образом, что сценарий постоянно отсылает к миру социальных сетей, интернета и прочих информационных технологий, является главной изюминкой в контексте повествования. Хотя наблюдение за программами и видеосервисами, проникновение в аккаунты экранных «болванчиков» и просмотр домашних видеозаписей слабо похоже на кинематографичный способ рассказать историю, в «Поиске», наверное, в первую очередь из-за его центральной темы и социального комментария, подобный подход невероятно эффективен.

Напряженный и быстро развивающийся триллер обладает сильным эмоциональным компонентом. Сценарий не бросает зрителей с места в карьер, а демонстрирует палитру внутрисемейных отношений, используя видеоролики. Хроники приоткрывают завесу над счастливыми временами семейства Ким. В наши дни идиллия разрушена: жена Дэвида скончалась от рака, а дочь Марго, ну, вступила в переходный возраст. Общение Дэвида и его дочери показано даже неудобно — настолько всё правдоподобно. Кошмар каждого родителя — банальность повседневной жизни приводит к тому, что с ребёнком даже не о чем поговорить. Близкий родственник жанра «найденной пленки» фильмов ужасов как никогда оказался к месту: для столь интимной истории это не просто трюк, а особый нарративный прием. Когда Дэвид в очередной раз не может связаться с Марго ни посредством мессенджеров, ни телефонным звонком, отец бьёт тревогу и обращается в полицию.

Большая часть фильма развизвается с задействованием традиционных для сюжета приемов, которые посвящены тому, что Дэвид пытается разобраться в тайной жизни дочери. Герой связывается с её контактами в социальной сети, просматривает серию веб-трансляций, понимая, что он не очень-то и знаком с другой стороной своего ребёнка. Он узнает всё новые обстоятельства её личной жизни, чтобы ответить на главной вопрос: что случилось с Марго? Сюжетный подход хорош в создании эмоционального отклика, именно из-за неопределенности этого вопроса. Хотя некоторые потребности кинематографичности, если это слово применимо к фильму-«рабочему столу», заставляют выглядеть фильм перенасыщенным, особенно в последние минут 20, в целом история подана в очень хорошем контексте, усиливая интригу, уместно смотрящуюся «на злобу дня».

Время от времени сюжет перескакивает с одного компьютера на другой, задействуя также и YouTube, и iPhone, и прочие современные атрибуты. Некоторые сцены показаны с точки зрения камеры, установленной Дэвидом, т. е. иллюзия реальности никогда не нарушается. Придерживаясь этого решения, можно вставить несколько очевидных комментариев, что режиссер и делает — экранный «суд общественного мнения Интернета» вполне соответствует действительности: Twitter подхватывает вирусные хэштеги, одноклассники лицемерят ради «лайков», а на Reddit вбрасывают фэйки и конспирологию.

Любопытно, что «Поиск» мог бы и не сработать, если бы повествование было в традиционном формате. Трудно создать столь подробный портрет Марго, используя обычные флэшбеки и воспоминания. Оставаясь в электронном мире, можно углубить тайну, показать точку зрения персонажа и подразнить аудиторию.

Что касается актёрской игры, то Джон Чо доказывает свое мастерство. Актер может захватить внимание в столь нетипичном формате. Как отец, охваченный горем, Джон Чо демонстрирует и самообладание, и крах надежды: с развитием сюжета его лицо становится всё более изможденным, а глаза полны слёз и «песка» от бессонных ночей.

Возможно, вдохновленный успехом (или провалом, такое тоже возможно) «Убрать из друзей» новый проект продюсирования Бекмамбетова исправляет ошибки прошлого, развивая субжанр в новых направлениях. Любопытна и особая культурная релевантность «Поиска» — несмотря на то, что сценарий повествует об американцах корейского происхождения, откровенно говоря, здесь национальность значения не имеет, так как подобный инцидент (в более широком смысле) может произойти в любой современной семье. Расширенные инструментарий «веб-камерного» эффекта позволяет свежим образом взглянуть на извечную тему погруженных в себя родителей, которые не знают, чем занимаются их отпрыски. Сценарий, страдающий некоторыми шаткими проблемами, продвигает сюжет сцена за сценой или, вернее сказать, окно за окном, вовлекая зрителя в тайну и не отпуская до финальных титров.

7 из 10

Если вы начинаете поиск фильма и останавливаетесь на «Поиске», это хороший поисковый сценарий вашего вечера. Почему? Ответ прост: актуальность, инновационность, напряженность действия и тонкая драматическая нотка.

При этом в «Поиске» сильнее всего впечатляет совсем не неожиданная развязка, не распутывание хитросплетенной интриги и не сложность взаимоотношений героев, а именно способ подачи всего перечисленного. Можно что угодно говорить о Тимуре Бекмамбетове, о его идее снятия фильмов в свежем формате ScreenLife (к слову говоря, проекты направления получили довольно средние оценки зрителей и критиков, например, «Убрать из друзей», «Днюха!»), но сейчас поговорим именно о «Поиске».

Этот фильм не был бы и наполовину таким эффектным, если бы форма так стройно не сочеталась с содержанием. «Поиск» обрастает дополнительными значениями. Это и поиск пропавшей девушки, это и поиск отцом самого себя и места в собственной семье, это и поиск ключей к пониманию своей дочери.

Удивительно, но этот сюжет кажется гораздо более реальным и жизнеспособным, чем у других фильмов подобных жанров. Сейчас жизнь каждого из нас открыта миру, каждая подробность может быть проанализирована кем угодно. Каждый из нас может провести собственное расследование, не отходя от компьютера. Именно поэтому мы можем глубже проникнуться состоянием главного героя, находящегося в напряженном поиске. Видео, фото, статьи, сообщения — все это дает Дэвиду Киму (Джон Чо) шанс приблизиться к истине, все это и есть движение настоящей жизни, из которой ты никогда не сможешь исчезнуть бесследно. Наши компьютеры часто знают о нас больше окружающих. Мы набираем сообщения, но нажимаем backspace вместо enter, мы делимся самым сокровенным с людьми, которых никогда не увидим, и скрываем свои истинные чувства от самых близких.

Внушительная интерпретация действительности втягивает и заставляет быть сопричастным происходящему в «Поиске». Взять хотя бы первые пять минут фильма. Мы просто смотрим в экран, в котором появляется еще один экран, где с помощью движения курсора перед нами разворачивается трогательная история одной семьи. В мониторе. В экране компьютера. Это даже создает какой-то эффект присутствия. Как будто ты пьешь чай в гостиной у Дэвида (Джон Чо), Пэм (Сара Сон) и Марго Ким (Мишель Ла), а они показывают тебе видео и фото, рассказывая уморительные эпизоды из семейной жизни, — настолько дружеская и уютная обстановка.

«Поиск», должно быть, займет достойное место среди проектов формата. Помимо этой изюминки зритель найдет в нем и детективную интригу, и напряжение триллера, и неподдельные эмоции, и Джона Чо в долгожданной (после «Колумбуса») драматической роли.

Посмотрел я странный фильм «Поиск», который снят в жанре ScreenLife — то есть, всё, что вы видите на экране в кинотеатре — это то, что происходит на экране компьютеров и различных гаджетов главных героев. Да, верю — звучит странно. И выглядит это достаточно странно. Плохо ли это? Разберемся.

Фильм начинается с показа достаточно большого периода времени семьи Ким. И вот перед нами предстают FaceTime, Internet Explorer, Facebook, Tumblr и прочие средства общения, которые показывают, какие события происходят в жизни семьи Ким после рождения дочки. Первые шаги, первые слова, первые уроки на фортепиано. Далее нам преподносят один трогательный момент, который послужит мотивирующим толчком к дальнейшим событиям. И вот, нам показывают, как отец Дэвид общается со своей выросшей дочкой Марго, обсуждая бытовые мелочи. И в один прекрасный момент, Марго перестаёт отвечать отцу на сообщения и звонки. Вот тут и начинается главная интрига фильма: отец пытается узнать, где делась его дочь и что с ней произошло. Попутно, в процессе выяснения подробностей, Дэвид понимает — он совсем не знал свою дочку Марго…

Сегодня мы полностью порабощены Интернетом и всеми его производными. Мы тусим в Инстаграмме больше, чем читаем книг. Мы смотрим видосиков на Ютубе больше, чем гуляем в парке. Это, конечно, хорошо с одной стороны — многое мы узнаём за считанные секунды, но с другой плохо — очень много интересных вещей проходит мимо нас. Жаловаться на это нет смысла — сегодня такой ритм жизни и специфика существования современной молодёжи (да и нас старпёров), но сожалеть о лихих безИнтернетных временах можно. И вот посему вопрос — готов ли я, тратя сумасшедшее количество времени в сети, наблюдать за сёрфингом в сети совсем неизвестных мне людей? Каково это: смотреть в кино на то, как главный герой роется в почтовых ящиках и читать мейл вместе с ним? Не нудно ли это?

Первый опыт Тимура Бекмамбетова в этом жанре показал, что это ужасно нудно. Фильм «Убрать из друзей» был крайне скучным. Но стоило только в сценарий добавить детективной составляющей и всё засияло новыми красками. И вот уже второй голливудский фильм Бекмамбетова, снятый таким своеобразным способом, смотрится намного интереснее.

При всей тривиальности сюжета и ограниченности инструментов для визуализации происходящего, в фильме много неожиданных ходов, новаторских находок и необычных решений. Если опустить своеобразность повествования, то данный фильм намного интереснее многих детективов последнего времени. Я с трудом смог предугадать финал (но таки угадал), а это уже дорогого стоит. Последние полчаса я смотрел фильм действительно не отрываясь, так как боялся пропустить малейший ключ к разгадке этой таинственной истории. Я бы смело назвал этот фильм «фейсбук-экшен» — это просто невероятно, как создатели умело нагнетали и саспенс и интригу.

Единственным минусом я бы назвал финал, так как именно он пытается превратить крепкий триллер в глубокопоучающую историю об одиночестве, необходимости общения и откровенности между членами одной семьи, но это незначительный недостаток фильма, который с лихвой компенсируется жёсткой серединой фильма.

7 из 10

Общее впечатление: Очень крепкий триллер, где я с главным героем анализировала происходящее. Неординарное повествование поглотило меня в виртуальный мир приложений! Здесь есть интересное начало, которое казалось бы ничего плохого не предвещает, но чем дальше в лес…

Первое на что обращаешь внимание — формат киноповествования. Именно ScreenLife фокусируется на разных девайсах, что мы здесь и видим. Это мобильные телефоны, ноутбуки и т. д. С помощью такого повествования мы исследуем внутренний мир героя, пытаясь разобраться в виртуальной реальности, к которой прикасаются персонажи.

Можно выделить эмоциональный уровень, очень много построено на взаимоотношениях между героями. Опять же тема отцов и детей, которую используют ни раз в кино. Здесь же обыграна просто превосходно! Причем не только семейные узы главных героев, но и других персонажей по ленте. Ну а именно отношение отца и дочери, которые мы узнаем по сюжету с разных сторон иногда пугают, зритель начинает строить догадки, но чтобы вы не додумали все будет не так очевидно, уж поверьте, финальный твист стоит почти 2-х часового просмотра.

Вообще при просмотре данной картины до меня постепенно доходил смысл, как мы с вами живем и находимся под пристальным контролем. Ведь как говорится, что попадает в интернет, то остается там навсегда. А сейчас в наше время все пользуются различными мессенджерами и хоть как-то сталкиваются с глобальной сетью. В фильме это наглядно показано и это пугает.

И хоть мы с вами видим большую часть экран монитора, не думайте что где-то сюжет провисает! Вовсе нет! Фильм умело сделан, есть моменты расширения, а именно, когда экран фокусируется на отдельных предметах, определенных деталях. И вот мы с вами уже отчасти детективы! Громко? Зато интересно! Потому как нарастающий темп не ускользает от нас, а наоборот заставляет приблизиться к тайне. Это удивительный рассказ, где происходящее подается то с шокирующими фактами, то наоборот плавно течет, показывая нам расследование.

Не стоит забывать о детях, ведь порою самое удивительное что происходит в жизни, с чем мы сталкиваемся и чего не ожидаем преподносят нам именно они. Разговаривайте со своим чадом, как можно больше. Не ругайте, а пытайтесь выйти на компромисс. Ведь лучше быть для ребенка самым лучшим другом, который поймет и поддержит. Я в восторге от ленты!

P.S. При просмотре обращайте внимание на все детали, вместе с ГГ.

10 из 10

Жанр «скрин лайф» - не просто удачный эксперимент, а зарождение нового витка кинокультуры, который я первый раз высоко оценил по фильму «Убрать из друзей». Данный формат хоть и не богат своим инструментарием, но позволяет выразить что угодно, при всем при этом понятным для многих языком.

Благодаря задумке Тимура Бекмамбетова, мы становимся тайным наблюдателем личной жизни героев, и это настолько откровенно, что переплюнет любой фильм в жанре «гонзо» (POV). Казалось бы, просто бездушные гаджеты с интернетом, но ирония заключается в том, что вся наша жизнь помещена именно в них. Воспоминания, эмоции и чувства, коммуникации, преступления – все там.

Если я скажу, что «Поиск» - детективный экшн, вы не поверите, пока сами не убедитесь. Динамика фильмы поглощает внимание, потому что здесь каждый элемент становится важным, когда погружаешься в частную семейную жизнь. У семьи есть история, свой быт и традиции. За этим интересно наблюдать в развитие, а тем более, когда что-то случается за пределами обыденности. Об этом и повествует кинолента.

Примечательно, что главный герой по имени Дэвид Ким (Джон Чо) не находится в одной локации (в отличие от «Убрать из друзей»), он перемещается во вполне реальном мире, и опять же – перемещения мы наблюдаем через сторонние объективы какой-либо техники. Это не делает картинку вымышленной, потому что мы привыкли наблюдать за событиями из интернета и телевидения, наши основные каналы информации.

История, разворачивающаяся на экране (не только нашем, как вы уже поняли), очень точна в своих идейных посылах. Детали выражают мысли, окрас действий, переживания. Они же закручивают сюжет, развивают его и толкают. Честно говоря, я был очень «голоден» на нюансы, делал паузы и внимательно изучал картинку. А сама суть банальна проста: интернет и гаджетация не сделали нас ближе друг к другу. Ни в масштабе человечества, ни в рамках одной семьи.

«Поиск» - хорошо приготовленное и красиво поданное «блюдо», которое распробует даже самый искушенный кинокритик.

8 из 10